Сергей Михайлович Третьяков

Сергей Третьяков

Сергей Третьяков (русский: Сергей Михайлович Третьяков, научная транслитерация Сергей Михайлович Третьяков ; 8 июня . Июль / 20 июня  1892 г. Грег в Голдингене , Курляндская губерния ; † 10 сентября 1937 г. ) был советским писателем и представителем русского футуризма. . Среди его наиболее значимых работ - портреты немецких авангардистов « Люди на кону» , история жизни китайского студента Дэн Ски-Чуа , пьеса « Брюль Китай!». а также фактография господа. Борьба за колхоз через создание колхоза "Коммунистический маяк".

Как теоретик и практик, Третьяков активно обменивался с Сергеем Эйзенштейном , Владимиром Маяковским , Бертольдом Брехтом и другими представителями авангардного искусства 1920-х и 1930-х годов. Вальтер Бенджамин упомянул его в качестве примера в своей лекции «Автор как продюсер» (1934).

В 1937 году Третьяков пал жертвой Большого террора в Советском Союзе.

Жизнь

Жизнь Сергея Третьякова тесно связана с историей Советского Союза . Он пережил Русскую революцию как активный художник-авангардист и помогал формировать развитие революционного искусства в качестве комментатора и сотрудника многочисленных комитетов до середины 1930-х годов. Он так часто менял местонахождение и задачи, что подробное изложение вышло бы за рамки статьи. Третьяков нашел свою смерть в сталинском плену. Изображения его жизни, доступные на немецком языке, сосредоточены почти исключительно на его артистической и агитационной деятельности.

Детство, юность и начало журналистики

Сергей Третьяков родился 21 июня 1892 года в Гольдингене в Курляндии (ныне Кулдига, Латвия). Его отец Михаил Константинович Третьяков был учителем математики. Вместе с женой Эльфридой Эммануиловной Меллер у него было восемь детей, Сергей был старшим из них. Эльфрида Меллер происходила из немецко-голландской семьи.

Третьяков учился в средней школе в Риге , которую окончил с золотой медалью в 1913 году. Он преуспел как пианист и в раннем возрасте играл Фредерика Шопена , Сергея Рахманинова и Александра Скрябина . С 1913 по 1916 годы Третьяков учился на юридическом факультете Московского университета. В это время он примкнул к эсерам . Особенно знаменательным стало знакомство со Всеволодом Мейерхольдом и Владимиром Маяковским, с которыми он опубликовал первые эго-футуристические тексты.

Во время русской революции Третьяков жил в Николаевске , куда он переехал со своей семьей.

Годы гражданской войны

Третьяков принимал активное участие в гражданской войне после революции и приехал во Владивосток на стороне адмирала Колчака . Там он примкнул к большевикам . 4/5 числа В августе 1920 года он был очевидцем нападения японцев на город. О стихотворении, которое он написал на основе этого опыта, он написал в статье « Откуда и куда? Перспективы футуризма : «Это было мое первое стихотворение, вышедшее на улицу искаженное яростью, в день великого гнева. Моя карьера революционного поэта началась с этого стихотворения ».

Поскольку Третьяков хотел посвятить всю свою жизнь служению революции, а не только свое писательство, он всегда искал новые задачи в коллективных проектах, ассоциациях, в воспитательной работе, в работе для газет, театра и кино. С этой целью он совершил множество поездок.

Во Владивостоке, а затем в Чите Третьяков был министром просвещения Дальневосточной республики (1921-1922). Первые краткосрочные пребывания в Китае также происходят в эти годы. Сообщается, что в те же годы он был председателем Ассоциации художников и литературы Приморья . Для его творчества более важным было членство в группе художников- футуристов при журнале « Твичево» . Он также организовал пять крупных встреч футуристов и редактировал журнал Biryutsch .

Авангард в Москве

Летописцы не совсем согласны с отношением Третьякова к пролеткультовскому движению . Вернувшись в Москву, Третьяков, как говорят, был членом ЦК Всероссийского Пролеткульта с 1922 по 1923 год. Позже, однако, он написал резкую критику этого художественного направления, особенно против намерения развивать «чистое» пролетарское искусство независимо от партии.

Говорят, что какое-то время Третьяков жил в общежитии с актерами, режиссерами и музыкантами. Он разработал концепцию художественно дисциплинированной общественной жизни. Эти идеи также выражены в его концепции театральной работы, которую он использует в агитационных пьесах - т.е. совместно с Сергеем Эйзенштейном - реализовано.

В 1923 году была основана группа художников и одноименный журнал Linke Front der Kunst (LEF), в котором Владимир Маяковский был ведущей фигурой, а Третьяков - членом. Группа критикует проявления НЭПа (новой экономической политики) в сфере бытовых условий и полемику против групп, придерживающихся пролетарского культа. Он существует до 1925 года, но малоизвестен широкой публике.

Китай

В 1924 году Третьяков снова поехал в Китай и до 1925 года работал профессором русской литературы в Пекинском университете . Он также работает корреспондентом « Правды» в Китае . За это время он получил доступ к материалам двух своих самых успешных работ: драмы « Брюлле, Китай!». и история жизни китайских студентов Дэн Ски-Чуа . В журнале Internationale Literatur Третьяков писал в 1932 году (№ 4/5) о своем пребывании в Китае:

«Газета ведет борьбу против всего экзотического, кажущегося непонятным, иррационального, необъяснимого, против сокрытия самых простых и необходимых человеческих отношений таинственными расцветами. Особенно упорно я боролся с такой борьбой с экзотикой в ​​1924-1925 годах, когда работал профессором Пекинского национального университета. За это время я увидел общую лживость всех этих захватывающих романтических романов о Китае (с фарфоровыми принцессами в шелковых одеждах и коварными отравителями из устрашающих сект). Сказка о таинственных людях, которые считались более опасными, чем тигр, и чья кровь не могла смешиваться с кровью белого человека, была распространена намеренно, чтобы сохранить грань между победителем и рабом. Газета же научила меня ценить факты и использовать их в литературной продукции ».

Литература о фактах и ​​путешествиях

После возвращения из Пекина Третьяков взял на себя официальные функции и конкретную работу в области кино. Он участвовал в создании известного фильма Сергея Эйзенштейна « Броненосец Потемкин ».

В 1927 году журнал LEF был переиздан под названием Nowy LEF . До 1928 или 1929 года он служил форумом для дискуссий между разными художественными направлениями. Центральным для Третьякова была разработка концепции производственного искусства , « Literatura fakta » с ее процессами кино, фотографии, фотомонтажа и вообще творческой работы с документально подтвержденными фактами. Третьяков снова работал с Владимиром Маяковским в « Новом ЛЭФе» и после его ухода стал главным редактором журнала. Маяковский покончил жизнь самоубийством в 1930 году. Третьяков ездил в различные сельские районы Советского Союза, в основном по служебным делам, и создавал репортажи, интервью, сценарии фильмов и пьесы. Поездки в Сванети , в Тувинская Народной Республики и Ангаро - Енисейского региона оставили глубокий след в его работе.

Еще одна сфера деятельности - организация и обучение пролетарских писателей, самодеятельных артистов и театральных коллективов. Третьяков называл фотографов-любителей, репортеров и корреспондентов «фактографами», квалификацию которых он считал важной задачей.

Писатели в колхозах!

В 1928 или 1929 году Третьяков последовал официальному призыву «Писатели в колхозах !». После первых поездок и впечатлений он решил, что роль писателя в колхозе не может заключаться только в том, чтобы писать о жизни рабочих. Он стал активно участвовать в колхозной жизни и стал членом колхозного комбината Ставропольского края . Там он проработал два раза по несколько месяцев инструктором, специалистом по образованию и редактором Kombinatszeitung. Самая большая «фактография», которую он написал, книга Фельд-Херрена , основана на этом опыте . Борьба за колхоз .

Международное сотрудничество

После своего участия в коллективном сельском хозяйстве Третьяков занялся международным художественным сотрудничеством. В 1933 году он стал редактором журнала Internationale Literatur . Возглавляя Иностранную комиссию Союза советских писателей, он выступал за международное сотрудничество.

С декабря 1930 года по октябрь 1931 года Третьяков сам находился в Германии и тесно общался с представителями авангардной немецкой литературы и искусства, о которых он делал известные в России переводы и отчеты. Среди них были Бертольт Брехт , Джон Хартфилд , Ханс Эйслер , Оскар Мария Граф и Иоганнес Бехер . Позднее Третьяков был экскурсоводом для немецких авторов, посещавших Советский Союз. В одном из своих последних произведений перед арестом Третьяков сообщил о поездке по Чехословакии .

Массово эффективнее, чем доклады антифашистской интеллигенции Германии, доклады которых были Челюскину - экспедиция Третьякова выполняла роль «редактора-оформителя». Исследовательское судно затонуло в 1933 году при попытке исследовать торговый путь через полярное море. Экипаж несколько недель прожил на льдине, а затем был спасен. Эту акцию отметили как образец технических средств Советского Союза. Кинохроника и газеты постоянно сообщали о спасении и «общественной жизни», которую Челюскин вел команду на льду.

Арест и смерть

25 июля 1937 года НКВД арестовал Третьякова в рамках обширной кампании по зачистке территории . Военный суд приговорил его к смертной казни 10 сентября 1937 года на секретном судебном заседании как «японского шпиона». В тот же день Третьякова застрелили . Несомненно то, что Третьяков, как и многие пионеры революционного искусства, пал жертвой так называемых «внутренних чисток» в эпоху Иосифа Сталина . В искусстве романтизирующая версия социалистического реализма вытеснила позиции футуристов. Только оттепель после прихода к власти Никиты Хрущева сделала возможной реабилитацию.

Брак и реабилитация

В 1919 году Третьяков познакомился с Ольгой Викторовной Гомолицкой. В том же году он женился на ней и удочерил ее дочь Татьяну. Ольга Викторовна Третьякова тоже была арестована во время Большого террора и приговорена к лагерному заключению. По ее инициативе 29 февраля 1956 года он был реабилитирован Советским военным училищем.

растение

Драмы

С 1921 по 1924 год Третьяков писал агитационные произведения в рамках Первого Трудового театра Пролеткульта, которым руководил Сергей Эйзенштейн. Таким образом, он принадлежал к авангарду революционного театра. Произведения этого периода:

  • Земля встает, Москва 1923 г.
  • Мудрец, Москва 1923 г. (адаптация Островского)
  • Вы слушаете, Москва, Москва 1923 г., о гамбургском восстании 1923 г.
  • Противогазы , Москва, 1924 год. Позже снято.
  • Хочу иметь ребенка, Москва около 1924 г.

Для этих произведений характерно то, что ход игры прерывается во время выступления, чтобы спровоцировать реакцию публики. В некоторых выступлениях возникали ожесточенные споры из-за активного вмешательства публики и массовки в драку. После пребывания в Пекине Третьяков написал свое самое удачное произведение:

  • Рев Китай !, Москва 1926

В сюжете рассказывается об инциденте, произошедшем в городе Ван Суан летом 1926 года . Директор американской экспортной компании пытается воспользоваться услугами китайского капитана во время прогулки на лодке и выбросить его за борт. Вместо этого он сам выбрасывается за борт и тонет. Английские войска требуют, чтобы город казнил виновного лодочника или двух мужчин из гильдии лодочников Ван Суана. Это требование не было принято, после чего английский канонерский катер разбомбил город. В конце сюжета капитаны кричат: «Стрелять можно! ... упаду - десять встанет. Десять упадут - сотня встанет! »Заканчивается пьеса:« Из нашего Китая! ... Рев, Китай! "

Всеволод Мейерхольд поставил драму в Москве, затем последовали постановки в Японии, Англии, Польше, США и Германии (Мейерхольд был гостем с постановкой в ​​Берлине в апреле 1930 года). Лео Ланиа , сотрудник Эрвина Пискатора, отредактировал ее для немецких театров . В 1930 году произведение с большим успехом было исполнено в Китае.

Стихи

  • Наглый прорыв, Владивосток 1919 г.

Эти стихи восходят к началу литературной деятельности Третьякова. Как и его футуристический коллега Велимир Хлебников , его интересовала русско-японская война , но также и главный мотив футуризма : жизнь в больших городах с их стальными конструкциями, железными дорогами, автомобилями и заводами. Третьяков с ранних лет отличался вниманием к мелочам повседневной жизни.

  • Ясныч, Чита 1922
  • В целом, Москва 1924 г.
  • Рев Китай !, Москва 1926
  • Речевик, Москва / Ленинград, 1929 г.

Проза (подборка)

  • Сванетия. Зарисовки из книги « В аллеях гор» , Москва, 1928 г.
  • После Танну-Тувы, Москва 1930
  • Соревнование. Эскизы колхоза, Москва 1930
  • Дэн Ски-Чуа - органическое интервью. Москва 1930
  • Месяц в деревне (июнь-июль 1930 г.): Оперативные зарисовки, Москва, 1931 г.
  • Полевые господа. Борьба за колхоз, немецкий 1931 г.
  • Страна A - J. Зарисовки, Москва 1932 г.
  • Тысяча и один рабочий день, Москва 1934 г.
  • Челюскин. Страна спасает своих сыновей, Москва 1934 г.
  • Люди у погребального костра. Литературные портреты, Москва 1936 г.
  • Монография Джона Хартфилда, Москва, 1936 г.
  • Перекресток. 5 недель в Чехословакии, Москва 1937 г.

Теоретические и программные труды (небольшая подборка)

  • Откуда и куда? Perspektiven des Futurismus, оригинал в LEF, 1923, стр. 6-7. Немецкий в: Лица авангарда. 1985, стр. 38-53.
  • Искусство революции и революция в искусстве, оригинал в Горне, 1923. Немецкий в: Произведение писателя. 1972, с. 7-14.
  • Биография вещи, оригинал в Literatura fakta, 1929. Немецкий в: Произведение писателя. 1972, стр. 81-85.
  • Писатель и социалистическая деревня. Подлинник в: Das neue Russland, 7-й том, H. 2/3, 1931. Немецкий в: Произведение писателя. 1972, с. 117-134.
  • Выступление в Москве 1934. Немецкий язык: Лица авангарда. 1985, стр. 38-53.

Рекомендации

  • Хроника жизни и творчества Фрица Мьерау , в: Третьяков, Сергей. Лица авангарда. Aufbau-Verlag, Берлин, 1985, стр. 459-463.
  • Послесловие к жизни и творчеству Хайнера Бёнке , в: Третьяков, Сергей. Писательское творчество. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg, 1972, стр. 188-213.

Работает в немецком переводе

  • Полевые господа. Борьба за колхоз. Берлин: Малик-Верлаг, 1931.
  • Ши-чуа. Молодой китаец рассказывает свою жизнь. Био-интервью . Перевод Альфреда Куреллы . Декор Джона Хартфилда . Малик-Верлаг, Берлин, 1932 г.
  • Тысяча и один рабочий день. Цюрих: Кольцо, 1935.
  • Писательское творчество. Статьи, репортажи, портреты. Под редакцией Хайнера Бёнке. Райнбек близ Гамбурга: Ровольт, 1972.
  • Поэзия, драма, проза. Лейпциг: Реклам, 1972.
  • Лица авангарда. Портреты, очерки, письма. Берлин и Веймар: Aufbau-Verlag, 1985.
  • Ши-Чуа. Молодой китаец рассказывает свою жизнь. Берлин: Малик-Верлаг, 1988. (Перепечатка первого издания 1932 г.)
  • Я хочу ребенка! Под редакцией Татьяны Хофманн и Эдуарда Яна Дичека. Том 1: Две версии пьесы и либретто к фильму. Берлин: Kulturverlag Kadmos, 2019.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Симона Барк: « Уверены, что вы невиновны?» В: Владислав Хеделер (Ред.): Stalinscher Terror 1934–41. Бухгалтерский баланс. Basisdruck, Берлин 2002, ISBN 978-3-86163-127-9 , стр. 203
личные данные
ФАМИЛИЯ Третьяков Сергей Михайлович
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Третьяков, Сергей Михайлович; Третьяков, Сергей Михайлович (русский)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ советский писатель
ДАТА РОЖДЕНИЯ 20 июня 1892 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Голдинген , Курляндская губерния
ДАТА СМЕРТИ 10 сентября 1937 г.