Scordature

Скордатура или скордатура (от итальянского scordare «для изменения мелодии ») является настройкой струнного инструмента , который отклоняется от нормы. Скордатуры часто используются на скрипке и гитаре. Противоположным, то есть обычным строем , является аккордатура или аккордатура (от итальянского accordare «голосовать»). Скордатуры в основном мотивированы игровой техникой, но иногда имеют и внемузыкальное значение (А. Берг).

скрипка

Scordatura позволила уже в глубоких слоях играть сложные аккорды и в то же время открыла инструменту другие возможности звука из-за перенапряжения или пониженного напряжения струн . Однако нельзя сразу настроить струну на два тона ниже без немедленной отстройки хордатуры. Это, а также развитие новых пальцевых техник, вероятно, являются причинами отказа от технологии, которая в основном использовалась между 1600 и 1720 годами. В это время большая часть литературы для альта д'амур была опубликована в выжженной форме.

Первым, кто использовал скорордуру на скрипке, похоже, был Бьяджо Марини . В своей Sonata d'Inventione, Op.8 (Венеция, 1629 г.) скрипач должен во время произведения настроить струну ми на треть до до. Георг Филипп Телеманн использовал скордатуру в некоторых работах и ​​в исключительных случаях Никколо Паганини и Густав Малер , а также Игорь Стравинский ( Жар-птица ) . Когда вы играете соответствующие пьесы, часто у вас наготове второй или несколько настроенных инструментов. Для облегчения чтения нотация сделана аппликатурой или своего рода табулатурой, не соответствующей звучащей ноте. Скрипач улавливает ноты так же, как и на обычно настроенной скрипке, но скордатура заставляет звучать другие ноты.

Настройка 16-ти четных сонат Бибера

Настройка скрипки для 11-й сонаты Розария, здесь струна A заменяется струной D.

Самый известный музыкальный пример из музыки барокко являются четки или Mystery сонаты по Heinrich Игнац Франц Бибер , в которых используются 15 различных строев (смотрите иллюстрацию выше, скрипка в нормальной настройке на 1 - й и 16 - й сонаты).

Вольфганг Амадей Моцарт записывает сольную партию альта в своей концертной симфонии для скрипки и альта ми-бемоль мажор, К. 364, на полтона ниже, то есть в ре мажоре, которую играть намного легче. Альт настроен на полтона выше, что также придает ему большую тональность.

Йозеф Гайдн использует скордатуру скрипки с комическим эффектом. В начале финала своей симфонии № 60 он останавливает музыку после 16 вступительных тактов и на слух демонстрирует настройку струн: скрипки ранее незаметно настраивали струну G до F. Во время прерывания пары струн наклоняются, как будто для контроля, то есть a'-e ", d'-a 'и (ожидаемый) g-d'. Однако здесь вместо самой нижней струны g на удивление звучит фа, то есть ф-д '. В течение четырех тактов игроки снова подтягивают струну вверх и таким образом исправляют «расстройку».

Скорбь также встречается в фольклорной традиции; Шотландские и норвежские ( хардангерские ) скрипачи меняют настройку двух нижних струн и, таким образом, получают подходящие дроны .

веб ссылки

гитара

Скорбь также используется на гитаре. Типичными настроениями в дополнение к стандартному строю являются « открытые строчки » ( Open Tuning ), так что аккорды просто, Barrégriffe могут быть получены. Открытое настроение предпочтительнее, когда вы играете в узкое место , но также и без узкого места - например, у Кейта Ричардса или Джони Митчелла .

Еще в эпоху Возрождения гитаристы в исключительных случаях перенастраивали свои струны. Во Франции аккорды, полученные в результате такой нотки, если не была перенастроена только одна струна, назывались nouvelles accordes . Например, в томе с придворными танцами, опубликованном Робертом де Визе в 1682 году.

В куплере Кристиана Готлиба Шейда (1747-1829) Соната соль мажор требуется (по крайней мере, в первом наборе) перенастройка нижней струны ми на G. Строй drop-D популярен среди метал- гитаристов .

Кроме того, возможны другие настроения для улучшения игры или использования в определенных музыкальных стилях.

Лютня

Также уже в ренессансе голоса наблюдаются громкие отклонения от обычной кварты мажорной третьей кварты - по настроению (4-4-3-4-4) занято. Например, Себастьян Вирдунг описал такой «спусковой механизм» в своей Musica getutscht , в котором самая нижняя пара струн была настроена на одну секунду ниже (5-4-3-4-4). Перестройка в «Leyrer (Zug)» иногда использовались для имитации на волынке или шарманки, как беспилотные тона при игре медиатора на лютне с видом открытого настроения . В лютневых сочинениях Ганса Нойзидлера стоит упомянуть то , что он называет «еврейскими» настроениями. Состав Tombeau Сюр - ла - Морт де М. Cajetan d'Хартиг написано ми бемоль минор по Сильвиус Леопольд Вайс , назначенным Accordo , требует перенастройки басовых нот лютне в 13- х блюд в стиле барокко.

литература

  • Марианна Ронез: Scordatura  . В: MGG Online (требуется подписка).
  • Dagmar Glüxam: Scordatura . В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
  • Питер Петерсен : « … так расслабь меня!» - Скордатуры и их семантика в музыке Альбана Берга. В: Архивы музыковедения, 76, 2019 г., стр. 121–134.

Замечания

  1. ↑ Питер Петерсен : « … так расслабь меня!» - Скордатуры и их семантика в музыке Альбана Берга. В: Архивы музыковедения, 76, 2019 г., стр. 121–134.
  2. ↑ Георг Федер: Взрыв Гайдна и другие сюрпризы. В: Австрийский музыкальный журнал. Том 21, 1966, с. 7.
  3. ↑ Йоханнес и Ингрид Хакер-Клир: Гитара. Инструмент и его история. отредактировал и представил Сантьяго Наваскес, Бад-Бухау 1980, ISBN 3-922745-01-6 , стр. 115, 122. (Biblioteca de la Guitarra)
  4. ^ Карл Scheit : Ch. G. Scheidler: Соната для гитары до мажор. Универсальное издание, Вена, 1979 г.
  5. ^ Райнер Францманн: Симметричный строй для гитары. Настройка и струны современной гитары. В: Guitar & Laute 4, 1982, 3, стр. 155–159.
  6. ↑ Петер Паффген: Абзуг и Лейрер Цуг: Две лютневые строчки 16 века. В кн . : Гитара и лютня. Том 2, 1980, № 6, стр. 36-42.
  7. ↑ Герд Майкл Даузенд: Tombeau sur la Mort de M. Cajetan d'Hartig, прибытие 25 марта 1719. Перенесено из табулатуры и переложено для гитары. С полным факсимильным воспроизведением табулатуры. Guitar + Laute Verlagsgesellschaft, Кельн, 1981 (= G + L. Том 126), последняя страница ( аудиторский отчет ).