Концерт для скрипки (Бетховен)

Объявление о мировой премьере в Theater an der Wien
Уведомление о переводе

Концерт для скрипки с оркестром ре мажор соч. 61 по Людвиг ван Бетховен только завершил концерт Бетховена этого жанра.

История работы

Бетховен написал сочинение для друга скрипачей-виртуоза Франца Клемента (1780–1842), премьера которого состоялась 23 декабря 1806 года на одном из своих концертов в Theater an der Wien . Венский критик Мёзер писал об этом в Theatre-Zeitung :

«Превосходный скрипач Клемент сыграл среди других прекрасных произведений, в том числе скрипичного концерта Бетхофена, который получил исключительное признание благодаря своей оригинальности и разнообразным красивым пассажам. С шумной храбростью человек получил особенно проверенное искусство и грацию Клемента, его силу и безопасность на скрипке, которая является его рабом. Образованный мир заметил, как Клемент умел опускаться до каких-то причуд и выходок, например, чтобы развлечь толпу, поскольку он умел выражать красоту и величие в каждой первой постановке. Мы не против этого мнения. Суждения знающих о концерте Бетхофена безраздельны; они допускают в нем некоторую красоту, но признают, что контекст часто кажется довольно разорванным и что бесконечные повторения некоторых общих отрывков могут легко утомить. В нем говорится, что Бетховен должен лучше использовать свои признанные великие таланты и дать нам произведения, которые напоминают его первые симфонии до и ре , его изящный септет из ми- бемоля, остроумный квинтет из ре мажор и несколько его ранних сочинений, которые сделали его всегда будет в числе первых композиторов. В то же время, однако, опасались, что, если Бетхофен продолжит этот путь, он и общественность пойдут плохо. Музыка могла бы сразу дойти до такой степени, что любой, кто не совсем знаком с правилами и трудностями искусства, не найдет в ней абсолютно никакого удовольствия, а скорее через множество бессвязных и переполненных идей и постоянный шум некоторых инструментов, которые характерны для входа. следует покидать концерт только с неприятным чувством истощения при прижатии к земле. Публике этот концерт и фантазии Клемента в целом очень понравились ».

Биограф Бетховена Александр Уилок Тайер сообщает, что «Клемент исполнил свое соло a vista (итальянский, немецкий: играть с поля зрения ) без предварительной репетиции ». Первое издание было опубликовано в Венском бюро искусств и промышленности и им стало Стефана фон Бройнинга. преданный. Бетховен посвятил версию для фортепиано, изданную тем же издателем, жене Бройнинга Джули б. по Верингу (1791-1809).

Описание Работы

фразы
  1. Allegro ma non troppo
  2. Ларгетто-Аттакка
  3. Рондо (Аллегро)

Первая часть соответствует форме сонаты . Четыре мягких удара, за которыми следует главная тема деревянных духовых инструментов, представляют движение, песенная, но величественная главная тема которого источает лирическое настроение. Мотив литавр повторяется в нескольких местах механизма. Соло скрипки начинается только после того, как были представлены две основные темы и оркестровый пассаж продолжительностью около трех минут.

Интерпретация мотива литавры была оживленной темой для обсуждения после смерти Бетховена. Робин Стоуэлл указывает в своей монографии, что первая часть отражает дух оптимизма Французской революции , а студент Бетховена Карл Черни (1791–1857) указывает 126 в качестве метронома для четвертей, т. Е. ЧАС. стремительный маршевый темп . В этом случае мелодию следует продумать пополам. Эта интерпретация подтверждается каденцией Бетховена для фортепианной версии, где наряду с мотивом литавры появляются сигналы трубы в военном стиле и маршевый мотив. Самые ранние записи Концерта Бетховена Вольфсталя (1929) и Хубермана (1934) были близки к темпу, указанному Черни, в то время как более поздние исполнители предпочитали более спокойный темп, например, у Анн-Софи Муттер и Максима Венгерова .

Третья часть с темой 6/8 напоминает тему охоты, которая позже обрабатывается в виртуозной каденции.

эффект

Произведение считается прототипом своего жанра и существенно повлияло на его развитие. Если премьера все же имела небольшой успех, то в последующие десятилетия концерт почти не проводился. Для большинства скрипачей работа была слишком сложной, а виртуозного мастерства было мало.

Прорыв произошел только в 1844 году, через 17 лет после смерти Бетховена, когда 12-летний Джозеф Иоахим выступил в качестве солиста с лондонским оркестром под руководством Феликса Мендельсона Бартольди . С тех пор это одно из важнейших сочинений концертной литературы для скрипки.

Бетховен также переписал этот концерт для фортепиано (op.61a). Однако фортепианная версия не соответствует качеству концерта для скрипки, поэтому некоторые подозревают, что транскрипция исходила не от самого мастера, а была передана одному из его учеников (см. Также: Соната для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.77). Аранжировал концерт для кларнета с оркестром русский дирижер и пианист Михаил Васильевич Плетнев . Эта версия была записана в 1997 году с Майклом Коллинзом в качестве солиста. Существует также транскрипция для флейты, например Б. Карл-Хайнц Шютц, 2014 г. в Тель-Авиве.

Записи

( Морской камерный оркестр США )

I. allegro ma non troppo
II. Ларгетто
III. Рондо, аллегро

Другие

Вторая тема из 1-й части концерта была использована для идентификации акустического передатчика ZDF .

От другого скрипичного концерта до мажор, WoO 5, остался только фрагмент первой части. Однако есть дополненные версии Хеллмесбергера и других композиторов.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Theater-Zeitung , Вена, Том 2, № 2 от 8 января 1807 г., стр. 27 (оцифрованная версия)
  2. ↑ Александр Уилок Тайер, Людвиг ван Бетховенс Лебен , Том 2, Лейпциг 1917, стр. 538
  3. ↑ Бетховен - Концерт для скрипки - Ноты бесплатно. Рифф . На: 8notes.com
  4. ↑ Бетховен: Концерт для скрипки ре мажор op.61 Каприччио - Форум классической музыки
  5. ↑ Отто Биба , Фрагмент скрипичного концерта Бетховена, во введении к компакт-диску Бетховен, Полное собрание сочинений для скрипки с оркестром , Наивный 2009, V5174