1-я симфония (Бетховен)

Людвиг ван Бетховен начал работу над Первой симфонией до мажор, соч.21 в 1799 году и закончил ее годом позже. Первое выступление под его руководством 2 апреля 1800 года в Венском Национальном театре им. К. К. Х. имело для композитора большой успех . Первоначально Бетховен хотел посвятить произведение своему давнему покровителю Бонна курфюрсту Максимилиану Францу из Австрии , который снова жил в Вене примерно с 1795/96 года. Об этом свидетельствует письмо Бетховена издателю Францу Антону Хоффмайстеру в Лейпциг 22 или 23 июня 1801 года. Неожиданная смерть Макса Франца 27 июля 1801 года сделала это посвящение устаревшим. Итак, работа наконец была посвящена барону Готфриду ван Свитену . Компоновка и инструменты симфонии по-прежнему явно указывают на модели Моцарта и Гайдна .

Инструменты и названия предложений

Оркестровый состав

2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 2 рожка , 2 трубы , литавры , 1-я скрипка , 2-я скрипка. Альт , виолончель , контрабас

Имена предложений

  • 1 часть: Adagio molto - Allegro con brio
  • 2-я часть: Andante cantabile con moto
  • 3-я часть: Менуэтто (Allegro molto e vivace)
  • 4-я часть: Адажио - Allegro molto e vivace

анализ

Первое движением является типичным первым движением с медленным введением и в качестве примера с последующим откровенной сонатной формой главного движения . Совершенно неожиданно для того времени, симфония начинается с септаккорда , диссонанса , от промежуточной доминанты ( C 7 ) до субдоминанты (F мажор). Из-за этого заблуждения слушатель изначально остается в неведении относительно основной тональности; тоник искусно избегать или использовать только в качестве прохода в течение медленного введения. И только с началом экспозиции и первой темой долгожданная до мажор тем более отчетливо консолидируется в стремительном Allegro con brio . Примечательность второй темы состоит в том, что она представлена ломаной инструментарией , то есть инструменты, ведущие мелодию, чередуются в необычно короткой последовательности (от такта к такту), с одной стороны, а с другой стороны, это отстранение также происходит по группы инструментов между деревянными духовыми инструментами и струнными инструментами . Это придает набору страниц звуковую легкость и прозрачность, контрастирующую с предыдущими блочными инструментами.

Новым в следующем воплощении является мотивно-тематическая работа , в которой первый и второй субъекты, фрагментированные в своих мотивах и составляющих в новой гармонии , инструментально и контрапункт задаются сочетанием друг с другом. Перепросмотр кажется почти идентичен экспозиции; кода относится к первой теме, берет на себя последовательность с самого начала развития, создавая архитектурную симметрию, и заканчивает движение в празднично, закрепляя C мажорные аккорды. Уже во вступлении Бетховен использует все инструменты симфонического оркестра и, таким образом, представляет слушателю спектр звуков, который можно ожидать от симфонии .

Второе движение также в сонатной главном пункте форме. Из всех девяти симфоний Бетховена это единственная медленная часть, экспозиция которой повторяется. Первая тема вводится в фугато . Примечательно, что характер традиционно довольно спокойной, созерцательной второй части (здесь Andante ) получает что-то пульсирующее, легкое благодаря добавлению con moto («с движением») и метронома, и, таким образом, продолжает свежесть первой. движение ранее необычным способом. Первая и вторая темы также не контрастируют друг с другом; жест обеих тем и, таким образом, общее лирическое выражение движения остаются очень похожими. Развитие приносит ритмическое и мотивированное сгущение и оттенок в соответствии с минорной тональностью , но не в деталях и интенсивности, как в первой части симфонии. Перепросмотр появляется через дополнительный контрапункт в качестве обогащенного варианта начала движения. Принимая во внимание характер канцелярской темы и регулярность формальной структуры, во второй части можно также говорить о форме песни из трех частей , за которой следует подробная кодировка, которая объединяет и обрабатывает элементы обеих тем под ритмичным остинато. . Хотя такие инструменты, как трубы и литавры, обычно молчат во второй части (называемой тасет ), Бетховен также использует все инструменты оркестра в этой части и, таким образом, предлагает широкий диапазон тональных цветов и настроений. Однако доминирующей динамикой является фортепиано ; общая экспрессия - созданная лирическими темами, танцевальными ритмами и сдержанной динамикой - второй части субдоминантовой тональности фа мажор жизнерадостна.

Третье движение имеет право Менуэт , но это явно скерцо . Это проявляется, прежде всего, в экстремальном темпе ( Allegro molto e vivace ), который Бетховен определяет в номерах метрономов , а также в нерегулярном акцентировании или неожиданных динамических различиях, а также в нерегулярной длине фраз, которые не позволяют простому танцевальная структура. Чтобы учесть игривость этого предложения, не используются и не развиваются реальные тематические структуры или мотивы ; Вместо этого Бетховен умело складывает простые части гамм и трезвучий , которые с их возрастающей силой придают движению характерный и игривый характер. В трио преобладают гармонически статичные духовые аккорды с одновременно играемыми гамма-компонентами первых скрипок, и поэтому оно больше похоже на паузу по сравнению с живой партией Скерцо .

Четвёртое движение начинается - среди финальных движений всех девять симфоний также как единичный случай - с медленным введением:Начало четвертой части (скрипка 1)

Как ни странно, без аккомпанемента других инструментов, скрипки медленно продвигаются вверх по шкале, пока после короткой паузы ( фермата ) оркестр не заиграет первой темой основной части сонаты (в форме рондо ) ( Allegro molto e vivace ). В тематическом материале преобладают восходящие гаммы, которые в своей быстрой игривой манере отдают дань устоявшемуся характеру финала Гайдна. Симфония заканчивается марширующими медными сигналами и повторяющимися ударами тутти всего оркестра.

Первое выступление и эффект

Сам Бетховен дирижировал мировой премьерой своей 1-й симфонии 2 апреля 1800 года в первой «Музыкальной академии» Национального театра кук. С ней также исполнились Септет op.20 Бетховена и его первый фортепианный концерт . Бетховен также импровизировал на фортепиано.

По случаю этой премьеры лейпцигская " Allgemeine Musikalische Zeitung " писала:

«Это была действительно самая интересная академия за долгое время».

- Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung, 1800 г.

литература

  • Ренате Ульм (Ред.): 9 симфоний Бетховена. Происхождение, интерпретация, эффект. Предисловие Лорина Маазеля . 6-е издание. Bärenreiter, Kassel et al. 2009, ISBN 978-3-7618-1241-9 ( Введение Bärenreiter в произведения ).
  • Гюнтер Массенкейл : Бетховен. Девять симфоний. В кн .: Новый музыкальный журнал. 1967
  • Арнольд Вернер-Йенсен: музыкальный гид Reclam Людвиг ван Бетховен ISBN 3-15-010441-6

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Людвиг ван Бетховен, Письма. Полное издание , под ред. по Sieghard Бранденбург , том 1, Мюнхен 1996, стр. 77

веб ссылки