Ахмад Джамал

Ахмад Джамал на джазовом фестивале Palatia в Бад-Дюркхайме 21 июля 2011 г.

Ахмад Джамал (родился Фредерик Рассел Джонс 2 июля 1930 года в Питтсбурге , штат Пенсильвания ) - американский джазовый пианист , композитор и аранжировщик афроамериканского происхождения. Его звали Фредерик «Фриц» Рассел Джонс до того, как он принял ислам примерно в 1952 году . У пианиста очень индивидуальный стиль; для Майлза Дэвиса он был «величайшим источником вдохновения».

Живи и действуй

Джамал брал уроки игры на фортепиано с четырех лет, посещал среднюю школу Вестингауз и профессионально выступал с юных лет. Сначала он отправился в тур с Джорджем Хадсоном и работал в 1949 и 1950 годах с группой Four Strings под руководством Джо Кеннеди-младшего. На протяжении десятилетий он в основном работал в классическом фортепианном трио с басом и барабанами, но в период с 1950 по 1955 год сначала в безбарабанном трио с Израилем Кросби , бас. , и Рэй Кроуфорд , гитара (до такого трио Оскара Петерсона с Барни Кесселем и Хербом Эллисом с 1952 года). С 1956 года Джамал играл с трио условного состава, сначала с Израилем Кросби, а затем с Джамилем Насером в качестве басиста и барабанщика, как Вернелл Фурнье (частично дополнен гитаристом Рэем Кроуфордом). Альбом At the Pershing: But Not for Me с песней Poinciana в 1958 году стал миллионным хитом . В 1959 году он несколько раз гастролировал по Африке, а затем по Европе. В начале 60-х у пианиста стало немного спокойнее, он работал также клубным менеджером, а затем музыкальным продюсером. Его давний басист Джеймс Каммак и барабанщик Идрис Мухаммед сформировали трио самого молодого периода, с которым Джамал несколько раз выступал в качестве гостя в Европе в период с 1998 по 2002 год и делал живые записи. В некоторых постановках трио иногда дополняется шоу-оркестром, состоящим из духовых инструментов, струнных и бэк-вокалистов. Исходный материал - Великий американский песенник вместе с оригинальными сочинениями.

Связь поп-музыки с джазовыми инновациями принесла Джамалу хорошую репутацию у публики (поп-чарты США на протяжении десятилетий, до 3-го места). Музыкальные критики долгое время игнорировали его. Типичными недавними записями являются Crystal (1987) и Live In Paris (1992).

стилистика

Ахмад Джамал в Keystone Korner (1980)

По словам Джамала, он «всегда думал оркестрово». Его комбо - уже гитарное трио, имевшее успех с Poinciana и But Not For Me в середине 1950-х годов, а также квартет на Rossister Road (1986, с Джеймсом Каммаком , Херлином Райли и перкуссионистом Маноло Бадреном), в котором воплощены достижения фьюжн-музыки. «Самый интегрированный в истории джаза». Его музыка в небольших ансамблях всегда звучит безошибочно: напряжение создает «его постоянный отказ играть его всеобъемлющую техническую подготовку, которая становится почти стилем». У него есть тонкая нюансировка, которая «позволяет ему тончайшие динамические различия», и он очень сознательно использует педаль . Он играет ритмично и безопасно, без синкопов, в очень прямом ритме. Его ритм - секция часто играет в twobeat и прерываться с четыре бара интермедиями и финалами, в дневное время .

В произведениях Джамала элегантность и легкость слушания сочетаются с независимыми и смелыми экспериментами: сладкие струнные и хоры, запоминающиеся мелодии и ритмы образуют, казалось бы, броскую поверхность или упаковочный материал для иногда авангардной ударной, минималистской, виртуозной или кластерной игры пианиста. Эти разрозненные компоненты не распадаются, а перетекают друг в друга. Часто отсутствуют объемные соло, на их месте плотно сплетенные части ансамбля, перемежающиеся с импровизациями . Концепция нацелена на широкое влияние и признание, с одной стороны, и на амбициозную игру с яркими сюрпризами и проблемами, с другой.

важность

Майлз Дэвис неоднократно выражал свое уважение с 1950-х годов, а Джамал и его трио продолжали оказывать влияние на таких музыкантов, как Джулиан Кэннонболл Аддерли , Джон Колтрейн , Гил Эванс и музыку фьюжн 1970-х. До 1970-х годов критики неоднократно приравнивали «мастера музыкальной экономики» (Мартин Кунцлер) к пианисту из бара . Хэл Гальпер , с другой стороны, указывает, что он «одна из самых важных сил в современном джазе, столь же важная, как Луи Армстронг и Дюк Эллингтон , хотя он не получает должного признания».

С 1970-х его индивидуальный стиль настолько укрепился, что Джамал также считается «одним из самых ярких создателей звука умеренного джазового фортепиано». Критики хвалят новые альбомы, такие как In Search of Momentum (2002), After Fajr (2004), а также многочисленные концерты по всему миру: «Острые паузы, вспыльчивые пробежки, жесткие аккорды и мотивированная упорство переплетаются с эксцентричностью сцены и претензией на совершенство яркой личности артиста».

Призы и награды

В 1994 году Джемаль был удостоен Национальным фондом искусств с Masters Award NEA Jazz ; В 1996 году он был награжден французской премией Django d'Or . В конце 2012 года его альбом Blue Moon был номинирован на премию Грэмми в категории « Лучший джазовый инструментальный альбом ».

Дискографические примечания

• У Першинга (Шахматы, 1958) с Израилем Кросби , Вернелем Фурнье
• Трио Ахмада Джамала Том IV (Арго, 1959) до н.э.
• Тур по пересеченной местности: 1958–1961 (шахматы, 1958, 1961) с Кросби и Фурнье
• Пробуждение ( Impulse! Records , 1970) с Джамилем Насером , Фрэнком Гантом
• Вживую на джазовом фестивале в Монтрё (Атлантика, 1985) с Джеймсом Каммаком , Херлин Райли
• Повторное посещение Чикаго (Telarc, 1993) с Джоном Хёрдом , Йорон Исраэль
• I Remember Duke, Hoagy & Strayhorn (Telarc, 1994) с Эфраимом Вулфолком , Арти Диксоном
• L'Olympia (Дрейфус, 2000) с Джорджем Коулманом , Джеймсом Каммаком, Идрисом Мухаммедом
• Это магия (Дрейфус, 2008) с Джеймсом Каммаком, Идрисом Мухаммедом
• Голубая луна (Джазовая деревня, 2012) с Реджинальдом Телятином , Херлин Райли, Маноло Бадрена
• Субботнее утро (Jazz Village, 2013)
• Концерт в Marciac 2014 (Jazz Village, 2015)
• Марсель (Джазовая деревня, 2017)
• Баллады (Джазовая деревня, 2019)

коллекция

• The Complete Ahmad Jamal Trio Argo Sessions (1958–1962) - ( Mosaic - 2009) - 9 компакт-дисков с Израилем Кросби , Уолтером Перкинсом , Вернелем Фурнье , Рэем Кроуфордом , Джо Кеннеди, скрипкой, а также аранжировщиком и дирижером струнного оркестра

веб ссылки

• Литература Ахмада Джамаля и об Ахмаде Джамале в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Ахмад Джамал в Discogs (английский)
• Информация о фанатах с отзывами

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{а б} кв. по словам Мартина Кунцлера : Jazz-Lexikon. Том 1: A - L (= rororo-Sachbuch. Vol. 16512). 2-е издание. Rowohlt, Райнбек в Гамбурге 2004, ISBN 3-499-16512-0 , стр. 609.
2. ↑ «Ты закончил, когда ты в могиле» (беседа с Ахмадом Джамалом), Die Welt , 27 июня 2012 г.
3. ↑ ^{а б} Мартин Кунцлер: Джазовый лексикон. Том 1: A - L (= rororo-Sachbuch. Vol. 16512). 2-е издание. Rowohlt, Райнбек в Гамбурге 2004, ISBN 3-499-16512-0 , стр. 609ff.
4. ↑ Ян Карр , Дигби Фэйрвезер , Брайан Пристли : Rough Guide Jazz. Полное руководство по джазовой музыке. 1700 артистов и групп с начала до сегодняшнего дня. Мецлер, Штутгарт / Веймар 1999, ISBN 3-476-01584-X .
5. ↑ Ральф Домбровски, в: Вольф Кампманн (ред.), При содействии Эккехарда Йоста : Reclams Jazzlexikon . Reclam, Штутгарт, 2003 г., ISBN 3-15-010528-5 , стр. 264.
6. ^ Grammy Номинации Объявлено (2012) в JazzTimes

Замечания

1. ↑ например на альбоме Crystal
2. ↑ Он часто играет аккорды обеими руками, чередуя две октавы. Он ритмично играет точки ударного органа в среднем регистре. Он редко ставит аккорды левой рукой, чтобы сопровождать одиночную мелодию в правой руке. Он часто ведет всю мелодию аккордами, но это лишь немного похоже на игру аккордов блока . Он также создает параллельные гаммы обеими руками через определенные промежутки времени и редко играет обычные джазовые смены аккордов, такие как блюз или смены ритма. Последовательность аккордов, кажется, подчиняется тональной мотивации. Например, если бас в типичной пьесе трио попадает в ходячий бас , может случиться так, что он вообще не установит никаких аккордов.