Переделка (музыка)

Под изменением (латы отношения старого «преобразование, изменение, движение») понимаются в классической гармонии с хроматическими изменениями ( «Moving») из тонов в аккорде. Компоненты аккорда изменяются, таким образом, звук и, возможно, функция соответствующего аккорда. Это может быть выполнено вниз («пониженный»>) или вверх («повышенный» <). Изменения в основном используются для того, чтобы внести больше цвета и разнообразия в гармоничный ход. Изменяя функцию аккорда и, возможно, неоднозначности, они также подходят для модуляции , поскольку измененные тона часто воспринимаются как новые ведущие тона другой тональности.

Измененные ноты попадают в партитуру из-за соответствующих случайностей (возможно, естественного знака ) (но это не уникальные идентификаторы, такие как этот. Также применяются вторичные доминанты ).

виды

Депрессия

Чередование вниз относится к смещению тона в гармонии на полутон вниз.
Измененный тон помечается символом>, например B. C > 5 - пятая (5) выше C была понижена. CEG → CE Ges .

Однако этот символ ничего не говорит о типе возможного случайного символа или о том, что это будет уменьшенная квинта; только то, что оригинальный ( собственный ) тон лестницы был понижен . В обозначении, в зависимости от контекста (ключ, подпись), это может обозначаться как соответствующим случайным символом ( ♭ ), так и естественным знаком ( ♮ ). Так, например , из. С а Ces от Ges а Geses - а от Cis (или C ♯ ) в C .

Возраст до

Elevation описывает сдвиг тона на полтона вверх.
Для этого используется символ <, например B. C 5 < - CEG → CE- G диез .

Здесь также нельзя получить знак напрямую.

Нарушение / разделение звуков

Дезальтерация описывает одновременное повышение и понижение тона. В принципе, это возможно только в том случае, если соответствующая нота присутствует в аккорде дважды.

Оба изменения указываются отдельно в названии, например B. C 5> 5 < - ges -ce- gis

Переделка аккордов

В дополнение к тонам лестницы, в аккордах могут происходить хроматические изменения (= альтерации). Это всегда вопрос диссонансов, которые руководят, т.е. ЧАС. хотите раствориться с шагом в полутон. Сквозное крест признаком повышенного тонуса , как правило , в сторону повышения на Ве уменьшилось -Versetzungszeichen тон , как правило , в сторону понижения. Энергия движения и цвет особенно сильны в измененных аккордах. Большинство измененных аккордов являются доминирующими. В XIX веке переделки стали более сложными, а аккорды - неоднозначными.

В принципе , можно изменить любую составляющую аккорда (включая характерные дополнительные тона). Часто ли говорить о старении - это вопрос условности или стиля. В зависимости от источника (даже для классической гармонии) можно найти разные точки зрения. Следующее относится к теории гармонии Юргена Ульриха:

Согласно классической доктрине, можно изменять только мажорные аккорды . Минорные аккорды по своей природе богаче по звучанию, но менее гармонично чисты, поэтому такое изменение теряет свою гармоническую функцию.

Корневой и третий

Переделка должна гармонично окрасить аккорд; он изменился, но остался как аккорд. Из-за этого нельзя изменить основное и третье.

Путем изменения основного тона, вся структура аккорда будет потеряна - так как аккорд построен в качестве третьего слоя выше ее основного тона, создавая тем самый аккорд над другой нотой, то есть совершенно другой аккорд. Также не подходит третий - здесь меняется либо Tongeschlecht Dur↔Moll, либо звуки появляются из-за привычек слушателя как производные (например, до мажор. CEG : ↓ C-E G = c Minor, ↑ CFG = четвертое отведение до мажор).

Пятый

Пятый - это наиболее часто изменяемый тон. Его можно поднимать и опускать. Аккорд с более старой пятой всегда имеет доминирующий эффект . Таким образом, каждый недоминантный аккорд становится промежуточным доминантом . Обычно она появляется в верхней части .

Нижняя квинта обычно находится в нижней части и, таким образом, встречается в типах аккордов, в которых квинта находится в басу и выполняет функцию доминанты или двойного доминирования . (Пример: чрезмерный третий четвертый аккорд )

Седьмой

Изменения седьмого звука происходят относительно редко и в основном используются для создания хроматических связей с другими звуками напряжения. Изменения септакты часто приводят к получению аккордов, которые, если их путать с энгармоникой, идентичны известным аккордам, но имеют другое функциональное значение и требуют разного разрешения.

  • Нижняя часть септаккорда в уменьшенном септаккорде : создается аккорд с тем же звуком, что и первая инверсия доминирующего септаккорда.
  • высокий чередующийся септаккорд в уменьшенном септаккорде: звучит идентично полусуменьшенному септаккорду.
  • Нижняя септаккорд в мажорном септаккорде дает доминирующий септаккорд .
  • Нижний септаккорд в доминирующем септаккорде: звучит как мажорное трезвучие с sixte ajoutée .
Пример глубокого слушания ? / яАудио файл / аудио образец

Измененный аккорд в примере ноты справа формально создается из доминирующего септаккорда на си через нижнее изменение ля на бемоль и встроен здесь в доминирующую функцию в среде до мажор. (В противном случае неодобрительные пятые параллели здесь неизбежны и терпимы.) Доминирующая функция, однако, сильно завуалирована, и для ее объяснения пришлось бы вывести этот аккорд из септаккорда седьмой ступени до мажор, который в функциональной теории называется «сокращенным». Доминантный аккорд с отсутствующим корнем не понимается. В этом аккорде, однако, только b защищен от изменений, d и f - высокие, a - низкие.

Субдоминанта текста

Неаполитанской шестой аккорд создаются нижней переделкой основных шестого шестого аккорда несовершеннолетнего субдоминанты (субдоминанта с шестом вместо пятой).

Способы смотреть на вещи

Использование основной доминанты в миноре не считается изменением, хотя второстепенная треть в конечном итоге была изменена, чтобы получить ведущий тон. Это можно объяснить тем, что этот повышенный 7-й уровень считается второстепенным. Это также называется неправильным изменением.

Однако, чтобы сформировать промежуточные доминанты, мажорная гамма также должна быть изменена на треть собственных минорных аккордов гаммы. Полученная таким образом глина чужеродна для проводника и, следовательно, является фактическим изменением . Однако промежуточные доминанты настолько распространены, что, вероятно, по этой причине они не считаются альтерацией.

В различных стилях, особенно в новой музыке, довольно часто встречается изменение отдельных тонов аккордов или компонентов гаммы, а также обозначения как такового (даже с указанием названия, например, измененный строй ). В джазе , например, старшая седьмая партия («Major7») представлена ​​минорными аккордами, а в блюзе - более низкой третью .

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Рейнхард Амон: Лексикон Гармония. Справочная работа по мажорной минорной гармонике с кодами анализа функций, уровней и джазовых аккордов. Доблингер и др., Вена и др. 2005, ISBN 3-900695-70-9 , стр.30 .
  2. ↑ Юрген Ульрих: Гармония для практики. 2008, с. 85 и сл.
  3. ↑ Однако, особенно в отношении третьего, эта точка зрения может быть оспорена; см. также раздел Подходы .
  4. ↑ a b Рейнхард Амон: Lexicon Harmonielehre. Справочная работа по мажорной минорной гармонике с кодами анализа функций, уровней и джазовых аккордов. Доблингер и др., Вена и др. 2005, ISBN 3-900695-70-9 , стр.29 .

литература

веб ссылки