Модуляция (музыка)

В теории музыки слово « модуляция» описывает подготовленный переход от начальной тональности к другой базовой тональности и, таким образом, также переход к новому тональному центру ( тонике ). Если целевая клавиша фиксируется каденцией, говорят о настоящей модуляции . Модуляция, которая происходит без финальной каденции и не выходит за пределы исходной тональности, называется уклонением . Если смена ключа происходит без подготовительных или переходных шагов, говорят о смене .

Серии модуляций, происходящих непосредственно одна за другой - с консолидацией временных тональных центров или без нее, - называют цепочкой модуляции . Модуляция считается одним из важнейших инструментов в составлении тональной музыки и важным элементом музыковедения . Глубокие знания о процессах и методах модуляции передаются путем изучения музыки по предметам композиции и гармонии .

Нередко в нотной записи модуляции технически обнаруживается появление типичных для определенной ключевой случайности (случайности) в ходе исполнения песни. Произошедшую модуляцию еще лучше можно распознать по случайным событиям - они обычно сопровождаются вертикальными двойными линиями, чтобы дополнительно подчеркнуть музыкальную цезуру.

Техники модуляции

Различают следующие методы модуляции:

  • Диатоническая модуляция
  • Хроматическая модуляция
  • Энгармоническая модуляция
  • Модуляция последовательностью
  • Введение в звуковой центр

Однако все примеры, приведенные ниже, служат только в качестве материала и средств для процесса композиции, который не обязательно должен руководствоваться этими правилами. Он подготавливает слушателя к следующей части произведения. Четко разделенная комбинация нескольких методов модуляции возможна как постепенный переход.

Сначала консолидируется исходный ключ. Это можно сделать с помощью каденции или простых доминантных тонических комбинаций. За этим следует фактический шаг модуляции, переход к целевой тональности. Наконец, целевой ключ подтверждается, если это истинная модуляция .

Диатоническая модуляция

В диатонической модуляции использовать тот факт, что разные клавиши имеют общие трезвучия. Эти триады используются как посредники между клавишами.

1-й пример: от ре мажор до ля мажор (доминирующая модуляция)

Примечания к "Модуляции высоты тона"

Каденция ре мажор с функциями тонико-доминантно-тонических звуков первой . Доминанта ре мажор во втором такте интерпретируется как тоника ля мажор. Затем этот тонус закрепляется тоником-субдоминантом-доминантой-тоником мажорной каденции. Теперь движение можно было продолжить в ля мажоре или перейти к дальнейшим модуляциям; здесь он возвращается к исходной тональности после перерыва с тоником-субдоминантом-доминантой-тоником ре мажорной каденции.

Эта доминирующая модуляция является наиболее распространенной из всех модуляций. Это настолько распространенная форма уклонения, что доминанта доминанты упоминается как двойная доминанта, или сокращенно DD. Это означает, что функции аккордов в примере также можно описать следующим образом:

Ре мажор: TDT | DT DD | D | TSD | Т

2-й пример: от фа мажор до ля минор (тонические параллели)

Примечания к «Модуляции от фа мажор до ля минор»

Здесь сначала звучит аккорд фа мажор (эту тональность можно объединить с помощью каденции TSDT, но здесь этого не делается). Второй аккорд DFAD - это тоническая параллель Tp фа мажор; в дальнейшем он интерпретируется как субдоминанта ля минор. Таким образом, трезвучие ре минор можно использовать как модулятор между фа мажор и ля минор. Изменение функции этой триады становится правдоподобным для слушателя в ретроспективе только тогда, когда за ней следует каденция или, по крайней мере, доминантно-тоническая связь в целевой тональности ля минор.

Энгармоническая модуляция

При энгармонической модуляции происходит гармоническая переинтерпретация, когда ноты звука энгармонически смешиваются , что изменяет тенденцию аккорда к растворению. Сниженный септаккорд часто используется для этого, поскольку его можно по-разному интерпретировать. Обычный доминантный септаккорд пятой шкалы также часто используется для энгармонической модуляции. B. to (тонально идентичный, но отличающийся от склонности к растворению) лишний пятый шестой аккорд интерпретируется заново.

пример

Энгармоническая модуляция от до мажор до ля мажор

Здесь энгармоническая модуляция объясняется на основе уменьшенного септаккорда в 7-й шкале или укороченного доминирующего септаккорда (укороченного = без корня аккорда) с минорной девятой , D 7 9- (перечеркнутый D должен указывать на то, что рут отсутствует). В отличие от диатонической модуляции, этот аккорд здесь не интерпретируется функционально, но всегда остается доминирующим . Тем не менее, его ноты можно переосмыслить таким образом, что он станет доминантом другого тональности : доминанта в до мажоре переинтерпретируется в доминанту в ля мажоре.

Более подробное объяснение

Отправной точкой является обычное соединение TD 7 -T (в шагах: IVI, а в нашем примере тональность до мажор - аккорды CG 7 -C :):

Т-Д7-Т соединение до мажор

Доминирующий септаккорд (D 7 ) в тональности до мажор состоит из:

  • G (основной аккорд)
  • H (третий)
  • D (пятая)
  • F (седьмой)

Здесь D 7 оформлен в виде третьего кварто-аккорда для голосового сопровождения ; Так что ничего не меняется в тональном материале доминирующего звука, он остается с функцией , которая не может быть переосмыслила: преобладающую в С. А высокие переделки с последующим энгармоническим переосмыслением корня г до минорного девятому а, однако, превращает D 7 в D 7 9- , который также является одним из обозначений Dv (v от «уменьшился»), а также полностью уменьшаются седьмой аккорд известен и имеет возможность выступить в качестве доминирующих из четырех различных ключей (см ниже). После этой меры, независимо от того, действительно ли вы хотите использовать этот звук для модуляции или нет, вы сначала должны иметь дело с доминантой, которая звучит немного резче, убедительнее и «драматичнее», чем обычный D 7 :

Подключение TDT до мажор с использованием сокращенного D7-9

  • D (пятая)
  • F (седьмой)
  • As (малая девятка вместо основного аккорда G)
  • H (третий)

Доминантсептаккорд D 7 , как правило, растворяются в тонике. В то время как седьмая рема 7 указывает на полшага вниз, на третью тонического трезвучия (здесь: от фа до ми), третья рема 7, как ведущий тон , стремится на полшага вверх до основного тона. ключа (здесь: от H до C). На вопрос, почему D 7 9- звучит даже более напряженно, чем нормальный D 7, можно ответить следующим образом: с малой девятой содержание тритона увеличилось до 2, и этот тон также стремится в определенном направлении, а именно вниз на полутон на пятой части тонического трезвучия (здесь: от A до G).

Причина, по которой D 7 9− может служить доминантой четырех различных тонических трезвучий, заключается в том, что расстояние между любым аккордным тоном и его соседями всегда равно минорной трети.

Укороченный D7-9 на клавиатуре

Таким образом, тоны аккорда могут меняться ролями, не теряя при этом доминирующего характера аккорда. Каждый тон аккорда может быть минорным девятым, третьим, пятым или седьмым. Такая смена ролей также вызывает изменение целевого ключа - именно то, что должна делать модуляция.

Энгармоническая модуляция от до мажор до ля мажор

В том же настроении :

В чистом настроении :

В этом примере доминанта до мажор, представленная D 7 9- , интерпретируется как доминанта ля мажор. Прежде всего, он состоит из тонов

  • D (пятая)
  • F (седьмой)
  • As (малая девятка вместо основного аккорда G)
  • H (третий)

которые тоже не меняются. Однако после переосмысления они играют разные роли, и теперь их иногда называют по-разному:

  • D (седьмой)
  • F (малая девятая, вместо корня аккорда E)
  • Соль-диез (третья, бывшая бемоль)
  • H (пятая)

Нота ля-бемоль / соль-диез заслуживает здесь особого внимания: как ля-бемоль, будучи маленькой девятой над солью, она демонстрирует попытки разрешиться вниз до соль, к пятой части тоники до мажор. С другой стороны, как соль-диез, как треть над ми, он действует как ведущий тон, который стремится к основному тону новой тоники (мажорное трезвучие).

Энармоническая модуляция - очень элегантный способ быстрой смены тональности. В следующем примере тональность рождественской песни « О, веселый » меняется с ми-бемоль мажор на ре мажор с использованием D 7 9− . Одним махом преодолевается расстояние не менее пяти пятых:

En mod 2.svg

Однако здесь переинтерпретированный аккорд используется не как прямая доминанта желаемой целевой тональности ре мажор, а как двойная доминанта (то есть как доминанта доминанты к фактической целевой тональности ре мажор).

Хроматическая модуляция

При хроматической модуляции основные тона изменяются для постепенного достижения основных тонов целевой клавиши. Измененные тона часто являются ведущими . Так и здесь:

Пример хроматической модуляции

В этом примере показана хроматическая модуляция от до мажор до ля минор. Вначале есть обычная каденция до мажор (чтобы было ясно, что мы изначально до мажор). После того, как тоника снова достигнута, он появляется во второй раз, но уже не с пятой солью, а с пятой солью-диез. Это всего лишь небольшое изменение, но с большим эффектом: соль-диез действует как ведущий тон и стремится к A. Таким образом, немедленная каденция в направлении ля минор больше не мешает. Вторая каденция (синий цвет) объединяет и подтверждает новую тональность ля минор.

Другой пример - показать, что хроматическая модуляция также работает без эффекта ведущего тона. Начальная тональность - ля минор, целевая - соль минор:

Хроматическая модуляция2 v2.png

И здесь ритм в первую очередь обеспечивает стартовый ключ. Затем тоник появляется дважды, сначала нормальный, а затем с глубокой пятой: он становится е. Этот звук можно интерпретировать несколько раз, но мы принимаем его как субдоминанту с добавленной шестой (C-Eb-GA, где G отсутствует) и подводим его к тонике целевой тональности (появляется с третью в басу для причины предоставления голосового управления ). Последующая каденция окончательно переходит в соль минор, дополнительная каденция (синего цвета) закрепляет новую тональность соль минор.

Модуляция последовательностью

Особенно в пьесах барокко можно найти модуляции, которые достигаются тональными последовательностями пятого падежа . В соответствии с порядком расположения клавиш в круге квинт , характерные случайности клавиш меняются во время последовательности . Начиная с тональности до мажор (без знака), сначала фа-диез, затем до-диез, затем соль-диез добавляется по пути к ля мажору (три диеза). То же самое происходит с тональностью ми-бемоль мажор, в которой три си используются как случайные: сначала добавляется си-бемоль, затем ми-бемоль, затем ля-бемоль. Если вы хотите перейти от диезной тональности к тональности си-бемоль, сначала постепенно уменьшаются диезы, а затем в обычном порядке добавляются си-бемольцы. От соль мажор до ми-бемоль мажор сначала нужно преобразовать фа-диез в фа, затем си-бемоль, затем ми-бемоль в ми-бемоль, затем ля-бемоль.

При модуляции последовательностью следует отметить, что, особенно в минорных тональностях, каденция необходима до и после процесса модуляции, чтобы акустически прояснить начальную и целевую клавиши. Кроме того, модуляция на более отдаленные клавиши может занять больше времени, чем нужно для композиции. Теоретически вы можете модулировать весь круг квинт таким образом, всегда одну клавишу за другой, на практике эта возможность ограничена клавиатурой и т.п.

Введение в звуковой центр

Еще одно особенно простое средство переключения между двумя клавишами - введение новой клавиши по центру клавиши. Нота из аккорда исходной тональности удерживается или непрерывно повторяется, чтобы затем появиться как нота в новом аккорде. Новый аккорд также может находиться на очень большом расстоянии от аккорда исходной тональности, потому что предыдущая тональность временно отменяется из-за отсутствия каких-либо других опорных тонов. В музыкальном плане перед такими пассажами иногда можно встретить ритардандо, чтобы сделать ввод новой тональности более четким.

После модуляции целевая тональность должна быть закреплена каденцией с характерными созвучиями и диссонансами.

Модуляция через звуковое центральное введение

В этом примере нота g определяет, что происходит: в сопрано она постоянно повторяется в устойчивом ритме (всегда восьмые ноты), в басу тоже появляется только соль, но здесь с постоянно повторяющимся ритмическим мотивом (пунктирная четверть - восьмая - четверть). G во внешних голосах действует как холст, на который накладываются гармонические события. G - это «красная нить» в разрозненной последовательности аккордов (дистанция G минор - ми минор: 3 пятых шага; дистанция ми минор - ми-бемоль мажор: 4 пятых шага; дистанция ми-бемоль мажор - до мажор: 3 пятых шага).

Модуляция в мелодии

Во многих народных песнях или хоралах модуляция уже дается мелодией. Пример:

Ноты для "Счастливого моего сердца должно подпрыгнуть"

Описание модуляции здесь - всего лишь пример того, какую модуляцию можно ожидать. В полифонической обстановке у композитора есть много вариантов интерпретации гармоний.

веб ссылки

литература

Замечания

  1. ↑ В чистой настройке ля-бемоль второго аккорда сменяется солью-диезом в третьем аккорде на 41 цент (почти полутона) ниже. В одной и той же высоте звучат ля-бемоль и соль-диез на одной высоте
  2. ↑ Так как это лишь кратковременное отклонение от заданного ключа, также говорят об уклонении .