Астор Пьяццолла
Астор Панталеон Пьяццолла (родился 11 марта 1921 года в Мар-дель-Плата , † 4 июля 1992 года в Буэнос-Айресе ) был аргентинским бандонеонистом и композитором. Он считается основателем Tango Nuevo , дальнейшего развития традиционного аргентинского танго .
Жизнь
Астору Пьяццолле, единственному ребенку Висенте «Нонино» Пьяццоллы (из Трани в Италии) и Ассунты Майнетти (из итальянской провинции Масса-Каррара ), было четыре года, когда его семья эмигрировала в Нью-Йорк из-за плохой экономической ситуации в стране. Аргентина, где его отец открыл парикмахерскую в Гринвич-Виллидж . Музыкальный талант юного Астора был признан рано. Помимо фортепиано, он также научился играть на бандонеоне ради своего отца (его отец подарил ему инструмент в 1929 году). Пьяццолла сказал об увлечении своего отца танго: « Мой отец продолжал слушать танго и с тоской вспоминал Буэнос-Айрес, свою семью, своих друзей - [...] всегда только танго, танго. Сам Пьяццолла увлекался джазом и музыкой Иоганна Себастьяна Баха . Встречи девятилетнего мальчика с легендой танго Карлосом Гарделем , другом семьи, также не изменили эти приоритеты. (Однако Пьяццолла сыграл небольшую роль газетчика вместе с Гарделем в фильме 1935 года El día en que me quieras, снятом в США .)
В 1937 году семья вернулась в Буэнос-Айрес, где выступление ансамбля танго Эльвино Вардаро стало ключевым опытом для Пьяццоллы: именно здесь он впервые испытал новую интерпретацию танго, которая его вдохновила. Теперь он практиковался и совершенствовал свою игру на бандонеоне.
В 1939 году он стал участником оркестра Анибала Троило , для которого он также аранжировал пьесы. Встреча с пианистом Артуром Рубинштейном , которого он очень уважал, подтолкнула Пьяццоллу к академическому пути. Начиная с 1940 года, Пьяццолла брал уроки композиции у Альберто Хинастера , который был немного старше и вскоре после окончания консерватории считался национальной музыкальной надеждой и произвел сенсацию своими первыми балетными и инструментальными произведениями.
В 1944 году Пьяццолла покинул оркестр «Троило» и сначала два года работал солистом и аранжировщиком в оркестре Франсиско Фиорентино.
В 1946 году он основал свою первую собственную Orquesta Típica, просуществовавшую до 1948 года. За это время он опубликовал первые записи под своим именем. В 1949 году ансамбль снова распался.
В первой половине 1950-х годов Пьяццолла сочинил ряд произведений для оркестровой и камерной музыки, в том числе Rapsodía porteña (1952), отмеченный наградами симфонический оркестр Буэнос-Айреса (1953) и Sinfonietta (1954), за которые он был удостоен награды национальная премия критиков. С другой стороны, он публично дистанцировался от своих ранних танго 1940-х годов, потому что хотел, чтобы его воспринимали всерьез как композитора, что в то время казалось ему невозможным с танго. Хотя безобидный танцевальный вариант танго праздновал триумф в Европе, начиная с Парижа, танго долгое время имело плохую репутацию в Аргентине, особенно среди высшего класса.
В 1954 году в связи с премией за свою « Симфониетту» Пьяццолла получил европейскую стипендию и поехал в Париж изучать композицию у Нади Буланже . Во время первого прослушивания он не упомянул, что играл и сочинял танго. Пьяццолла объяснил свои причины следующим образом: По правде говоря, мне было стыдно сказать ей, что я был музыкантом танго, что я работал в публичных домах и кабаре в Буэнос-Айресе. Танго-музыкант был ругательством в моей юности в Аргентине. Это был преступный мир. Просматривая партитуры Пьяццоллы, Буланже обнаружил влияние Равеля , Стравинского , Бартока и Хиндемита , но пропустил индивидуальный почерк и попросил Пьяццоллу сыграть танго на фортепиано. Потом она ясно сказала Пьяццолле: Идиот! Разве вы не замечаете, что это настоящая Пьяццолла, а не та? Вы можете выбросить всю остальную музыку! Пьяццолла последовал совету и также прошел курсы дирижирования у Германа Шерхена .
В 1955 году Пьяццолла вернулся в Аргентину. Он основал Octeto Buenos Aires : два бандонеона, две скрипки, бас, виолончель, фортепиано и электрогитару. Новая интерпретация танго началась с этого ансамбля: Tango Nuevo .
В 1960 году он основал другой ансамбль - квинтет, состоящий из скрипки, гитары, фортепиано, баса и бандонеона. Первоначально его работы встречали критику и отторжение, потому что они сильно отличались от оригинального танго. Враждебность зашла так далеко, что Пьяццолла и его семья с трудом могли выйти на улицы Буэнос-Айреса. Но он продолжал работать и с огромной продуктивностью сочинял, исполнял и создавал аранжировки своих произведений для разных ансамблей.
За свою жизнь он сочинил более 300 танго и музыку почти к 50 фильмам и сделал около 40 пластинок. Он работал с такими писателями, как Хорхе Луис Борхес и Орасио Феррер , с актрисой Жанной Моро , с режиссером Фернандо Соланасом, а также инициировал и руководил межжанровыми проектами, в том числе с квартетом Кронос и с джазовыми музыкантами, такими как Гэри Бертон и Джерри Маллиган . Он также написал музыку к балету Bandoneón для танцевального театра Пины Бауш . В 1975 году он основал Octeto Electrónico , в котором также играл его сын Даниэль.
Во время военной диктатуры Аргентины (1976–1983 гг.) Пьяццолла жил в Италии , но продолжал возвращаться в Аргентину. В частности, период с 1978 по 1988 год считается кульминационным моментом его творчества. В это время он работал со своим вторым квинтетом, в котором играли Пабло Циглер (фортепиано), Фернандо Суарес Пас (скрипка), Орасио Мальвичино (гитара) и Гектор Консоль (контрабас).
В августе 1990 года он перенес инсульт в Париже, что сделало невозможным дальнейшее сочинение музыки. Он умер два года спустя в Буэнос-Айресе.
растение
Многие танго Пьяццоллы уже нельзя танцевать в традиционном смысле, это в первую очередь музыка, которую нужно слушать. Он расширил гармонию танго средствами джаза на основе моделей Игоря Стравинского и Белы Бартока . Пьяццолла расширил технику игры на инструментах в танго, заимствовав из новой музыки: «Смычки на скрипке, пронзительные струнные акценты в высоком регистре, глиссанди всего ансамбля, виртуозные бандонеоны и обогащение состава разнообразными инструментами». ударные инструменты определяют его музыку ».
Несмотря на все нововведения, сущность танго сохраняется, с одной стороны, за счет специфического звучания бандонеона, с другой - за счет типичных синкопированных ритмов, типичных гармонических оборотов танго, стаккати и в целом меланхоличного настроения музыки. . «Пьяццолла анализирует характерные элементы танго и представляет их в новом свете. Здесь аккордовая игра ансамбля одержимо подчеркивает ритм, там доминирует элегический сольный пассаж. Внезапные цезуры, а также четкие разрывы занимают место rubati в традиционном танго и более четко подчеркивают корте , характерную паузу пары между последовательностями шагов ».
Пьяццолла сохраняет сущность танго, но сочетает его с академической и образованной буржуазной традицией классической музыки. В дополнение к довольно традиционной небольшой форме танго-пьесы, он сочетает танго с основными формами истории музыки: примерами являются музыкальная драма с балетом Los amantes de Buenos Aires (1969), основанная на либретто поэта-танго Орасио Феррера ( 1933-2014), Oratorio El Pueblo Joven (1970) и концерт из трех частей для бандонеона, струнных и ударных (1979).
Пьяццолла часто использует форму барочной сюиты , например, для пьесы « История танго» - здесь он дает программные названия четырем частям : Bordel 1900 , Café 1930 , Night Club 1960 , Concert d'aujourd'hui . В своем концерте Las Cuatro Estaciones porteñas он опирается непосредственно на модель концертов Антонио Вивальди «Времена года» ( Le quattro stagioni ) . Вполне логично, что форма оперы Пьяццоллы также сочетается с танго в «Танго-оперите» Марии де Буэнос-Айрес , в которой он использует такие композиционные формы, как фуга и токката, и отталкивает Agnus Dei от Tangus Dei . Однако Пьяццолла связал танго не только с академической традицией, но и с популярной музыкой и поп-культурой. С начала 1970-х он часто работал с джазовыми музыкантами и использовал в своих композициях современные инструменты, такие как электробас, барабаны, электрогитара и электрическое пианино.
Награды и почести
- 1986 Сезар за лучшую музыку к фильму
- В 2008 году его именем был назван аэропорт Мар-дель-Плата .
- В 2012 году его именем был назван астероид (12102) Пьяццолла .
Работы (подборка)
- 1943: Suite para cuerdas y arpas
- 1946: Эль десбанде
- 1952: Рапсодия портенья
- 1953: Буэнос-Айрес
- 1954: Симфониетта
- 1959: Адиос Нонино
- 1963: Tres tangos sinfonicos
- 1969: Balada para un loco
- 1968: Мария де Буэнос-Айрес
- 1970: Эль-пуэбло-ховен
- 1972: Забвение
- 1973: Либертанго
- 1975: Сюита Троилеана
- 1976: 500 мотиваций
- 1979: Concierto para bandoneón
- 1982: Гранд танго
- 1986: Эль изгнание де Гардель
Дискография (подборка)
- Полная дискография на испанском языке
Собственные записи
- 1974: Либертанго. ( Полидор / Тропическая музыка 68.904)
- 1974: Встреча на высшем уровне с Джерри Маллиганом (тропическая музыка 68,842)
- 1975: Люмьер. (Тропическая музыка 68 942)
- 1977: Пресека. (Тропическая музыка 68 943)
- 1979: Биюя. (Тропическая музыка 68 943)
- 1986: Танго: Нулевой час. (American Clavé / Intuition 1013)
- 1987: Грубая танцовщица и циклическая ночь (Tango apasionado). (American Clavé / Intuition 1019 2)
- 1989: Ла Каморра. (American Clavé / Intuition 1021 2)
- 1992: Луна. (Полушарие / EMI 7 243 8 35595 2 7)
- 1996: 57 минут с реальностью. (American Clavé / Intuition 30792)
Записи других исполнителей
- 1989: Марио Раскин и Оскар Милани : Танго для 2-х клавесинов, Том 1 (Диск Пьера Верани, PV 789102)
- 1996: Роберто Аусель и другие: Las Músicas de Astor Piazzolla - Дух Буэнос-Айреса (Мандала 4903)
- 1996: Гидон Кремер и др.: Hommage à Piazzolla (Nonesuch / East West 7559-79407-2)
- 1996: Даниэль Баренбойм и др.: Ср. Буэнос-Айрес querido (Teldec / Warner B000000S97)
- 1996: Ди Меола играет Пьяццоллу (Mesa / Bluemoon B000002JXC)
- 1997: Гидон Кремер и The Astor Quartet: El Tango. (Nonesuch / East West 7559-79462-2)
- 1997: Йо-Йо Ма : Душа танго (Sony SK 63122)
- 1998: Гидон Кремер, Кремерата Балтика и другие: Мария де Буэнос-Айрес (Тельдек / Восток-Запад 3984-20632-2)
- 2000: Марио Раскин и Оскар Милани: Танго для 2-х клавесинов, Том 2 (Disques Pierre Verany PV 703032)
- 2001: Фейдман играет Пьяццоллу (Wsm / Warner B00007BKL7)
- 2004: Ричард Гальяно , США: Пьяццолла навсегда
- 2008: Ян Фоглер , Ансамбль Морицбургского фестиваля: Tango! (Sony / BMG B001AMCF3M)
- 2008: Э. и Й. Кутроватц , фортепиано, А. Мюльдорфер, перкуссия, "Tango Nuevo" (Organum, Ogm 281034)
Фильмография (подборка)
- 1959: Соперник (Le conquérant solitaire)
- 1973: Всякая нагота наказывается (Toda Nudez Será Castigada)
- 1975: дождь идет над Сантьяго (Il pleut sur Santiago)
- 1976: Шантажист (Армагедон)
- 1976: В центре внимания (Люмьер)
- 1977: Рейд на рассвете (Quand la ville s'éveille)
- 1980: Танго по Германии
- 1982: У северного моста (Le pont du nord)
- 1982: Неоновый город
- 1982: возвращение (Volver)
- 1983: Белла Донна
- 1984: Генрих IV (Энрико IV)
- 1985: Танго (El exilio de Gardel: Tangos)
- 1985: Матери на Пласа-де-Майо
- 1985 Мальчик по вызову
- 1988: Юг - Сур (Sur)
- 1989: У меня есть только твоя любовь
- 1991: Тангоистка
- 1992: Путешествие (El viaje)
- 1995: Под Млечным путем
- 1998: Посвящение Астору Пьяццолле (Кристофер Нупен)
- 2018: Астор Пьяццолла: Годы акулы (Даниэль Розенфельд)
литература
- Мария С. Аззи: Большое танго. Жизнь и музыка Астора Пьяццоллы. University Press, Oxford, 2000, ISBN 0-19-512777-3 .
- Наталио Горин: Астор Пьяццолла. Metro-Verlag, Берлин 2001, ISBN 3-928282-09-3 .
- Майк Дибб: Астор Пьяццолла в портрете. Opus Production, Париж 2005 (1 DVD с буклетом).
веб ссылки
- Звуковой носитель Астора Пьяццоллы в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Литература об Асторе Пьяццолле в библиографии музыкальной литературы
- Астор Пьяццолла - Создатель страницы Tango nuevo Piazzolla в Matices
- Сторона Пьяццоллы в Мильве
- Piazzolla.org (английский)
- Вход в Todo Tango (английский)
- Астор Пьяццолла на Discogs
- Астор Пьяццолла в базе данных Internet Movie (английский)
- Кристина и Мартин Хёфферер: « Заклинатель змей. Астор Пьяццолла «Документальный фильм радио ORF, 2013 г. (55 минут).
Индивидуальные доказательства
- ↑ a b c d e matices.de: Астор Пьяццолла - Создатель Tango Nuevo ( воспоминание от 29 ноября 2009 г. в Интернет-архиве )
- ↑ Minor Planet Circ. 81059
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Пьяццолла, Астор |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Пьяццолла, Астор Панталеон (полное имя) |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Аргентинский танго-музыкант, бандонеонист и композитор |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 11 марта 1921 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Мар-дель-Плата , Аргентина |
ДАТА СМЕРТИ | 4 июля 1992 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Буэнос-Айрес , Аргентина |