Баллада № 1 (Шопен)

Баллада нет. 1 соль минор , соч. 23 является частью для соло фортепиано Фредерика Шопена .

Рукопись начала баллады №1 Баллада №1 ? / я
Аудио файл / аудио образец
Баллады No. 1–4, Opus 23, 38, 47, 52
Eunmi Ko

Происхождение и традиции

Он был создан в Вене в 1831 году и завершен в Париже в 1835 году. В 1836 году он появился одновременно в Лейпциге, Париже и Лондоне и посвящен «Месье барону де Штокхаузену». Это относится к Бодо Альбрехту фон Штокхаузену (1810–1885), который с 1835 года работал в ганноверском посольстве в Париже, а с 1841 по 1851 год сам занимал пост ганноверского посланника. Он был отцом певицы и покровительницы Элизабет фон Херцогенберг . Бодо Альбрехт фон Штокхаузен также владел «посвященной копией» баллады, которая позже принадлежала его сыну Эрнсту фон Штокхаузену (1838–1905), который работал в Вене композитором, музыкальным критиком и учителем музыки. Это следует из письма его сестры Иоганнесу Брамсу от 3 декабря 1877 года.

Утверждение, которое можно встретить в различных случаях в литературе Шопена, о том, что произведение посвящено - неуказанному - «Натаниэлю фон Штокхаузен», явно неверно.

анализ

  • Короткое вступление в унисон ( Ларго ) завершается ведущим аккордом ( шестой четвертый аккорд), который разрешается в первых двух тактах модерато . Как впервые продемонстрировал музыковед Алтуг Юнлю в 2000 году, это унисонное вступление имеет большое структурное значение: все строительные блоки, представленные в нем, берутся один за другим в ходе произведения и обрабатываются тематически и тематически.
  • Лирическая 1. темы в большинстве 6 / 4 ¯ часов для легкого и элегантного фиоритура заменен на вторую тему, Agitato и зетрег Più Mosso который за счетом сокращения тематического материала из первого субъекта и расширение вся клавиатура сильно динамично увеличивается, срок действия каландо и сморзандо истекает.
  • Она заканчивается в Мено MOSSO , то вполголоса вводит кантиленную - бемоль мажора , как 3 - й тему, которая испытывает большие увеличения в чередовании с 1 - й темой и играли вокруг 2 темы. Выше органной точки D первая тема завершает основную часть открытым финалом.
  • Он ведет от пианиссимо к форте возможности и далее к алле- бреве - удерживаемый штрихом Presto con fuoco перезаписанный, похожий на стретта код . Достигнутая соль минор объединена в кодетте с чередованием двуручных гамм, фортепианных аккордов и рапсодического мотива, напоминающего вступление к балладе с ее унисонным и ведущим аккордом, а также вторую часть второй темы. Концовка получает заключительное увеличение хроматических октавных пассажей в противодействии и в унисон, которые своими четвертными триолями напоминают время 6/4 основной части.

Несмотря на различное эпическое, лирическое и драматическое содержание, результатом является строго однородный эффект, поскольку «элементы здесь еще не разделены, а вместе, как в живом Ур-Эй». Это гарантируется заповедями, которые характеризуют все темы с последующими второстепенными шагами. Таким образом, это оригинальное музыкальное оформление не требует какой-либо интерпретации, предполагающей внемузыкальное содержание. Ссылка, сделанная Шопеном, посвятившим себя всей поэзии, о котором Роберт Шуман сообщил, что он был вдохновлен на сочинение стихами Адама Мицкевича , относится не к индивидуальному содержанию одноименных стихотворений, а, скорее, к их эпическим, лирическим и драматическим качествам.

прием

Хотя Шопен не планировал программу, баллада интерпретировалась и часто интерпретируется как национальная музыка. На заднем плане - 1831 год, ознаменовавшийся усилением российской и прусской оккупации Польши после неудавшегося ноябрьского восстания. Примером приема как национальной музыки является фильм Романа Полански « Пианист» , в котором Владислав Шпильман исполняет балладу после встречи с немецким офицером и, несмотря на неблагоприятные обстоятельства, достигает высочайшего уровня пианизма.

В 1890 году поэт Детлев фон Лилиенкрон , который сам был неплохим пианистом, перевел контрастные настроения произведения в опьяняющее и сентиментальное в своей поэме « Баллада соль минор» .

Британский журналист Алан Расбриджер , главный редактор и издатель ежедневной газеты The Guardian с 1995 по 2015 год , посвятил работе необычную книгу, в которой описывает, что поставил перед собой цель репетировать ее для концерта в течение года, что ему и удалось. Рядом с ним были известные пианисты, в том числе Альфред Брендель , Даниэль Баренбойм и Мюррей Перахиа , а также Кондолиза Райс . Книга была издана в Англии в 2012 году, а немецкий перевод - в 2015 году.

литература

  • Тадеуш А. Зелински, Шопен - Его жизнь, его работа, его время , немецкий: Bergisch Gladbach 1999, стр. 442–447
  • Алан Расбриджер, Играй снова - Год между заметками и новостями , переведенный Саймоном Элсоном и Каттрин Стир, Берлин: Secession-Verlag für Literatur, 2015, ISBN 978-3-905951-69-1
  • Почему бы не поиграть на пианино? , in: Der Spiegel , № 36 от 29 августа 2015 г., стр. 128–130 (интервью с Аланом Расбриджером) ( PDF )
  • Altu Ünlü , Баллада Фредерика Шопена соль минор, соч.23 и ее значение в циклическом контексте - структурный анализ , в: Музыка как программа жизни. Festschrift для Константина Флороса в связи с его 70-летием , изд. Готфрид Кригер и Маттиас Шпиндлер, Франкфурт: Питер Ланг, 2000, стр. 47–62 ISBN 3-631- 35406-1 ( PDF )
  • Баллада № 1 : Ноты и аудиофайлы в проекте « Международная музыкальная библиотека нот»
  • www.kreusch-sheet-music.net - Ноты в открытом доступе из полного сочинения "Баллада № 1"

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ См. Морис Дж. Браун , Шопен: Указатель его работ в хронологическом порядке , 2-е, исправленное издание, Лондон: Macmillan Press, 1972, стр. 73: «Посвящается г-ну барону де Штокхаузену, послу Ганновера во Франции. (отец Элизабет [sic] Герцогенберг, друга Брамса) ».
  2. ↑ Иоганнес Брамс в переписке с Элизабет [sic] фон Херцогенберг , изд. от Макс Кальбек , Том 1, Берлин 1908, стр. 35 (оцифрованный вариант)
  3. ↑ Altu Ünlü: Баллада Фредерика Шопена соль минор, соч.23 и ее значение в циклическом контексте - структурный анализ . В: Готфрид Кригер и Матиас Шпиндлер (ред.): Музыка как программа жизни. Праздничный сбор Константина Флороса в день его 70-летия . 1-е издание. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне 2000, ISBN 3-631-35406-1 .
  4. ↑ Иоганн Вольфганг Гете о литературной балладе в: Об искусстве и древности . Vol. 3, H.1, Stuttgart 1821, p. 50
  5. ↑ Роберт Шуман: Собрание сочинений о музыке и музыкантах. Под редакцией М. Крейзига, 5-е издание, Лейпциг, 1914 г., т. 3, с. 32
  6. ↑ Детлев фон Лилиенкрон: Баллада соль минор в проекте Gutenberg-DE