Beckmesser

Beckmesser является малозначительным, педантичный критик, названный в честь Нюрнбергского Mastersinger и разметочной Сикста Beckmesser в Рихарда Вагнера 1867 опера Нюрнбергские мейстерзингеры .

Исторический образец для подражания

Фигура Бекмессера основана на историческом Сиксте Бекмессере, который, вероятно, жил в Нюрнберге в 16 веке . Ганс Сакс упоминает его в главной песне 1527 года как одного из «Двенадцати Нюрнбергских Мастеров» или «избранных Мастерсингеров »:

Мелодия Сикста Бекмессера, золотой тон , еще была известна в Нюрнберге в 17 веке, и сохранилась новогодняя песня Марии, сочиненная на эту мелодию.

Поскольку имя Бекмессер больше нигде не встречается в архивах, есть основания предполагать, что имя мастера было «Сикст Бек» и что добавление «-мессер» указывает на его профессию ножовщика. Вдова Сикста Бека упоминается в архивах города Нюрнберга в 1539 году; Кроме того, столовые приборы Beck существовали до 17 века.

Фигура Бекмессера в опере Вагнера

Образ Сикста Бекмессера традиционно интерпретируется как пародия на венского писателя Эдуарда Ханслика , одного из первых поклонников музыки Вагнера, который впоследствии превратился в яростного критика и не находил удовольствия в мейстерзингерах . Во втором варианте оперы Вагнер назвал своего персонажа - карикатуру на музыкального критика - «Файт Ганслих». Тот факт, что он хотел только карикатурно изобразить личность Ханслика, опровергается тем фактом, что Вагнер уже создал фигуру во всех ее поздних чертах в своем первом эскизе для своей работы в 1845 году, когда он еще не знал Эдуарда Ханслика. Сам Вагнер внес свой вклад в легенду о том, что Бекмессер имел в виду Ганслика через распространенный им миф о том, что Ганслик сразу же узнал себя в Бекмессере и отреагировал обиженным. Однако в обзорах Ханслика об этом ничего не говорится. Мать Ханслика происходила из известной пражской купеческой семьи еврейского происхождения.

Вагнер изображал Бекмессера строго соблюдающим правила, академически консервативным персонажем, который придерживается буквы правил и неспособен к художественным достижениям и творчеству. Поэтому он пытается сохранить мелодию, которую он нашел, неизменной, а позже также заставляет текст своего конкурента Вальтера фон Штольцинга, который он украл из нее, который он не понимает и принимает неправильно.

В последнее время Вальтер Йенс, в частности, пытался реабилитировать фигуру Бекмессера, который олицетворяет необходимый противовес Саксу и Штольцингу: «Городской служащий должен оставаться на сцене, он по-прежнему нужен!» Это требование неоднократно поднималось. нашла выражение в некоторых режиссерских работах .

Кроме того, персонаж Бекмессера явно родственен Шекспиру Мальволио из комедии « Что ты хочешь» . Бекмессер во многом похож на Мальволио вплоть до деталей сюжета, здесь как там посторонний и эксцентричный сыгран плохо.

Арфа бекмессера

Во время своего ночного выступления перед домом Погнера во втором акте Бекмессер аккомпанирует своей основной песне для Евы на лютне . Певец играет на сцене на немом инструменте на щипковых нотах лютни в сопровождении арфы в оркестровой яме. Вагнер представил инструмент со звуком, максимально приближенным к звуку лютни, и сделал для него небольшую арфу со стальными струнами. Эта арфа Бекмессера, которую предлагает только один производитель из Германии, до сих пор используется некоторыми оперными театрами. Там, где такая арфа недоступна, используется управляемая арфа, струны которой приглушены полосками бумаги.

Джакомо Пуччини использовал аналогичный эффект в опере La fanciulla del West с арфой «с бумагой между струнами», чтобы имитировать банджо .

Бекмессер - карикатура на евреев?

Сикст Бекмессер был и остается в разных случаях антисемитской карикатурой: Вагнер пытался пародировать еврейское пение синагоги в неудачных песнях Бекмессера. Кроме того, Бекмессера иногда связывают со сказкой Гримма « Еврей в шипе» , в основном из-за строк текста.

которые относятся к Beckmesser в его функции маркера в "Gemerk".

Это противоречит тому факту, что ни имя Сикст (нас), ни фамилия Бекмессер, ни работа городского клерка не воспринимаются как специфически еврейские. Некоторые явно симпатизирующие фигурам в опере - в частности, Ганс Сакс, его ученик Давид, Магдалена и Ева Погнер -, с другой стороны, имеют еврейско-библейские имена, на которые либретто явно ссылается в трех случаях.

Пение Бекмессера также следует интерпретировать как пародию на французскую оперу с ее акцентом, что противоречит тексту с точки зрения Вагнера, и итальянского бельканто с его колоратурой. В своем заключительном слове «Презирает меня не за мастеров» Ганс Сакс предупреждает о французских парах с французскими безделушками, а не о евреях или еврейских вещах .

U. а. Обвинение сделано по Адорно , что Beckmesser, мим и другие отрицательно нарисованные персонажи из опер Вагнера были еврейские карикатуры неоднократно обсуждались в публикациях и на научных симпозиумах по Вагнеру антисемитизму и продолжает оцениваться по- разному.

Вторая жена Вагнера Козима Вагнер отметила в своем дневнике 14 марта 1870 года, что во время выступления Мейстерзингеров в Вене еврейские зрители протестовали против выступления Бекмессера на фестивале, потому что они чувствовали себя обиженными карикатурным изображением постороннего, что она с удовлетворением нашла: «Полная победа немца».

Фраза

Существительное Beckmesserei (1920-е годы), глагол beckmessern (середина 20-го века) и прилагательное beckmesserisch произошли от имени Beckmesser . Этот термин все еще используется сегодня как образовательный парафраз для усердной и ограниченной веры в правила, а также Korinthenkackerei .

веб ссылки

• Деррик Эверетт: Был ли Бекмессер основан на Эдуарде Ханслике? (из FAQ группы новостей [humanities.music.composers.wagner])

Индивидуальные доказательства

1. ^ Ульрих Мюллер, Освальд Панагл: Кольцо и Грааль. Тексты, комментарии и интерпретации на «Кольцо Нибелунга» Рихарда Вагнера, «Тристан и Изольда», «Мастерсингеры Нюрнберга» и «Парсифаль». Würzburg 2002, стр. 286–288, см. Также Google Book
2. ↑ Хельмут Розенфельд: Исторический мастер-певец Сикст Бекмессер и мастер-песня. В: Euphorion, Zeitschrift für Literaturgeschichte 47 (1953), стр. 271-280.
3. ↑ ср. его положение на мастер - певец Bernhard Woerdehoff: Национальный Согласно записям. В: Die Zeit 28/1996.
4. ↑ В Ассоциации певцов Германии крошится штукатурка. В: Der Standard , 27 сентября 2009 г., о постановке Грацской оперы .
5. ^ Фестиваль Рихарда Вагнера. Концерт Бу на режиссерском дебюте в Байройте. (о режиссерском дебюте Катарины Вагнер ) В: Die Welt , 25 июля 2007 г.
6. ↑ Сосредоточьтесь на Вагнере и комиксе. Под редакцией Удо Бермбаха , Дитера Борхмейера , Германа Данузера и. a., Выпуск 1, Königshausen & Neumann, 2007, стр. 56. ISBN 978-3-8260-3714-6
7. ↑ Birgit Heise, Thierry Gelloz: Музыкальные инструменты для Рихарда Вагнера. Дополнительные комментарии к каталогу «Золотые звуки в мистической земле» . С. 12 f . ( uni-leipzig.de [PDF]). Музыкальные инструменты для Рихарда Вагнера. Дополнительные комментарии к каталогу «Золотые звуки в мистической почве» ( памятная записка от 5 октября 2013 г. в Интернет-архиве ) 
8. ↑ Специальная модель Beckmesser. В: Концертная арфа Хорнгахера. Проверено 29 декабря 2017 года . 
9. ↑ Николь Корзоннек: Арфа Бекмессера: Замена звуков Вагнера . В: Concerti.de . 28 августа 2017 г. ( Concerti.de [доступ 29 декабря 2017 г.]). 
10. ↑ Либретто 1-го действия 3-я сцена , незадолго до [422]
11. ↑ Либретто , Ганс Сакс: 3-й акт, 1-я сцена, [459] - [460], Давид: 1-й акт, 1-я сцена, вскоре после [403], Ева Погнер: 2-й акт, 6-я сцена, [442] - [443]
12. ↑ Либретто 3-го действия 5-я сцена , [491] - [492]
13. ↑ Ян Шлейзенер: Бекмессер еврей? In: Die Welt , 26 июля 1999 г., по 20 ноября 2017 г.
14. ^ Людгер Хоффманн : Рихард Вагнер, Judentum in der Musik. Антисемитизм между Kulturkampf и Annihilation (PDF; 228 kB). В: Питер Конради (ред.): Фашизм в текстах и ​​СМИ: вчера - сегодня - завтра? Афина Верлаг, Оберхаузен 2004, стр.?
15. ↑ Черная вдова - Козима Вагнера и Вагнер Козимы. In Walhall live with me (3) , рукопись радиопередачи на SWR2 от 23 мая 2013 г. (PDF), стр.9 , по состоянию на 27 ноября 2014 г.
16. ↑ Хельмут Розенфельд:  Бекмессер (Пекмессер, нож Бека), Шесть (т). В: Новая немецкая биография (NDB). Том 1, Duncker & Humblot, Берлин 1953, ISBN 3-428-00182-6 , стр. 729 f. ( Оцифрованная версия ).