Черная Мария

Современный вид на Черную Марию

Воронок [ blæk maɹiːa ] ( английский для воронок ) была первой коммерческой киностудией в мире. Он был построен в 1892 году пионером кино Уильямом К.Л. Диксоном на территории лабораторий Томаса Алвы Эдисона в Вест-Ориндж , штат Нью-Джерси , и служил производственным объектом для фильмов Edison Manufacturing Company с 1893 по 1901 год .

Фильмы студии Black Maria являются одними из старейших записей в истории кино . Фильмы, в основном продолжительностью менее минуты, первоначально продавались в кинетоскопах , а с 1896 года фильмы также проецировались на экран. На небольшой сцене « Черной Марии» в основном снимались выступления известных цирковых артистов и артистов водевиля , простые сцены из повседневного мира и короткие отрывки из театральных постановок.

Конкуренция со стороны других кинопродюсеров, повышенный интерес к фильмам, снятым на натуре, и ограниченное пространство в « Черной Марии» привели к перемещению кинопроизводства в Нью-Йорк в 1901 году и сносу заброшенного здания двумя годами позже. В 1954 году на месте лабораторий Эдисона была построена копия студии.

История Черной Марии

Развитие пленочной камеры Эдисона

Уильям К.Л. Диксон (Кадр из приветствия Диксона )

Вдохновленные фотографиями серии по Мейбридж и Этьеном-Жюль Марей , Томас Алва Эдисон первым сформулировал идею в 1887 году разработки устройства , которое может записывать и воспроизводить «движущиеся изображения». Он имел в виду инструмент, похожий на его фонограф, который он разработал десятью годами ранее, для записи речи и музыки. Осенью 1888 года шотландский инженер Уильям К.Л. Диксон, получивший необходимый опыт фотографа-любителя, получил заказ на разработку устройства под названием кинетоскоп .

Помощник Диксона, Чарльз Кайзер, перед ранней моделью кинетографа.

Сначала Диксон пытался записывать одиночные изображения на специально подготовленный ролик, аналог фонографа. Однако такая схема оказалась непрактичной, хотя первые тестовые фильмы были завершены в октябре 1890 года. После отчетов Марея и Уильяма Фризе-Грина об использовании целлулоидной пленки , Диксон обратился к этой новой пленочной среде и, наконец, разработал электрически управляемую пленочную камеру, кинетограф , с помощью которой рулоны пленки можно было экспонировать 46 раз в секунду. Кинетоскоп был разработан как смотровое устройство, глазок, в котором проявленные полосы пленки освещались в бесконечной петле лампой накаливания Эдисона и просматривались через увеличительное стекло.

Первый экспериментальный фильм, « Приветственная лента Диксона» , который длился всего несколько секунд , был снят с помощью кинетографа в мае 1891 года и показан группе посетителей 20 мая 1891 года в фотолабораториях компании Edison Manufacturing Company . В последующие месяцы камера и устройство просмотра продолжали совершенствоваться. Кинетограф и Кинетоскоп были запатентованы в августе 1891 года, до 1893 года оба устройства подвергались доработке.

В октябре 1892 года Диксон настолько усовершенствовал камеру, что Эдисон смог подготовить презентацию изобретения Диксона на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго и спланировать коммерческое использование кинетоскопа. Однако для этого потребовалось производство дополнительных фильмов. Поскольку размер, вес и неподвижность кинетографа затрудняли его использование в обычных лабораториях, было решено построить отдельное здание для съемки.

Основание студии

Воронок киностудия (Иллюстрация EJ Meeker, 1894)

Диксон спроектировал здание, в котором была небольшая сцена и место для кинооборудования. Деревянное здание было около 15 м в длину и 4 м в ширину. Из-за низкой чувствительности используемого пленочного материала к свету крыша здания могла открываться, чтобы солнечный свет мог использоваться для экспонирования . Чтобы гарантировать оптимальное освещение, конструкция была возведена на вращающейся платформе. Кроме того, были установлены четыре мощные магниевые лампы . Чтобы предотвратить нежелательное попадание света и добиться максимально возможного контраста между снимаемыми событиями и фоном на сцене, студия была полностью облицована черной гудроновой бумагой . Диксон с гордостью сообщил, что его здание не соответствует никаким архитектурным законам и не следует соглашениям в отношении используемых материалов или цветовой схемы.

Черный цвет и узость внутри здания означали, что Кинетографический театр , официальное название студии, получил прозвище «Черная Мария» в связи с выкрашенным в черный цвет транспортером для заключенных .

Строительство началось на территории производственной компании Эдисона в декабре 1892 года, а строительство кинетографического театра было завершено 1 февраля 1893 года. Стоимость строительства составила 637,67 долларов. Начало съемок в новом здании было отложено из-за доработки пленочной камеры и плохого состояния здоровья Диксона.

Работа над Black Maria наконец началась в конце апреля 1893 года. Самый старый известный фильм этой студии - « Сцена кузнеца» , ностальгическая сцена, в которой трое сотрудников Эдисона выступили в роли кузнецов. Dickson атакован с этим фильмом уже в сфотографирован Мейбридж субъекта к. Фильм продолжительностью около 30 секунд был показан 9 мая 1893 года на презентации Эдисона на физическом факультете Бруклинского института искусств и наук.

Демонстрация кинетоскопа на Всемирной выставке в Чикаго , которая также была запланирована на май, не состоялась, несмотря на предварительное уведомление. Фоном к этому послужила задержка производства устройств для просмотра после того, как новый прототип был завершен незадолго до презентации в Бруклине. Серийное производство еще 25 устройств было окончательно отложено до марта 1894 года. Из-за этих производственных проблем, сопровождавших экономический кризис в Соединенных Штатах, в 1893 году было снято лишь несколько фильмов для демонстрационных целей.

Начало производства коммерческого фильма

Кадр из фильма "Чихание" Фреда Отта

В начале 1894 года усилия по продвижению кинетоскопа на рынок были усилены. В первую неделю января Диксон снял на видео своего помощника Фреда Отта, который нюхает табак, а затем от души чихает. Этот фильм под названием Edison Kinetoscopic Запись чиханья (более известное как Sneeze Фреда Отта ), был подан в США авторских прав на 9 января 1894 г. Диксона как первый фильм в истории . Фильм был снят по запросу журнала Harper's Weekly , который перепечатал кадры из этого фильма в марте 1894 года.

В последующие месяцы Диксон и его помощник Уильям Хейз работали над другими фильмами, которые готовились к первой коммерческой презентации весной. 6 марта посещение лаборатории Эдисона известным силовым атлетом Ойгеном Сандоу вызвало большой общественный интерес . После встречи с Томасом Альвой Эдисоном, он снимался, выполняя разминку в Black Maria . За визитом Сандова последовали и другие исполнители водевилей. Также в марте женщины впервые снимались с танцовщицей Карменситой и акробатом Эной Бертольди. С другими фильмами, такими как « Петушиный бой» , в котором петушиные бои были показаны крупным планом, и сценой в баре, которая была устроена аналогично « Сцене кузнеца» , Диксон и Хейз создали фильмы, которые были специально предназначены для мужской аудитории.

Салон кинетоскопов в Сан-Франциско (около 1895 г.)

1 апреля 1894 года маркетинг кинетоскопа был окончательно передан от лабораторий Эдисона к производственной компании Эдисона . До этого момента затраты на разработку кинетографа и кинетоскопа, включая строительство и эксплуатацию Black Maria, составляли более 24000 долларов. После того, как первые десять кинетоскопов были наконец завершены с задержкой в ​​один год, магазин, управляемый Holland Brothers, был оборудован на Бродвее в Нью-Йорке. Салон «Кинетоскоп» открылся 14 апреля 1894 года и в первый же день произвел настоящий фурор. Десять различных пленки были показаны (различными пленками в каждом Kinetoscope), в том числе первого фильма Кузнечных сцен, которая была завершена в воронках . Пять устройств можно было использовать одно за другим за входную плату в 25 центов.

В середине мая 1894 года еще один салон в Чикаго был оборудован десятью кинетоскопами; последние пять устройств первой производственной серии были представлены публике 1 июня в Сан-Франциско . Тем временем компания Edison Manufacturing Company взяла на себя производство кинетоскопов и выполнила запросы на устройства со всех концов Соединенных Штатов. В октябре 1894 года первые зарубежные салоны кинетоскопов были открыты в Париже и Лондоне , а к концу года - в Германии , Нидерландах и Австралии .

Коммерческий успех

Аннабель Уитфорд танцует с бабочкой (цветной снимок)

Поскольку кинетоскоп был провозглашен прессой «новой достопримечательностью», многие артисты посещали киностудию в соседнем Вест-Ориндж во время своих гостевых выступлений в Нью-Йорке, чтобы сами прославиться своими выступлениями в фильмах. Помимо артистов цирка из Барнума и Бейли , желанными гостями были артисты водевильных сцен. Перед камерой предстали и кошачий цирк профессора Гарри Велтона, и дрессированные собаки профессора Ивана Чернова. В июле 1894 года cinetograph впервые был использован за пределами воронок , чтобы снять с канатом художника Хуан Кайседо. Танцовщица Аннабель Уитфорд несколько раз исполняла свое искусство в « Черной Марии» между 1894 и 1898 годами , некоторые из этих фильмов позже раскрашивались вручную .

Осенью 1894 года перед камерой Эдисона появилось несколько исполнителей шоу «Дикий Запад» Буффало Билла . Помимо искусства стрелок Энни Оукли и Буффало Билл лично несколько сцен с танцами были сиу - индейцы добавил. И снова камера, которую было трудно транспортировать, была использована за пределами « Черной Марии», чтобы заснять звезду родео Ли Мартина на лошади, дико скачущей.

В конце ноября 1894 года в « Черной Марии» были поставлены самые сложные на тот момент фильмы . Для записи сцен из музыкального бурлеска A Milk White Flag в узкую студию загнали оркестр из 34 человек . Через несколько дней была снята сцена с пожарными. Для реалистичного изображения в студии использовались дымовые шашки. Таким образом, фильм « Сцена спасения при пожаре» стал первым применением спецэффектов в фильмах Эдисона.

Боксерский матч между Майклом Леонардом и Джеком Кушингом (кадры)

Помимо снятых водевилей и цирковых номеров, а также жанровых фильмов из сферы труда создатели фильма « Черная Мария» открыли для себя новую область работы с постановкой боксерских матчей . Поскольку бокс с призами запрещен на большей части территории Соединенных Штатов, партнеры Эдисона по распространению ожидали высоких продаж таких фильмов. 15 июня 1894 года боксеры Майкл Леонард и Джек Кушинг соревновались друг с другом перед камерой в матче из шести раундов. Из-за ограниченного пространства импровизированный боксерский ринг в Black Maria был меньше обычного, и раунд длился всего минуту. Чтобы круг мог быть полностью записан, вместо обычных полос длиной 50  футов (около 15 метров) использовались ролики длиной 150 футов, а скорость записи была снижена с 46 до 30 кадров в секунду. Таким образом, во время боксерского поединка были сняты самые длинные фильмы в истории.

Кинетоскопы большего размера были сконструированы для более длинных пленок и впервые были использованы в Нью-Йорке в августе 1894 года. Зрители могли смотреть шесть раундов один за другим на устройствах просмотра, но должны были платить 10 центов за каждый раунд. Тем не менее, фильмы имели большой успех, поэтому действующий чемпион мира по боксу «Джентльмен Джим» Корбетт участвовал в « Черной Марии» в показательном матче против Питера Кортни 7 сентября . О победе Корбетта нокаутом в шестом раунде широко писали в газетах, а фильмы хорошо продавались в Соединенных Штатах. В результате в Черной Марии были организованы дальнейшие поединки, в которых помимо кулачных боев устраивались фехтование и бои на мечах.

застой

Съемки в студии Black Maria. Фонограф слева использовался для первых попыток записи звуковых фильмов . Иллюстрация Э. Дж. Микера (1894 г.)

В начале 1895 года энтузиазм по поводу кинетоскопа пошел на убыль. Показатели продаж телезрителей и фильмов остались на прежнем уровне. И на рынке появился продукт Herman Caslers Mutoscope, который стал конкурентом. Поскольку разработки Эдисона Диксона были защищены патентами только в Соединенных Штатах, несколько европейских изобретателей одновременно работали над копиями кинетографа.

Эдисон ответил, объявив, что будет предлагать фильмы с подходящей фоновой музыкой. Кинетофон Диксон разработал устройство, которое могло одновременно воспроизводить фильм и цилиндр фонографа. Даже если были предприняты попытки воспроизвести звук синхронно с неопубликованным экспериментальным звуковым фильмом Диксона , независимо записанные звуковые ролики были предложены для фильмов в кинетофонах, доступных с марта 1895 года. Однако новая система практически не вызвала интереса со стороны покупателей, было продано всего 45 кинетофонов.

Эдисон пережил еще одну неудачу, когда Уильям К.Л. Диксон неожиданно покинул компанию. Диксон обратил внимание на последствия месяцев споров с управляющим директором компании Эдисон Уильямом Э. Гилмором и различных взглядов Эдисона на будущее кинотехнологии. В то время как Диксон был убежден в возможности проецирования пленки , Эдисон хотел придерживаться кинетоскопа по экономическим причинам.

После отъезда Диксона, Уильям Хейз изначально был единоличным ответственным за съемку фильма « Черная Мария» . Его попытки продолжить производство фильмов не увенчались успехом. Главная достопримечательность прошлого года уже не привлекала людей летом 1895 года, первые салоны кинетоскопов терпели убытки. Деловые партнеры Эдисона настаивали на разработке кинопроектора после того, как первые успешные попытки братьев Лэтам из их эйдолоскопа стали достоянием общественности.

В августе 1895 года Альфред Кларк был нанят режиссером кинопроизводства. Он разработал новый материал для фильмов Эдисона, углубившись в исторические темы. Хотя мобильная камера все еще не была доступна, Кларк снял несколько фильмов за пределами студии, в том числе «Казнь Марии, королевы Шотландии», первый фильм с эффектом покадровой анимации . Но даже эти новые фильмы не смогли остановить угасающий интерес к кинетоскопу. Кларк сначала вернулся к обычным записям акробатов и танцоров и вскоре ушел из кинобизнеса. В конце 1895 года производство фильмов в « Черной Марии» было полностью остановлено после того, как торговый партнер Эдисона в течение нескольких недель не мог найти покупателей для новых кинетоскопов.

Реанимация через Vitascope

Рекламный плакат Эдисона Витаскопа (1896 г.)

В 1896 году проявочная киноиндустрия претерпела радикальные изменения. Бирт Эйкр и Роберт Уильям Пол в Лондоне, братья Складановски в Берлине и, прежде всего, братья Люмьер в Париже очень успешно использовали свои кинопроекторы для массовых развлечений в начале года; кино родились. После того, как техническим специалистам Эдисона не удалось разработать собственный проектор, система, разработанная Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом, была куплена компанией Эдисон и объявлена ​​весной 1896 года как последнее изобретение Томаса Альвы Эдисона под названием Витаскоп .

Первая публичная демонстрация Vitascope состоялась 23 апреля 1896 года в Нью-Йорке. По большей части демонстрировались фильмы, записанные в « Черной Марии» для использования в кинетоскопах в предыдущие годы , в том числе сцена из «Белого молочного флага» и цветной фильм с танцовщицей Аннабель Уитфорд. Единственным новым фильмом на премьере Vitascope был RW Paul's Rough Sea в Дувре ; это оказался самый популярный фильм вечера.

Успех Rough Sea в Дувре дал понять компании Edison, что для продвижения Vitascope на рынок необходимо производить новые пленки. Однако после нескольких месяцев бездействия « Черная Мария» находилась в плачевном состоянии. Поскольку крышу уже нельзя было полностью закрыть, на студийной сцене было холодно и сквозняком. Некоторые артисты отказались появляться перед камерой в этих условиях. Только более теплая погода и назначение Джеймса Х. Уайта новым руководителем кинопроизводства позволило возобновить регулярную работу в « Черной Марии» в апреле .

В середине апреля по заказу газеты New York World в Black Maria снималась сцена с актерами Мэй Ирвин и Джоном К. Райсом. Сцена была из спектакля «Вдова Джонс» и показывала последний поцелуй между главными героями. Получившийся фильм «Поцелуй» был впервые показан в конце апреля и стал самым успешным фильмом года.

Через месяц в лабораториях Эдисона достроили переносную пленочную камеру. Эта камера позволила компании Edison впервые делать внешние записи без особых технических усилий и, таким образом, составить конкуренцию документальным фильмам (актуальным фильмам) братьев Люмьер и Р. В. Полса. Одним из самых впечатляющих фильмов, снятых этой новой камерой, были кадры Ниагарского водопада .

Новая пленочная камера также поспорила с громоздкой установкой в ​​« Черной Марии» . В Актуальности фильмы не только оказались чрезвычайно популярными, но были также значительно дешевле , чем фильмы , которые были сняты в воронках . Раньше актерам и артистам приходилось ехать в Нью-Джерси, но теперь благодаря портативной камере их можно было снимать прямо в театре. Кроме того, на крыше штаб-квартиры торговой компании Raft & Gammon была устроена импровизированная студия, которая использовалась параллельно с Black Maria, по крайней мере, в летние месяцы 1896 года .

Летом 1896 года Витаскоп был представлен в других городах Соединенных Штатов, но его все больше беспокоили Cinématographe der Lumières и Eidoloscope Латама. В сентябре американская мутоскоп компания, соучредителем Уильям К. Л. Диксон, наконец , представил в Biograph, технически превосходящую систему. Заказчики Эдисона все чаще жаловались не только на плохое фотографическое качество пленок, некоторым из которых было два с половиной года, но и на техническое состояние копий пленки. Эдисон отреагировал и расстался с Vitascope, который устарел в течение нескольких месяцев, и разработал свой собственный улучшенный проектор с Projecting Kinetoscope . Становилось все более очевидным, что Эдисон может получить больше прибыли от продажи фильмов, чем от распространения кинопроекторов. В то время как в 1896 финансовом году объем продаж проекторов составил около 21000 долларов, продажи фильмов превысили 84000 долларов.

Конкуренция

Уильям Хейз (слева) в декорациях « Что деморализовало парикмахерскую» (1897/98)

Зимой 1896/97 г. производство новых фильмов было усилено. Поскольку европейские фильмы были чрезвычайно привлекательны для публики, Джеймс Х. Уайт и Уильям Хейз попытались воссоздать мотивы из фильма Люмьера и записать многочисленные железнодорожные фильмы на основе британской модели, в которых они снимали поездку на поезде с точки зрения поезда. Водитель. Воронок также все чаще используется в зимние месяцы. Томас Альва Эдисон впервые встал перед камерой и сыграл гениального изобретателя в реплике лаборатории мистера Эдисона за работой в своей химической лаборатории .

Чтобы отреагировать на растущую популярность фильмов «Биограф», с весны 1897 года снова стали снимать тематические фильмы. Летом 1897 года Уайт решил отправиться в длительное путешествие, сначала через Соединенные Штаты, затем в Мексику и, наконец, в Японию и Китай . В десятимесячном путешествии Уайта сопровождал оператор Фредерик Блехинден. Хайзе остался в Нью-Джерси и в первую очередь отвечал за проявку негативов, присланных Уайтом , но за это время снял около 25 собственных фильмов. Лишь некоторые из этих фильмов были сняты в « Черной Марии» , в том числе комедия « Что деморализовало парикмахерскую Хейзес» - самый успешный фильм 1898 года.

Еще до возвращения Уайта американская общественность была потрясена началом испано-американской войны . Война пришла в подходящий момент для молодой киноиндустрии, поскольку интерес к показам постепенно угас. Биография была первой, кто осознал возможность вернуть зрителей патриотическими фильмами. Первые фильмы были сняты о взрыве военного корабля США Мэн , положившем начало войне. Кинопрограммы Biograph завершились просмотром флага США и были восприняты с энтузиазмом. Эдисону пришлось отреагировать на успех биографа, который к тому времени стал ведущим кинопродюсером в Соединенных Штатах, а также начал снимать фильмы о войне. Из-за нехватки собственных ресурсов на Кубу был отправлен независимый оператор, и Эдисон покупал фильмы у недавно основанной компании Vitagraph, чтобы удовлетворить спрос на изображения с войны. Только после возвращения Уайта в West Orange, главный бросок , который мог бы Edison Company способствовать производству патриотических фильмов боевых сцен на камере скорректированному были.

Воронок играл незначительную роль в это время. Сцена использовалась только для короткометражных комедий, в которых сам Уайт несколько раз появлялся перед камерой, например, в сериале « Приключения Джонса» или фильме «Астор Бродяга», основанном на популярной песне . Создавая такие фильмы, как « Сцена из бара Cripple Creek» , Уайт предвосхитил развитие вестерна . Ввиду растущей зависимости от продюсеров-поставщиков фильмов - Уайт и Хейз отвечали только за половину фильмов, распространяемых Эдисоном, - производственная компания Эдисона в 1899 году столкнулась с серьезным кризисом. В то время как Biograph продолжала расширять производство фильмов, кинобизнес Edison находился в застое. Продажи упали с 84000 долларов в 1896 году и 75000 долларов в 1897 году до всего 39000 долларов в 1899 году, при этом стоимость производства отдельных фильмов значительно выросла. Экспедиция по производству эксклюзивных съемок золотоискателей на реке Клондайк обернулась финансовым провалом. В этой ситуации Эдисон был на грани продажи своей кинопродукции Biograph, но сделка сорвалась в последнюю секунду из-за проблем с финансированием.

Конец кинопроизводства в Вест-Ориндж

Эдвин С. Портер (1901)

Осенью 1900 года компания Edison начала новую жизнь. И пленочные фотоаппараты, и проекторы подверглись капитальному ремонту. Вместе с Эдвином С. Портером был нанят новый сотрудник, который, как киномеханик, имел большой опыт работы с аппаратом. Спустя всего несколько месяцев Портер также работал оператором и режиссером и стал самым важным американским режиссером в первой половине 1900-х годов , особенно в фильме «Великое ограбление поезда».

Компания Edison также решила построить новую студию на Манхэттене, Нью-Йорк . « Черная Мария» перестала соответствовать требованиям современной киностудии. Поскольку фильмы, составленные из нескольких кадров, постепенно завоевывали признание, студийные сцены снимались со все более сложными декорациями. В « Черной Марии» для этого не было места. Они также хотели стать более независимыми от погоды, поэтому у новой студии была стеклянная крыша. Новая студия гарантировала непрерывное производство фильмов и уменьшила зависимость Эдисона от таких поставщиков, как Vitagraph. В январе 1901 года студия на Манхэттене была перенесена. « Черная Мария» осталась неиспользованной и была снесена через два года.

Фактически, компании Эдисон удалось догнать своих конкурентов, особенно после того, как Эдисон выиграл несколько судебных процессов против своих конкурентов за нарушение патентных прав. В 1908 году Эдисону удалось контролировать рынок фильмов в США с компанией Motion Picture Patents . Однако с художественной точки зрения фильмы Эдисона не получили дальнейшего развития, и в 1918 году производство фильмов было окончательно прекращено.

Для премьеры байопика «Великий Эдисон» в 1940 году была построена точная копия « Черной Марии» , но она не сохранилась. Только в сентябре 1954 года, за год до того, как лаборатории Эдисона были объявлены национальным историческим памятником , реконструкция Черной Марии была завершена рядом с первоначальным местом, и ее можно увидеть и сегодня. С 1981 года бывшая киностудия дала название фестивалю короткометражных фильмов « Черная Мария», организованному Университетом Нью-Джерси-Сити .

Киноисторическая оценка фильмов из сериала « Черная Мария»

Кадр из экспериментального звукового фильма Диксона ; пример гомосоциальной тематики ранних фильмов о Черной Марии

Даже если братья Люмьер и Томас Альва Эдисон были названы отцами кино в более ранние годы, оглядываясь назад, невозможно назвать отдельного изобретателя или точный момент времени, когда был изобретен фильм. Пленочная камера Диксона имела предшественников не только в камерах Луи Ле Принса , Уильяма Фризе-Грина или Эмиля Рейно , но также в зоотропе и волшебном фонаре . Тем не менее, « Черная Мария» считается историками кино, такими как Леонард Мальтин , местом зарождения киноиндустрии, поскольку именно здесь были произведены первые коммерчески распространяемые фильмы.

В отличие от первых записей пионеров европейского кино, которые в основном демонстрировали городские или сельские пейзажи, ранние записи Диксона и Хайзе были сделаны исключительно в « Черной Марии» . Неподвижность кинематографиста сделала необходимым создание студии. По словам историка кино Чарльза Мюссера, черная облицовка сцены студии была технически и эстетически оправдана. Черный фон скрывал отсутствие пространственной глубины мотива и должен был напоминать исследования движения Мейбриджа и Марея. По словам Тома Ганнинга, основное внимание уделялось не дизайну изображения , а сильной стилизации механизма. Именно эти, казалось бы, просто постановочные фильмы из « Черной Марии» привели к тому, что американские фильмы рассматривались многими историками как наивные, примитивные и незаконченные до начала века. Историк кино Томас Эльзэссер, с другой стороны, считает эту стилизацию предвосхищением классического голливудского фильма; воронок был прототипом голливудской студийной системы .

Фильмы из « Черной Марии» не только отражали эстетику фотографии XIX века. Пол С. Спер отметил, что Эдисон с самого начала рассматривал кинетограф как логическое продолжение фонографа. Оба использовались для постоянной записи чего-либо. По аналогии с записями фонографов первых фильмов, на которые Диксон подал заявку на получение авторских прав, они назывались записями кинетоскопа . Точно так же, как звукозаписи, продаваемые Эдисоном на коммерческой основе, в основном принадлежали к области легкой музыки, так и артистов цирка и водевиля в первые годы предпочитали снимать с помощью кинетографа. Однако с появлением кинопроектора «Витаскоп» репертуар фильмов сместился на короткие сцены из таких пьес, как «Поцелуй» из мюзикла «Вдова Джонс» . Дэвид Робинсон видит здесь согласование тем демонстрации волшебного фонаря. Несмотря на все более сложные постановки, которые под влиянием успеха « Биографии» требовали установки декораций в « Черной Марии» , более поздние фильмы студии « Черная Мария » также содержали мало повествовательных элементов. Фильмы до самого конца оставались типичными образцами кино аттракционов .

Как и сцены водевиля, ранние фильмы Edison Company были нацелены на аудиторию среднего класса. Только с демонстрацией фильмов новая среда открылась для рабочего класса, который сделал ее своей собственной в Nickelodeons в начале 20-го века . По мнению У. Бернарда Карлсона, Эдисон потерпел неудачу в этот переходный период - мышление Эдисона все еще укоренилось в 19 веке, а в конце 1890-х годов менялись и культура, и общество в Соединенных Штатах. Таким образом, фильмы из « Черной Марии» были нацелены на сокращающуюся аудиторию, в то время как широкие массы были привлечены к фильмам из Франции и « Биографии», которые больше относились к рабочему классу . Даже в ранних фильмах Диксона, таких как « Сцена кузнеца», Мюссер видит ностальгическое преображение мира труда, которое резко контрастирует с реализмом первых фильмов братьев Люмьер.

Еще более поразительным, чем акцент кинематографических тем на средний класс, является ориентация на мужскую аудиторию, которая, по словам Робинсона, была признана целевой группой компании Эдисон еще до открытия первого салона кинетоскопов в апреле 1894 года. . Чарльз Мюссер видит источник этих ожиданий в гомосоциальной среде, в которой снимались фильмы. В разработке камеры Эдисона принимали участие только мужчины, поэтому в первых фильмах Эдисона только мужчины появлялись. Мужской рабочий мир, как он был изображен в сцене кузнеца , соответствовал опыту первых кинематографистов. Когда танцовщица Карменсита стала первой женщиной, появившейся перед камерой (см. Карменсита ), ее сняли как сексуальный объект, удовлетворяющий мужской вуайеризм . Помимо сексуальности (которая сдерживается с сегодняшней точки зрения), в ранних фильмах студии Black Maria доминировало мужское насилие . Боксерские поединки, петушиные бои и необычные фильмы вроде терьеров, рвущих крыс перед камерой, вызвали настоящий фурор. Только когда женщинам начали нравиться салоны Kinetoskop , репертуар компании Edison изменился и, в конечном итоге, стал более ориентированным на семью благодаря проекциям.

Избранные фильмы

литература

  • Нил Болдуин: Эдисон: изобретение века . Издательство Чикагского университета, Чикаго 2001, ISBN 0-226-03571-9 .
  • WKL Диксон и Антония Диксон: История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа . Альберт Брунн, Нью-Йорк, 1895 г .; Перепечатка: Музей современного искусства, Нью-Йорк 2000, ISBN 0-87070-038-3 .
  • Чарльз Мюссер: До Nickelodeon. Эдвин С. Портер и производственная компания Эдисона. Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния и др., 1991, ISBN 0-520-06986-2 .
  • Чарльз Мюссер: появление кино. Американский экран до 1907 года (= История американского кино. Том 1). Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния и др., 1994, ISBN 0-520-08533-7 .
  • Шарль Мюссер: В начале: производство фильмов, представление и идеология в компаниях Edison и Lumière . В: Читатель немого кино (редакторы Ли Гривсон и Питер Кремер). Рутледж, Лондон, 2004 г., ISBN 0-415-25284-9 , стр. 15-30.
  • Роберт Пирсон: Раннее кино . В: Оксфордская история мирового кино , Oxford University Press, Oxford 1996, ISBN 0-19-874242-8 , стр. 13-23.
  • Дэвид Робинсон: От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Columbia University Press, Нью-Йорк 1996, ISBN 0-231-10338-7 .

веб ссылки

Commons : Black Maria  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Робинсон: От пип-шоу до дворца , стр. 22.
  2. ^ Чарльз Мюссер: Edison Motion Pictures, 1890-1900: аннотированная фильмография . Smithsonian Institution Press, Вашингтон 1997, ISBN 8-886-15507-7 , стр. 73.
  3. ↑ Лоран Маннони, Доната Песенти Кампаньони и Дэвид Робинсон: Свет и движение: инкунабула кино, 1420-1896 гг . BFI Publishing, Лондон 1996, ISBN 88-86155-05-0 , стр. 333-339.
  4. ↑ Фонограмма: Кинетограф , октябрь 1892 г., стр. 217-218.
  5. ↑ а б Пирсон: Раннее кино , стр.15.
  6. ↑ a b Carles Musser: Before the Nickelodeon , University of California Press, ISBN 0520069862 , стр. 32. (на английском языке, [1] , по состоянию на 31 января 2018 г.)
  7. ↑ Антония и У.К.Л. Диксон: Изобретение Эдисоном фонографа Кинето . В: Журнал Century, Vol. 48, No. 2, июнь 1894 г., с. 210.
  8. ^ A b W. KL Диксон: Кинематографические эксперименты Эдисона . В: Kinematograph and Lantern Weekly , No. 7, 1907, стр.103.
  9. ↑ Выражение «черная Мария» можно сравнить с термином « Зеленая Минна ».
  10. ↑ Календарь событий Чейза на 2007 г. , McGraw Hill Professional, 2006 г., ISBN 0-07-146819-6 , стр. 109. (на английском языке, ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google, доступ 31 января 2012 г.)
  11. ↑ a b Робинсон: От пип-шоу до дворца , с. 40.
  12. ↑ Scientific American : Первая публичная выставка кинетографа Эдисона , 20 мая 1893 г., стр. 310.
  13. ↑ Гордон Хендрикс : Новый взгляд на «старый чих» . В кн . : Культура кино , No. 22-23, 1961, стр. 90-95.
  14. ↑ Orange Chronicle: Sandow в лаборатории Эдисона , 10 марта 1894 г., с. 5.
  15. ↑ а б в Робинсон: От пип-шоу до дворца , стр. 43.
  16. ↑ Мюссер: Появление кино , с. 75.
  17. ↑ New York World, 7 июня 1894 г., стр.21.
  18. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , стр. 51.
  19. ^ Массер: Появление кино , С. 82-83..
  20. ↑ New York Sun: Knocked Out by Corbett , 8 сентября 1894 года.
  21. ↑ Робинсон: От пип-шоу до дворца , стр. 50.
  22. ↑ Рик Альтман: Звук немого кино . Издательство Колумбийского университета, Нью-Йорк 2004, ISBN 0-231-11662-4 , стр. 81.
  23. Перейти ↑ Robinson: From Peep Show to Palace , pp. 53-55.
  24. ↑ Asbury Park Daily Press: Kinetoscope Scenes , 2 августа 1895 г.
  25. ↑ Гордон Хендрикс : Кинетоскоп: Первый коммерчески успешный экспонент кино в Америке . Сыновья Теодора Гауса, Нью-Йорк, 1966, стр.138.
  26. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , стр. 57-60.
  27. ↑ The New York Times : Edison's Vitascope Cheered , 24 апреля 1896 г. (просмотрено 23 сентября 2008 г.).
  28. ↑ New York Herald , 24 апреля 1896 г., 11.
  29. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 64.
  30. ↑ New York World : The Anatomy of a Kiss , 26 апреля 1896 г., стр.21.
  31. ↑ Boston Herald, 4 августа 1896 г., стр.
  32. ↑ Терри Рамзи: Миллион и одна ночь: История кинофильмов до 1925 года . Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1926, с. 257.
  33. ^ Чарльз Массер: Введение в кино американской публике: Vitascope в Соединенных Штатах, 1896–187 . В: « Посещение кино в Америке: Справочник» (под ред. Грегори А. Уоллера). Blackwell Publishers, Malden 2002, ISBN 0-631-22592-7 , стр 13-26.
  34. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 93.
  35. ↑ Робинсон: От пип-шоу до дворца , стр. 73.
  36. ↑ New York World: Patriotism at Theaters No Diminution , 8 марта 1898 г.
  37. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 150.
  38. ↑ Коринна Мюллер и Харро Сегеберг: Die Modellierung des Kinofilms: К истории кинопрограммы между короткометражными и художественными фильмами 1905 / 06–1918 . Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен 1998, ISBN 3-7705-3244-9 , стр.97 .
  39. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 143.
  40. ↑ Мюссер: Появление кино , с. 281.
  41. ↑ Мюссер: Появление кино , с. 283.
  42. ↑ Пирсон: Раннее кино , стр. 16.
  43. ↑ The New York Times : Of Local Origin, 28 августа 1954 г. (по состоянию на 24 сентября 2008 г.).
  44. ↑ Веб-сайт кинофестиваля Black Maria (просмотрено 23 сентября 2008 г.).
  45. ^ Deac Россель: Living Фотография: Происхождение Кинофильмов . State University of New York Press, Олбани, 1998 г., ISBN 0-7914-3767-1 , стр. 1.
  46. ↑ Леонард Малтин : Справочник по целому фильму . Новая американская библиотека, Нью-Йорк, 1983, ISBN 0-452-25361-6 , стр. 407.
  47. ↑ Мюссер: Появление кино , с. 78.
  48. ↑ Том Ганнинг: Новые пороги зрения . В: Невозможное присутствие: поверхность и экран в эпоху фотогеничности (ред. Терри Смит). University of Chicago Press, Чикаго 2001, ISBN 0-226-76384-6 , стр. 75-78.
  49. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 162.
  50. ↑ Томас Эльзэссер: История кино и раннее кино - археология смены медиа . редакция текста + критик, Мюнхен 2002, ISBN 3-88377-696-3 , стр. 52.
  51. ^ Paul C. Spehr: The Movies Начало: Создание фильмов в Нью - Джерси, 1887-1920 . Ассоциация музеев Ньюарка, Ньюарк 1977, ISBN 0-87100-121-7 .
  52. ↑ Эдисон ранее ввел термин «запись» для музыкальных записей, см. «Эван Эйзенберг: Ангел записи» . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен 2005, ISBN 0-300-09904-5 , стр. 89.
  53. Перейти ↑ Robinson: From Peep Show to Palace , pp. 69-71.
  54. ↑ Том Ганнинг: Кино притяжения: ранние фильмы, его зритель и авангард . В: Wide Angle , Vol. 8, No. 3/4, 1986, pp. 63-70.
  55. ↑ Кевин Браунлоу : Пионеры кино . Stroemfeld Verlag, Базель 1997, ISBN 3-87877-386-2 , стр. 28-29.
  56. ^ В. Бернард Карлсон: Артефакты и рамки значения: Томас А. Эдисон, его менеджеры и культурное строительство кино . В: Формируя технологии / Строительное общество: исследования социотехнических изменений (ред. Виби Э. Байкер и Джон Лоу). MIT Press, Кембридж, 1992, ISBN 0-262-52194-6 , стр. 177-178.
  57. ^ Массер: В начале , стр. 16-18.
  58. ↑ Мюссер: В начале , с. 21.
  59. ↑ Мюссер: В начале , с. 22.
  60. ↑ Мюссер: До Nickelodeon , с. 44.