Китайский кукольный театр

Марионетки из палочек: государственный служащий, генерал, императрица (династия Цин)

Китайский театр кукол (傀儡戲kuǐlěixì, также木偶戲mù'ǒuxì) является важной частью китайского народного искусства и в то же время национального выражения художественной формы театра кукол .

К теме

Китайский термин для куклы kuǐlěi впервые может быть достоверно доказан для периода Тан . Она состоит из kuǐ (傀, "огромный, чудовищный") и Лей (儡; "опустошены, уничтожить"). Этимологическое происхождение неясно, согласно одному мнению, оно восходит к тому факту, что первые куклы в династии Ся использовались в качестве заклинателей дьявола (фансян), особенно в похоронной процессии. С конца династии Хань они также использовались в праздничных случаях.

сказка

Происхождение китайского кукольного театра не может быть достоверно датировано. Одна из причин этого - отсутствие литературных источников, связанное с традиционным пренебрежением к этому довольно популярному виду искусства со стороны ученого класса.

Неясно даже, автохтонный это вид искусства или импортированный. Многочисленные легенды и анекдоты часто используются в качестве доказательства китайского происхождения кукольного театра. Говорят, что некий Чэнь Пин , советник ханьского императора Гаозу , сумел вывести хуннов, осаждающих город, с помощью женской куклы в натуральную величину: она была настолько красивой и реалистичной, что жена вождя хуннов Мао Дун потеряла свою лояльность. Человек боялся взять крепость. Историк Сыма Цянь также отмечает появление в это время театра теней, с помощью которого, как говорят, волшебник Шаовэн оживил покойную жену ханьского императора Уди . Наконец, Лиези рассказывает об искусном плотнике по имени Йен Ши , который умел создавать куклы, настолько реалистичные, что, когда они флиртовали с наблюдающей императрицей на представлении, они вызывали ревность ее мужа.

Древнейшие формы китайского кукольного театра играют с марионетками (xuánsī;悬丝) и палки куклы (zhàngtóu;杖头), оба из которых могут быть прослежены к династии Тан . Этот вид искусства достиг апогея в эпоху песни , когда кукольные представления устраивались не только во дворцах и домах богатых граждан, но также на рынках и даже в публичных домах. В этот период развились и другие формы, а именно так называемые пороховые марионетки (яофа; 药 发), водяные марионетки (шу; 水), живые куклы (роу; 肉) и, наконец, китайский театр теней (píyǐngxì; 皮影戲). В то время как первые три вскоре исчезли из-за отсутствия практичности, театр теней все еще очень популярен сегодня. Во времена династии Мин ручной кукольный театр (zhǐtóu; 指头) и кукольный театр из железной проволоки (tiěxiàn; 铁线) сохранились до наших дней.

виды

Куклы

Игра с марионетками - древнейший вид китайского кукольного театра. Танский император Тан Сюаньцзун посвятил ему стихотворение еще в 760 году :

«Резное дерево, вытянутые нити,
Так рождается старик
Куриная кожа и журавль,
оба выглядят настоящими.
В мгновение ока игра окончена
как жизнь во сне ".

Фигуры высотой от 45 до 75 см по структуре похожи на куклы из палочек, описанные ниже. Однако они перемещаются не снизу с помощью стержней, а сверху с помощью ниток или проволоки, поэтому у марионеток также есть ноги. Количество нитей обычно от 16 до 24, иногда до пятидесяти. Это значение в несколько раз больше обычного на Западе и, естественно, обеспечивает значительно более богатое разнообразие и естественность движений. Управляющая часть, однако, не имеет обычной формы креста на западе, а просто прямоугольная.

Палка кукол

Марионетки из палочек: аббат, белая змея, черная змея (династия Цин)

Куклы-палки также восходят к династии Тан. Фигуры обычно имеют высоту 50–70 см. Голова, шея и плечевой пояс длиной 10–13 см вырезаны из цельного куска дерева с большим акцентом на таких деталях, как глазницы, веки, морщины и ямочки. Затем голова грунтуется, тщательно окрашивается и покрывается лаком в несколько слоев. Особое внимание уделяется равномерному распределению краски и лака, поскольку неровности могут значительно нарушить общее впечатление. Картина в основном основана на иконографии Пекинской оперы . В целом изготовление одной головки занимает 2-3 месяца.

Аналогичным образом сделаны руки фигурки. Остальная часть куклы состоит из длинной, в основном искусно сшитой текстильной одежды. Фигура управляется снизу тремя деревянными или бамбуковыми палками длиной около 30 см. Кукольник держит в левой руке застрявшую в голове основную палку, а правой перемещает второстепенные палки в руках марионетки. Считается, что с куклами-палками сравнительно сложно обращаться; Таким образом, период обучения игроков обычно составляет 3–4 года.

Театр теней

Шаддолл (пекинский стиль): Охотник на демонов Чжун Куй (династия Цин)

Основная статья: Китайский театр теней

Китайский театр теней может быть впервые задокументирован в период Сун , где он упоминается Ван Цзиму и Гао Чэном . В отличие от других форм кукольного театра, фигуры здесь не трёхмерные, а двухмерные. Их контуры выполнены из непрозрачного материала, такого как дерево, металл, картон или кожа, а поверхности - из прозрачных материалов. Куклы состоят из нескольких свободно движущихся конечностей, соединенных друг с другом резьбовыми соединениями, благодаря чему головы обычно можно менять.

С помощью бамбуковых палочек фигуры перемещаются перед источником света - первоначально свечами, масляными или керосиновыми лампами, сегодня в основном электрическими - и таким образом проецируются на полупрозрачную бумагу, пергамент, ткань или стеклянный экран.

Со временем возникло множество региональных стилей, которые различаются, среди прочего, размером фигур, используемой шкурой животных, режущими инструментами (ножами или пробойниками), а также инструментами сопровождающей музыки. Следует провести грубое различие между западной и восточной группами, последняя, ​​в свою очередь, относится к стилю западного города Пекина (xīchéngpài; 西城 派) и стилю восточного города Пекина (dōngchéngpài; 东城 派).

Ручные куклы

Ручной кукольный театр, как говорят, был изобретен во времена династии Мин в провинции Фучжоу неудачливым учеником Ляном. Поскольку марионетки и марионетки из палочек, которые использовались до этого, были слишком жесткими и им было трудно маневрировать, он просто вытащил палочки из марионеток из палочек, расширил отверстия и вставил пальцы.

Традиционно китайские ручные куклы обычно имеют длину около 25 см, а длина головы - около 10 см. В остальном они похожи по строению на кукол из палочек, но имеют другие ножки. Указательный палец кукольника находится в голове, большой палец - в левой руке, а средний - в правой руке куклы.

Куклы из железной проволоки

Игра в куклы из железной проволоки возникла из театра теней в период Мин .

Ткани

Тематически кукольный театр заимствует фольклорные материалы китайской традиции, которые, однако, в большинстве своем воспроизводятся здесь очень свободно и импровизированно. Популярны такие исторические романы, как «История трех королевств» , «Грабители Лян Шан Мура» , « Цзинь Пинг Мэй» или «Путешествие на Запад» . Есть также легенды, мифы, истории о любви и привидениях и магические драмы, часто с буддийскими или даосскими отсылками, такие как «Белая змея» (白蛇传; bái shézhuàn), «Праздник фонарей» (逛 灯; guàngdēng), «Ху Ди оскорбляет Король ада »(胡 迪 谤 阎; Húdí bàngyán) и многие другие.

Музыка

Китайский барабан (династия Цин)

Традиционно действие китайского кукольного театра сопровождается музыкой. Ритмические функции включают стук дерева (板; bǎn), барабанов (鼓; gǔ), гонга (锣; luó) и тарелки (钹; bó), в то время как гобой (唢呐; ​​suǒnà) , бамбуковая флейта (笛子; dízi) и цитра (胡琴; húqín) ответственны за ведение мелодии.

Долгое время театр теней был предметом особого инструментария: если в самом начале доминировала деревянная рыба , которая больше относилась к области духовной музыки, то во времена династии Цин ее заменили флейты и скрипки. Однако сегодня инструменты, известные из других форм кукольного театра, в значительной степени обосновались и здесь.

Музеи

Китайские куклы - это ты. а. можно увидеть в следующих музеях:

литература

  • Shun-chi Wu, информационные бюллетени Музея восточноазиатского искусства, Берлин-Далем, № 417a-b, 422a-c
  • Майкл Гиссенверер, Герд Камински (ред.): «В руках князя ада мы все марионетки. Границы и возможности современного китайского театра кукол», 2008, ISBN 3-8316-0773-7
  • Саймон, Райнальд: Белый и черный дракон. Три китайских игры теней, 1989, ISBN 978-3-922220-72-5
  • TheaterFigurenMuseum Lübeck / UNIMA, Германия (ред.): В царстве теней - китайский театр теней встречает пекинскую оперу, куклы и маски, 2012, ISBN 978-3-935011-86-0