Жилец (опера)

Арендатор это опера по мотивам нового АРЕНДАТОРА (Le locataire chimérique) по Roland Topor с музыкой по Арнульфу Herrmann . Роман датируется 1964 годом, опера писалась между 2012 и 2017 годами. Либретто написал Хендл Клаус .

Эксплуатация работы на Франкфуртской опере состоялась премьера есть 12 ноября 2017 года, режиссер Йоханнес Erath , проведенный Казуши Ono . Работа и постановка были в основном встречены публикой и прессой с энтузиазмом.

содержание

предмет

Роман Топора был снят в 1976 году Романом Полански под названием Le locataire . В фильме давление адаптации в мелкобуржуазной среде к посторонним было сюрреалистической метафорой. Арнульф Херрманн занимался более анонимными в наши дни процессами, такими как Б. дерьмовая буря в Интернете, сосредоточенная на вопросе адаптации и раскрытия собственной личности под внешним давлением.

В предварительном уведомлении Франкфуртской оперы говорилось: «Как далеко вы готовы зайти? В конце концов, имеет второстепенное значение, действительно ли внешнее давление проявляется во всех его аспектах или оно ощущается как таковое только с определенной точки и далее. Какая твоя собственная? Что иностранное? И какое отношение к этому имеет утверждение личной свободы, особенно в условиях внешнего давления и зависимости? »

В Frankfurter Allgemeine Zeitung критик Герхард Р. Кох описал риск выбора предмета как фатальное двойное объятие - с одной стороны, через «лингвистический суггестивный роман», с другой стороны, через «мощный фильм». Он поместил произведение между « Метаморфозами» Кафки и « Закрытым обществом » Сартра : «Ад, вот и все».

состав

Опера разделена на три действия:

• I. Новый арендатор
• II. Соседи
• III. трансформация

Произведение состоит из 23 сцен, которые должны слиться одна в другую. На мировую премьеру опера шла без перерыва.

участок

Действие происходит в арендованном доме, который можно ассоциировать с Веной около 1900 года, но оставляет позади каждый местный колорит в ходе постановки. Арнульф Херрманн и Хендл Клаус переименовали персонажей и устранили польско-еврейское происхождение Полански - Трелковского, который искал квартиру. Арендатора теперь зовут Георг, его предыдущая жительница Йоханна.

Не хватает жилья.

И. Георг счастлив, что нашел комнату. Предыдущий жилец покончил с собой и выпал из окна. Вскоре после того, как он переехал, жители начали вмешиваться в жизнь Георга, вмешиваться в его привычки, сначала с жалобами на предполагаемое шумовое загрязнение, а затем с требованиями участвовать в выселении других арендаторов. Возникает атмосфера страха, запугивания и сдержанности.

2. Георг не хочет терять свою комнату и заранее практикует послушание. Его пространство буквально сжимается. Но не совсем понятно, какая реальная угроза и какой страх поселились в его голове, и страдает ли он уже паранойей.

III. Георг теряет себя, теряет свою личность, сливается с неизвестным человеком предыдущего арендатора. Развивается «фиксация идеи», что они должны разделить свою судьбу. Он переходит от мужчины к женщине и выбегает из окна.

Музыка

Композитор Германн своей микротональностью «искусно [...] чрезмерно стимулирует спектр восприятия». Обстановка тяжелая, и один критик охарактеризовал ее как "разнообразный, ломаный звук". В Frankfurter Rundschau, Бернхард Uske рисует аналогию с одной стороны , к Бергу Воццкам - «трудно, стоически выглядящему интервальные шаги в повторяющемся, избыточном, даже тусклая атмосфере» - с другой стороны к тяжелому металлу - «холодный, пламенной, жестокий, созерцательный с небольшой яркостью ".

«Жилец» достигает кульминации в кажущейся бесконечной финальной сцене, которая с почти ораториальной жесткостью поднимает союз мертвых с живыми до настоящей любовной смерти ». Михаэль Сталлкнехт в« Neue Zürcher Zeitung » . «Как будто в замедленной съемке, прыжок выстраивается, низкие и высокие оркестровые голоса дрейфуют все дальше и дальше друг от друга, пока слушатель тоже не теряет ноги» (Там).

Использование звуковых материалов в значительной степени описывалось как необычное и новаторское , в частности, почти пронзительный стук соседей - «Палачу вечный стук!», Согласно NZZ - и стеклянная крыша, разбивающаяся в замедленной съемке во время смертельного прыжка. , «как бы под микроскопом». Благодаря универсальной звуковой системе с использованием сорока громкоговорителей, распределенных по комнате, зрители в финале почувствовали, что «они только что пролетели по воздуху, теперь лежат посреди разбивающегося стекла, и вскоре они упадут. , очень глубоко."

приборы

В зависимости от партитуры назначается следующий оркестровый состав :

Есть также электронные звуковые материалы, которые многократно используются во время оперы:

• Стуки
• Металлическая ковка
• Хруст разбивающегося стекла в замедленной съемке
• Воспроизведение из белого шума и радио последовательностей

История работы

Арнульф Херрманн написал три «песни» на партию Йоханны, премьера которых состоялась в 2014 году в Musica Viva (Мюнхен) как «Три песни у открытого окна» . В это время незамедлительно вмешалась Аня Петерсен . Она получила отличные отзывы.

премьера

Франкфуртская опера

Постановка

Режиссер Йоханнес Эрат решил - уже с видеорядом в начале - создать «гиперсюрреалистический пейзаж, который не теряет своего чутья даже во время игры на сцене. Размывание сюжета и деформация главного героя - одно целое ». Ведущей команде - режиссеру Эрат, сценографу Каспару Гларнеру и видеохудожнику Биби Абель -« удалось создать увлекательную головоломку реального и сюрреалистического ». «очевидное устранение гравитации в финале оперы: пол комнаты переходит в вертикальное и почти воздушное акробатическое состояние - висит на страховочной привязи - Георг ходит, садится и падает на эту вертикаль, в то время как Йоханна ждет его, лежа на сцене. «Главный актер входит -« в видео, которое точно синхронизировано с музыкой »- на балкон« и, наконец, прыгает в глубину, как тень на стенах балкона ».

Направление позволяет арендатору выпасть из окна, наклонив гарнитуру в вертикальное положение.
Бьорн Бюргер на мировой премьере оперы во Франкфурте , ноябрь 2017 г.

Ответ на Франкфуртскую премьеру

Премьера во Франкфурте была воспринята публикой и прессой с большим одобрением и энтузиазмом. Сюзанна Бенда писала в Stuttgarter Nachrichten : «[...] вот так вы покидаете Франкфуртский оперный театр после двух часов воскресного вечера, полного звуков и образов, с уверенностью, что испытали нечто особенное». Критика исходила из Neue Zürcher Zeitung , в котором говорилось, что либреттист и композитор не преуспели в том, чтобы «сделать усиливающееся исключение и самоисключение Георга действительно осязаемым как процесс всего за два часа без перерыва».

Подавляющая похвала критиков досталась либреттисту и композитору, а также всем, кто участвовал в постановке. «Спектакль из одних рук. […] Весь аппарат Франкфуртской оперы, очевидно, с энтузиазмом стоял за этой премьерой ». Оркестр показал« лучшую фигуру », в том числе« чрезвычайно точный »и« великолепный виртуозный »хор, который сыграл« очень важную роль »в успех. Японский дирижер Казуши Оно зарекомендовал себя как высококвалифицированный юрист многослойной партитуры Херманна, «звуки которой он уравновешивал с большим апломбом и прекрасным чувством эффектов». В своем обзоре музыкального театра для Die Deutsche Bühne Детлеф Бранденбург обнаружил, что оперный оркестр и Хор Венской филармонии достигли «эталонов» под его руководством .

Актриса Йоханны, «сказочная Аня Петерсен, заставляет свою сирену петь все выше и выше», а исполнитель главной роли Бьорн Бюргер завершил « тур де силы вокально-актерского мастерства , который он интенсивно осваивает во многих отношениях и очень впечатляющим образом ». Аплодисменты «за грандиозное достижение ансамбля». Mirko Вебер суммируется в момент : « По аналогии с музыкой, режиссер также любит сильно раздражает восприятие , когда они наклонить сценические в вертикальное положение, чтобы бороться и против законов гравитации. Георг и его комната наконец выходят из времени, но не из памяти. В репертуаре Франкфуртской оперы яркая премьера ». Детлеф Бранденбург:« Эта премьера установила высокие стандарты и вызвала большой энтузиазм у большей части публики ».

веб ссылки

• ISSUU , оценка Акта I и Акта II
• Арнульф Херрманн , сайт композитора
• Опера Франкфурт , сцены из оперы

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Беттина Бойенс: Арнульф Херрманн написал «Жилец» для Франкфуртской оперы. Frankfurter Neue Presse, 11 ноября 2017 г., по состоянию на 18 ноября 2017 г.
2. ↑ ^{б с д е е} метаморфозы . Обзор музыкального театра Детлефа Бранденбурга, Die Deutsche Bühne, 13 ноября 2017 г.
3. ↑ Oper Frankfurt: DER MIETER ( Memento от 1 декабря 2017 г. в Интернет-архиве ) , доступ 9 ноября 2017 г.
4. ↑ ^{б с} Герхардом Р. Коха : Краны капают, соседи стучат , когда живое превращается в кошмар: опера Арнульф Herrmann в «Der Mieter» по мотивам романа Ролана Топора является премьера во Франкфурте, Frankfurter Allgemeine Zeitung , обновляется 14 ноября 2017 г.
5. ↑ ^{a b c} Бернхард Уске: Мировая премьера оперы «Жилец» во Франкфурте , Кто нарушает порядок: опера Арнульфа Херрмана не культивирует грубый реализм лестничной клетки, Франкфуртер Рундшау , 13 ноября 2017 г.
6. ↑ ^{a b c d} Мирко Вебер : Как легко ломается ... , Stuttgarter Zeitung , 13 ноября 2017 г.
7. ↑ ^{а б в г} Майкл Сталлкнехт: Падение насмерть , Neue Zürcher Zeitung , 17 ноября 2017 г.
8. ↑ ^{a b c} Сюзанна Бенда: « Путешествие между мирами» , опера Арнульфа Херрмана «Der Mieter» во Франкфурте, Штутгартер-Нахрихтен , 13 ноября 2017 г.
9. ^ Герхард Роде: Великолепный звук фортепиано, струнные квартеты , NMZ Online , издание: 11/2014 - 63-й год
10. ↑ ^{a b c d} Вольф-Дитер Петер: Нереальное в реальности , мировая премьера психоперы Арнульфа Херрмана «Der Mieter» во Франкфуртской опере, NMZ Online , 13 ноября 2017 г.
11. ↑ Бернд Фейхтнер: Метаморфоза , мировая премьера оперы Арнульфа Херрмана «Der Mieter» во Франкфурте, KlassikInfo, 12 ноября 2017 г.
12. ↑ Андреас Бомба: наводящий на размышления, удручающий, напряженный: опера Арнульфа Херманна «Der Mieter» , Frankfurter Neue Presse , 14 ноября 2017 г.
13. ^ Мирко Вебер: «Арендатор». Как сойти с ума , 15 ноября 2017 г. DIE ZEIT № 47/2017, 16 ноября 2017 г. (требуется подписка).