Офис киносмотра

Тестирования фильм был в Веймарской республике и нацистской Германии , в цензурного совета , который решил ли завершенные фильмы были утверждены на всеобщее обозрение.

Период Веймарской республики

Правовая основа для цензуры фильмов была создана в Германии Законом о кино от 12 мая 1920 года. Подробности регулируются исполнительным постановлением. Поскольку важнейшие предприятия по производству фильмов находились в Берлине и Мюнхене, здесь был создан испытательный центр. Мюнхенский офис киносмотра отвечал за продюсерские компании, базирующиеся в Баварии, Вюртемберге, Бадене и Гессене, в то время как берлинский инспекционный офис отвечал за остальную часть Германии. Однако тогда разрешение Мюнхена или Берлина действовало на всей территории Рейха. В Берлине также находился верхний центр тестирования фильмов, служивший последней инстанцией.

Каждый центр тестирования фильмов был укомплектован председателем государственного служащего, который был назначен министром внутренних дел, а также четырьмя экспертами, которые были назначены из областей кино, искусства, литературы, общественного благосостояния и благосостояния молодежи, а также народного образования. Руководителем надзорного органа были д-р. Карл Bulcke и с 1924 года Эрнст Сигер , который позже стал начальником отдела фильма в Геббельса " Имперского министерства общественного просвещения и пропаганды .

Предметом экспертизы был фильм, его название и связанные с ним рекламные материалы. Фильмы, которые были сняты до вступления в силу Закона о фильмах, также должны были быть представлены в агентство по тестированию фильмов, если их и дальше будут демонстрировать в кинотеатрах. То же самое относилось к иностранным фильмам, которые должны были быть показаны публично в Рейхе.

Для проведения аудиторской проверки производственные компании должны были взимать плату и регистрацию. Слушание, которое проводилось в присутствии заявителя, сопровождалось закрытым решением. В случае отказа заявитель получил письменное обоснование.

Цензура кинематографических инспекций была основана на чисто полицейских критериях. Причины запрета заключались в создании угрозы жизненно важным интересам государства, общественного порядка или безопасности. В Веймарской республике фильмы, признанные безвредными, должны были пройти повторную проверку. Это исследование, которое было основано на положениях рейхсрата по налогу на развлечения и решения о присуждении кино наград , было проведено на художественной основе. Прусский Bildstelle в Центральном институте образования и обучения в Берлине и Bayerische Lichtspielstelle в Мюнхене были ответственны за рейтинг.

Период в национал-социалистической Германии

Закон о кино от 16 февраля 1934 года и постановления о его применении привели к фундаментальным изменениям в тестировании фильмов. Было отменено разделение цензуры между полицейскими и эстетическими аспектами, а центр тестирования фильмов в Мюнхене был закрыт. Начиная с 1934 года, ответственность за цензуру и рейтинг фильмов возлагается исключительно на Берлинскую инспекцию по кинематографии, которая подчинялась Рейхскому министерству общественного просвещения и пропаганды.

Чтобы предотвратить создание нежелательных фильмов, Рейхсфильмдраматург также был уполномочен проводить предварительную экспертизу каждого кинопроекта.

Принцип лидера внедрен в работу Кинокомпании ; оценщикам, которые ранее имели полное право голоса, теперь разрешалось только давать советы. Право принимать решения принадлежало председателю, который теперь был назначен рейхсминистром по вопросам общественного просвещения и пропаганды. Только процесс подачи заявки остался практически неизменным.

Самым серьезным отличием от цензуры фильмов в Веймарской республике было расширение причин запрета . С 1934 года и далее могут быть запрещены фильмы, способные «оскорбить национал-социалистические, религиозные, моральные или художественные чувства, иметь жестокий или деморализующий эффект или поставить под угрозу репутацию Германии или ее отношения с иностранными государствами». Это позволило запретить политически непопулярные и плохо снятые фильмы. С 1934 года также было практически невозможно снимать произведения эмигрантов или политически непопулярных авторов. Требования к приему молодежных фильмов также подверглись особому ужесточению.

В лучшем случае цензура фильма означала, что сценарий и актерский состав нужно было несколько раз изменить, а готовый фильм пришлось несколько раз отредактировать . В худшем случае фильм разрешался к показу только в (оккупированных) зарубежных странах или вообще не показывался. Постановление от 3 июля 1935 г. гласило, что все фильмы, снятые или импортированные до 30 января 1933 г., должны быть снова подвергнуты цензуре. Таким образом, политически нежелательные фильмы, такие как Трехгрошовая опера (1931), Куле Вампе или Кому принадлежит мир? (1932), но и произведения, созданные с участием еврейских или эмигрировавших режиссеров и актеров.

Произошла только либерализация в области любительского кино. Законодательный орган принял во внимание растущее распространение технологии кинематографа тем фактом, что любители кино больше не должны были сдавать свои фильмы в инспекцию фильмов, но могли обращаться за разрешениями на публичные показы в местных полицейских властях.

По окончании войны Кинокомпания была вынуждена прекратить работу. В Федеративной Республике Германии добровольное саморегулирование киноиндустрии (FSK) было создано как демократическая альтернатива .

Члены (выбор)

лестница
Прочие сотрудники
  • Фриц Энгель , –1933 член экзаменационной комиссии по кинематографии.

Смотри тоже

литература

  • Урсула фон Кейтц, фильмы в суде. Теория и практика экзаменов по кинематографии в Германии с 1920 по 1938 год, Франкфурт-на-Майне, 1999 г.
  • Клаус-Юрген Майвальд, цензура фильмов в нацистском государстве, Дортмунд (Новотны), 1983 г.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Jüdische Wochenpost от 15 февраля 1935 г., стр. 6 цифровая копия (следующая страница внизу слева)