Цензура фильмов

Под цензурой фильмов подразумевается регулирующий контроль государства над формой и содержанием фильмов и их распространением. Типичными объектами цензуры фильмов являются изображения, которые поощряют преступные действия, особенно преследующие изображения жестокости и изображения, которые могут оскорбить чувство стыда в соответствующей культурной сфере (изображения обнаженных людей, сексуальные действия). В некоторых обществах, например Например, при тоталитарных режимах цензура фильмов также служит для подавления артикуляции политических, идеологических или художественных противоречий.

Спектр мер, принимаемых цензурой фильмов, варьируется от требований редактирования и ограничений на распространение до полного запрета на исполнение, распространение или распространение фильма. Иногда производство нежелательных фильмов пресекается с самого начала (см., Например, национал-социалистическую политику в отношении фильмов ).

Германия

До Первой мировой войны федеральные земли несли ответственность за цензуру фильмов, также известную как Oberprüfung. В 1912 году Пруссия открыла первое государственное управление цензуры фильмов в Берлине, чтобы положить конец региональному хаосу, создаваемому выпусками различных фильмов. Во время Первой мировой войны военные власти несли ответственность за цензуру фильмов. После 1918 года цензура фильмов была полностью ликвидирована. Веймарская конституция 1919 г. снова ограничила запрет цензуры.

Империя

В то время как с 1895 года полиция применяла только постцензуру, предварительная полицейская цензура была введена, когда начальник полиции Берлина издал полицейское постановление 5 мая 1906 года. Поводом послужили съемки побега грабителя-убийцы Карла Рудольфа Хеннига под названием «Побег и преследование грабителя Рудольфа Хеннига» над крышами Берлина . Другие немецкие страны издали аналогичные полицейские правила. В полицейских управлениях Берлина и Мюнхена были центральные центры цензуры. Во время Первой мировой войны власти реагировали непоследовательно. С одной стороны, ряд компаний получили лицензию на съемку на фронте, с другой стороны, управление полиции первоначально конфисковало все соответствующие киноматериалы. Затем Оскар Месстер разработал правила цензуры фотографических и кинематографических изображений для Генерального штаба. Категорически запрещались изображения текущих военных событий, убитых, тяжело раненых, оружия, самолетов и военно-портовых сооружений.

Цензура фильмов в Веймарской республике

Lichtspielgesetz. Датировано 12 мая 1920 года, опубликовано в Немецкой газете закона Рейха 15 мая 1920 года.

В Веймарской республике правовая основа для цензуры фильмов была создана Законом о фильмах от 12 мая 1920 года. Офис инспекции фильмов в Мюнхене и главный инспекторский офис в Берлине несли ответственность за внедрение . Предметом экспертизы были все фильмы, которые должны были быть показаны публично в Германии после вступления закона в силу, т.е. ЧАС. также зарубежные фильмы и те, которые были сняты или показаны до 1920 года. Также были проверены названия фильмов и рекламные материалы. В Веймарской республике с либеральной структурой цензура была основана на чисто полицейских принципах. Причины запрета заключались в создании угрозы жизненно важным интересам государства, общественного порядка или безопасности .

Цензура фильмов в нацистской Германии

Эту статью или раздел необходимо отредактировать. Подробности должны быть указаны на странице обсуждения . Пожалуйста, помогите улучшить его , а затем удалите эту отметку.

С Законом о кино от 16 февраля 1934 года цензура фильмов в Германии была значительно ужесточена. Во-первых, все фильмы, получившие одобрение до 1934 года, пришлось пересмотреть. Во-вторых, чтобы предотвратить создание нежелательных фильмов в будущем, Рейхсфильм был заказан с предварительным рассмотрением каждого кинопроекта. В-третьих, расширен каталог причин запрета. С 1934 года Инспекция по кинематографии также могла запрещать фильмы, которые, казалось, могли « оскорбить национал-социалистические, религиозные, моральные или художественные чувства, иметь жестокий или деморализующий эффект или поставить под угрозу репутацию Германии или отношения Германии с иностранными государствами ». Цензура была централизована в Берлине с марта 1934 года, мюнхенская цензура, существовавшая до того момента, была распущена.

Военная цензура союзников (1945)

Сразу после капитуляции Германии высшее командование победивших союзных держав конфисковало все копии немецких художественных фильмов, находящихся в обращении, в соответствии с «Положением о контроле над новостями 2», изданным в июне 1945 года. Затем эти фильмы были проверены и разрешены для повторного просмотра только в том случае, если они были безвредными («Категория A»). Каждая копия должна была быть обеспечена «лицензией на показ фильма», подтверждающей выпуск фильма. Некоторым фильмам разрешили показывать снова только после того, как были выполнены требования по монтажу («Категория B»).

219 фильмов были полностью запрещены («Категория C»):

  • Фильмы , которые прославили на идеологию от национал - социализма , фашизма или расовых различий,
  • Фильмы, идеализировавшие войну и милитаризм ,
  • Фильмы, фальсифицирующие немецкую историю ,
  • Фильмы, прославившие немецкий Вермахт ,
  • Фильмы, вызывающие или высмеивающие презрение к союзникам , их правительствам и их политическим лидерам,
  • Фильмы, пропагандирующие немецкие мысли о мести,
  • Фильмы, критикующие или высмеивающие религиозные чувства или религиозные обычаи,
  • Фильмы, идеализировавшие мысли или поступки немецких политических лидеров, чьи взгляды были империалистическими,
  • Фильмы, в которых член НСДАП был задействован в качестве продюсера, менеджера по производству, режиссера, автора, сценариста, актера, композитора или музыкального редактора.

Военные власти союзников также распорядились о « профессиональных запретах » для художников и актеров, которые работали в национал-социалистических пропагандистских фильмах, таких как Вейт Харлан и Кристина Содербаум , но также и для z. Б. Георг Якоби , Ильзе Вернер и Сибилла Шмитц . Каждому киномеханику также требовалось одобрение и регистрация союзных властей.

Цензура в ФРГ

Некоторые фильмы, запрещенные союзниками, после 1949 года оставались так называемыми зарезервированными фильмами и могли быть показаны только на закрытых мероприятиях и с грамотным представлением. Права на использование этих фильмов принадлежат Фонду Фридриха Вильгельма Мурнау , который разрешает только такие выступления. Фонд не разрешает воспроизведение или распространение зарезервированных фильмов.

Большинство фильмов, запрещенных военной цензурой союзников, было разрешено без ограничений показывать после 1949 года. Большинству фильмов даже была присвоена возрастная оценка ФСК , которая взяла на себя обязанности по цензуре фильмов союзников после основания Федеративной Республики Германии .

В Федеративной Республике Германии общая цензура запрещена по статье 5, пункт 1, пункт 3 Основного закона . Однако, чтобы отслеживать и наказывать нарушения Закона о защите молодежи , фильмы и другие средства массовой информации проверяются федеральным инспекционным агентством на предмет наличия средств массовой информации, вредных для несовершеннолетних .

Тем не менее, цензура фильмов была введена пунктом 1 статьи 5 Закона о мониторинге уголовных и иных запретов на передвижение (VerbrVerbB):

Запрещается приносить фильмы, которые по своему содержанию подходят в качестве средства пропаганды против свободного демократического основного порядка или против идеи международного взаимопонимания в пространственных рамках этого закона, поскольку это служит цели распространения. .

На основании этого параграфа, например, в 1963 году Федеральное управление коммерческой экономики (сегодня BAFA ) запретило бесплатный показ фильмов Сергея Эйзенштейна « Александр Ньюски » и Йиржи Крейчика «Высший принцип » , которые изображали ужас немцев в Чешская Республика после убийства Гейдриха , как из-за якобы антинемецких сцен.

В Германии статья 131 Уголовного кодекса также важна для киноиндустрии , которая криминализирует распространение (но не владение и, согласно некоторым судебным решениям, даже не простую продажу) произведений, прославляющих насилие . Многочисленные DVD - диски или видеофильмы, некоторые из которых являются классикой их жанров (например , крови Праздника по HG Льюис , The Texas Chain Saw Massacre по Тобе Хупер , Рассвет мертвецов по George A. Romero или Braindead по Питер Джексон ), и свободно доступные за пределами Германии, были конфискованы и конфискованы в Германии на основании § 131 и поэтому труднодоступны в полном объеме даже для взрослых. Чтобы избежать конфискации, другие фильмы выпускаются только в сильно отредактированной версии, которая была обезврежена специально для немецкого рынка.

Поскольку все члены SPIO взяли на себя обязательство приносить в кинотеатры только фильмы, одобренные FSK, в некоторых случаях даже взрослые не могут смотреть фильм в кинотеатре или не могут смотреть его без каталогов. Одним из примеров этого является фильм «Каратель» , который FSK оценил только в одной версии как «не одобренный для молодежи». В целом, принципы FSK перечисляют очень строгие критерии, по которым фильм вообще может быть одобрен. Фильмы, нарушающие «моральные или религиозные чувства», не получают оценки. Сегодня это положение уже не играет важной роли; Однако в 1983 году религиозно критическому фильму Герберта Ахтернбуша Das Gespenst было отказано в классификации по тем же причинам. Что касается (непорнографического) представления сексуальности , FSK (а также BpjM) развивают более либеральную практику суждения. Изображения насилия и БДСМ по-прежнему имеют решающее значение .

В 1950-х и 1960-х годах межведомственный комитет по вопросам кино Восток-Запад , который имел консультативную функцию по отношению к Федеральному управлению торговли, инициировал многочисленные политически мотивированные запреты на выступления. Также следует отметить, что коммерческий показ фильмов в Германии в настоящее время возможен только с официального разрешения.

ГДР

.

Хотя конституция ГДР с поправками 1968 года обещала свободу выражения мнений и даже прямо исключала цензуру, СЕПГ всегда позволял себе проводить цензуру там, где это казалось политически необходимым, даже без правовой основы. «Прогресс Фильм» был монополистом в качестве дистрибьютора фильмов в ГДР .

Для практики цензуры в ГДР характерна неуверенность в правилах запрета и разрешений фильмов. Поскольку официально цензуры не существовало, никаких инструкций не было. Ни один из фильмов, которые были в конечном итоге запрещены, не были антигосударственными или антипартийными, в лучшем случае они выражали стремление к более совершенному, более гуманному социализму . Некоторые фильмы были показаны только после монтажа . Сцены пришлось вырезать из Эрнесто Remani в фильме « Die Schönste » (1957) , в котором бананы и ананасы лежали на кухонном столе в Западном Берлине семье рабочего класса; жизнь на западе не может быть изображена более привлекательно, чем на востоке. «Ножницы в голове» были характерны и для ситуации в ГДР. ЧАС. самоцензура кинематографистов, которые постоянно беспокоились о том, попадут ли их фильмы на экраны. В случае с некоторыми художниками подчинение зашло так далеко, что они крайне подозрительно относились к менее приспособленным коллегам. Результатом стал национальный кинематограф, в котором художественные новшества и эксперименты осмеливались гораздо реже, чем во многих других социалистических странах. Даже фильмы из СССР были иногда не могут быть показаны в ГДР (например Die Reue , грузина: მონანიება, Monanieba , русский Pokajanie , Тенгиз Абуладзе , 1984, премьера в СССР 1987). Смерть Сталина вызвала в ГДР лишь кратковременную политическую «оттепель»; Что касается кинопроизводства, либерализация продлилась только с 1962 по 1965 год. В 1965 году ряд фильмов, известных как « полуподвальные», были запрещены, поскольку они исчезли в архиве.

Запрещенные фильмы DEFA (выборка):

Швейцария

В Швейцарии нет центрального органа, занимающегося обзором фильмов; В каждом кантоне есть свои возрастные ограничения на показ фильмов в кинотеатрах. С 1989 года некоторые кинематографические произведения вообще запрещены статьей 135 Уголовного кодекса:

"Любой, кто производит, импортирует, хранит или выпускает в обращение звуковые или графические записи [...], которые, не имея какой-либо культурной или научной ценности, заслуживающей защиты, ярко изображают жестокие акты насилия в отношении людей или животных и тем самым серьезно нарушают элементарное достоинство человека, рекламирует, выставляет, предлагает, показывает, оставляет или делает доступным, наказывается лишением свободы или штрафом ".

С 2002 года простое владение такими предметами также является уголовным преступлением. Есть также статьи закона, направленные против фильмов, прославляющих насилие и подстрекающих к насилию. Статья 261bis, так называемая уголовная норма за расизм , запрещает разжигание ненависти в отношении этнических групп.

Так называемый «запрещенный список» имеет только консультативную функцию для судов и полиции. Он обрабатывается Швейцарской видео ассоциацией (контактный адрес: Rainbow Video AG, 4133 Pratteln) и городской полицией Берна. Там же его можно запросить.

Известные фильмы из швейцарского запрещенного списка:

«Запрещенный список» не является обязательным, и иногда можно приобрести более известные фильмы, такие как «Braindead», в крупных магазинах, таких как Media Markt , поскольку список фактически не публикуется, и по этой причине дилеры и покупатели не делают этого. знают о его содержании.

Швейцарская цензура фильмов наиболее известна запретом на фильм Стэнли Кубрика « Пути к славе » с 1958 по 1970 год; однако запрет был издан Федеральным советом . В 2013 году в кантоне Ури был отменен закон о цензуре фильмов.

Соединенные Штаты

В США до 1930 года цензура фильмов существовала только в отдельных штатах. После того, как различные социальные группы публично выступили за введение общей цензуры фильмов, киноиндустрия ожидала создания национального органа цензуры путем введения самоцензуры . Кодекс производства кинофильмов (« Кодекс Хейса »), введенный в 1930 году, запрещен, среди прочего. благоприятное изображение преступных действий, изображение жестокости, сексуальное изображение, нагота, ненормативная лексика, пошлость, а также оскорбление религиозных и национальных чувств. После того, как в 1960-х годах начались изменения социальных ценностей, и фильмы, которые не были полностью совместимы с Кодексом производства , получили все большее одобрение, Кодекс был окончательно отменен и заменен в 1968 году системой рейтинга ( система рейтинга фильмов MPAA ), в которой только Проверяется пригодность фильмов для определенных возрастных групп.

Россия / Советский Союз

Цензура в царской России была одной из самых суровых в Европе. После неудачной революции 1905 года в кино было практически невозможно решать современные проблемы. Чтобы не вступать в конфликт с цензурой, создатели фильма часто обращались к историческим сюжетам или классическим произведениям русской литературы. Только после Февральской революции 1917 года цензура фильмов была временно снята.

Однако за Октябрьской революцией последовала национализация российской киноиндустрии, которая затем была передана под контроль Советского государства и вновь открыта для цензуры. После временного смягчения в рамках новой экономической политики Ленина была проведена окончательная национализация в конце 1922 года с созданием центральной координационной компании Госкино , с 1925 года - Совкино- Траст. Советские органы цензуры, созданные в 1922 и 1923 годах, назывались Главлит (Главлит) и Главрепертком (Главрепертком). По решению секретариата ЦК КПСС , все сценарии должны были быть представлены в орган цензуры с конца 1928 года. Кроме того, назначенные государством цензоры были направлены на киностудии в качестве политических контролеров и были назначены членами так называемых «художественных советов», которые могли корректировать текущий процесс производства фильма. С 1930 года «комитет по репертуару» каждый год решает, какие фильмы из предыдущего общего производства можно продолжать показывать.

Единых правил, по которым орган цензуры мог ориентироваться при запрете или допуске фильмов, в СССР никогда не существовало. Как главный цензор страны, Сталин по своему усмотрению запрещал отдельные фильмы. Не только отдельные фильмы, даже целые группы фильмов были удалены из кинопрограмм и помещены в ящичек; после заключения германо-советского пакта о ненападении z. Б. Все советские фильмы, осуждающие национал-социализм, были изъяты из обращения. После смерти Сталина и начала критики культа личности все фильмы, прославлявшие Сталина, исчезли.

С 1928 по 1953 год свобода кинематографистов была ограничена еще больше сталинской доктриной социалистического реализма, чем цензурой. Во время политической « оттепели » во времена Хрущева определенная степень либерализации имела место временно, но это было отменено после того, как Хрущев был заменен Брежневым (1964). Цензура фильмов была отменена только в отдельных республиках Советского Союза после того, как они стали независимыми в 1991 году.

Запрещенные советские фильмы (выборка):

С 1 июля 2014 года для кинопроката в России требуется официальное разрешение на прокат.

Китай

Цензура в Народной Республике Китай играет важную роль. Многие фильмы, пользующиеся успехом на Западе, запрещены или были запрещены в Китае, например, « Пекинский велосипед» , который был показан на Берлинале, только недавно был официально показан в Китае. И один из самых успешных китайских фильмов всех времен, « Прощание с моей наложницей» Чжана Имоу , действительно должен быть запрещен. Только после того, как Дэн Сяопин лично высказался в пользу фильма, и некоторые сцены были вырезаны, его можно было показать в Китае. Экологические документальные фильмы также подвергались цензуре.

Трагическая комедия Чжана Имоу « И мяо чжун» , действие которой происходит во времена Культурной революции , была снята с конкурса на 69-м Берлинале в феврале 2019 года , официально из-за «технических проблем» в пост-продакшене . Фильм вышел в прокат только в китайских кинотеатрах в конце октября 2020 года.

Примеры цензуры фильмов в более широком смысле

«Цензура фильмов» - это контроль государства над своими властями в отношении формы и содержания фильмов и их распространения. Если неправительственные организации, такие как вещательные компании или кинокомпании, принимают соответствующие меры по собственной инициативе и без прямого давления со стороны правительства, использование термина «цензура» - каким бы распространенным он ни было - является проблематичным.

Синхронизация фильмов

Более изощренная форма цензуры иногда встречается при дублировании фильмов, когда непопулярное содержание оригинального текста переводится неправильно или вообще не переводится. Известные примеры включают испанскую версию Касабланки под диктатурой Франко (любитель мутировавших с братьями и сестрами), немецкой послевоенной версию Роберто Росселлини Рима, открытым город (Коммунистический Партизанским буквально глушителем), а также в Альфреде Хичкок Notorious один Старый Нацистский заговор превратился в сеть наркотиков. Существует также западногерманская версия Касабланки 1950-х годов, в которой все ссылки на Третий Рейх были удалены.

С другой стороны, в вызывающем споры классике научной фантастики « Звездный десант» Пола Верховена немецкий дубляж ослабляет различие между «гражданами» и «гражданскими лицами», а это означает, что политико-сатирическая составляющая фильма теряется.

Монтаж фильмов для телетрансляции

В США вещательные компании вводят строгие правила в отношении фильмов, которые должны транслироваться по бесплатному эфирному телевидению ( общественное вещание ) через наземные станции. Чтобы соответствовать этим правилам, производственным компаниям часто приходится выпускать специальную телевизионную версию фильма, в которой все, что кажется неприемлемым для широкой аудитории, скрывается за счет обширных сокращений и ретуши . Предметом данного вида цензуры ( цензуры вещания ) являются v. а. Нагота ( нагота ) и сквернословие ( сильный язык ).

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Урсула Надь: Защита или запрет? Очерк истории цензуры немецкого кино. В: . Alles Buch - Studien дер Эрлангенской Buchwissenschaft XXXII 2009, из р 42. 2009, доступ к 25 августа 2015 года .
  2. ↑ б Иоахимом фон Готберг: ФСК превращает 50. Медиакультура онлайн, см предыстория, 1999, архивируются с оригинала на 21 ноября 2015 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  3. ↑ Герберт Биретт, Когда должна иметь место цензура фильмов? NZZ от 12 мая 2006 г. ( памятная записка от 7 августа 2009 г. в Интернет-архиве )
  4. ↑ Клаус Креймайер: Мечты и излишества . Культурная история раннего кино. Жолнай, Вена 2011, ISBN 978-3-552-05552-0 , стр. 246. Здесь также примеры цензурированных фильмов.
  5. ↑ Клаус Креймайер: Мечты и излишества . Культурная история раннего кино. Жолнай, Вена 2011, ISBN 978-3-552-05552-0 , стр. 364 f.
  6. ↑ Текст Закона о кино 1920 г.
  7. ↑ Маттиас Вайс: Смысл и история - Кинематографическая самовизуализация национал-социалистического национального сообщества. В кн . : Регенсбургские сценарии по литературоведению. 1999, доступ к 25 августа 2015 .
  8. ↑ Текст Lichtspielgesetz 1934 с дальнейшими ссылками
  9. ^ Кино и история - политические и правовые рамки для создания кинопроизводства после 1945 г. В: www.geschichte-projekte-hannover.de. Проверено 25 августа 2015 года .
  10. ↑ Работа с кинематографическим наследием нацистской эпохи. В: кинопортал . Проверено 25 августа 2015 года .
  11. ↑ Питер Глебер: Между вчера и завтра. Кино и кино в послевоенное десятилетие. 1996, архивируются с оригинала на 11 сентября 2014 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  12. ↑ Ханс-Георг Родек: Сколько яда в «резервных фильмах»? В: Welt Online . 31 января 2012 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  13. ↑ К истории кино в эпоху нацизма. Проверено 25 августа 2015 года .
  14. ↑ Третий рейх (1933-1945) | Фонд Мурнау. В: www.murnau-stiftung.de. Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  15. ↑ Цензура фильмов - здесь и в других местах . В: Время . 30 апреля 1965 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  16. ↑ Немецкое кино-чудо. Нацисты всегда лучше, Дитрих Кулбродт, Konkret Literatur Verlag, 2006.
  17. ↑ Цензура фильмов и самоконтроль ( Мементо от 10 сентября 2014 г. в Интернет-архиве ) (PDF; 225 kB), Мартин Лойпердингер
  18. ↑ Стефан Фольк: Запрещенные фильмы в Федеративной Республике Цензура воинов холодной войны . В: Spiegel Online . 7 июля 2014 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  19. ^ Институт Ханны Арендт - Исследования. В: www.hait.tu-dresden.de. Архивировано из оригинала на 24 сентября 2015 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  20. ^ Цензура фильмов DEFA в Федеративной Республике. Федеральное агентство по гражданскому образованию, 18 декабря 2008 года, доступ к 25 августа 2015 года .
  21. ↑ Kulturstiftung des Bundes - DEFA-Verbotsfilme 1965 - 1990 - 2015. В: www.kulturstiftung-des-bundes.de. Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  22. ↑ Ножницы в голове . В: Время . ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  23. ↑ - Ножницы в голове. Проверено 25 августа 2015 года .
  24. ↑ Гюнтер Агде: «Голубь на крыше» наконец-то выходит в кино . В: Welt Online . 7 сентября 2010 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  25. ↑ Повседневная жизнь в ГДР в фильмах «Запрещенные» и запрещенные цензурой DEFA. Федеральное агентство по гражданскому образованию, доступ к 25 августа 2015 года .
  26. ↑ Нино Кетчагмадзе: Фильмы Forbidden Defa: Взгляд в восточногерманскую душу . В: Spiegel Online . 15 декабря 2000 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  27. ↑ Сольвейг Гроте: Запрещенные фильмы в ГДР Как Саймон научился любить бомбу . В: Spiegel Online . 19 марта 2009 г. ( spiegel.de [доступ 25 августа 2015 г.]).
  28. ↑ Кантон Ури: отменен закон о цензуре фильмов. В: Neue Zürcher Zeitung. Проверено 25 августа 2015 года .
  29. ↑ Возвращение цензуры. Проверено 25 августа 2015 года .
  30. ↑ Цензура фильмов децентрализуется. В: german.china.org.cn. Проверено 25 августа 2015 года .
  31. ^ Марк Симонс: Цензура фильмов в Китае W за произвол . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 25 января 2013 г., ISSN  0174-4909 ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  32. ↑ Бернхард Занд: Тревожный документальный фильм об окружающей среде: цензура Китая заставляет замолчать создателей фильмов о смоге . В: Spiegel Online . 6 марта 2015 г. ( онлайн [доступ 25 августа 2015 г.]).
  33. ↑ Роберт Брауэр: Синхронизация фильмов в зеркале духа времени. 2008, архивируются с оригинала на 21 ноября 2015 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  34. ↑ Выставка запрещена! Цензура фильмов в Европе. В: Фонд Мурнау. Архивировано из оригинала на 21 ноября 2015 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  35. ↑ Мартин Лойпердингер: Цензура фильмов и самоконтроль - тест на политическую зрелость. 2004, архивируются с оригинала на 10 сентября 2014 года ; Проверено 25 августа 2015 года .
  36. ↑ Рецензия на кинокнигу: CineGraph (Ред.) «Verboten! Цензура фильмов в Европе ». Проверено 25 августа 2015 года .
  37. ↑ Плохой перевод и непереводимость. Проверено 25 августа 2015 года .

литература

Германия до 1945 года

  • Урсула Кейтц: Фильмы в суде. Теория и практика экзаменов по кино в Германии с 1920 по 1938 год. Франкфурт-на-Майне, 1999.
  • Клаус-Юрген Майвальд: Цензура фильмов в нацистском государстве. Новотны, Дортмунд, 1983.

Федеративная Республика Германия

  • Вернер Бидерманн (ред.): Цензура, индексирование, обсуждение или «Цензура имеет место время от времени». Центр обучения взрослых, Эссен 2000, DNB 1049721616 .
  • Майкл Хумберг: От запрета для взрослых до освобождения для молодежи. Мюнстер 2013, ISBN 978-3-933060-42-6 .
  • Томас Нессель: Конституционный запрет цензуры. Берлин 2004, ISBN 3-428-11499-X .
  • Йоханн Нолтениус: Добровольное саморегулирование киноиндустрии и запрет цензуры в Основном законе. Геттинген 1958.
  • Роланд Сейм: Между свободой СМИ и цензурой. Мюнстер 1997, ISBN 3-933060-00-1 .
  • Геррит Бинц: Цензура фильмов в немецкой демократии. Фактические изменения в результате институционального перехода от государственной Веймарской кинематографии к добровольному саморегулированию киноиндустрии в Федеративной Республике? Kliomedia , Трир 2006 г., ISBN 3-89890-103-3 .

ГДР

  • Венке Карлсен: Повседневная жизнь в ГДР между пленочными фотоаппаратами и государственной цензурой. Создание повседневных образов в избранных документальных фильмах Карла Гасса пятидесятых и шестидесятых годов. Фильм, постановка и анализ обзора. Тезис . Лейпцигский университет, 2002 г.
  • Кристина Тролле: Цензура фильмов в ГДР: запрещенные DEFA художественные фильмы с 1965/66 года. Тезис. Университет искусств, Берлин, 2002 г.

Советский союз

  • Кристина Энгель (Ред.): История советских и российских фильмов. Дж. Б. Метцлер, Штутгарт, 1999.
  • Эберхард Нембах: Сталинская кинополитика . Восстановление советской киноиндустрии с 1929 по 1938 год . Гардез!, Санкт-Августин 2001.
  • Франк-Буркхард Хабель (ред.): Порезанные фильмы. Густав Кипенхойер, Лейпциг 2003.

Соединенные Штаты

  • Грегори Д. Блэк: Католический крестовый поход против кино, 1940-1975. Cambridge University Press, 1998, ISBN 0-521-62905-5 .
  • Дэвид Л. Робб: Операция «Голливуд». Как Пентагон формирует и подвергает цензуре фильмы , Амхерст, Нью-Йорк (Книги Прометея) 2004. ISBN 978-1-59102-182-7

веб ссылки

Германия

Соединенные Штаты

Другие страны