Франсуа Бейль

Акуусмониум по проекту Франсуа Бейля

Франсуа Бейль (родился 27 апреля 1932 года в Таматаве , Мадагаскар ) - французский композитор электроакустической музыки . В центре его научной деятельности и художественного творчества акусматика .

биография

Бейл вырос на Мадагаскаре и соседних Коморских островах до того, как пошел в школу в Бордо . Первоначально сочиняя инструментальные произведения, композитор, на которого музыкально повлиял Пьер Шеффер , почти полностью обратился к электроакустической музыке . В 1958 году он присоединился к Groupe de recherches musicales (сокращенно GRM) и учился у Оливье Мессиана в 1959 году, а с 1961 по 1962 год также у Карлхайнца Штокхаузена в рамках Дармштадтских международных летних курсов новой музыки . Байль зарекомендовал себя как директор Groupe de recherches musicales еще в 1966 году и внес решающий вклад в включение института во французский архив аудиовизуальных средств массовой информации и базу данных цифровых архивов Institut national de l'audiovisuel (INA). В 1974 году Бейл разработал акустический оркестр Acousmonium из GRM, который задумал акустически дифференцированные, а также тонально и визуально различные типы громкоговорителей для пространственного расположения. В 1992 году композитор основал Akusmathek , учреждение, в котором более 2000 произведений становятся доступными для публики. В 1997 году Бейл покинул GRM, чтобы посвятить себя собственной студии Magison . На протяжении своей карьеры он участвовал в разработке и продвижении различных технологий ( Syter , GRM tools, Acousmograph ). В 2006 году Бейль был удостоен звания почетного доктора от музыковедческих института на философском факультете университета Кельна .

Акусматика

→ Основная статья: Акусматика

В понимании этого термина Бейлем акустическая причина и следствие электроакустической музыки скрыты в акустике , поскольку средства генерации звука, аналогичные Пифагору , ученики которого принимали участие в уроках за занавесом без визуальной информации, не могут быть восприняты или идентифицированы. Говорят о ситуации «чистого слуха». Таким образом, акустическая музыка может воспроизводиться только на звуковом носителе.

В 1974 году Бейл предложил использовать термин «акусматика» для обозначения особых условий прослушивания музыки, воспроизводимой исключительно на звуковом носителе. Термин электроакустическая музыка больше не подходил для обозначения музыкальной работы в студии, поскольку существовали электроакустические музыкальные инструменты, и поэтому для этого типа музыки потребовался новый термин. С тех пор Бейль использовал термин musique acousmatique для обозначения музыки, которая создается в студии и проецируется в концертном зале .

растение

Эту статью или раздел необходимо отредактировать. Подробности должны быть указаны на странице обсуждения . Пожалуйста, помогите улучшить его , а затем удалите этот флаг.

С технической точки зрения композитор делит свое акусматическое произведение на три части:

  1. 1963–1994: Стереофонический монтаж / микширование на пленке (примеры работ: Purgatoire, L'Experience Acoustique, Grande Polyphonie, Camera oscura и Erosphere ).
  2. 1980–1994: включение «запрограммированных процедур» с использованием цифровых инструментов; с 1988 г. с добавлением Syter ; с 1994 года с MIDI Former (примеры работ: Eros, Son Vitesse-Luimere, Theater d'Ombres, Fabulae ).
  3. С 1995: Фаза "динамической несущей среды" и многофонического цифрового монтажа с добавлением GRM-Tools и Pro Tools (примеры работы: La Main Vide, Morceaux de Ciels, Si loin, si proche ).

Для звучания своих композиций Бейль опирается на детские переживания в африканских джунглях , которые «очень рано поставили его на след законов природы, которые разрешают конфликты и организуют мириады звуков насекомых, птиц и ритмов». Первой значительной работой является Espaces Inhabitables (1967), которая разделена на пять отдельных частей и парадигматически определяет конкретные моменты композиционной индивидуальности Бейля как представителя музыкального творчества композитора. С одной стороны, эпистемологическое отражение произведения, относящееся к музыкальной организации, основанной на знаниях, связанных с природой, а с другой стороны, изображения земли или ландшафта, которые звучат как связь с природой, а также космические аналогии, формирование фантастического мира, существование которого основано на шумных звуковых событиях с их первоначальным значением музыки. Concrète - это слияние характерного композиционного стиля Байля. 17 частей люкс Jeita Оу Murmure дез (1970), с звукозаписями из сталактитовых из в гроте Jeita, electroacoustically превращается в acousmatic звуковыми образа, а также демонстрирует природы сознательных музыкальное понимания.

В цикле L'Expérience Acoustique (1970–73), состоящем из 14 отдельных пьес, разделенных на пять глав, Бейль рассматривает свою работу как акустический эксперимент:

«Что интересно в опыте, это, прежде всего, отсутствие предубеждений: вы не знаете, каким будет опыт, вам просто нужно« получить опыт ». Поэтому я предполагаю, что опыт - это проверка, проверка ощущений. Это не работа мышления, это прежде всего работа чувства "

В соответствии с двойным значением французского существительного « опыт» рассматривается как эксперимент, с помощью которого композитор проводит фундаментальное акустическое исследование, так и акустический опыт, который он ищет эмпирически и в котором слушатель может участвовать в восприятии полученного произведения. Композиции, последовавшие за акустическим опытом этой новаторской работы, такие как Vibrations Composées (1973) и Grande Polyphonie (1974), теперь созданы в «акусматической нотации», которая по сравнению с радикальными годами пробуждения отличается большей безмятежностью.

В творческой периодизации Бейля наиболее сжатая фаза 1980-х годов характеризуется «метаформами и метафорами ». Методологический подход в процессе композиции различает оригинальные музыкальные формы ( метаформы ) и проективные фигуры ( метафоры ), преобразованные из них , чтобы описать процесс акусматической формы на основе метафорических названий произведений. В работе « Движение-эмоция» (1985), с одной стороны, движение описывает музыкальный темпорально-пространственный ход, а эмоция описывает выражение субъективных ощущений во время прослушивания. Что касается «Метаформы и метафоры», название относится к основному акусматическому вопросу, поскольку контрастирует различие между звуком метаформы и ощущением метафоры .

Работы (подборка)

  • Espaces Inhabitables (1967)
  • Jeîta Ou Murmure Des Eaux (1970)
  • L'Expérience Acoustique (1970–73)
  • Божественная комедия (1972)
  • Большая полифония (1974)
  • Трепет де Терре Трес Ду (1978)
  • Les Couleurs De La Nuit (1982)
  • Движение-эмоция (1985)
  • Театр д'Омбр (1988)
  • Fabul (1990-92)
  • La Forme De L'Esprit Est Un Papillon (2002-04)
  • Риен Н'Эст Реэль (2010)
  • Цифры без ориджина (2015)

Полный обзор работ можно посмотреть на домашней странице Bayle.

Дискография (подборка)

  • Эросфер , CD (1990)
  • L'Expérience Acoustique , CD (1994)
  • La Main Vide , CD (1996)
  • Morceaux de Ciels / Théâtre d'Ombres , CD (1998)
  • Камера Оскура / Espaces livingables , CD (2000)
  • La Forme de l'esprit est un papillon , CD (2003)
  • Эросфер , DVD с сопроводительной книгой. (2010)
  • 50 Ans D 'Acousmatique , содержит 15 компакт-дисков в картонном футляре в виде дигипака с произведениями с 1963 по 2012 годы.
  • L'Expérience Acoustique , DVD с сопроводительной книгой. (2013)

Полную дискографию можно найти на домашней странице Bayle.

литература

  • Франсуа Бейль: Musique acousmatique. предложения… позиции. Со вступительным словом Мишель Шион . Национальный институт аудиовизуализации (INA) и издательства Buchet / Chastel, Брю-сюр-Марн и Париж, 1993
  • Кристоф фон Блюмрёдер : «Музыка Франсуа Бейля акустическая». В: дер. (Ред.): Композиционные станции ХХ века. Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Бейль (= сигналы из Кельна. Вклад в музыку того времени , том 7). LIT VERLAG, Münster 2004, pp. 186–213.
  • Кристоф фон Блюмрёдер: «Конкретная музыка - электронная музыка - акустика. Концепции электроакустической музыки ». В: Tobias Hünermann, Christoph von Blumröder (ред.): Топографии истории композиции с 1950 года (= сигналы из Кельна. Вклад в музыку того времени , том 16). Verlag Der Apfel, Вена, 2001, стр. 196–206.
  • Кристоф фон Блюмрёдер, Маркус Эрбе (ред.): Le monde sonore de François Bayle. Звуковой мир Франсуа Бейля. Встречи в Кельнском университете с 2005 по 2010 год; Международный музыковедческий симпозиум «Звуковой мир акустической музыки», 9–12 октября 2007 г. (= « Сигналы из Кельна. Вклады в музыку времени» , том 18). Verlag der Apfel 2012.
  • Кристоф фон Блюмредер, Имке Миш (ред.): Композиция и музыковедение в диалоге IV (2000-2003). Франсуа Бейль. Звуковые образы. Техника моего слуха. Двуязычное издание на французском и немецком языках. Второе, исправленное и расширенное издание (= Сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 8). ЛИТ ВЕРЛАГ Берлин 2007.
  • Пьер Шеффер : « Музыкальные произведения». Эссаи междисциплинарных дисциплин . Editions du Seuil, Париж, 1966 г.
  • Кристоф фон Блюмрёдер:  Электроакустическая музыка, революция в композиции и ее последствия (= сигналы из Кельна, внесенные в музыку того времени. Том 22). Verlag Der Apfel, Вена 2017,  ISBN 978-3-85450-422-1

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ SL:  Бейль, Франсуа. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 2 (Багатти - Бизе). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.1999, ISBN 3-7618-1112-8 , Sp. 552 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
  2. ↑ наверх v .: «Биографические вехи» в: Приложение к компакт-диску 50 ans d'acousmatique , ina Editions by GRM, 2012, стр. 100.
  3. ↑ См. В Karlheinz Stockhausen на международных летних курсах новой музыки в Дармштадте в 1951–1996 гг. Документы и письма, составленные и прокомментированные И. Мишем и М. Бандуром, Kürten 2001.
  4. ↑ наверх v .: «Биографические вехи» в: Приложение к компакт-диску 50 ans d'acousmatique , ina Editions by GRM, 2012, стр. 100.
  5. ↑ Tutschku, Hans: Для интерпретации многоканальных электроакустических произведений на акустических оркестрах - некоторые мысли о GRM-Acousmonium и BEAST: http://www.tutschku.com/content/interpretation.de.php , по состоянию на 9 мая 2015 г.
  6. ↑ наверх v .: «Биографические вехи» в: Приложение к компакт-диску 50 ans d'acousmatique , ina Editions by GRM, 2012, стр. 100.
  7. ↑ Почетный доктор философского факультета Кельнского университета: http://phil-fak.uni-koeln.de/19581.html , просмотрено 9 мая 2015 г.
  8. ↑ Ключевое слово: «acousmatique / akusmatisch» в: Блюмрёдер, Кристоф фон; Миш, Имке и (ред.): Композиция и музыковедение в диалоге IV (2000-2003). Франсуа Бейль. Звуковые образы. Техника моего слуха. Двуязычное издание на французском и немецком языках. Во-вторых, исправленное и расширенное издание = Сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 8, с. 181.
  9. ↑ Бейль, Франсуа: «Акузматическая музыка или искусство проецируемых звуков» в: Композиция и музыковедение в диалоге IV (2000-2003). Франсуа Бейль. Звуковые образы. Техника моего слуха. Двуязычное издание на французском и немецком языках. Во-вторых, исправленное и расширенное издание = Сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 8, изд. Имке Миш и Кристоф фон Блюмрёдер, LIT VERLAG Berlin 2007, стр.153.
  10. ↑ Бейль, Франсуа: «Где создаются картины?» в: Блюмрёдер, Кристоф фон; Миш, Имке и (ред.): Композиция и музыковедение в диалоге IV (2000-2003). Франсуа Бейль. Звуковые образы. Техника моего слуха. Двуязычное издание на французском и немецком языках. Во-вторых, исправленное и расширенное издание = Сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 8, с. 51.
  11. ↑ Бейль, Франсуа: Приложение к компакт-диску Trois Rêves D'Oiseau & Mimameta , Agon PV725001, Париж 1997, стр. 6.
  12. ^ Блюмрёдер, Кристоф фон: "François Bayles Musique acousmatique" в: Композиционные станции 20-го века. Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Байль = сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 7, изд. Кристоф фон Блюмредер, LIT VERLAG Münster 2004, p. 194.
  13. ↑ François Bayle, 2005 г., в лекции в Кельнском университете о LʼExpérience Acoustique (в: Звуковой мир Франсуа Бейля = Сигналы из Кельна. Вклады в музыку времени, том 18, Вена 2012, стр. 3)
  14. ^ Блюмрёдер, Кристоф фон: "François Bayles Musique acousmatique" в: Композиционные станции 20-го века. Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Байль = сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 7, изд. Кристоф фон Блюмредер, LIT VERLAG Münster 2004, p. 200.
  15. ↑ O.V .: «Производство» в: Дополнение к компакт-диску 50 ans d'acousmatique , ina Editions by GRM, 2012, стр. 100
  16. ^ Блюмрёдер, Кристоф фон: "François Bayles Musique acousmatique" в: Композиционные станции 20-го века. Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Байль = сигналы из Кельна. Вклады в музыку того времени , т. 7, изд. Кристоф фон Блюмредер, LIT VERLAG Münster 2004, стр.202.
  17. ↑ Ларивьер, Реджис Ренуар: «Каталог произведений Франсуа Бейля» в: Дополнение к компакт-диску 50 ans d'acousmatique , ina Editions by GRM, 2012, стр. 143.
  18. ↑ Catalog des œuvres de François Bayle: http://www.magison.org/oeuvre.html , по состоянию на 9 мая 2015 г.
  19. ↑ Magison: Publications de François Bayle: http://www.magison.org/publications.html , по состоянию на 9 мая 2015 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Байль, Франсуа
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Французский композитор электроакустической музыки.
ДАТА РОЖДЕНИЯ 27 апреля 1932 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Таматаве , Мадагаскар