Пьер Шеффер

Пьер Шеффер (родился 14 августа 1910 года в Нанси † 19 августа 1995 года в Экс-ан-Провансе ) был французским композитором и писателем. В связи с обвинением в том, что западная музыка ограничивается использованием традиционных музыкальных инструментов и, как следствие, ограничением фиксированной высоты звука в важной сфере, Шеффер разработал новую музыкальную практику в первой половине 20-го века, которая состоит из открытого доступа к звукам. и придумал для него термин musique concrète . Работа с лентами привела к отказу от традиционных обозначений . Таким образом, Шеффер не только поставил под сомнение традиционные инструменты, но и разрушил отношения между композитором и интерпретатором .

Живи и действуй

После Второй мировой войны Шеффер, который на самом деле был инженером, работал на французском радио. Там он экспериментировал с повседневными шумами, которые он сначала записывал на пластинку, а с 1951 года на пленку , отчуждал и собирал в новые звуковые композиции. Средства отчуждения ограничивались скоростью и направлением воспроизведения. Он также разработал способ воспроизведения коротких фрагментов записи в виде цикла. Он назвал получившуюся экспериментальную музыку Musique concrète ( конкретная музыка ). Она оказала большое влияние на электронную музыку и радиодраму .

Шеффер умер в августе 1995 года после долгой истории болезни Альцгеймера. Его последняя работа была сделана в 1979 году.

Теоретическая позиция

С помощью своей основной теоретической работы, traité des objets musicaux , Пьер Шеффер впервые разработал лингвистическую систему, которая позволяет понимать и передавать новые музыкальные структуры электроакустической музыки. Прежде всего, он реагировал на развитие, которое он сам инициировал: musique concrète , поскольку она сознательно отделялась от гармонических структур, не оставляя никаких следов, требовала, с одной стороны, новой теоретической основы, а с другой - нового словаря.

В качестве сопроводительного материала к Traité Шеффер опубликовал свою сонорную сольфеджио на трех пластинках. Путем экспериментов со звуковыми преобразованиями на магнитной ленте он смог показать, что существует удивительное несоответствие между внешним видом и воспринимаемым качеством звуков. На основе этого открытия он разработал каталог звуковых свойств , основанный не на внешнем виде, а непосредственно на слухе . Шеффер, например, прокомментировал несоответствие между физическим временем и продолжительностью музыкальных событий в восприятии следующим образом:

«Мы должны принять решение: если время, измеренное в сантиметрах ленты, является реальностью как музыкальный параметр, то все это имеет цель; но если есть фундаментальное несоответствие между этим измеренным временем и музыкальной продолжительностью звука, то недопустимо продолжать анализ, основанный на этом измеренном времени, или разрабатывать музыкальные конструкции как функции неправильного параметра ».

Теоретический спор, вспыхнувший в середине 20-го века между musique concrète из Парижа и электронной музыкой из Кельна (см. Studio for Electronic Music ), в глазах общественности часто сводился к людям Пьера Шеффера и Карлхайнца Штокхаузена .

Звуковой объект, типология и морфология

Центральным требованием для теоретических соображений Шеффера было определение звукового объекта как низшего знаменателя музыкального опыта. В глазах Шеффера человеческое восприятие музыки в основном функционировало через элементарное разделение на отдельные музыкальные события: звуковые объекты. Основываясь на этом предположении, Шеффер впервые разработал типологию звукового объекта в своей Traité : используя параметры массы и временного расширения, Шеффер разделил сбалансированные (соответственно музыкальные) и несбалансированные звуки в существующих звуках. На втором этапе он разработал « морфологию звукового объекта», разделенную на семь критериев (масса, гармонический тембр, зернистость, привлекательность, динамика, мелодический профиль, массовый профиль) как ориентацию для композиционной работы и как инструмент для анализа .

Музыкальные произведения (подборка)

  • La coquille a planetes, 1943/44, INA, ADES, рукопись и 4 компакт-диска.
  • Symphonie pour un homme seul , 1949–1950 (в сотрудничестве с Пьером Анри )
  • Bidule en ut , 1950
  • Орфея 53 (в сотрудничестве с Пьером Анри)
  • Solfège de l'objet sonore , 1967
  • Билуде , 1979 г.

Дискография

  • Uvres de Pierre Schaeffer Prospective du XXIe siècle и Classique du XXe siècle , Philips, 1970 г.
  • L'oeuvre musicale , на 3 компакт-дисках, 1998/2005, INA.

литература

  • Пьер Шеффер . В кн .: ИНА-ГРМ (Ред.): Полихромии портретов . лента 13 . Париж 2008 г.
  • Герман Данузер: Музыка ХХ века . В: Карл Дальхаус (ред.): Новый справочник по музыковедению . лента 7 . Лаабер-Верлаг, Лаабер 1984, стр. 315-317 .
  • Пьер Шеффер: Traité des objets musicaux-Essai Interdisciplines . Сеуил, Париж, 2002 г.
  • Кристоф фон Блюмрёдер : Электроакустическая музыка. Композиционная революция и ее последствия (= сигналы из Кельна. Вклад в музыку того времени. Том 22). Вена 2017, ISBN 978-3-85450-422-1 .

веб ссылки

Commons : Pierre Schaeffer  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ См. Музыка в прошлом и настоящем, Часть 14, стр. 1166.
  2. ^ Baumgärtel, Tilman: измельчение. Об истории и эстетике петли . Kulturverlag Kadmos, Берлин 2015, ISBN 978-3-86599-271-0 , стр. 53 - 88 .
  3. ↑ MusikTexte , 4/1995, с. 50
  4. ↑ Пьер Шеффер: Замечание о «зависимых от времени взаимодействиях». В кн . : Уходит могильщик . Выпуск 17, 1960.
личные данные
ФАМИЛИЯ Шеффер, Пьер
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Французский композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 14 августа 1910 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Нэнси
ДАТА СМЕРТИ 19 августа 1995 г.
Место смерти Экс-ан-Прованс