Конкретная музыка

Musique concrète (по- французски «конкретная музыка») - это техника композиции, при которой музыка состоит из звуков, которые были записаны и сохранены на звуковых носителях . Эти записи могут содержать сыгранные инструменты, а также повседневные шумы. Затем они в электронном виде отчуждены через сборку, ленты резки, изменяя скорость ленты и ленточные петли . Влияния можно найти в основном в итальянском футуризме .

Название восходит к статье 1949 года французского инженера Пьера Шеффера , который основал для этой цели Club d'essai в Париже на французской радиостанции RDF в 1949 году. Этот термин следует отличать от классического направления абстрактной музыки ( классическая музыка , двенадцатитоновая музыка , серийная музыка ). Согласно Шефферу, движение в классической музыке идет от абстрактного к конкретному (композиции), здесь верно обратное: из конкретного (повседневные шумы) абстрактное создается путем отчуждения звука.

Поскольку магнитофоны в то время использовались только в Германии , Шеффер изначально ограничивался прямым редактированием записей. Программа Études de bruits была впервые показана в 1948 году, в том числе с Étude pour chemin de fer , где можно услышать различные звуки паровозов и железнодорожных вагонов. Во время своей работы Шеффер разработал модель сонора объекта , общую и абстрактную схему для классификации звуковых структур между отдельным звуком и музыкальным произведением в целом. Работа Шеффера вдохновил британский композитор Дафна ORAM (1925-2003) , чтобы настроить BBC Radiophonic семинар на BBC .

Этот взгляд на музыку привел к ожесточенному спору с последователями кельнской школы (а также Второй венской школы ); Особенно с композитором Пьером Булезом были споры об эстетике современной музыки . Булез обвинил Шеффера в том, что он скорее мастер, чем музыкант, и что его способ создания музыки напоминал « бриколаж » (рукоделие), которое Шеффер не отвергал; напротив, «сама история музыки [...] есть развитие через бриколаж». Так получилось, что в его произведениях также использовалась африканская музыка . Композитор Тод Докстейдер комментирует:

«Первоначальное определение Пьера Шеффера заключалось в том, чтобы работать со звуком в ухе, непосредственно со звуком, в отличие от« абстрактной »музыки, в которой звуки были написаны. Как и Шеффер, звукорежиссер на работе, я практиковался как «работник с ритмами, частотами и интенсивностью». Как не музыкант, я не мог писать музыку, но это «новое музыкальное искусство» не нуждалось в обозначениях. Вначале Concrete Music даже не признавали музыкой. Первая ретроспектива Шеффера называлась «Концерт шумов ».

- Tod Dockstader : неофициальный сайт

Из-за противоположных взглядов даже заговорили о втором железном занавесе .

На практике личные различия также были устранены, когда Карлхайнц Штокхаузен , ранее работавший на Шеффера, сочинил « Пение молодежи» в 1955–1956 годах , в котором не только на равных смешивались язык, пение и электронные звуки, но и разрешалось. они сливаются друг с другом. С тех пор становится все труднее различать эти направления; Электронная музыка вскоре зарекомендовала себя как общий термин, поэтому и возник ограничивающий, но все еще противоречивый термин « электроакустическая музыка» .

В 1951 году Пьер Генри взял в клубе d'ESSAI , который теперь стал Groupe де Recherches де (ла) Musique БЕТОН . Позже Генри больше работал над вовлечением рок-музыки с электронным влиянием Concrete Music и даже известен как отец техно с момента переиздания (1997) его массового выступления в 1967 году. Он работал с группой Spooky. Tooth, а затем и Violent Femmes вместе.

Musique concrète повлиял на шумовую музыку и дал значительный импульс развитию радиоспектаклей и акустических элементов благодаря произведениям Люка Феррари (1929–2005).

литература

  • Пьер Шеффер : Traité des objets musicaux - Essai interdisciplines , Париж 1966, Éditions du Seuil. Новое издание 1977 года с последней главой. Трактат по теоретическим основам musique concrète на 700 страницах, содержит множество таблиц и схем. Кроме того, в 1967 году было издано Solfège de l'objet sonore , сборник звуковых сэмплов на 3 пластинках.
  • Пьер Шеффер: Musique concrète , появившаяся в Que sais-je? № 1287, Париж, 1967, переработка 1973 года. Издание на немецком языке под названием Musique concrète - От зарождения в Париже около 1948 года до электроакустической музыки сегодня , редакция Мишеля Шиона , перевод Йозефа Хойслера , Штутгарт 1974, Klett Verlag. Базовое введение, определившее прием в немецкоязычных странах.
  • Марк Пьер : Entretiens avec Pierre Schaeffer , Париж 1969, Издания Pierre Belfond. 193-страничный разговор на французском языке.
  • Майкл Бейх: Musique concrète , в: Краткий словарь музыкальной терминологии , 23-е издание, Штутгарт, 1995. Концептуальная история, отражающая развитие musique concrète .
  • Кристоф фон Блюмрёдер:  Электроакустическая музыка, революция в композиции и ее последствия , сигналы от вклада Кельна в музыку времени Том 22, Verlag Der Apfel, Вена 2017,  ISBN 978-3-85450-422-1

веб ссылки

Commons : Musique concrète  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Джо Хаттон: Дафна Орам: новатор, писатель и композитор . В: Организованный звук . Лента 8 , вып. 1 , апрель 2003 г., ISSN  1355-7718 , с. 49-56 , DOI : 10,1017 / S1355771803001055 ( cambridge.org [доступ к 18 июня 2020]).
  2. ↑ Тимоти Д. Тейлор Странные звуки: музыка, технологии и культура
  3. ↑ Неофициальный сайт Тод Докстадер ( Memento от 14 сентября 2015 года в Internet Archive )