Франческо Гесси

Франческо Гесси, «Искушение святого Фомы Аквинского », около 1635 года, Галерея Антонио Фонтанези, Реджо-нелль-Эмилия
Франческо Джесси, Джан Джакомо Сементини по проекту Гвидо Рени «Христос во славе», ок. 1620 г., Равенна, собор, причастная часовня

Франческо Гесси (полное имя Джован Франческо Гесси ) (родился 20 января 1588 года в Болонье † 15 сентября 1649 года, там же) был северным итальянским художником в стиле барокко. Имея прямые отношения с Гвидо Рени , он стал одним из самых важных художников Болоньи и Эмилии-Романьи в первой половине 17 века.

Жизнь

Франческо Гесси родился в богатой семье в Болонье. Заручившись поддержкой отца, он смог начать карьеру художника и начал свое обучение в качестве художника в мастерских Дениса Кальверта и Джованни Баттиста Кремони . Утверждается, что он контактировал с Франческо Альбани через семейные контакты , но никаких фактов, помимо этих указаний, не известно. Между 1601 и 1610, вероятно, 1607, он переехал в мастерскую Гвидо Рениса , одного из самых важных представителей болонского барокко, который в те годы работал как в Риме, так и в Болонье. В результате Гесси, который вместе с Рени и его сотрудниками совершал другие поездки по заказу, смог познакомиться с другими художественными центрами, такими как Мантуя и Равенна; Самое позднее к 1620 году он снова был активен в Риме, потому что на этот период было назначено двухразовое пребывание.

Франческо Джесси, «Геркулес и Омфала», Болонья, Национальская пинакотека

По поводу приказа в Неаполе около 1621/22 года между Рени и Гесси возник спор, который привел к постоянному недовольству между ними. Время, когда произошел полный раскол, о котором сообщают источники, невозможно точно определить: Франческо Гесси все еще работал на Рени в Риме в 1626 году. В любом случае заказ на роспись Капеллы Тесоро ди Сан Дженнаро в соборе в Неаполе под руководством Рени был неудачным: заказчик отозвал заказ после различных разногласий. Агрессивное конкурентное поведение неаполитанской арт-сцены по отношению к иностранным конкурентам, вероятно, было еще одной причиной неудачи Рени на этом задании. Позже Гесси вернулся в Болонью как Рени.

В 1624 году Франческо Гесси вернулся в Неаполь с Баттистой Руджери и Лоренцо Менини в качестве сотрудников без ведома Гвидо Рениса, чтобы подать заявку на ту же работу, что и три года назад, на этот раз под руководством Фабрицио Сантафеде. Этот проект тоже оказался неудачным. Вернувшись в Болонью, Гесси открыл свою собственную мастерскую в старых комнатах Гвидо Рениса в Палаццо Фантуцци и выполнил многочисленные алтарные картины и фрески для церквей Болоньи и Эмилии-Романьи. Некоторые из них были разрушены, в том числе в результате взрыва бомбы во время Второй мировой войны. Кроме того, некоторые работы находятся в плачевном состоянии с точки зрения консервации, хотя также ведутся работы по реставрации: например, две большие работы Гесси в Болонье в конце 2004 года - «Изгнание из храма» и «Рыба Петри» в церкви Сан-Джироламо алла Чертоза - вернулся в свет после реставрации.

Франческо Гесси "Cacciata dei mercanti dal Tempio", Болонья, Чертоза, ок. 1645 г.

Говорят, что Франческо Гесси часто нуждался в деньгах, несмотря на свои многочисленные комиссионные и два унаследованных немалых состояния. Современные или более поздние источники приписывают художественное качество его вышеупомянутых алтарных картин для Чертозы в Болонье примерно 1645 года (см. Фото), о которых уже говорилось в то время, этому обстоятельству: он выполнил бы заказ в сжатые сроки и с небольшими амбициями, исключительно для Чтобы застраховать гонорар.

растение

Франческо Гесси, «Мария с младенцем во славе и святые Иосиф, Лаврентий и Филипп Нери», ок. 1640 г., Фаэнца, Сан-Пьетро

Франческо Гесси - представитель болонского стиля живописи первой половины 17 века. Во время своего ученичества он познакомился с течениями итальянского искусства около 1600 года и объединил тенденции в индивидуальный личный стиль, который показывает большую независимость в его самых сильных работах. Хотя он не входил в состав первой гвардии - таких как Доменикино , Джованни Франческо Барбьери (называемый Il Guercino), Гвидо Рени , Аннибале, Агостино и Людовико Карраччи - они являются одними из самых интересных произведений развития стиля между 1620 и 1650 годами.

Франческо Гесси, Мария с младенцем Иисусом, около 1624 года (сегодня в Лувре , Париж)

Элегантный синтез эмилианских тенденций (Корреджо, Карраччи, Рени) и бодрящего влияния неаполитанского караваджизма свидетельствует о сегодняшней историографии искусства его творчества. Это особенно очевидно в физиономиях женских фигур, например, в часто встречающихся изображениях святых - здесь можно увидеть типичные черты школ Людовико Карраччи и Гвидо Рени: бледно-розовая кожа, большие темные, часто мерцающие глаза и Перевернутый вид - характерные черты болонского стиля живописи в период барокко. Такие детали, как создание образов в изображении стариков и драпировка, также смоделированы по образцу Людовико Карраччи и Франческо Альбани. Кроме того, предпочтительное использование доминирующего красно-синего цветового аккорда доказывает близость живописной школы Болоньи. С другой стороны, в некоторых работах заметна реалистическая тенденция, которая - вероятно, переданная Гвидо Рени - была бы немыслима без Микеланджело Меризи Караваджо : здесь работа Гесси демонстрирует синтез стиля, который лежит между искусственными, неземными тенденциями зрелого Гвидо Рени и декоративным эклектичным классицизмом Реализм Карраччи и Караваджо. Именно это стилистическое позиционирование показывает независимость Гесси, потому что, хотя он не упускал из виду развитие своего стиля даже после разрыва с Гвидо Рени, как и многие художники Болоньи того времени, он никогда не подражал ему, но нашел свой визуальный язык, Ренис. никогда не подражает почти маньеристическому стилю более поздних лет, а скорее обосновывает его реалистичным импульсом.

Франческо Гесси, «Мученичество Святой Екатерины», ок. 1630 г., Санта-Катарина-ди-Страда-Маджоре, Болонья

Наличие коллекции

Франческо Гесси, "Tre puttini feriti", около 1620 г., Художественный музей Университета Маркетт, Милуоки (Висконсин)

Основная проблема с перечислением работ Франческо Гесси состоит в том, что всегда появляются новые мнения об авторстве приписываемых ему произведений. Так что в каталоге работ всегда есть изменения, и эта проблема возникает из-за следующих фактов: с одной стороны, и он, и многие другие ученики Гвидо Рениса ориентировались на его очень успешный стиль. Чрезвычайно успешная работа мастерской способствовала такому развитию, потому что ученики должны рисовать как мастера, чтобы иметь возможность доставить как можно больше заказов со знаком качества «Гвидо Рени» многочисленным клиентам. Поскольку эта стилистическая близость часто была очень близкой, трудно различить работы отдельных учеников. С другой стороны, в мастерской Гвидо Ренис часто рисовал несколько рук на работе, или студенты затем делали точные копии самых успешных работ Гвидо Рени, так что для некоторых работ трудно отнести их к ученикам и / или мастерам. Например, современные источники подчеркивают, что Франческо Гесси ценился, среди прочего, за то, что он наиболее успешно перенял стиль Гвидо Рени.

Большое количество его традиционных работ все еще находятся в месте в церквях ( в основном в Болонья и Эмилия-Романья) , для которого они были сделаны. К сожалению, его работы лишь в зачаточном виде задокументированы и, более того, в основном не датированы в источниках изображений, так что обзор развития его стиля сложно сделать. Эти атрибуты в основном подтверждаются различными типами документов. Религиозные произведения также можно найти в музеях и частных коллекциях, дополненные немногочисленными картинами с мотивами из мифов античности. Прежде всего, существуют проблемы с атрибуцией нечестивых произведений, поскольку обычно нет современных документов, подтверждающих их авторство. Работы, приписываемые ему, можно найти в Лувре, Париж («Мадонна с младенцем», около 1624 года), в Художественном музее Университета Маргетт, Милуоки, Висконсин. ('Tre puttini feriti', ок. 1620 г.), Музей Польди Пеццоли , Милан ('Мадонна с младенцем и святой Антоний Падуанский'), Городской музей Реджо-Эмилии, Реджо-Эмилия ('Искушение святого Фомы Аквинского' ', ок. 1635), частное собрание, Милан («Марс учит Амора читать»), Пинакотека Брера, Милан («Богородица с младенцем и святым Лаврентием, святым Николаем и святой Франческой Римскими»), Фонд Россини, Пезаро («Смерть Адониса»).

студент

Как и все известные художники своего времени, Франческо Гесси основал мастерскую, в которой многие художники работали на протяжении многих лет, но мало кто из них известен. Они приходили в его мастерскую либо в качестве молодых учеников, либо в качестве обученных, но не равных художников, и работали под его руководством. Некоторыми из художников, которые работали на него, были Джованни Баттиста Руджери (также называемый Баттистино дель Джесси) и его брат Эрколино, Габриэли Феррантини и Андреа Сегеззи.

литература

веб ссылки

Commons : Francesco Gessi  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Йорг Мартин Мерц:  Рени, Гвидо. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 16, Баутц, Герцберг 1999, ISBN 3-88309-079-4 , Sp. 1339-1358.  ( Статья / начало статьи в Интернет-архиве )
  2. ↑ Итальянский источник новостей с фотографиями: http://www.oltremagazine.com/index.html?id_articolo=792
  3. ↑ Вот некоторые из этих источников: "Vite dei pittori ed artefici bolognesi", Marchese Antonio Bolognini Amorini, Болонья 1840–1843 гг., И Карло Чезаре Мальвазия, "Felsina pittrice", 1678 г.
  4. ↑ об этом см. "La pittura in Emilia e in Romagna", Милан, 1994 г., 2 тома, особенно том 1, "L'eridite di Guido Reni", стр. 185-207
  5. ↑ Эмилио Негро: Джесси, Франческо . В: Лексикон генерального художника . Художники всех времен и народов (AKL). Том 52, Saur, Мюнхен а. а. 2006 г., ISBN 3-598-22792-2 , стр. 363.
  6. ↑ По этому вопросу, особенно в отношении канона произведений Гвидо Рени и его необычайно большой мастерской, см .: «Божественный Гвидо - религия, секс, деньги и искусство в мире Гвидо Рени», Ричард Э. Спир, Yale University Press, 1997
  7. ↑ Вот пример с несколькими фотографиями работ http://fe.fondazionezeri.unibo.it/catalogo/ricerca.jsp?decorator=layout&apply=true&percorso_ricerca=OA&tipo_ricerca=avanzata&mod_AUTN_OA=esatto&OUTN_AUTN_Ai_AUTNOi_AUTNOi_AUTNi_AUTNi_AUTNi_AUTNi_Foni_oni_AUTNO
  8. ↑ См. Об этом: Vite dei pittori ed artefici bolognesi , Marchese Antonio Bolognini Amorini, Bologna 1840–1843.
личные данные
ФАМИЛИЯ Гесси, Франческо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Гесси, Джован Франческо (настоящее имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский художник эпохи барокко
ДАТА РОЖДЕНИЯ 20 января 1588 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Болонья
ДАТА СМЕРТИ 15 сентября 1649 г.
Место смерти Болонья