Франциска левая рука

Франциска Линкерханд - незаконченный роман Бриджит Рейманн , опубликованный посмертно в Восточном Берлине в 1974 году . Автор писал двадцать лет; из них последние десять по этому роману, который является ее самым важным литературным произведением. Благодаря необычайно открытому изображению повседневной жизни в ГДР , книга сыграла важную роль в критических дебатах в ГДР в 1970-х и 1980-х годах. Роман имеет сильные автобиографические черты. В 1998 г. вышло в свет новое издание.

Амбициозный молодой архитектор Франциска Линкерханд, происходящая из семьи среднего класса, едет в Нойштадт на восточной окраине ГДР, полная энтузиазма, чтобы реализовать свои идеалы достойного городского развития в недавно появившемся месте. Их требования вступают в резкое противоречие с экономическими ограничениями, с идеологической инкрустацией и смиренным отношением их коллег-архитекторов.

содержание

Пересказ Франциски об очень тяжелой юности, адресованный ее возлюбленному Бену, начинается вскоре после 30 апреля 1945 года. Фюрер был «упал во главе своих войск» в Берлине. Отец Франциски, протестантский издатель старой закалки , которого в тексте всегда называли «Левая рука», в ретроспективе дистанцировался от диктатора. Он не выбирал его. Родители не могут справиться с новым общественным порядком и переезжают в Бамберг в начале 1960-х годов. Архитектура работает в семье. Один из братьев бабушки был городским архитектором на родине Франциски на Эльбе.

Франциска, родившаяся примерно в 1938 году, рассказывает о майских днях 1945 года, то есть о плавном переходе к большевизму . Вывешен красный флаг. Франциска добавляет к своему словарю слово «капиталист». Это то, что русские называют Отцом Левая Рука, который тщетно хоронит свои сокровища средневекового искусства на глазах у находчивых победителей в салатной постели. Той весной семью кормит не отец, а прежде всего восьмилетний брат Франциски Вильгельм.

Вильгельм изучает ядерную физику в двух тысячах километров от своей сестры. Они встречаются не чаще одного раза в год; обсуждает случай Оппенгеймера . Позже Вильгельм защитил докторскую диссертацию и работал привилегированным ученым в Дубне .

В возрасте восемнадцати лет Франциску лишил девственности 19-летний рабочий Вольфганг Экс. Вильгельм в отпуске на родине избивает упрямого соблазнителя. Франциска выходит замуж за Вольфганга. Брак не удаётся.

Франциска получает диплом под руководством своего учителя, профессора Регера, известного архитектора. Регер даже берет Франциску в свой дом. Однако 24-летний мужчина решает не участвовать в престижных проектах Регера и выступает за развитие городов. Она едет в Нойштадт, где должны быть построены квартиры для рабочих большого комбината (литературная модель Нойштадта - Хойерсверда с газовым комбинатом Schwarze Pump ). Там товарищ Шафхейтлин становится ее начальником. Разведенная Франциска вместе со своим 28-летним коллегой Язвауком, последним холостяком на стройке, планирует реконструкцию старого города. Новенькая кидается на работу. У босса Шафхойтлина есть другие заботы, кроме благоговения перед высокими планами своего нового сотрудника. Он с самого начала срочно предупредил Франциску: быстро и дешево построить много квартир для работающих людей - единственная первоочередная и неотложная задача. Шафхойтлин, который иногда любит упрекать Франциску, гордится результатами, достигнутыми благодаря современному промышленному панельному строительству . Франциска противостоит этому: вечером Нойштадт «мертвее Помпеи и Геркуланума ». Сам Шафхейтлин живет с женой и четырьмя детьми в своем доме, в часе езды от места происшествия.

Однажды вечером, когда Франциска посещает ресторан с Шафхейтлином, она обнаруживает среди гостей мужчину, похожего на Вильгельма, и называет незнакомца Беном - как любовник своей мечты. Его зовут Вольфганг Троянович. Франциска очарована его мужественностью и безмятежным цинизмом. Троянович провоцирует их мнением, что жилищное строительство в Нойштадте привело только к «поселению телевизионных пещер». Поначалу они встречаются скорее случайно. Франциску мучает ревность, потому что Троянович состоит в отношениях с Сигрид - спортивной учительницей и учителем русского языка. Хотя между ней и Трояновичем постепенно развивается сложный и хрупкий роман, Троянович в конечном итоге возвращается к Сигрид.

Ближе к концу фрагмента Бриджит Рейманн рассказывает о прошлом Трояновича в форме протокола. Бежав с Мазур через ледяную лагуну , он после войны стал секретарем FDJ и 17 июня был отправлен к возмущенным лейпцигским рабочим как «красный агитатор». Товарищ Троянович проявил себя как журналист после этого испытания на мужество, на котором ему пришлось избегать использования гаечных ключей. В 1956 году, когда он защищал докторскую диссертацию в Лейпциге, он встретил Сигрид. В том же году, после событий в Венгрии , Троянович был арестован по неподтвержденным подозрениям и приговорен к четырем годам заключения в Баутцене . Последний из четырех лет он работал в следственном изоляторе на строительстве комбината.

Франциска все больше понимает, что ее работа над шрифтовыми проектами над этим - как она говорит - «архитектурным преступлением» в той «собачьей Турции» вокруг Нойштадта - также может быть выполнена техническим чертежником. «Студенческие мечты» молодого архитектора не выдерживают повседневной жизни в Нойштадте, где тоже есть «перемычки окон, газовый кран, снотворное». Она признает, что потерпела неудачу. Однако из общего контекста романа ясно, что это не личная неудача, а скорее социальный конфликт, который трагически остается неразрешимым: экономические ограничения для создания жизненного пространства для тысяч людей в кратчайшие сроки вступают в противоречие с заявлением Франциски о том, что «Строят закрытые дома, дающие своим жителям ощущение свободы и достоинства». В конце концов, книга обращается к утопии, выходящей за рамки сиюминутного провала: «Должен быть, должен быть, умный синтез между сегодняшним днем ​​и завтрашним днем, между унылой застройкой кварталов и веселой, оживленной улицей, между необходимым и прекрасным, и Я иду по ее следу, надменная и, о, как часто, нерешительная, и однажды я найду ее ».

Возникновение

Изначально Брижит Рейманн намеревалась написать развивающийся роман, который подошел бы как ее литературным работам на сегодняшний день, так и культурному и политическому духу времени. Литературный критик Гюнтер Эберт , писавший для Министерства культуры отчеты об отдельных этапах развития романа , обрисовал басню следующим образом: «Развитие молодого архитектора, который должен вырваться из вчерашнего родительского дома, из авторитарного Учитель, профессор Регер, известный архитектор, она должна решить вопрос строительства нового города, а именно Нойштадта, так же, как она должна найти свою любовь. Итак, роман развития (…) ». За десять лет написания, на начало которых сильно повлиял тот факт, что она познакомилась со своим будущим третьим мужем Хансом Кершеком - настоящим alterego Бена / Вольфганга Трояновича - автор уехал. от этого понятия все больше и больше. Причина не в последнюю очередь в их растущем разочаровании «реальным существующим социализмом» в ГДР. Чтобы не минимизировать шансы публикации с самого начала, как издательство Neues Leben , в котором должна была появиться книга, так и рецензент Гюнтер Эберт придерживались стратегии объявления книги как развивающего романа. Однако еще в 1968 году Брижит Рейманн написала в письме архитектору Герману Хензельманну : «Между прочим, приятное положительное заключение (...), возможно, не тот конец, который я найду позже. Все еще открыто ». 28 октября 1969 года она отметила в своем дневнике:« Поскольку я не знала, сколько страниц идет к горькому концу ... »

Из-за болезни и растущего политического разочарования Брижит Рейманн становилось все труднее и труднее закончить рукопись. В своем дневнике она описала откровенное отчуждение от персонажей и конфликты романа. Криста Вольф сообщает о визите в больницу незадолго до смерти Бриджит Рейманн: «Ее книга стала сомнительной, по ее словам, редакция предпоследней главы и короткой печальной главы из 15 страниц в конце все еще отсутствует. Как грустно? Ну, потому что моя девочка потеряла там своего любимого и теперь избита, покрыта ранами, возвращаясь в свой город ». В последних рукописных набросках в конце романа есть еще один вариант конца: эскиз Франциски для Конкурс архитекторов с самого начала проигрывает ее босс Шафхойтлин. «Она проиграла дуэль до того, как вступила в нее», - ее записи заканчиваются этим предложением.

История первого издания

Первое издание романа, опубликованное в 1974 году издательством Neues Leben, долгое время подозревалось в содержании очень сильных, политически мотивированных сокращений и отклонений от оригинального машинописного текста и даже «целых отрывков чужой руки», которые якобы были созданы под влияние Штази. Между тем, история первого издания была должным образом исследована, и объем сокращений известен. Это примерно 4% оригинального машинописного текста. Согласно анализу Витольда Боннера, это сокращения и удаления с разными мотивами, но после смерти Бриджит Рейманн не было добавлено никаких новых текстов. С одной стороны, изменения были частью обычной редакционной работы, которую редактор Вальтер Леверенц выполнял в тесном контакте с Бриджит Рейманн. Основное внимание здесь уделялось стилистическим несоответствиям, избыточности и представлению сексуальности, что было слишком явным для вкуса того времени. Однако основная причина сокращений и напряженности, несомненно, носит политический характер. Брижит Рейманн уже жалуется на «неистребимого самоцензура», который запрещает ей обращаться к непопулярным темам так открыто, как она действительно хочет. Издатель также посоветовал автору ослабить его, чтобы не ставить под сомнение издание книги с самого начала.

Большинство изменений коснулось 13-й главы, в которой описана биография Вольфганга Трояновича. Витольд Боннер насчитывает 31 короткое и длинное упущение, из-за чего мотивы здесь труднее всего различить. Бриджит Рейманн основывала жизненный путь Троянович на судьбе Эриха Лёста и Райнера Кунце , что, по мнению редактора, привело к перегрузке литературного деятеля. Эксперт Гюнтер Эберт возражает не политически, а критически возражает против композиции и формулировок этой главы. С сегодняшней точки зрения трудно решить, была ли критика стиля просто трубой критики идеологии. Сравнение издания книги с машинописным текстом позволяет понять, в каких темах содержалась политическая взрывчатка, в том числе разоблачение преступлений Сталина на ХХ в. Партийный съезд КПСС , Венгерское восстание и политическое уголовное право в ГДР. Иногда просто игнорируют политически оскорбительные «стимулирующие слова» (например, упоминание места «Баутцен» как известной тюрьмы для политических заключенных).

Другими запретными темами в машинописном тексте были преклонный возраст членов Политбюро, массовое потребление западного телевидения в ГДР, изнасилования и грабежи со стороны Красной Армии в конце войны и уровень самоубийств в ГДР. Здесь явные описания и факты были удалены, хотя намеков часто было достаточно, чтобы читатели ГДР понимали предполагаемую критику. Следовательно, из сокращений нельзя сделать вывод, что книга была лишена взрывной силы или даже фальсифицирована в ее повествовательном замысле. «Несмотря на сокращения, роман стал культовой книгой для целого поколения [в ГДР] в 1970-х годах. Любой, кто осуждает виновных в сделанных сокращениях, должен спросить, была бы Бриджит Рейманн была бы более полезной, если бы роман оставался в ящике стола в течение десятилетий или появился бы только на Западе, где он никогда не смог бы сыграть роль для читающей публики. которую он имел для своих читателей в ГДР », - заключает Витольд Боннер.

форма

В этом романе Брижит Рейманн экспериментирует с формами повествования, которые отнюдь не были распространены в литературе ГДР на момент написания романа. В романе чередуются авторские взгляды и повествование от первого лица. Иногда переход происходит в середине предложения. Таким образом, перспектива фигуры Франциски едва ли может быть отделена от точки зрения автора, и даже в авторских отрывках рассказчик не является всеведущим авторитетом, который квази исправляет и контекстуализирует отношения и взгляды главного героя. Этими формальными элементами Брижит Рейманн подчеркивает, что настаивает на личном взгляде, не основанном на соблюдении культурно-политических принципов. Еще одна структурная особенность усиливает характер субъективного, почти интимного: Франциска рассказывает историю своей жизни «идеальному любовнику», которого она называет Беном. Эта желаемая проекция позже сливается с реальной фигурой водителя самосвала Вольфганга Трояновича. Поскольку эта любовь терпит неудачу, роман также можно интерпретировать как прощальное письмо любимой - как идеальной, так и настоящей.

Бриджит Рейманн не повествует во временном континууме; Вперед и назад чередуются отрывки, в которых поток времени останавливается и поэтическому размышлению дается пространство. Эта техника потока сознания иногда приводит к чрезмерному сокращению предложений и лингвистических эллипсов : «Расслабьтесь на берегу Балтийского моря. Как его гость ». Роман отличается обилием поэтических метафор, которые автор обвинял некоторых критиков в слишком близком к китчу.

интерпретация

«В строительный город входит девушка, молодая, талантливая, полная страстных планов, и мечтает о дворцах из стекла и стали - а затем ей нужно считать элементы конструкции, строить быстро, строить дешево, бороться с тысячами людей. (о, никаких героических битв. Но маленькие, изнурительные ссоры и Bachirewtum нужно отложить, а героические подвиги состоят в битвах за несколько сантиметров ширины окна, и все так ужасно банально, и где же великие замыслы молодых люди? »- написала Бриджит Рейманн в письме к Аннемари Ауэр . В письме от 5 января 1970 г. тому же адресату автор называет развивающий роман своей« несчастливой книгой ». По словам Хайнца Плавиуса, это роман об архитектуре и любви. . Karin Hirdina свидетельствует о честности и глубины воспроизводства Брижит РЕЙМАНН о выдержке из ГДР реальности.

прием

В то время разрешение на печать произведения давало Управление книгоиздания и книготорговли при Министерстве культуры ГДР. В соответствующем внешнем отчете книга оценивается как чтение «самореализации».

Голоса ГДР за первое издание в 1974 г.
  • По словам Аннемари Ауэр (в ND от 29 июля 1974 г.) Брижит Рейманн принесла «материал из своего материала». Гюнтер Эберт также выразил себя в этом духе 19 июля 1974 года в Нойбранденбурге : Франциска сдалась необычным образом.
  • Руло Мельхерт ( Junge Welt, 6 сентября 1974 г.) отмечает «сильную оптимистическую черту» во всем тексте. Ни «история страдания» (Клаус Ярмац, 15 сентября 1974 г. в « Берлинер цайтунг» ), ни «плач» (Карин Хирдина в «Sinn und Form», 1975, № 2, стр. 434) не прославляются. Архитектор Герман Хензельманн ( Die Weltbühne , 1974, № 35, стр. 1108) не считает неудачу Франциски слишком плохой. Главное, чтобы он сохранил свою творческую силу. Только Анна Дессау (в « Форуме» , Берлин, ноябрьский выпуск 1975 г.) и архитектор Вольфганг Киль (в «Архитектуре в ГДР», Берлин, ноябрьский выпуск 1975 г., стр. 702) нарушают гармонию этого канона. Дессау слышит «горечь из-за ... неразрешимых проблем», и Кил признает храбрость Бриджит Рейманн. Кил предостерегает своих коллег из архитектурной фракции ГДР: «Мы все должны думать сами».
Голоса ФРГ для первого издания 1974 г.
  • Хотя Габриэле Воманн раздражает и отталкивает, но она признает «живучесть» и отсутствие «мышления» о «быстротечности» в книге. Кстати, Воманн считает, что восточное происхождение книги можно определить только по низкой розничной цене. Питер Павлик ( Stuttgarter Zeitung от 12 октября 1974 г.), с одной стороны, раздражен. Некоторые вещи в романе просто не укладываются в проверенные ящики хорошего и плохого. С другой стороны, роман - одна из книг о редко «правдивой» иллюстрации «мира труда». В этом смысле Хедвиг Роде ( Der Tagesspiegel от 26 января 1975 г.) также хвалит тот факт, что автор, наконец, отошла от своей прежней ссылки на «советские романы» и нашла более «многослойное», «субъективное» написание. .
  • Хайнц Мудрих ( Saarbrücker Zeitung, 14 июня 1975 г.) и Вольфганг Верт ( DLF, 21 октября 1974 г.) обвинили Бриджит Рейманн в китчевых пассажах.
  • Рольф Михаэлис (« Die Zeit» от 16 января 1976 г.) утверждает разрушительное воздействие социализма на людей.
Новое издание 1998 г.
  • Нойштадт может означать Хойерсверду .
  • Уходя от Вольфганга Экссса, Франциска отворачивается от рабочей силы.
  • Образы, подобные бледной «принцессе, которая похитила лиловую лошадь по небу», открыли для автора поэтическое измерение в своем тексте.
  • Любой роман между Франциском и мужчиной останется невыполненным.
  • " MfS " удалил некоторые вещи в первом выпуске - например, место, когда молодой врач прокомментировал вопрос Франциски о количестве самоубийств в новых жилых домах в Нойштадте. Анджеле Дрешер удалось сохранить около четырех процентов удаленного текста по сравнению с первым изданием. Например, места, где были названы ошибки советских людей, в 1974 году стали жертвами красного карандаша - точно так же, как упоминалась проблема самоубийства. Но не все удаления в то время имели политические причины.
  • Заключение журналиста Трояновича в тюрьму за предполагаемую контрреволюционную деятельность было смоделировано по делу Эриха Лёста . Франц Далем посоветовал Бриджит Рейманн интегрировать эту часть.
  • Судя по всему, Брижит Рейманн еще не имела достаточного представления о конце романа.
  • По сути, роман перегружен второстепенными историями. Так что Барнер и его коллеги в своей толстой литературной истории совершенно не вмешиваются в этот чудовищный фрагмент. Просто сдается «изобилию материала».
  • Внезапно все немецкие критики пришли к единому мнению: «прочный» текст, вероятно, переживет все копии «Nachwenderei» бесчисленных авторов Шлаубергера.

Медиа адаптации

веб ссылки

литература

Текстовый вывод

Первое издание
  • Бриджит Рейманн: Левая рука Франциски. Роман. Издательство New Life, Берлин, 1974 г.
Подержанная версия
  • Анджела Дрешер (ред.): Бриджит Рейманн: Франциска Линкерхенд. Роман. Эпилог: Уитольд Боннер. Aufbau-Verlag, Берлин 1998. ISBN 3-351-02852-0

Вторичная литература

  • Вильфрид Барнер (ред.): История немецкой литературы. Том 12: История немецкой литературы с 1945 г. по настоящее время . CH Beck, Мюнхен 1994, ISBN 3-406-38660-1
  • Мария Бросиг: «Это эксперимент». Формирование традиции в литературе ГДР по роману Бриджит Рейманн «Франциска Линкерхенд» . Königshausen & Neumann, Würzburg 2010 ( диссертация (PDF; 44 kB) Потсдамский университет : литература ГДР с генеративной точки зрения: исследование процессов формирования литературной традиции на примере фрагмента романа «Франциска Линкерханд» Бриджит Рейманн ), ISBN 978-3-8260-4379-6
  • Дагмар Фишборн ( Dagmar Borrmann ): Театральные обработки эпических текстов как особая форма взаимоотношений театра и литературы. «Франциска Линкерханд» и « Седьмой крест » в Государственном Мекленбургском театре в Шверине. Диссертация А. Немецкая национальная библиотека. Подпись Франкфурт: H 85b / 6201, подпись Лейпцига: Di 1985 B 4212
  • Дитер Шмаус (ред.): Элен и Мартин Шмидт: Брижит Рейманн (1933–1973). Встречи и воспоминания. Публикации библиотеки Хагенского университета , 2005 г. Том 11, 170 страниц,
  • Барбара Визенер: О бледной принцессе, которая похитила лиловую лошадь по небу - утопию в творчестве Бриджит Рейманн. Потсдамский университет, докторская диссертация. фил., Потсдам, 2003 г., 236 стр.

Замечания

  1. ↑ В начале 1965 г. заключен издательский контракт с « Neues Leben » в Берлине (Wiesener, p. 144, 8. Zvo).
  2. ↑ Визенер (Визенер, с. 148, 4-й звук) совершенно уверен - Франциска родилась в Дрездене. Однако из Дрездена до Хойерсверды на экспрессе (использованное издание, стр. 122, 13-й звук) отнюдь не три часа. Так что, возможно, возникнет вопрос о смеси Дрездена и Магдебурга.
  3. ↑ Шафхойтлин, например, говорит Франциске: «Вы существуете не для себя, а в обществе». (Использовано издание, с. 415, 10. Zvo)
  4. ↑ Franziska zu Ben, псевдоним Вольфганг Троянович: «... Я изобрел тебя ...» (Использовано издание, с. 274, 9. Zvu)

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Визенер, стр. 144, 2. Zvo
  2. ↑ Издание использовано, стр. 11, 12. Zvo
  3. ↑ Издание использовано, стр. 18, 11. Зву
  4. ↑ Издание использовано, с. 18, 2-й звук.
  5. ↑ Издание использовано, с. 229, 3-е зв.
  6. ↑ Издание использовано, с. 358, 6-й звук.
  7. ↑ Издание использовано, с. 551, 10-й звук.
  8. ↑ Издание использовано, стр. 390, 9. Zvo
  9. ↑ Издание использовано, стр. 380, 8. Zvo
  10. ↑ Издание использовано, стр. 540, 13. Zvu
  11. ↑ Используемое издание, стр. 122, 17. Zvo
  12. ↑ Использованное издание, с. 603–604, 13. Zvu.
  13. ↑ цитата по: Хайде Хампель (ред.): Федерлезе. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, ISBN 3-910170-32-3 , стр. 61
  14. ↑ Хайде Хампель (Ред.): Федерлезе. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 63
  15. ↑ Бриджит Рейманн: Голод по жизни. Выборка из дневников 1955–1970 гг. Структура Taschenbuch Verlag, Берлин 2004. ISBN 3-7466-2036-8 , стр. 290
  16. ↑ Бриджит Рейманн, Криста Вольф: Приветствую и живи. Дружба в письмах и дневниках 1963–1973 гг . Под редакцией Анджелы Дрешер. Aufbau-Verlag Berlin, 2016. ISBN 978-3-351-03636-2
  17. ↑ Хайде Хампель (Ред.): Федерлезе. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 64
  18. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? . В: Хайде Хампель (ред.): Федерлезе. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 69.
  19. ↑ Вильгельм Франк: Дружеское похлопывание по затылку и последствия. Брижит Рейманнс отказалась от связи со Штази. В: Nordkurier от 6 июля 1996 г., издание выходного дня, стр. 4
  20. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? , Хайде Хампель (ред.): Federlese. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 69.
  21. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? , Хайде Хампель (ред.): Federlese. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 56
  22. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? , Хайде Хампель (ред.): Federlese. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 53
  23. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? , Хайде Хампель (ред.): Federlese. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 65.
  24. ^ Уитольд Боннер: От машинописного текста к книжной версии. Кто написал роман Бриджит Рейман «Франциска Линкерхенд»? , Хайде Хампель (ред.): Federlese. Кто написал Франциску Линкерхенд? Опубликовано Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, с. 67.
  25. ↑ Издание использовано, с. 453, 7-й звук.
  26. ↑ Кристоф Дикманн: Как это было . В DIE ZEIT от 26 июля 1996 г.
  27. ↑ Письмо от 26 ноября 1963 г. В: Важна правда . Письма писателей из ГДР, Галле, 1975 г.
  28. ↑ цитируется у Боннэр в послесловии используемого издания, стр. 623, 16. Zvu
  29. ↑ цитируется у Боннера в послесловии используемого издания, стр. 606, 4-е зв.
  30. ↑ Плавиус (« НДЛ », Берлин 1975, выпуск 1, стр. 141), цитируется в Brosig, стр. 26, 2. Zvo.
  31. ↑ Hirdina (« Sinn und Form », Берлин 1975, № 2, стр. 434), цитируется в Brosig, стр. 26, 4-й звук.
  32. ↑ Анджела Дрешер в продолжении использованного издания, с. 636, 10-й звук.
  33. ↑ Ауэр, цит. По Brosig, стр. 22, 16. Zvo
  34. ↑ Эберт, цит. По Brosig, стр. 22, 16. Zvo
  35. ↑ Мельхерт, цит. По Brosig, стр. 24, 1. Zvo.
  36. ↑ Ярмац и Хирдина, цитируется в Brosig, стр. 24, 4. Zvo.
  37. ↑ Хензельманн, цитата по Brosig, стр. 24, 11. Zvu.
  38. ↑ Дессау и Кил, цитируется в Brosig, стр.25, с 3-го по 12-й звук.
  39. ↑ Wohmann, цитируется в Brosig, стр. 27 ниже до стр. 28 выше
  40. ↑ Brosig, стр.30 ниже
  41. ↑ Павлик, цит. По Brosig, стр. 28, 13. Zvu
  42. ^ Rohde, цитируемый в Brosig, стр. 29, 5. ЗВО
  43. ↑ Brosig, стр. 28, 16. Zvo
  44. ↑ Михаэлис, цитата по Brosig, стр. 28, 17. Zvu
  45. ↑ Визенер, стр. 144, 10. Zvo
  46. ↑ Визенер, с. 150, в середине, со ссылкой на использованное издание, с. 107
  47. ↑ Издание использовано, стр. 113, 22. Zvo
  48. ↑ Визенер, с. 150. 15. Zvo
  49. ↑ Визенер, с. 168, 5-й звук.
  50. ↑ Визенер имеет ввиду на стр. 154, сноска 762 использованный отрывок в издании стр. 588, 11-й звук.
  51. ↑ а б Боннер в послесловии используемого издания, с. 613, 5-й звук.
  52. ↑ Боннер в послесловии использованного издания, с. 628, 7-й звук.
  53. ↑ Боннер в послесловии использованного издания, стр. 625, 14. Zvu
  54. ↑ Боннер в послесловии используемого издания, с. 627
  55. ↑ Барнер, стр. 740, 21. Зво
  56. ↑ Михаэлис, цитата по Brosig, стр. 36, 2-й звук.
  57. ↑ Brosig, стр. 39-58
  58. ↑ onlinelibrary.wiley.com, по состоянию на 1 октября 2016 г.
  59. ↑ Brosig, стр. 58-71
  60. ↑ Эвелин Фингер: Война и падение в цветах поп-культуры .
  61. ^ Нажмите на оперу Left Hand
  62. ↑ Постановка Франциски Линкерханд в Театре Талии в Галле
  63. ↑ Производство Франциски Линкерханд на DT Berlin