Миссис Дженни Трейбел

Издательская обложка первого издания книги

Фрау Дженни Трейбель или «Где сердце находится» - роман Теодора Фонтане . Предварительно напечатанный в Deutsche Rundschau с января по апрель 1892 года и выпущенный в виде книги в конце 1892 года (с 1893 года), роман быстро завоевал расположение публики и критиков, которое сохранилось до сих пор. любое заметное ограничение. По иронии судьбы , читателю рассказывают историю, похожую на комедию . Речь идет о собственности и связанном с ней социальном положении, об образовании в сравнении с собственностью, о поэзии, реальных и ложных чувствах.

содержание

Сцена из спектакля фрау Дженни Трейбель с Фридель Новак в роли Дженни Трейбель и Винфридом Вагнером в роли ее сына Леопольда; 1964 г. в Театре Максима Горького.

В центре романа две берлинские семьи: с одной стороны, представители высшего сословия Трейбелс - владелец фабрики Berliner Blau и член совета Трейбель, его жена Дженни (урожденная Бюрстенбиндер) и сыновья Отто и Леопольд, а с другой стороны, профессор средней школы Вилибальд Шмидт и его дочь Коринна, которые представляют образованный средний класс. Связь между семьями зародилась в юности Вилибальда и Дженни. В то время оба жили на берлинской Адлерштрассе, Вилибальд жил со своими родителями на первом этаже «красивого, но в остальном старомодного дома» (глава 1), Дженни Бюрстенбиндер в доме напротив, где у ее отца был магазин « материальные и колониальные товары »(Глава 8). Будучи студентом, Вилибальд был влюблен в Дженни и написал ей любовные стихи, в том числе песню со «знаменитым отрывком« Где находятся сердца »(глава 4), заключительная строка которого получила название в романе. Песня стала поводом для их тайной помолвки, и Вилибальд поспешил окончить колледж, чтобы помолвка могла официально состояться. Но когда пришло время, Дженни протянула ему руку, и когда богатый Трейбель ухаживал за ней, она без лишних слов уступила Вилибальду. Но она по-прежнему приносит его песню о любви на лекцию при каждом удобном случае, глубоко тронутая «высшим» и «идеальным», выраженным в ней. Она также много говорит и любит говорить об этом «высшем» и везде указывает, что презирает «собственность, богатство, золото» и живет полностью в соответствии с «идеалом» (Глава 3).

Сама она не замечает диаметрального противоречия между своим признанием «высшему» и своими поступками, которое раскрывает роман далее. «У Дженни Трейбел есть талант забывать все, что она хочет забыть», - говорит Вилибальд Шмидт в разговоре со своим племянником Марселем Веддеркоппом: «Это опасный человек и тем более опасен, что она сама этого не знает, и сама искренне воображает, что у нее душевное сердце и, прежде всего, сердце «высшее». Но у нее сердце только к значимому, ко всему, что имеет значение и представляет интерес »(Глава 7). Эта особенность проявляется в дальнейшем действии, в решительном сопротивлении Дженни связи между ее сыном Леопольдом и дочерью Вилибальда Шмидта Коринной.

Вилибальд хотел бы, чтобы его дочь вышла замуж за своего кузена Марселла, многообещающего подающего надежды археолога, который любит ее и хочет жениться, как только получит необходимый доход. Но у умной и независимой Коринны другие планы. Она хочет вырваться из довольно скромного мира семьи профессора средней школы и задумала выйти замуж за Леопольда Трейбеля, слабого, зависимого молодого человека, над которым полностью доминирует его мать и который долгое время тайно восхищался Коринной. . Социальный престиж и материальное благополучие кажутся ей достаточными гарантиями счастливого будущего. Она бросает все свое обаяние и ум на чашу весов, чтобы полностью вскружить голову Леопольду, а позже они оба тайно обручились на вечеринке и деревенской вечеринке.

Коринна производила расчеты без Дженни Трейбель. Она вне себя, потому что своему сыну она «подходит», т.е. ЧАС. пожелания богатого участка. Она отвергает Коринну не потому, что действует по расчету, не из любви, а потому, что кроме «ящика кровати» (с бельем для приданого) она ничего не принесет в брак (глава 12). Она немедленно проявляет инициативу, появляется в доме профессора, противостоит Коринне в его присутствии и приглашает Хильдегард Мунк - сестру жены Отто - в Берлин, чтобы свести ее с Леопольдом.

В этой ситуации Леопольд снова оказывается слишком слаб, чтобы выступить против своей матери: он ограничивается тем, что пишет Коринне маленькие письма каждый день, в которых он даже говорит о бегстве к Гретне Грин , но не выполняет свои слова. В этой напряженной ситуации оба отца ведут себя выжидательно: Commerzienrat, потому что он занят организацией своей предвыборной кампании, и профессор, потому что он верит, что здравый смысл и чувство чести Коринны возобладают. Это также происходит: с помощью домработницы Шмидта Розали Шмольке Коринна наконец осознает унизительную ситуацию, разрывает помолвку и просит прощения у своего кузена Марселла. Марселл, который только что получил должность старшего учителя средней школы, делает ей предложение, и на свадьбе этих двоих Шмидты и Трейбелы помирились, потому что, кроме Леопольда, все Трейбелы принимают приглашение на свадебную вечеринку.

Обзор рисунка

Обзор рисунка фрау Дженни Трейбель

интерпретация

Эта статья или следующий раздел не обеспечены должным образом подтверждающими документами ( например, индивидуальными доказательствами ). Информация без достаточных доказательств может быть вскоре удалена. Пожалуйста, помогите Википедии, исследуя информацию и добавляя убедительные доказательства.

«Фрау Дженни Трейбель» занимает особое место среди романов Фонтане - в конце концов, это один из немногих его романов (как «Адультера» и незаконченное произведение Матильды Меринг ), в котором буржуазия играет центральную роль. Фонтане обрабатывает свой опыт общения с буржуазией, в которой идеалы и действия, моральные принципы и практическое принятие решений диаметрально противоположны. На создание книги повлияли споры по поводу препринта « Эррунген, Веррунген» , романа, который многие современники сочли оскорбительным из-за описания любовной связи между плоской женщиной и дворянином. Фонтане пришлось узнать, как современная буржуазия судит о двойных стандартах. Допускались внебрачные и совместные супружеские отношения, но вы не хотели читать о них в романе. Искусство должно служить абстрактным, «высшим» идеалам и целям, а не подвергать сомнению собственную среду обитания с ее социальными противоречиями и потрясениями.

Дженни - прекрасный пример этой буржуазии. Как вряд ли любая другая фигура в Фонтане, ее изображают нелепой. Дженни постоянно говорит о «высшем» и о том, что лучше следовать своим чувствам и жить в незначительных обстоятельствах, и все же она решает для себя материальное благополучие и убеждает своего сына жениться на скучной, но богатой женщине. Ее действия постоянно противоречат ее словам, а она даже не осознает этого. Она отказывает дочери профессора Коринне в браке с ее сыном и забывает, что только благодаря такому браку она переехала из цокольного магазина своего отца в шикарную загородную виллу в Берлине. И точно так же, как Дженни реализует свои непризнанные материальные ценности в семейной сфере, ее муж преследует свою собственную мечту о социальном продвижении со своей политической приверженностью. Место в Рейхстаге должно гарантировать титул, выходящий за рамки «Коммерциента», и более высокое социальное положение. Но и предвыборные планы Трейбеля носят нелепый характер. Свою политическую позицию он основывает не только на ассортименте продукции своих химических заводов ( берлинский синий , традиционный цвет прусской униформы), но и на выборе своего помощника по кампании - лейтенанта запаса с абсурдными взглядами и неисчерпаемым потенциалом для непреднамеренных действий. комедия - он оказывается крайне неуклюжим. Итак, его политическая карьера заканчивается, прежде чем она действительно начинается.

В романе Фонтане показывает общественную жизнь буржуазии - социального класса, который пытался подражать дворянству в Берлине 1880-х годов, а также приглашал нескольких представителей искусства и науки для украшения своих общественных мероприятий. В частности, Дженни неоднократно подчеркивала свой большой интерес к «артистическому». Если не считать некритического культа Вагнера и регулярного пения «несчастного» стихотворения Вилибальда в сопровождении фортепиано богато женатого бывшего оперного тенора Адолара Кролы, это увлечение искусством вряд ли приносит плоды. Конечно, не может быть и речи о реальной интернализации ценностей, пропагандируемых в искусстве, и поэтому подзаголовок романа и в то же время заключительная строка стихотворения Вилибальда («Где сердце к сердцу») явно противоречит сюжету романа. Даже у Коринны и Марселла интеллект будет более вероятным, а у Леопольда и Хильдегарда, вероятно, в лучшем случае компания разделяет их. Но именно об этом и стремится Фонтане - показать противоречие между заявлением и реальностью в каноне ценностей высшего общества, которое скорее будет преследовать феодальную знать, чем разрабатывать свои собственные политические и социальные концепции. Сам Фонтане писал своему сыну Теодору (письмо от 9 мая 1888 г.), что его целью было «... показать пустую, фразерскую, лживую, надменную, жестокосердную буржуазную точку зрения, которая говорит о Шиллере и Герсоне. [владелица берлинского салона моды, Примечание д. Автор] означает ".

Дополнение к приведенной выше интерпретации

Эта статья или следующий раздел не обеспечены должным образом подтверждающими документами ( например, индивидуальными доказательствами ). Информация без достаточных доказательств может быть вскоре удалена. Пожалуйста, помогите Википедии, исследуя информацию и добавляя убедительные доказательства.

«Фрау Дженни Трейбель» можно охарактеризовать как «хвалебную песню образованной буржуазии». Фонтане постоянно противопоставляет буржуазию собственности («буржуазию» - воплощенную Трейбелс и Манкс) и образованную буржуазию (воплощенную Шмидтами, Марселем и другими учителями средней школы).

В конце концов, собственническая буржуазия не особенно хорошо чувствует себя; тем не менее, в описании Фонтане - и осуждении - соответствующих персонажей обычно чувствуется много доброжелательности и любящего терпения. В первую очередь это относится к самому Трейбелю, который добродушен, великодушен и полностью самокритичен («Кто такие Трейбелы в конце концов?»). Его «предвыборную агитацию» высмеивают, но Фонтане не раскрывает его как личность. Трейбел четко анализирует свои мотивы, а также мотивы других. Фонтане также предполагает, что Трейбель - даже если бы в конце концов под влиянием его жены Дженни буржуазия восторжествовала в нем - принял бы брак Коринны и Леопольда с радостной покорностью. Отто и Леопольд Трейбель - также добродушные и очень милые люди, что в конечном итоге предопределяет их попадание «под тапочки» сильных женщин: Отто среди его чрезвычайно тщеславной гамбургской жены Хелен и Леопольда, особенно среди его матери Дженни, затем с Кориннас и наконец, среди сестры Элен Хильдегард. С другой стороны, буржуазным женщинам не сходит с рук такое великодушие, как джентльменам. Самый неприятный персонаж в книге - даже в большей степени, чем сама Дженни - это, вероятно, Элен Трейбель, урожденная Мунк, ледяной рекламный ролик «Династия» («Томпсоны - синдикатная семья!») И - с их дочерью Лисси преследуя образовательные цели. В отличие от Дженни, она не считает необходимым скрывать свои интересы артистическими и сентиментальными предлогами. Для них самое главное - ровный и правильный фасад.

Фонтане одобряет образованную буржуазию Пруссии, идеалы которой он изображает как высокие и достойные стремления. Конечно, тщеславие и «причуды» профессоров средней школы никуда не годятся. Бесспорным главным героем, конечно же, является Вилибальд Шмидт, для которого не только духовное, но прежде всего гуманное превыше всего. Он либерален («Если бы я не был профессором, я был бы социал-демократом!»), Видит насквозь и, несмотря на склонность обнажать слабости своих знакомых с остроумием и остротой, имеет глубокое и доброжелательное понимание его товарищи. У него есть то общее с Марселем и Дистелкампом: эти три фигуры (Шмидт, Марселл и Дистелкамп) олицетворяют идеал образованного гражданина, которого Фонтане уважает только в том случае, если он воплощает не только знания и культуру, но и гуманность. В отличие от этого профессора Кух, Риндфляйш и Иммануэль Шульце, которые также хранят дух и знания, но более уязвимы, тщеславны и холоднее своих коллег из «Семи сирот Греции».

Коринна - это «пересекающий границу» между двумя сферами. На самом деле она принадлежит к образованной буржуазии, унаследовала отцовские дары («и почти умнее старика»), умна, образована и у нее много интересов. Но у нее есть «склонность к внешнему». Ее тянет к буржуазии и она играет с ней. Но это всего лишь юношеский самообман. В конце концов, она очень ясно видит, что она «определенно не была бы очень счастлива», если бы вышла замуж за Леопольда. Она не страстный человек, она талантлива, жизнерадостна и предприимчива, и ей бы никогда не было скучно, даже с Леопольдом, на которого, как на более сильного, она все равно оказала бы немалое влияние. Но ей не место в этой жизни. Даже если она забыла об этом на время, она также воплощает идеалы образованного среднего класса. Она уважает эти идеалы и живет ими с юности. Так что не только интеллект связывает ее с Марселлом; Скорее, это базовая симпатия между двумя людьми, существовавшая с раннего возраста, гармония, настоящее совпадение, уважение к одним и тем же идеалам. Потому что даже в Коринне, независимо от «внешних тенденций», Коринне присуща большая честность и искренность, уважение к гуманности, которое она имеет от своего отца и разделяет с Марселлом - и что отделяет ее от Дженни Трейбель на название.

Помимо этих представителей основных групп романа, буржуазии и образованной буржуазии, есть ряд второстепенных персонажей, которые придают всему этому нужный цвет.

Прежде всего, это госпожа Шмольке, экономка профессора Шмидта и суррогатная мать Коринны, настоящая мещанка и вдова полицейского Берлина («Schmolke sachte och immer ...»). Он подчеркивает идеалы Шмидта, поскольку они не имеют отношения к знаниям и культуре: он воплощает в себе чисто человеческое, доброту, сердечную теплоту, материнство. Фонтане, конечно, карикатурно изображает ее фольклор. По сути, она является альтер-эго Шмидта и подчеркивает гуманность своим присутствием и значимостью в доме Шмидта.

Социально-критический реализм Фонтане особенно очевиден в изображении двух гувернанток, мисс Хани и мисс Вулстен. Это мрачная и безрадостная картина, которая показывает нам, что опасения Коринны перед «маленькими обстоятельствами» ни в коем случае не беспочвенны. Гувернантки - образованные женщины из мелкой буржуазии, которым не удалось «спастись» в экономической гавани брака и которые вынуждены зарабатывать себе на жизнь педагогами или светскими дамами в мире буржуазии. Поступая так, они должны отложить свою жизнь и принять полное подчинение, а нередко и унижение. Поступая так, они сами становятся ожесточенными и ревнивыми.

Кавычки

  • »Название:« Frau Kommerzienratsin »или« Где сердце находится в сердце ». (Заимствовано из стихотворения Шиллера« Das Lied von der Glocke »: оригинал:« Drüm проверь, что связывает себя навсегда, находит ли сердце свой путь к сердце ") Это последняя строчка из сентиментальной любимой песни, которую 50-летняя Коммерциенратин постоянно поет в своем ближайшем окружении (Шмидт написал эту песню для Дженни, когда был моложе, когда он ухаживал за ней), и благодаря ей право на «высшее», в то время как вы на самом деле только «коммерческий совет», то есть много денег, что означает «высшее». Цель рассказа: показать пустую, фразерскую, лживую, надменную, жестокосердную буржуазную точку зрения, которая говорит о средствах Шиллера и Герсона ».
  • «О чем роман? Он должен рассказать нам историю, в которую мы верим, избегая всего чрезмерного и уродливого. Он должен говорить с нашим воображением и нашим сердцем, давать стимул без возбуждения; он должен сделать мир вымысла нам на мгновение миром реальности, должен заставить нас плакать и смеяться, надеяться и страх, но, в конце концов, дать нам почувствовать, что мы жили частично среди любящих и приятных людей, частично среди характерные и интересные люди, их компания подарила нам замечательные часы, подбодрила, разъяснила и научила. Роман должен это сделать. [...]
    О чем современный роман? [...] Роман должен быть картиной того времени, к которому мы сами принадлежим, по крайней мере, отражением жизни, на пределе которой мы сами все еще стояли или о которой наши родители все еще рассказывали нам ».

Редакции (выбор)

  • Теодор Фонтане: фрау Дженни Трейбель или «Где сердце встречается с сердцем». Первое издание. F. Fontane & Co., Берлин, 1893 г.
  • Теодор Фонтане: фрау Дженни Трейбель или «Где сердце встречается с сердцем». Роман. Структура, Берлин 2005, ISBN 978-3-351-03126-8 (= Большое Бранденбургское издание, Повествовательная работа . Том 14. Под ред. Тобиаса Витта).
  • Теодор Фонтане: миссис Дженни Трейбель Роман, издание на gutenberg.org
  • Эдгар Гросс (Hrsg.): Теодор Фонтане: Полное собрание сочинений . Том 7. Мюнхен: Нимфенбургер, 1959 г.
Аудио

Киноадаптации

Дополнительная литература (подборка)

  • Симона Рихтер: концепция образования Фонтане в «Фрау Дженни Трейбель» и «Матильда Меринг». Отсутствие сердечного ритма как причина несостоятельности буржуазии. VDM, Саарбрюккен 2007, ISBN 978-3-8364-5010-2 .
  • Humbert Settler: справочная информация о Фонтане: очерки и лекции . Фленсбург: Балтика, 2006 ISBN 3-934097-26-X
  • Кристин Ренц: Успешная речь: о структурах повествования в Effi Briest Теодора Фонтане, миссис Дженни Трейбель и Der Stechlin . Мюнхен: Fink, 1999 ISBN 3-7705-3383-6 , стр. 47-91
  • Вальтер Мюллер-Зайдель : Теодор Фонтане. Искусство социального романа в Германии. Metzlersche, Штутгарт 1975, ISBN 3-476-00307-8 .

Средства устного перевода (подборка)

  • Мартин Ловски: Теодор Фонтане: фрау Дженни Трейбель или «Где сердце находит ваше сердце». 4-е издание, Bange , Hollfeld 2014, ISBN 978-3-8044-1906-3 (= объяснения Кинга: анализ текста и интерпретация . Том 360)
  • Фриц Л. Хофманн: Теодор Фонтане, миссис Дженни Трейбель: Предлагаемые уроки и мастер-копии . Берлин: Корнельсен, 2011 ISBN 978-3-464-61646-8
  • Стефан Фольк: Теодор Фонтане, миссис Дженни Трейбель . Падерборн: Schöningh, 2009 ISBN 978-3-14-022442-0
  • Бертольд Хейцманн: Теодор Фонтане, миссис Дженни Трейбель . Фрайзинг: Старк, 2009 ISBN 978-3-86668-030-2
  • Вальтер Вагнер (редактор): Теодор Фонтане, миссис Дженни Трейбель . Штутгарт: Реклам, 2004 ISBN 3-15-008132-7
  • Рудольф Шефер: Теодор Фонтане, Унтерм Бирнбаум, миссис Дженни Трейбель: интерпретации . Мюнхен: Ольденбург , 1974 ISBN 3-486-01161-8

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ имеется в виду тенор Антон Воворский (1834-1910) (Эдгар Гросс, 1959, с. 443)
  2. ↑ Цитата в: Теодор Фонтане: Полное собрание сочинений, изд. Вальтера Кейтеля. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен, 1963, том 4, стр. 717. Отрывок.
  3. ↑ Цитата в: Теодор Фонтане: Густав Фрейтаг: Die Ahnen. Том I-III. Рецензия на книгу в «Vossische Zeitung» от 14 и 21 февраля 1875 года. Цитата по: Теодор Фонтане: Матильда Меринг. Очерки по литературе. Беспокойство о театре. Nymphenburger Verlagshandlung, Мюнхен, 1969, стр. 177. Выдержка.