Глэм-метал

Глэм-метал

Фаза разработки: В начале 1980 - х лет
Место происхождения: США
Стилистические предшественники
Глэм-рок , хэви-метал , хард-рок
Инструменты, характерные для жанра
Электрогитара  - электробас  - барабаны
Важные местные сцены
Лос-Анджелес
Поджанры и течения
Юбка Sleaze

Глэм-метал (от небрежного к уничижительному: «волосяной металл» ) - это поджанр хэви-метала и хард-рока , который был особенно популярен как стиль рок-музыки в 1980-х . Он сочетал в себе яркую внешность глэм-рока с пауэр-аккордами и поп- металлом для вечеринок. Типичными являются пауэр-баллады , виртуозные гитарные соло, запоминающиеся партии припевов и рок-припевы с сексуализированными текстами и откровенно проявленным гедонизмом .

Глэм-метал был самым популярным в период с начала 1980-х до начала 1990-х годов, пока его не вытеснил гранж . С конца 1980-х годов глэм-метал превратился в Sleaze Rock , на который больше влиял блюз-рок и культивировал более «приземленный» образ. В 2000-х - Ярен и 2010-х - Яхрен, группы ориентировались как The Darkness или Steel Panther иронизировали или пародировали глэм-метал 80-х.

выражение

Фактический термин «глэм-метал» основан на глэм-роке 1970-х годов. Проводя различие между роком и металлом, он проводит черту, и поэтому его следует рассматривать как музыкальный прогресс. Термин «поп-метал» также был широко распространен, особенно в США. Не из-за связи с современной поп-музыкой, а из-за ее огромной популярности в 1980-х годах.

Басист Steel Panther Лекси Фокс

Столь же распространенный термин "хэви-метал" относится к главным образом длинным и взъерошенным волосам музыкантов. Этот изначально отрицательный термин отрицает подлинность и музыкальное отношение к жанру и предполагает, что музыканты в первую очередь определяются их внешностью, прежде всего вышеупомянутыми пышными, взъерошенными волосами. Этих музыкантов также называют «лентами для волос» или «лентами для волос» .

Термин «позер-метал» имеет аналогичное значение, которое использовалось в основном музыкантами и поклонниками других металлических направлений, чтобы отрицать легитимность глэм-метала как металлического жанра. Причинами этого являются неуверенность из-за массовой популярности и присутствия этого жанра в 1980-х годах, а также пренебрежительное мнение о внешнем виде этих групп, иногда смешанное с гомофобными комментариями, а также мнение о том, что металл никогда не перестанет существовать. быть адаптированным к массовому рынку . Соответственно, на металлической сцене 1980-х годов предпочтение этой тенденции, которое они считали нелепым, и в то же время андеграунд-метал рассматривались как несовместимые, а группы глэм-металла назывались "слабаками" ("wimps") и « Позер ». В частности , металлисты ненавидели группу Poison , а обложка их дебютного альбома Look What the Cat Dragged In часто описывалась как тошнотворная. Хольгер Стратманн, издатель Rock Hard , на протяжении почти тридцати лет пытался «в значительной степени не допустить эту музыку в Rock Hard», за исключением «первой полосы A Mötley Crüe, неохотно одобренной по случаю признания Никки Сикса в наркотиках. 2009 «называет и, по их собственным утверждениям, не имеет ничего против Dokken , Great White , Ratt и им подобных»; Тот факт, что в 2013 году этой теме был посвящен номер его журнала, доказывает, что с Rock Hard «не все остается по- прежнему ». Тем не менее, конец глэм-метала и появление гранжа обеспечили более непринужденное отношение поклонников металла к хэр-металу. Верный девизу «Враг моего врага - мой друг». Потому что другие метал-жанры пострадали от подъема гранжа и сильно пострадали. Сегодня часть металлической сцены более открыта для глэм-метала.

Происхождение

В музыкальном плане глэм-металл развился в начале 80-х из глэм-рока и хард-рока предыдущего десятилетия. Наибольшее музыкальное влияние оказали KISS , Aerosmith , The Sweet , Alice Cooper , Slade , New York Dolls , Queen , Cheap Trick и Led Zeppelin . Дэвид Боуи и Марк Болан - главные визуальные влияния . Музыка последнего не играла большой роли, взяли на себя только эксцентричную, андрогинную и бисексуальную внешность.

Симпатичный мальчик Флойд

Ди Снайдер из Twisted Sister объяснил, например, что он никогда не ставил под сомнение свою сексуальность; кроме того, его будущая жена помогла ему одеться. Он также отметил, что другие люди , носившие кожу, были близки к гей- кожаной сцене . Металлисты, отвергавшие глэм-метал как «геев», часто одновременно поддерживали группу Judas Priest , вокалист которой Роб Хэлфорд является гомосексуалистом, который взял стиль с кожаной сцены и утвердил его в металле. Соответственно, глэм-метал-группы были музыкально и визуально основаны на известных рок-группах и не собирались создавать новый стиль музыки; вместо этого они усовершенствовали рок-клише.

В основном три авторитетные рок-группы оказались прямыми пионерами этого жанра: американская рок-группа Kiss благодаря своему простому стилю игры, основанному на пауэр-аккордах и их имидже, австралийская хард-рок-группа AC / DC со своими блюз-роковыми корнями и группа Van Halen , ориентированная на виртуозную гитару , которая с исторической рок-точки зрения считается сегодня ранней металлической группой США. Последняя оказала значительное музыкальное влияние на жанр, особенно благодаря ее первым трем студийным альбомам. Существенную роль в этом сыграла игра на гитаре Эдди Ван Халена . Когда появился глэм-метал, Van Halen изменили свой стиль на рок, ориентированный на взрослых . Американский критик Курт Лодер сказал, что Van Halen вывели этот жанр из андерграунда своим быстрым и умеренным металлом. То, как Эдди Ван Хален играл, отбивая и постукивая, поставил под сомнение преобладающее клише. Этот тип музыки обеспечил более широкую аудиторию глэм-метала. В этом смысле Van Halen представляли собой компромисс.

определение

Помимо часто встречающегося пения фальцетом , важной характеристикой глэм-метала являются быстрые гитарные соло и мощные гитарные риффы с пауэр-аккордами. Точное определение жанра оказывается затруднительным, поэтому второй альбом "Shout At The Devil" калифорнийской группы Mötley Crüe часто упоминается как ранний типичный образец жанра глэм-металлического альбома, а Quiet Riot часто упоминается как Первый гламур с точки зрения рок-журналиста -Металлическая лента. Сложность точной классификации жанров описана также писателем и музыкальным журналистом Чаком Клостерманом в своей книге Fargo Rock City , опубликованной в 2004 году . Потому что многие группы, относящиеся к Glam Metal, сами не использовали это обозначение жанра. Большинство считало себя хэви-металлом или хард-рок-группами. Итак, кто сказал басисту Ratt Хуану Крусье в 1985 году, что термин «хэви-метал» стал слишком широким.

Roxx снаряжение

Кроме того, некоторые группы с годами изменили свой стиль, например Mötley Crüe . Они начались в начале 1980-х с Too Fast for Love с быстрым глэм-металом, перешли на более попсовый рок с Girls, Girls, Girls в середине десятилетия , прежде чем они расстались в конце 1980-х, до временного прощания с певцом Винсом. Нил с доктором Филгуд повернулся к Слизору. Даже Никки Сикс пожаловался в интервью, что Mötley Crüe, WASP и Twisted Sister упоминаются в одном предложении.

В то время как Mötley Crüe, за которым следовала остальная сцена, имели шумный вид, более поздние группы, такие как Poison, Bon Jovi , Cinderella , Stryper , Dokken или Love / Hate, казались более умеренными. Сама сцена была неоднородной: такие пионеры, как Van Halen, Aerosmith и Kiss, развивались в других направлениях, Mötley Crüe вызывал большинство скандалов. Между группами было много неприязни, что проявилось на Московском музыкальном фестивале мира 1989 года. Сходство ограничивалось нетрадиционными прическами, макияжем, яркой одеждой и поклонницами . Временный успех глэм-метала был одобрен фанатками, а это означало, что мужчины-металлисты и рок-слушатели с самого начала более критически относились к этому жанру.

Успех и популярность

В отличие от большинства музыкальных жанров, глэм-метал не был связан с каким-либо определенным социальным классом, возрастной группой или идеологией. Из-за отсутствия эксклюзивности жанр подвергся нападкам со стороны сторонников других направлений. Он также извлек выгоду из медиа-ландшафта, который был уже большим в 1980-х годах. Помимо радиостанций и музыкальных журналов, большое значение имел запуск MTV в 1981 году. Запоминающиеся мелодии песен и эксцентричная внешность исполнителей соответствовали музыкальному телевидению. Только в июне 1987 года в американских чартах Billboard Top 200 всегда было от 20 до 25 металлических групп . После того, как Mötley Crüe привлек внимание скандалом, таким как драка, которая была снята, появилось больше глэм-металлических групп.

Успех был связан с фолловерами. Для Клостермана Poison представляют собой воплощение глэм-метала, потому что для него они воплощают в себе все, что отличало жанр: рок-номера, а также баллады, подходящие для радио и андрогинного певца. Однако именно эта популярность среди женщин в конечном итоге стала гибелью группы. Тот факт, что фолловеры увидели глэм-металл как причуду и отказались от него в пользу следующей моды, также рассматривается как одна из причин конца этой сцены в 1990-х годах.

После того, как Bon Jovi в течение недели находились на первой строчке в чартах с Slippery When Wet в 1986 году , они добились всемирного прорыва в 1988 году с Нью-Джерси . Таким образом, эта тенденция пришла в Европу, где некоторые группы, такие как Def Leppard ( Hysteria ), Judas Priest ( Turbo ) или Saxon ( Crusader , Innocence Is No Excuse ), адаптировались к этому визуально и музыкально и тем самым вызвали недовольство среди "настоящих металлистов".

Создание подлости

Как уже говорилось, глэм-метал несколькими годами ранее развился с середины 1980-х, подлый рок (от англ. Sleaze , scum, «ублюдок» или «скандал») пришелся на музыкальную сцену Лос-Анджелеса. В нем были использованы музыкальные средства и темы глэм-метала, но он звучал тяжелее и агрессивнее. Это музыкальное развитие сопровождалось изменениями внешнего вида и имиджа. Вместо эксцентричности использовался образ неудачника или плохого парня со ссылкой на низший социальный класс как источник.

Skid Row (Live, 1989)

Начиная с таких групп, как Faster Pussycat , появились такие группы, как LA Guns и Hollywood Rose . Из этих двух образовались Guns N 'Roses , которые должны превратиться в самую успешную группу своего жанра в ближайшие годы. Успех был основан на сингле Sweet Child o 'Mine и видеоклипе Welcome to the Jungle .

Успех группы был основан не в последнюю очередь на том, что они были удостоены награды за подлинность . Прежде всего, певец Эксл Роуз выглядел аутентичным с точки зрения многих поклонников рока. Он избивал фанатов, которые хотели его сфотографировать, прекращал концерты из-за мелочей и плохо обращался с женщинами. Тем не менее, он проявлял определенное очарование, которое отличало его от певцов других глэм-металлических групп и заставляло выступать в качестве альтернативы. С годами группа все больше отдалялась от глэм-металлической сцены.

В то время как в Европе Sleaze рассматривался как отдельный жанр, произошедший от глэм-метала, в США он рассматривался как поджанр. Соответственно, в Европе было всего несколько групп из этих двух стилей музыки, таких как Hanoi Rocks из Финляндии, Nasty Idols и Backyard Babies из Швеции; к этому моменту жанр уже прошел свой зенит. The 69 Eyes , основанная в 1990 году , изначально играла Sleaze. Он добился коммерческого успеха только с четвертым альбомом середины 1990-х, который стилистически можно отнести к Dark Rock . Изменилось и их поведение.

Снижение популярности жанра

Возникновение грандж- рока в начале 1990-х часто считается концом глэм-метала . Особенно важным является альбом Nevermind от Nirvana . В 1991 году Guns N 'Roses по-прежнему считались самой коммерчески успешной рок-группой в мире, в то время как гранж-группы были более андеграундными. После выхода Nevermind все кардинально изменилось. СМИ стилизовали соперничество между Экслом Роузом и Куртом Кобейном , которое поддержали оба. Взаимное презрение завершилось дракой между двумя группами на церемонии вручения премии MTV Music Awards 1992 года.

С точки зрения содержания, гранж был альтернативой гедонистическому глэм-металу и образу жизни 80-х. Несмотря на сравнительно музыкальный дилетантизм , дезориентация, раздражение и страх перед будущим скорее приходили по вкусу слушателю. В то время как глэм-метал также подчеркивал роль рок-звезд, гранж пошел по противоположному пути. В отличие от глэм-метала, гранж-группы, по крайней мере якобы, придерживались мнения, что они ничем не отличаются от своей аудитории.

Упадок глэм-метала произошел не только из-за гранжа. Фрэнк Тиссис из Metal Hammer считает, что глэм-метал себя изжил. Прикрытый гедонистический уход от реальности, глянцевый хард-рок, а также одиночные баллады уже не вписываются во времена начала 1990-х. Глэм-метал не мог так существовать, поэтому были необходимы изменения. Дженни Реннебек называет гранж контр-движением из Сиэтла, перенасыщенностью сцены, отказом сторонниц, для которых глэм-металл был лишь модой, и изменившейся политической ситуацией. Мартин Свит считает, что глэм-метал был «слишком гладким» и «слишком попсовым »; музыка была «довольно сырой вначале», но когда «глэм-группы того времени потеряли панк», она потеряла свое качество.

возрождение

После того, как популярность жанра закончилась, некоторые музыкальные группы попытались подойти к новой тенденции в музыкальном плане, например, Mötley Crüe с Джоном Кораби в роли певца или Skid Row с их альбомом 1995 года Subhuman Race , но с умеренным успехом. Другие группы, придерживавшиеся старого стиля, пострадали сильнее.

С конца 1990-х годов Швеция стала оплотом повторяющихся подлостей в виде таких групп, как The Hellacopters , Backyard Babies и Hardcore Superstar . В США группа Steel Panther с успехом исполнила классические произведения Бон Джови, Mötley Crüe и Skid Row на Sunset Strip с преувеличенными выступлениями на сцене как пародией на старые группы, участники которых Steel Panther поддерживали воспроизведение своих произведений. Некоторые из старых групп также вернулись в глэм-метал, хотя их качество часто не приближалось к их старым успехам. Опубликованная в 2001 году биография Mötley Crüe привлекла к группе новое внимание. В США Buckcherry были одной из первых групп в традициях Glam Metal и Sleaze, добившихся успеха.

В Швеции и Финляндии появилось несколько новых групп Sleaze. Шведская группа Danger придумала термин «новая волна шведской глупости». Указанные группы популяризировали подлость. Группы 80-х извлекают выгоду из успеха этих групп. Региональные различия можно распознать с точки зрения стиля: «В Швеции преобладает сопливый вариант (Crashdiet), который также может быть использован женщинами-музыкантами ( Crucified Barbara , Sister Sin), и смесь с Melodic Rock (HEAT) в В Англии это звучит немного сложнее, а иногда и современнее (Jettblack, Heaven's Basement ), а броский хард-рок встроен в немецкую молодежь, играющую в стиле «хэрил -метал» ».

Тематическое содержание

Связь между глэм-металом и сексом всегда была очевидна. Этот элемент обозначил разницу между эстетикой глэм-метала и другими стилями рока. Слушательниц не обязательно оскорбляла сексизм в текстах песен. Это было связано с харизмой таких певцов, как Себастьян Бах , Брет Майклс или Винс Нил . Однако их бунтарский имидж был привлекателен и вызывал фантазии о том, что такие мужчины заберут своих девушек на мотоциклах.

Женщины, секс и деньги - главные темы глэм-метала

Эта музыка смогла «стимулировать инфантильную машину воображения и способствовать превращению в мужчину». Взрослые сохраняли бы такие идеальные образы и, таким образом, могли бы служить спасением и параллельной вселенной.

Клостерман считает, что сексуализированные песни Glam Metal не были созданы в вакууме, а являются отражением места их происхождения и своего времени. Даже Мик Марс заметил, что можно оставить музыку Motley Crue для женоненавистника, но это не обязательно. Одноименный альбом Mötley Crües задуман как нигилистический. Если на первый взгляд все сводится к сексу со стриптизершами, Сикс был озабочен тем, чтобы «самому трахаться в мозг».

Акцент на сексе и женщинах способствовал созданию « баллады власти ». Чтобы добиться успеха на массовом рынке, нужно было создавать песни о любви, не затрагивающие проблем секса.

Критика

Один из пунктов критики, который часто связывают с Glam Metal и Sleaze, - это отсутствие аутентичности и строгая коммерциализация . Клостерман говорит: «Когда я рос, это был саундтрек моей жизни и жизни почти всех, кто мне нравился. Мы не носили ледерхозе и не ходили в школу с макияжем, но эти вещи действовали нам на нервы. В большинстве случаев, когда умные люди пытаются объяснить, почему умер глэм-метал, они подчеркивают, что это было «нереально» или «ничего не сказано». Однако для меня и моих друзей это было правдой. И что еще более важно, в нем что-то говорилось. Он что-то сказал о нас ".

Оли Герман из фильма Безрассудная любовь

Шефер свидетельствует об определенной честности по отношению к жанру: «Прежде всего, старый добрый Hair Metal никогда не был чем-то большим, чем расчетливое пренебрежительное истощение маммонистов. Это именно то, что продвигали группы. Они никогда не притворялись, что хотят быть кем-то другим, кроме рок-звезд, которые действительно производят фурор на деньги покупателей, но также давали им все, о чем они просили. По сути, это было перевыполнение поставленной задачи. За всем этим разодетым, рваным, фетиш-голодным маскарадом скрывается почти трогательная искренность ».

Глэм-метал 80-х также рассматривался как акустический эквивалент неоконсервативного духа времени. Как и панк, хиппи презирали, но в отличие от этого, который часто имел левостороннюю позицию, Glam Metal взял на монетаризм из самых консерваторов . Напротив, в своей статье «Глэм-метал» для журнала Rock Hard в 2013 году Дженни Реннебек рассматривает гедонизм и ценности «беззаботности, веселья и нонконформизма», воплощенные в группах, как контраст консервативной и христианской ориентации эпохи Рейгана .

веб ссылки

Литература (немецкий)

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б Дженни Рённебек: Металлические волосы . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 38f.
  2. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр. 35
  3. ↑ Маркус Баро, Майк Зайферт: GLAM / SLEAZE-ROCK-SPECIAL ЧАСТЬ 2 . Мировое господство металлического лака для волос с макияжем
  4. ^ Даниэль Экерот: шведский дэт-метал . Второе издание. Бруклин, Нью-Йорк: Bazillion Points 2009, стр. 7
  5. ^ Даниэль Экерот: шведский дэт-метал . Второе издание. Бруклин, Нью-Йорк: Bazillion Points 2009, стр. 275.
  6. ^ Даниэль Экерот: шведский дэт-метал . Второе издание. Бруклин, Нью-Йорк: Bazillion Points 2009, стр. 27.
  7. ↑ a b c «Как вы знаете, есть американская глэм-группа POISON, что вы о них думаете?
    - Я их еще не слышал (к счастью!), Но наш басист сказал мне, что он смотрел с ними видео и две недели после этого заболел. Когда я впервые увидел кавер на их LP, я подумал: «О, милые цыпочки из США, я бы хотел трахнуть одну из них ... Но потом я узнал, что это были мальчики». (По крайней мере, они притворились мужчинами ...) (Может быть, они «кроссоверы»). Если они станут такими же известными, как (или я должен сказать «ноториус»?) Как MOTLEY CRAP или PISSED SISTER, нам, вероятно, придется смени нашу Фамилию. Может быть, чтобы ОТРАВЛИТЬСЯ, «потому что мы не хотим быть смешанными со всем этим гомосексуальным дерьмом». Яд . адская резня . В: Джон Кристиансен : SLAYER. № 1 до 5 . Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, стр. 363
  8. ↑ «Что означает« АКДС »?
    - «АКДС» означает: СМЕРТЬ обесцвеченным волосам, дьявольское сосание члена, нанесение макияжа [sic!] Foggot [sic!] ПОЗЕРЫ !!!!! » Садус . В: Джон Кристиансен: SLAYER. № 1 до 5 . Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, стр. 411
  9. ↑ «На ваш взгляд, кто самый большой засранец в мире?
    - «В мире полно придурков, таких как Пол Стэнли, Джон Бон Джови и т. Д., Но я думаю, что Блэки Лоулесс самый большой». « Скорбь . В: Джон Кристиансен: SLAYER. № 1 до 5 . Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, стр. 435
  10. ↑ a b «У меня есть еще одна большая тележка, посвященная металлической рекламе и подполью. Mötley Crüe et Wasp c'était vraiment ridicule pour nous, tandis qu'aujourd'hui les gens semblent plus ouverts и se mettent à reécouter ce genre de групп. Он был авангардным, но он не был таковым в духе Venom et de Twisted Sister. « Metalion : Préface . В: Джон Кристиансен: SLAYER. № 1 до 5 . Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, стр.21.
  11. ↑ a b Насти Карстен, Металион: убийца ждет! . В: Джон Кристиансен: SLAYER. № 1 до 5 . Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, стр.178.
  12. ↑ а б в г Дженни Рённебек: Металлические волосы . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 41.
  13. ^ Хольгер Стратманн: Яд . Посмотрите, что притащил кот . in Rock Hard , No. 18, по состоянию на 27 марта 2013 г.
  14. ↑ а б в г д Дженни Рённебек: Металл для волос . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 38.
  15. ↑ а б Хольгер Стратманн: Здравствуйте, друзья! . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 3.
  16. ↑ б с д е е Jenny Rönnebeck: Hair Metal . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 42.
  17. ^ Пьеро Скаруффи : История рок-музыки: 1951-2000 . iUniverse, 2003, ISBN 0-595-29565-7 , стр. 274
  18. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 19
  19. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 66
  20. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 210
  21. ↑ П. Ауслендер: Исполнение глэм-рока: гендерные аспекты и театральность в популярной музыке . Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press 2006, ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 232
  22. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 33
  23. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр.
  24. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр. 34
  25. ↑ Чак Клостерман: Фарго Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр.
  26. ^ Р. Вальзер: Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993, ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 13
  27. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 56
  28. ↑ Чак Клостерман: Фарго Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр.
  29. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 70
  30. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 110
  31. ↑ Metal Hammer Legends: Guns N 'Roses - 25 лет подлости, секса и скандалов , стр. 56
  32. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 183
  33. ↑ Чак Клостерман: Фарго Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 43
  34. ↑ Чак Клостерман: Фарго Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 49
  35. ↑ Фрэнк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , с. 175
  36. ^ Металл для волос
  37. ↑ а б Гранж против металла? - Афтершок Nevermind . В: Metal Hammer , выпуск за октябрь 2011 г., стр. 55.
  38. ↑ Франк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, с. 175
  39. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 45
  40. ↑ Йенс Петерс: Crashdiet . Все в начале . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 47.
  41. ↑ а б Дженни Рённебек: Металлические волосы . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 43.
  42. ^ Jenny Rönnebeck: Hair Metal . «Мы не просто хотели быть имиджем» . В: Rock Hard , № 310, март 2013 г., стр. 42f.
  43. ↑ Чак Клостерман: Фарго Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 262
  44. ↑ ОПАСНОСТЬ . Интервью с гитаристом Робом Пэрис ( Memento des Originals от 2 декабря 2013 г. в Интернет-архиве ) Информация: ссылка на архив вставлена ​​автоматически и еще не проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.metal-district.de
  45. ↑ Франк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, стр. 222
  46. ^ Д. Вайнштейн: Хэви-метал: музыка и ее культура . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 2000, ISBN 0-306-80970-2 , стр. 45-7
  47. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 105
  48. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 110
  49. ↑ Франк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, стр. 63
  50. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 130
  51. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, стр. 129
  52. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 167
  53. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 117
  54. ↑ Чак Клостерман: Фарго-Рок-Сити , Рокбух-Верлаг, 2007, с. 13
  55. ↑ Франк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, с. 149
  56. ↑ Франк Шефер: 111 причин любить хэви-метал , Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, стр. 35