Генрих Игнац Франц Бибер

Единственный сохранившийся портрет; оно происходит из соло скрипки 1681 г. [C. 138-145]. Надпись гласит: «Выгравировано Полом Зилом». Надпись гласит: «Генрих И.Ф. Бибер вице-капельмейстер самого высокопоставленного и почтенного принца и архиепископа Зальцбургского, 36 лет».

Игнац Франц Генрих Бибер , от 1690 Biber фон Биберн (крещен 12 августа 1644 в Вартенберг , Богемии как Hennericus Pieber ; † 3 мая 1704 в Зальцбурге ) был богемский композитор и известный скрипач в период барокко .

Жизнь

Генрих Игнац Франц Бибер получил музыкальное образование в иезуитской средней школе в Силезской Опаве . Здесь он встретился с трубачом, а затем капельмейстером кремлевского архиепископа Павлом Йозефом Вейвановским . Предположительно, он брал дальнейшие уроки у Иоганна Генриха Шмельцера или придворного дирижера Антонио Бертали в Вене, но это не считается достоверным. Его первое известное сочинение датируется 1663 годом, это Salve Regina для сопрано, скрипки, скрипки и органа [C. 49].

Свою первую работу он получил в 1668 году в качестве музыканта придворного оркестра и камердинера епископа Оломоуцкого Карла II Лихтенштейн-Кастелькорна . Он не вернулся из поездки в Инсбрук без разрешения. В этой поездке он познакомился со знаменитым в то время скрипачом Якобусом Штайнером, который позже упомянул его в письме как «превосходного виртуоза мистера Бибера».

С 1670 года он поступил на службу к архиепископу Максу Гандольфу фон Кюнбургу в Зальцбурге. В 1678 году он получил должность вице-капельмейстера, а после смерти его предшественника Андреаса Хофера около 1684 года - должность капельмейстера. Его считали блестящим скрипачом-виртуозом; Император Леопольд I присвоил ему дворянский титул ( Truchsess ) в 1690 году за его композиционные работы . С тех пор ему было разрешено называть себя «бобровым бобром», что означало значительный социальный прогресс. Его ежемесячный доход в то время составлял 60 гульденов, включая бесплатное жилье, вино, хлеб и дрова.

В 1715 году его сын Карл Генрих Бибер (1681–1749) сменил отца на посту капельмейстера.

Создавать

Во многих своих ранних работах использовал бобра Scordatura для достижения (перенастройки отдельных струн) других звуковых эффектов, а также для сложных захватов в нижних положениях, чтобы позволить и освободить струны.

Бибер написал мессы , два реквиума , многочисленные скрипичные сонаты и настольную музыку . Его самое монументальное произведение было создано в 1682 году по случаю 1100-летия архиепископства Зальцбурга, мессы с 53 голосами, Missa Salisburgensis и гимна Plaudite tympana . Ранее эту массу приписывали Орацио Беневоли . В 1970-х годах предполагалось, что предшественник Бибера, Андреас Хофер, также мог быть автором произведения. Бибер считается композитором с 1975 года. Большинство его духовных работ практически неизвестны. От его опер сохранилась только « Чи ла дюра ла винс» .

Немногие скрипачи и композиторы до его времени находили двойные остановки, три и четыре аккорда так же часто, как у Бибера. В то время он редко осваивал скрипку до седьмой позиции.

Работает

(Содержит все произведения, поскольку музыка или текст сохранены, произведения с неоднозначной атрибуцией только постольку, поскольку Чейф, Сехнал или Неттл считают их такими бобрами.)

[С. XX] относится к списку работ Чейфа (см. Библиографию).

вокал

соответствовать

  • Месса в Альбисе
    исходит от Генриха Брюкнера или сына Бивера Генриха (1681–1749).
  • Missa Sancti Alexii, in contrapuncto florido a quattuor [C. не перечислено, см. Hintermaier стр. IX]
  • Missa Alleluia до мажор [C. 1] (1690-1698):
    два хора на 4 голоса (SATB), солист, 2 скрипки, 3 альта, 6 труб, барабаны, 2 корнетти, т.е. зубец , 3 тромбона, Theorbe, орган, виолона.
  • Месса ex B си-бемоль мажор [C. 4]:
    Хор SSATBB
  • Missa Bruxellensis до мажор [C. Приложение. 100] (около 1700 г.)
    двойной сатб, 4 трубы, барабаны, 2 корнетти, т.е. зубец , 3 трубы, 2 скрипки, 3 альта, континуо
  • Missa Catholica до мажор [C. 2] ((после 1680 г.)):
    хор и солисты SATB, 2 скрипки, 2 альта, 2 кларини , орган, виолончель.
  • Missa Christi Resurgentis до мажор [C. 3] ((1674)):
    два хора с 4 голосами SATB, солисты, 2 скрипки, 2 альта, 2 кларини , 2 «корнетти», т.е. зубцы , 3 тромбона, орган, виолончель.
  • Missa à 4 Voci в Contrapuncto
    Происходит от сына Бивера Генриха (1681–1749).
  • Миса С. Хенрици до мажор [С. 6] (1696):
    Хор и солисты SSATB, 2 скрипки, 3 альта, 2 кларини , 3 трубы, литавра ad libitum , 3 тромбона, орган, виолончель.
    Написано, когда дочь Бибера Мария Анна Магдалена вошла в монастырь бенедиктинцев Ноннберг в качестве монахини; Совершено 11 июля 1696 г.
  • Missa quadragesimalis ре минор [C. 5] (вероятно, до 1670 г. см. Hintermaier стр. IX):
    Хор SATB ( tools colla parte ) Новое издание, опубликованное
    как Missa in Contrapuncto .
  • Реквием à 15 ля мажор [C. 7] (после 1690 г.):
    Requiem, Kyrie, Dies irae, Domine Jesu Christe, Sanctus, Agnus Dei, Lux aeterna,
    хор и солисты SSATBB, 2 фиалки , 2 «тромб-баса» в A, 2 гобоя, 3 тромбона, фагот, орган .
    Вопреки более ранним предположениям, произведение не могло быть написано для похорон принца-епископа Макса Гандольфа фон Кенбурга , который умер в 1687 году, давний работодатель Бибера, из-за времени, когда оно было написано.
  • Реквием ex F con terza min (руда) фа минор [C. 8] (после 1692 г.):
    Requiem, Kyrie, Dies irae, Domine Jesu Christe, Sanctus, Agnus Dei, Lux aeterna,
    хор и солисты SSATB, 2 скрипки, 3 альта, 3 тромбона ad libitum, орган.
  • Missa Salisburgensis до мажор [C. Приложение. 101] (1682)
    два восьмичастных парных хора SSAATTBB, 16 солистов, 2 струнных ансамбля (в каждом по 2 скрипки и 4 альта), 2 корнетти, 4 тромбона, 2 гобоя, 4 блокфлейты, 2 кларини и 2 ансамбля труб (каждый с 4 трубы и литавры), 2 части органа как континуо, бассо континуо.
    Ранееприписывались Орацио Беневоли . Праздничная месса по случаю 1100-летия Зальцбургского архиепископства.

Вечерня

  • Vesperae Longiores ac Breviores Unacùm Litaniis Lauretanis (JB Mayr Salzburg 1693) - хор и солисты (SATB), 2 скрипки, 2 альты, 3 тромбона ad libitum, орган:
    • Psalmi Longiores:
      Dixit Dominus in D [C. 13] - Конфитебор си минор [C. 14] - Беатус Вир соль мажор [C. 15] - Laudate Pueri ре мажор [C. 16] - Laudate Dominum ля мажор [C. 17] - Магнификат ре мажор [C. 18]
    • Псалтирь BM Virgine:
      Dixit Dominus соль минор [C. 19] - Laudate Pueri си-бемоль мажор [C. 20] - Laetatus Sum фа мажор [C. 21] - Nisi Dominus ре минор [C. 22] - Лауда Иерусалим си-бемоль мажор [C. 23] - Магнификат соль минор [C. 24]
    • Psalmi Breviores:
      Dixit Dominus до мажор [C. 25] - Конфитебор ля минор [С. 26] - Беатус Вир ми минор [C. 27] - Laudate Pueri до мажор [C. 28] - Laudate Dominum соль мажор [C. 29] - Laudate Pueri ля минор [C. 30] - Laetatus sum ми минор [C. 31] - Nisi Dominus до мажор [C. 32] - Lauda Jerusalem соль мажор [C. 33] - Магнификат до мажор [C. 34]
    • Psalmi per Annum Necessarii:
      Credidi ре минор [C. 35] - In Convertendo ля минор [C. 36] - Domine Probasti me фа мажор [C. 37] - De Profundis до минор [C. 38] - Мементо соль минор [C. 39] - Беати Омнес си-бемоль мажор [C. 40] - In Exitu Israel ре минор [C. 41] - Litaniae Lauretanae ми минор [C. 42]
  • Vesperae à 32 до мажор 1674 г. с названием автографа: AMDGBMV Assumptae H. / Vesperae à 32: / 8 Voc. На концерте. / 8th. in capella / 5-е виолончель. / 2 корнета. / 3-й тромбон.: / 4-й тромб: / Cum Tympano / Et 4: bassi Continui: / Концертные голоса. 23: / vom / Hainrich J. Franz biber / A o. 1674. :
    • Диксит Доминус [C. 11] и Magnificat [C. 12]
  • Летат. Сумма 7 ля мажор [C. 9] 1676
    для 2-х басов соло, скрипки соло, 3-х альтов, органа, виолончели.
  • Nisi Dominus aedificaverit Domum соль мажор [C. 10]
    для баса соло, скрипки соло, органа, виолончели

Оперы

  • Алесандро ин Пьетра - Dramma per musica [C. Приложение. 20] опера; Текст Франческо Марии Рафаэлини (умер после 1710 г.); Спектакль январь / февраль 1689 г .; только полученный текст
  • Chi la dura la vince - Dramma Musicale (немецкий: «Тот, кто терпит, побеждает»; также известен под названием «Арминио») [C. 51] с 5 декабря 1690 г. до середины 1692 г.,
    опера в 3 действиях и 42 картинах, текст Франческо Мария Рафаэлини (умер после 1710 г.)

Школьные драмы

  • Алесандро in Pietra / Dramma per musica [C. Приложение. 20] опера; Текст Франческо Мария Рафаэлини; Спектакль январь / февраль 1689 г .; только полученный текст
  • Alfonsus hujus nominis decimus Hisparniarum rex ... [C. Приложение. 21] Текст Августина Кендлингера; Спектакль 1696 г. в Зальцбурге; только полученный текст
  • Boni corvinon disimilia ... [C. Приложение. 22] Выступление в Зальцбурге в 1696 г .; только полученный текст
  • Fastus confusus seu a Juditha proprio ense fusus Holofernes… [C. Приложение. 24] Перформанс 28 ноября 1691 г. в Зальцбурге; Текст Витуса Кальтенкраутера; только полученный текст
  • Fastus fumosus famosus ad focum Babilonicum defervescens, см. Nabuchodonosor [C. Приложение. 25] Выполнено в феврале 1685 г .; Автор неизвестен; только полученный текст
  • Feriis Bacchanaliorum: Nemesis Variata seu Fridericus Dux Saxoniae… [C. Приложение. 35] перформанс 1679 г .; Автор текста неизвестен; только полученный текст. Также возможные композиторы - Андреас Хофер или Георг Муффат.
  • Fidei, ac perfidiaeexpla in Pertharito из Unulfo et Garibaldo manifestrata… [C. Приложение. 26] Перформанс в Зальцбурге в 1694 г .; Текст Витуса Кальтенкраутера; только полученный текст
  • Honor divinus de уважение humano triumphans, см. S. Thomas cancellarius ... [C. Приложение. 27] Перформанс в Зальцбурге в 1698 г .; Текст Вольфганга Ринсвергера; только полученный текст
  • Infelix parentum amor in Fernando filio… [C. Приложение. 23] Перформанс в Зальцбурге в 1697 г .; Текст Вольфганга Ринсвергера; только полученный текст
  • Innocentia fidei conugalis seu Genovefa ... / Невинность супружеской пары ... Genovefa ... [К. Приложение. 36] перформанс 1681 г .; Автор текста неизвестен; только полученный текст. Также возможные композиторы - Андреас Хофер или Георг Муффат.
  • Invidia gloriae umbra у C. Julio Caesare repraesentata… [C. Приложение. 28] Перформанс в Зальцбурге 1697 г .; Текст Вольфганга Ринсвергера; только полученный текст
  • Rex catholicus seu S. Hermenegildus rex, et martyr… [C. Приложение. 29] Перформанс в Зальцбурге в 1689 г .; Текст Витуса Кальтенкраутера; только полученный текст
  • Rex invitus martyr invictus coronam terrestrem ... [C. Приложение. 30] Перформанс 6 августа 1692 г. в Зальцбурге; Текст Витуса Кальтенкраутера; только полученный текст
  • Valerianus Romanorum Imperator, barbarorum ludibrium… [C. Приложение. 32] Выступление в Зальцбурге в августе 1684 г .; Текст Отто Айхера; получен только текст и сценарий
  • Virtus pressa, non opressa. Сеу Даниэль ... [К. Приложение. 33] Перформанс 10 сентября 1686 г. в Зальцбурге; Текст Отто Айхера; получен только текст и сценарий
  • Virtutis triumphus, sive Ulysses… [К. Приложение. 34] Выполнено 30 июня 1687 года в Зальцбурге в ознаменование избрания Иоганна Эрнста фон Туна и Хохенштейна архиепископом; Текст Отто Айхера; только полученный текст

разнообразный

  • Congregamini Omnes Populi à 15 соль мажор [C. Приложение. 102] 1663
    для хора и солистов SSATBB, 2 скрипки, 2 альта, 3 тромбона, орган
    Атрибуция сомнительна
  • Huc Poenitentes ( Offertory ) до минор [C. 46] около 1700
    для хора и солистов (SSATB), 2 скрипки, 2 альта, 3 тромбона ad libitum , 3 органа, фагот, виолончель.
  • В Festo Trium Regium, Muttetum Natale à 6 до мажор [C. 43]
    для 2 сопрано, 2 блокфлейт, 2 гобоев и органа
  • Литания де С. Жозефо à 20 ре мажор [C. 44] после 1690 г.
    для 2 хоров (SATB), 8 солистов-вокалистов, 2 скрипок, 5 альтов, 2 труб в D, 3 тромбонов, бассо континуо.
  • Люкс Перпетуа соль мажор [C. 45] 1673
    для 2-х четырехголосных хоров (SATB), 8-ми солистов-вокалистов, 2-х скрипок, 2-х альтов, 3-х тромбонов, органа, виолончели.
  • Ne Cedite ( Офферторий ) ля минор [C. 47] после 1690 г.
    для хора и солистов (SSATB), 2 скрипки, 2 альта, 3 тромбона, орган на ребро. , Орган, орган или теорбо , орган или альт
  • Quo abiit dilectus tuus - В Festo 7 dolorum (Offertory) ми минор [C. 48]
    для хора и солистов (SATB), 4 альта, 4 органа, орган по Риппиено.
  • Salve Regina` a 2 ми минор [C. 49] 1663 г., старейшее (известное) произведение Бибера
    для сопрано соло (не сохранилось), соло для альта да гамба, органа
  • Stabat Mater ми минор [C. 50]
    для хора [SATB] и бассо континуо
  • Tratenimento musicale del'ossequio di Salisburgi [C. Приложение. 31] 8 февраля 1699 г .; Церемония в 3 -х частях в честь визита Вильгельмина Амалия , жена позднего императора Иосифа I ; Автор текста неизвестен; только полученный текст

Инструментальный с названием

"Соната для скрипки соло репрезентативная"

также « Репрезентация птиц», т. е. «изображение птиц» ля мажор [C. 146] 1669
(Allegro - Nachtigal - CuCu - Fresch - Adagio - The Henn - The Han - Presto - Adagio - The Quail - The Katz - Musquetir Mars - Allemande)
Подражания животным происходят из Musurgia universalis Афанасия Кирхера . «Musquetir Mars», то есть «Марш мушкетеров », слегка изменен под названием «Der Mars», часть 4 из « Battalia» Бивера [C. 61].

Приводя веские доводы, Брюэр считает, что композитор - Иоганн Генрих Шмельцер . Автор буклета для компакт-диска Генрих Игнац Франц фон Бибер / Imitatio des Ricercar Consort согласен без каких-либо причин.

16 "Таинственных сонат" ("Розарийных сонат")

Изготовлен между 1678 и 1687 годами; рукопись находится в Баварской государственной библиотеке.

За исключением первой и последней сонат, все сонаты можно играть на скрипке с аккордами ; отдельные строчки можно увидеть на следующей иллюстрации.

Музыкальные ноты временно отключены, см. Справка: Обозначения .

В 11-й сонате две средние струны в пегбоксе и между бриджем и хвостовой частью меняются местами, так что становится виден крест.

Скрипка аранжировка для Сонаты 11-го Розария Бивера

Сонаты разделены на три группы по пять: 1. Радостные, 2. Болезненные, 3. Славные четки; Затем идет Соната XVI, которая тематически не относится к Розарию.
Подробно (названия предложений после почерка):

I. Веселые Розарий
- Соната I для скрипки и бассо континуо - Благовещение [К. 90]
ре минор; Скрипка в обычном строе (Прелюдия - Вариация - Ария аллегро - Вариация - Адажио - Финал)
- Соната II для скрипки и бассо континуо - Посещение [К. 91]
Мажор; Scordature: a-e'-a'-e "(Соната - Presto - Alaman: - Presto)
- Соната III для скрипки и бассо континуо - Рождение Христа [C. 92]
си минор; Scordature: B-f sharp'-b '-d "(Соната - Престо - Адажио - Курент - Двойник - Адажио)
- Соната IV для скрипки и бассо континуо - Представление в храме [C. 93]
ре минор; Scordature: a-d'-a'-d "(Ciacona - Adagio - Presto - Adagio)
- Соната V для скрипки и бассо континуо - Обретение в храме [C. 94]
A мажор; Scordature: a-e'-a '-cis "(Прелюдия - Престо - Алламан: - Гиг - Сарабан: - Двойник)

II. Болезненные четки
- Соната VI для скрипки и бассо континуо - Иисус на Елеонской горе [К. 95]
до минор; Scordature: as-es'-g'-d "(Ламенто - Адажио - Престо - Адажио - Адажио - Адажио)
- Соната VII для скрипки и бассо континуо - Бичевание Христа [C. 96]
F мажор; Скорбь: c'- f'-a'-c "(Алламанда - Вариато - Сараб: - Вариато)
- Соната VIII для скрипки и бассо континуо - Коронация Христа Терновым венцом [К. 97]
си-бемоль мажор; Scordature: d'-f'-b'-d »(Соната. Adagio - Presto - Guigue - Double. Presto - Double 2)
- Соната IX для скрипки и бассо континуо - Несение креста [C. 98]
ля минор;: c'-e'-a'-e "(Соната - Курент - Двойник - Финал)
- Соната X для скрипки и бассо континуо - Распятие [C. 99]
соль минор; Scordature: g-d'-a'-d "(Praeludium - Aria - Variatio - Adagio)

III. Славный Розарий
- Соната XI для скрипки и бассо континуо - Воскресение Христово [К. 100]
соль мажор; Scordature: g-g'-d'-d "(Соната - Адажио - Surexit Christ hodie [хоровая партита])
- Соната XII для скрипки и бассо континуо - Вознесение Христа [C. 101]
до мажор; Scordature: c ' -e '-g'-c "(Intrada - Aria Tubicinum - Allamanda - Courente - Double)
- Соната XIII для скрипки и бассо континуо - Миссия Святого Духа [C. 102]
ре минор; Scordatura: a-e'-cis "-e" (Соната - Гавот - Гиг - Сарабанда)
- Соната XIV для скрипки и бассо континуо - Успение Богородицы [C. 103]
ре мажор; Scordatura: a-e'-a'-d »([без обозначения] - Grave - Adagio - Aria - Aria - Guigue)
- Соната XV для скрипки и бассо континуо - Коронация Марии на Небесах [C. 104]
до мажор ; Scordature: g-c'-g'-d "(Соната - Ария - Канцон - Сарабанда)

IV. Пассагалия
- Соната XVI: Пассагалия для скрипки соло - Ангел-хранитель [К. 105]
соль минор; Нормальное настроение (пассагалия - адажио - аллегро - адажио)

"Harmonia Artificioso-Ariosa"

Harmonia Artificioso-Ariosa Diversimodè accordata et In septem Partes vel Partias distribution à 3rd Instrum: то есть « Искусное мелодичное эхо в разных настроениях, аранжированное из семи частей или частей для трех инструментов» (1696)

  • 1. Партия I ре минор для 2-х скрипок и бассо континуо (Соната - Алламанде - Жига с вариациями I и II - Ария - Сарабанда с вариациями I и II - финал); обе скрипки аккордовали : a, e ', a', d »[C. 62]
  • 2. Партия II си минор для 2-х скрипок и бассо континуо (Praeludium - Allamande & Variatio - Balletto - Aria - Gigue); обе скрипки аккордовали : b, f диез ', b', d »[C. 63]
  • 3. Партия III ля мажор для 2-х скрипок и бассо континуо (Прелудиум - Алламанд - Аменер - Балетто - Жига - Чикакона); обе скрипки аккордовали : a, e ', a', e »[C. 64]
  • 4. Партия IV ми-бемоль мажор для скрипки, альта да браччо и бассо континуо (Соната - Алламанд - Трецца - Ария - Канарио - Жига - Поллицинелло); Аккорды для скрипки : b, es ', b', es ", аккорды для альта : es, b, es ', b' [C. 65]
  • 5. Партия V соль минор для 2-х скрипок и бассо континуо (Intrada - Aria - Balletto - Gigue - Passacaglia); обе скрипки аккордовали : g, d ', a', d »[C. 66]
  • 6. Партия VI ре мажор для 2-х скрипок и бассо континуо (Прелюдия - Ария с вариацией I - XIII - Финал); нет резкой [C. 67]
  • 7. Партия VII до минор для 2 Viole d'amore и Basso Continuo (Прелудиум - Алламанда - Сарабанда - Жига - Ария - Трезца - Ариетта вариата); оба Viole d'amore произносятся аккордами : c, g, c ', es', g ', c "[C. 68]

"Батталия"

Батталия (Сюита) ре мажор [C. 61] ( батальная картина ) (Престо I - Распутная компания аллергиков Юмор Аллегро - Престо II - Марс - Престо III - Ария - Битва - Ламенто Адажио).
Автограф озаглавлен:
«Батталия / Беспутное роение Маскетира / Марс / битва и Ламенто / раненые с ариями / имитация». and Baccho dedicirt / Von H. Biber, Ao 1673. / à 10/3-я скрипка / 4 альта. / 2 скрипки / 1 клавесин ».
И примечания:
« NB. Где строчка [музыкальный пример следует] / нужно постучать по скрипке смычком, а не скрипкой / это нужно попробовать, Марс / уже известен, но я не злюсь на него / знаю, как изменить, где они Если Драмл играет на бас-гитаре, вам нужно сделать лист бумаги по бокам, что есть strepitum [шум, шум], но только на Марсе »
« NB: в битву не обязательно играть с луком. , но веревка с правой рукой так же быстро, как и застрявшая . Undt starck! »В
диссонирующей 2-й части:
« hic dissonant ubique, nam ebrii sic diversis cantilenis clamare solent »так:« Здесь это диссонанс везде, потому что пьяницы имеют тенденцию реветь такие разные старые песни ».
Это было скопировано в eyl»
Второе предложение необычно, потому что в нем 10 голосов (остальные - 5 голосов). Бибер цитирует несколько популярных в то время мелодий, что вскоре приводит к резкому «патологическому» Quodlibet. Идентифицированы следующие:
1) Song Ne берет mý mluwel из словацкого кодекса Vietoris (1660–1670);
2) песня « Воянский фигатор из Чехии» (18 век);
3) Törökös , турецкий танец из Венгрии (18 век), известный из La RENCONTRE imprévu от Gluck / Opern (номер 33) (1764);
4) Бергамаска , широко распространенная в Европе с 16 века, также известная в Германии под названием Kraut und Rüben, прогнала меня и процитировала Бахом в вариациях Гольдберга в Quodlibet ; 5) Песня Иоганна Якоба Приннера «Nambli wol Can I Believe ietz».

"Sonatae Tam Aris Quam Aulis servientes"

Немецкие «Сонаты для алтарей и величественных дворов», для 6-8 инструментов, 1676 г.

  • 1. Соната I отто для двух кларини, двух скрипок, четырех альтов (трех альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 114]
  • 2. Соната II а для двух скрипок, четырех альтов (трех альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 115]
  • 3. Соната III a для двух скрипок, четырех альтов (трех альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 116]
  • 4. Соната IV а пятерка для кларино, скрипки, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 117]
  • 5. Соната V a для двух скрипок, четырех альтов (трех альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 118]
  • 6. Соната VI а пяти для двух скрипок, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 119]
  • 7. Соната VII а пятерка для двух кларини, двух скрипок, «Бассо ди Виола» и бассо континуо [C 120]
  • 8. Соната VIII пятерка для двух скрипок, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 121]
  • 9. Соната IX пятерка для двух скрипок, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 122]
  • 10. Соната X а пятерка для кларино, скрипки, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 123]
  • 11. Соната XI пяточка для двух скрипок, трех альтов (двух альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 124]
  • 12. Соната XII отто для двух кларини, двух скрипок, четырех альтов (трех альтов и «Бассо ди Виола») и бассо континуо [C 125]
  • Clarinduette C 126-137: 01-12 двенадцать коротких частей без этикетки «а из - за», за два clarini в одиночку

«Серенада 5» («Звонок ночного сторожа»)

до мажор 1673 для 2-х скрипок, 2-х альтов, виолончели и клавесина [C. 75]: Серенада - Алламанда - Ария - Чиакона (без континуо, но поющий голос для баса, который поет зов ночного сторожа: «Потерял вас, мистер Ундт, позвольте мне сказать, молоток ударил Нейна (десятки), Хуэц Фейер, до свидания И слава Богу, Господу и Богородице! ») - Гавот - Ретирада.

Инструкции Бибера к спектаклю: «Серенада, Алламанда, Ария, Гавот, Ретирада - все не повторяются ((с Отто:« повторяются 2 раза »)) С самого начала, как и в других балетах, один используется для воспроизведения. Но хорошо занят, особенно альт brazza 2 ((= альт 2)), который в основном выполняет основу ((Отто: «большинство ведет»). В Ciacona ночной сторож узнает, как в эти дни выключить часы. А на других инструментах играют без смычка, как на лютне в гавоте, это красиво, а именно на скрипках под мышками ".

"Столовая Sonora seu Musica Instrumentalis"

таким образом, «звучащая таблица или инструментальная музыка» (1680); в первом издании с двойным названием:
MENSA SONORA, / SEU / MUSICA INSTRUMENTALIS, / Sonatis aliquot liberiùs sonantibus / ADMENSAM, / CELSISSIMI, AC REVE- / RENDISSIMI / SRI PRINCIPIS / AC DOMINI, DOMINI /… .. JF BIBER, / вице-магистр Капеллы / M. DC. LXXX.
и
«Die Klingende Taffel / Oder / Инструментальная Taffel = Музыка / Свежие = громкие скрипки = звук / Самый почитаемый / Высокородный принц / и мистер / мистер / МАКСИМИЛИАНО / ГАНДОЛЬФО; /… .. / настроен на послушную службу / от / Hainrich ((sic)) JF Biber / Hochfürstl. Vice - Capellmaistern ((sic)) »
для скрипки, 2-х альтов, виолончели и клавесина:

  • Парс I ре мажор [C. 69] (Соната - Алламанда - Куранте - Сарабанда - Гавот - Жига - Сонатина)
  • Партия II фа мажор [C. 70] (Интрада - Балет - Сарабанда - Балет - Сарабанда - Балетто)
  • Часть III ля минор [C. 71] (Гальярда - Сарабанда - Ария - Чакона - Сонатина)
  • Часть IV си-бемоль мажор [C. 72] (Соната - Алламанда - Куранте - Балет - Сарабанда - Жига - Сонатина)
  • Парс V ля мажор [C. 73] (Интрада - Balletto - Трецца - Жига - Гавот - Жига - Retirada )
  • Часть VI соль минор [C. 74] (Соната - Ария - канарио - Amener - Трецца - Ciacona - Сонатина)

«Тромбет = и музыкальный тафельдьен на 4»

до мажор 1673-1674 [C. 76] для скрипки, трубы, 2 альтов, виолончели и клавесина: Intrada (с автографной нотой Tromba luditur in Violino Solo ((= игра трубы из партии скрипки))) - Соната - Алламанда - Куранте - Сарабанда - Гавот - Жига - Сонатина

"Соната С. Поликарпи а 9"

до мажор 1673 [C. 113] для 8 труб, барабана, бассо континуо и виолончели. Написанная для инаугурации Поликарпа фон Kuenburg (также: Khuenburg) в качестве проректора по Зальцбургский собор 13 января, или по случаю его назначения в качестве епископа Гурк в Каринтии 2 апреля 1673. Рукопись содержит следующие указания производительности: « NB das Tromba 1. et 2. а также 5. и 6. все четверо должны стоять вместе. Ундт Тромба 3-й, 4-й, 7-й, 8-й также вместе, потому что они ходят на Tripla ad duos choros. Виолончель и басовый континуус, однако, должны быть как можно более сильными, может понадобиться квартуба ».

"Fidicinium Sacro-profanum"

Fidicinium Sacro-profanum, tam Choro, quam Foro, Pluribus Fidibus concinnatum et concini aptum , т.е. «Духовно-светская игра на струнах для церкви и рынка, искусно составленная для нескольких струнных инструментов и подходящая для совместной игры» (1682/1683; в предисловие к Biber как opus quartum , также называемое "opus 4")

  • 1. Соната I для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо си минор [C. 78]
  • 2. Соната II для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо фа мажор [C. 79]
  • 3. Соната III для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо ре минор [C. 80]
  • 4. Соната IV для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо соль минор [C. 81]
  • 5. Соната V для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо до мажор [С. 82]
  • 6. Соната VI для 2-х скрипок, 2-х альтов и бассо континуо ля минор [C. 83]
  • 7. Соната VII для 1 скрипки, 2 альтов и бассо континуо ре мажор [C. 84]
  • 8. Соната VIII для 1 скрипки, 2-х альтов и бассо континуо си-бемоль мажор [C. 85]
  • 9. Соната IX для 1 скрипки, 2 альтов и бассо континуо соль мажор [C. 86]
  • 10. Соната X для 1 скрипки, 2-х альтов и бассо континуо ми мажор [C. 87]
  • 11. Соната XI для 1 скрипки, 2 альтов и бассо континуо до минор [C. 88]
  • 12. Соната XII для 1 скрипки, 2 альтов и бассо континуо ля мажор [C. 89]

"Соната Баурен Кирхфартт"

также Соната à 6 пауэрн Кирхфарт си-бемоль мажор [C. 110] 1673: 3 скрипки, 2 альта, клавесин и виолончель (Adagio - Presto - Die Pauern Kirchfarth - Adagio - Aria 1 - Aria 2)

Инструментал без названия (по алфавиту)

Арии

  • Арии 4 ми минор [C. 52] 1673
    для скрипки, 2-х альтов, клавесина, виолончели: Интрада - Ария - Ария - Жига
  • Арии из 4 ля мажор [C. 53] 1673–1674
    для скрипки, 2 альтов, клавесина, виолончели: Соната - Алламанда - Амореска - Жига - Сонатина

"Балет"

  • Балетти (sic) соль минор (??) [C. 58] 1670–1674
    для 2-х скрипок, 2-х альтов, виолончели (без партии клавесина): Intrada - 7 частей без имен - Aria 1ma Barbaresca - Aria 2da. Последние два упомянутых движения написаны от руки другим писцом и в другой тональности. Поэтому есть серьезные сомнения относительно того, принадлежат ли они к этому произведению и происходят ли они вообще от Бибера.
  • Ballettae à 4 ми минор [C. 54] ок. 1680 г.
    для скрипки (не сохранилось), 2 альтов, бассо континуо (не сохранилось): Брандлес - Аменер - Монтирадар - Курант - Сарабанда - Менуэт - Ретирада - Аллегро
  • Ballettae à 4 ре мажор [C. 55] 1685
    для скрипки, 2 альтов, виолончели, партии без клавесина: 6 частей без обозначения - менуэт
  • Балет на 2-х скрипичных дискордантах [C. Приложение. 110]
    для 2-х скрипок с аккордами и бассо континуо: Аллеманда - Сарабанда - Куранте - Жига
    Атрибуция сомнительна
  • Balletti à 4 соль мажор [C. 56] 1673–1674
    для скрипки, 2 альтов, виолончели, партии без клавесина: Соната - Алламанда - Курент - Сарабанда - Ария - Жига - Сонатина
  • Balletti à 6 до мажор [C. 57] около 1690.
    Для скрипки, 2 альтов, 2 трубы, клавесина, Виолон: Соната - Алламанда - Amener - Ария - Balletto - Трецца - Гавот - канарио - Amoresca - Сарабанда - Gagliarda - Cicacona
  • Balletti Lamentabili à 4 ми минор [C. 59] 1670
    для скрипки, 2 альтов, клавесина, виолончели: Аллабрев - Алламанда - Сарабанда - Гавот - Жига - Ламенто
  • Балет си минор [C. 60] 1673
    для скрипки, 3 альтов, виолончели, без партии клавесина: Интрада - Балло - Трецца - Ария - Ария Вербера - Аллеманда

Фантазия ре мажор [C. 77]

для скрипки соло и бассо континуо; пьеса частично является более ранней версией Сонаты IV для скрипичных сольных сонат [C. 141], поэтому требует того же скордата (a, e ', a', d ")

"Harmonia Romana" ре минор [C. Приложение. 111] 1669

для 3-х скрипок, 3-х альтов, виолончели, клавесина: Соната - Куранте - Фуга - Пассаж - Сальтарелло - Аллеманда - Жига
Атрибуция сомнительна

Intrada - Menuete - Boure - Courant - Saraband et Gigue ре мажор [C. Приложение. 112] 1681

для органного соло

Пасторелла ля мажор [C. 106]

для скрипки соло и бассо континуо (№ 79 рукописи 726 Венского Миноритенконвента). Последнее предложение основано на песне Иоганна Якоба Приннера «Nambli wol can I Believe ietz» , которую Бибер также использует в «Battalia». Они тесно связаны с пастореллой Иоганна Генриха Шмельцера .

Сонаты

  • Соната до мажор [C. 107]
    для скрипки соло и бассо континуо (№ 75 рукописи 726 Венского монастыря миноритов). Это ранняя версия скрипичных сольных сонат 1681 года.
  • Соната ми мажор [C. 108]
    для скрипки соло и бассо континуо (№ 84 рукописи 726 Венского монастыря миноритов).
  • Соната à 3 ре минор [C. Приложение. 117] 1679–1680
    для 2-х скрипок, тромбона, виолончели, органа
    Атрибуция сомнительна.
  • Соната à 3 соль минор [C. Приложение. 118] 1679–1680
    для 2-х скрипок, альта да гамба соло, виолончели, органа
    Атрибуция сомнительна
  • Соната для 4 скрипок ре мажор [C. Приложение. 119] 1663
    для скрипки, виолетты , 2 альтов, органа
    Атрибуция сомнительна
  • Соната à 5 ре минор [C. Приложение. 120] 12 октября 1667 г. ( A 0 1667 / Die 12. 8bris Scripta )
    для 2 скрипок, 3 альтов (включая одну виолону),
    атрибуция органа сомнительна.
  • Соната à 6 до мажор [C. 109] 1673
    для 2-х скрипок, 2-х альтов, трубы, органа, виолончели
  • Сонаты для скрипки соло [C. 138-145] 1681
    • 1. Соната I ля мажор [C. 138] (Прелюдия) -Variatio-Finale
    • 2. Соната II ре минор [C. 139] (Prelude) -Aria e variatio-Finale
    • 3. Соната III фа мажор [C. 140] (Praeludium) -Aria e variatio-Variatio
    • 4. Соната IV ре мажор [C. 141] (scordatura: a, e ', a', d ") (Соната) -Gigue-Adagio e variatio-Finale
    • 5. Соната V ми минор [C. 142] (Praeludium) -Variatio-Presto-Aria e varatio
    • 6. Соната VI до минор [C. 143] (Соната) -Passacaglia (отсюда scordatura: g, d ', a', d ") - Adagio-Gavotte- (Финал)
    • 7. Соната VII соль мажор [C. 144] (Соната) -Ария-Адажио-Чакона
    • 8. Соната VIII ля мажор [C. 145] (Соната) Ария Сарабанда Аллегро Жиге
  • Соната Джукунда ре мажор (= «восхитительный С.») [C. Приложение. 121] после 1670 г.
    для 2 скрипок, 3 альтов, бассо континуо
    Атрибуция сомнительна
  • Соната Пасхальная до мажор (= «на Пасху») [К. Приложение. 122] 15 марта 1666 г. ( A 0 1666 / Die 15. Marti )
    для 2 скрипок, 2 альтов, виолончели.
    Атрибуция сомнительна.
  • Соната на табулу из 10 до мажор [C. 112] после 1670 г.
    для 5 флаут (блокфлейты), 2 скрипок, 3 альтов, органа.
  • Соната для скрипки соло соло ля мажор [C. 147] после 1670 г.
    для скрипки соло и бассо континуо

шрифт

  • Поющий фонд. [С. 147]
    Бибер написал его в 1694 году для своей тогда 17-летней дочери Анны Магдалены Бибер (1677–1742), которая стала монахиней в 1696 году под именем Мария Роза Хенрика в монастыре Ноннберг, а позже стала регентом хора и дирижером. . Это элементарное обучение музыке и одиночным играм; рукопись до сих пор находится в перо и состоит из 33 страниц.

литература

  • Рандольф Джечек (ред.): Человек для «pizare». Жизнь и творчество Генриха Игнаца Франца Бибера. Регенсбург 2014, ISBN 978-3-940768-49-0 .
  • Генрих Игнац Франц Бибер, инструментальные произведения рукописной традиции. Отредактировал Иржи Сегнал. Памятники звукового искусства в Австрии, Том 151, Грац 1997.
  • Sehnal - Collectio: Jiři Sehnal и Jitřenka Peškova: Caroli de Liechtenstein-Castelcorno Episcopi Olomucensis operum artis musicae collectio Cremsirii reservata, volume 1. Прага 1997. (Текст на чешском, английском и немецком языках. Перевод латинского названия: «Специальная коллекция» музыкальных произведений искусства Карла фон Лихтенштейна-Кастелькорно, епископа Оломоуцкого, в Кремсиере »). Онлайн-введение "Происхождение коллекции" на немецком языке.
  • Эрик Томас Чейф: Церковная музыка Генриха Бибера. Анн-Арбор, Мичиган 1987, ISBN 0-8357-1770-4 . (Содержит полный каталог raisonné на стр. 233–264, процитированный как таковой буквой «C.» и номером.)
  • Крейг А. Отто: Музыка семнадцатого века из Кромержижа, Чехословакия: Каталог музыкальной коллекции Лихтенштейна на микрофильме в Сиракузском университете , Сиракузы / США 1977
  • Генрих Игнац Франц Бибер, инструментальные произведения рукописной традиции. Отредактировал Иржи Сегнал. Памятники Тонкунст в Австрии, Том 127, Грац 1976.
  • Аррей фон Доммер :  бобры от бобров, Франц фон . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, p. 610.
  • Георг Райхерт:  бобры от бобров, Франц фон. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , p. 214 f. ( Оцифрованная версия ).

веб ссылки

Commons : Генрих Игнац Франц Бибер  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ оцифрованная версия
  2. ↑ См. Работы / литература выше
  3. ^ A b Эрнст Хинтермайер: Предисловие к "Missa ex b", Генрих Игнац Франц Бибер, Избранные произведения, Бад-Райхенхалль 1987
  4. ↑ Оцифровка печати
  5. ↑ Vesperae à 32 : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  6. ↑ Ad Maiorem Dei Gloriam Beatissimae Mariae Virginis , немецкий язык «К высшей славе Божией и Пречистой Деве Марии»
  7. ^ Б Альфред Reichling: Raffaelini, Франческо Мария. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
  8. ^ Примечание к арии Germanico: All'armi, в Battaglie (2 - й акт, шестая сцена) по IMSLP
  9. ↑ Соната для скрипки соло : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  10. ↑ страница 63 цифрового объекта MPIWG-berlin
  11. ^ Чарльз Э. Брюэр: Инструментальная музыка Шмельцера, Бибера, Муффа и их современников. Фарнхэм 2011, стр. 106–113; также в «Дело ошибочной фауны» [1] ; подробная цитата здесь, в "Обсуждении"
  12. ↑ Домашняя страница [2]
  13. ↑ CD: [3] ; Буклет, стр. 18: [4]
  14. ↑ На посвящении , которое было найдено только в 2008 году, указана дата 1678 года (неизвестно); Посвященный Максимилиан Гандольф фон Хенбург умер в 1687 году.
  15. ↑ а б оцифрованная версия
  16. ↑ Harmonia artificioso-ariosa : ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  17. ↑ Battalia à 10 : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  18. ↑ Генрих Игнац Франц Бибер, BATTALIA à 10, факсимиле рукописи с автографом и его новое издание, представленное Бернхардом Моосбауэром, Зальцбург, 1999 ( Памятники музыки в Зальцбурге, факсимильные издания, том 8)
  19. ↑ After Jirí Sehnal: Сочинения Генриха Бибера в Kremsier (Кромержиж) в: Sborník prací Filozofické fakulty brněnské univerzity (Сборник работ философского факультета Брненского университета) 1970 стр. 32 сл. Яна Груна ср.
  20. ^ A b Чарльз Э. Брюэр: Инструментальная музыка Шмельцера, Бибера, Муффа и их современников. Ashgate Publishing, 2013 г., ISBN 9781409494225 , стр. 102 ( ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google).
  21. ↑ Sonatae tam aris quam aulis servientes : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  22. ↑ Serenada à cinque, A 877a : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  23. ↑ Текст отличается в нотах, напечатанных IMSLP, и в каталоге Отто; отмечены существенные отличия
  24. ↑ Mensa sonora : ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project ; Всего 58 страниц, титульные листы первого издания с. 7
  25. ↑ Оцифрованная версия первого отпечатка
  26. ↑ Чейф, стр. 242, предписывает две скрипки вместо скрипки и трубы, как и Сегнал в DTÖ 127 стр. 124, проводя различие между «скрипкой соло» и «скрипкой». Из-за тромбета, указанного в названии, здесь следуют Sehnal - Collectio с. 201 и Otto с. 184.
  27. ↑ Примечания:
  28. ↑ См. Йиржи Сегнал: Предисловие на стр. VII к «Генриху Игнацу Францу Биберу, Инструментальные произведения рукописной традиции», (Памятники музыки в Австрии, том 151) Грац 1997. Чафе считает, что это инаугурация в день поминовения Святой Поликарп , 26 января; однако это 23 февраля, см. святой календарь
  29. ↑ На этом: Чарльз И. Брюэр: Инструментальная музыка Шмельцера ((sic)), Бибера, Муффа и их современников, Фарнхэм / Великобритания 2011, стр. 160 см. Книги в Google
  30. ↑ Fidicinium sacro-profanum : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project (титульный лист первого издания на стр. 5)
  31. ↑ Эрик Томас Чейф в: Генрих Франц Бибер 1644–1704 Музыка и культура в Зальцбургской выставке в стиле высокого барокко Каталог Зальцбург 1994 стр. 195
  32. ↑ Arias à 4 : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  33. ↑ So Chafe; Sehnal - Collectio р 186/187 запись в инципишь а. ♭ для первых 8 движений и ♯ за последние два
  34. ↑ Ballettae à 4 : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  35. ↑ Balletti Lamentabili : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  36. ↑ Передано как анонимная рукопись, написанная почерком Бибера.
  37. ↑ Соната для скрипки, C 108 : Ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
  38. ↑ 8 скрипичных сонат, C 138-145, цифровая версия первого цветного отпечатка (63 страницы) : ноты и аудиофайлы в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур и «современные» ноты от 1897/1959 (111 страниц) на IMSLP ( Memento des Originals от 15 июля 2015 г. в Интернет-архиве ) Информация: ссылка на архив вставлена ​​автоматически и еще не проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / burrito.whatbox.ca
  39. ^ Герхард Вальтерскирхен: Уроки музыки в 17 веке / Певческий фонд Генриха Франца Бибера. В: Генрих Франц Бибер 1644–1704 - Музыка и культура в Зальцбурге высокого барокко - Исследования и источники. Каталог выставки. 1994, с. 66-73. (с копиями с работы)
  40. ↑ Страницы 211-226
личные данные
ФАМИЛИЯ Бибер, Генрих Игнац Франц
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Бобр из бобров, Генрих Игнац Франц (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Чешский скрипач и композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ крестился 12 августа 1644 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Wartenberg
ДАТА СМЕРТИ 3 мая 1704 г.
МЕСТО СМЕРТИ Зальцбург