Герман Восс (историк искусства)

Герман Восс (родился 30 июля 1884 года в Люнебурге † 28 апреля 1969 года в Мюнхене ) был немецким историком искусства и директором музея . В 1943 году он стал «специальным уполномоченным» для коллекции произведений искусства запланированного Музея фюрера Адольфа Гитлера в Линце .

Жизнь

Герман Георг Август Восс родился в Люнебурге в июле 1884 года в семье купца Иоганна Фосса и его жены Софи Восс, р. Рудные могилы. Он посещал гимназию в Люнебурге, а после переезда семьи - гимназию в Штральзунде . Там он получил аттестат об окончании средней школы в марте 1903 года. Восс изучал историю искусства в университетах Гейдельберга и Берлина и получил докторскую степень в 1907 году под руководством Генри Тоде по творчеству старого немецкого художника эпохи Возрождения Вольфа Хубера . С 1908 года он вместе с Вильгельмом фон Боде и Максом Якобом Фридлендером работал добровольцем в Королевских собраниях прусского искусства. Его интересовало тогда малоизвестное искусство позднего Возрождения и раннего барокко в Италии, что привело его к работе ассистентом в Институте истории искусств во Флоренции с 1911 по 1912 год .

Директор музея

С 1912 по 1921 год он был руководителем графической коллекции Музея изящных искусств в Лейпциге, а с 1922 по 1935 год - хранителем и заместителем директора Музея кайзера Фридриха в Берлине . С 1935 по 1945 год он возглавлял муниципальную коллекцию произведений искусства в Nassauisches Landesmuseum в Висбадене, который после войны был переименован в «Museum Wiesbaden». Восс собрал здесь коллекцию картин 19 века и сделал себе имя как эксперт Дунайской школы . Пренебрегая современностью и продавая многие произведения « дегенеративного искусства » за границу, он восстановил коллекцию в соответствии с национал-социалистической художественной доктриной. Фосс охотно и заранее следовал пожеланиям Палаты изящных искусств Рейха . «В качестве эксперта по искусству у начальника полиции Висбадена Восс изучал и оценивал конфискованные коллекции еврейского искусства. Благодаря своим прекрасным контактам с соответствующими нацистскими учреждениями, он смог во многих случаях обеспечить «право преимущественной покупки» и увеличить инвентарь Висбаденской галереи на «хороших условиях» ». Восс вступил в систему конфискации и принудительной продажи произведений искусства благодаря своему участию в «центр краж немецкого искусства».

Когда Восс показал передвижную выставку « Дегенеративное искусство » в марте 1937 года , Алексей Явленский обеспокоился оставшимися портфелями его литографий, которые Ассоциация художников Нассау опубликовала в 1922 году в музее Висбадена . Он написал Воссу и попросил освободить их. В письме от 21 сентября 1937 года Восс отклонил просьбу художника дипломатическими словами, в соответствии с системой.

Специальный представитель в Линце

В марте 1943 года от имени Гитлера Йозеф Геббельс назначил Фосса - также по предложению покойного Ганса Поссе - своим преемником на посту директора Государственного государственного собрания в Дрездене и специальной комиссии Линца, которая должна была создать музей Фюрема в Линце. Он сохранил свою функцию в Висбадене. Вместе со своим консультантом по искусству Готфридом Реймером он скупал произведения искусства в Германии и в зарубежных странах, оккупированных немецкими войсками, на значительные средства, включая многочисленные конфискованные еврейские предметы искусства и культурные ценности. Помимо прочего, Восс участвовал в приобретении украденной коллекции произведений искусства Шлосс . Восс использовал свои обширные профессиональные связи с арт-дилерами, историками искусства и коллекционерами в стране и за рубежом, а также включил аукционный дом Dorotheum в Вене, который был известен своей обширной торговлей разграбленным еврейским имуществом. Только с апреля 1943 года по март 1944 года он увеличил коллекцию более чем на 800 картин. Комиссионные доходы от гитлеровской « Майн кампф» , чистый доход от специальной марки Deutsche Reichspost и специальное пожертвование от немецкой промышленности (130 миллионов рейхсмарок ) были использованы для покупок. В начале 1945 года скупка прекратилась только с приближением войск союзников. Арт-дилером Восс чаще всего пользовался Хильдебранд Гурлитт , который отвечал за закупку произведений искусства из Парижа .

Карьера после 1945 года

Восс, который базировался в Дрездене, был оставлен с поста директора советскими оккупационными войсками после окончания войны . В этом качестве он сотрудничал с оккупационными властями, в ходе которых он выдал оккупационным властям многочисленные места расположения сокровищ искусства Дрездена. В июле 1945 года он сбежал обратно в музей в Висбадене в американской зоне оккупации , где был немедленно арестован. Музей был создан армией США как один из центральных пунктов сбора награбленных нацистских произведений искусства, найденных в Германии . Оттуда произведение должно быть возвращено предыдущему владельцу. Восса допрашивали с 15 августа по 15 сентября 1945 года в Альтаусзее офицеры Отдела по расследованию мародерства произведений искусства (ALIU) , которые знали о его роли в качестве главы специального персонала в Линце и его причастности к эксплуатации украденных произведений искусства из еврейской и другой собственности. Однако он дал мало полезной информации, которая позволила бы вернуть работы их владельцам. Восс заявил, что за два года работы он сделал 5 000 новых приобретений. Его утверждения можно найти в личном опросе, отчете прямого расследования № 12 Германа Фосса (DIR 12) и в отчете о структуре Führermuseum, сводном отчете о расследовании № 4 (CIR 4), озаглавленном Линц: музей Гитлера И Библиотека , в которую внесли свой вклад многие из участников этой компании. «Прежде всего, он старался вытащить голову из петли (что ему и удалось) [...]». Американцы вскоре освободили его, потому что, помимо Нюрнбергского процесса , они доверили немцам судебное рассмотрение преступлений нацистов.

Затем Фосс должен был пройти процесс денацификации , который проходил перед правящей палатой . При заполнении соответствующей анкеты Восс, который не был членом НСДАП, заявил, что состоял в Национал-социалистической народной ассоциации благосостояния (NSV), которая тем временем считалась подозрительной , но он не упомянул, что был главой специального персонала в Линце. Палата этого не заметила, и Фосса не считали затронутым Законом об освобождении от национал-социализма и милитаризма от 5 марта 1946 года. «Прокурор» Апелляционной палаты, который знал, что компрометирующие материалы были у властей США, начал новое дело против Восса. С этой целью Апелляционная палата несколько раз запрашивала у военного правительства США в Мюнхене запрошенные материалы, содержание которых ей не было известно и которые находились в Центральном сборном пункте в Мюнхене . Власти США не смогли найти материал. Наконец, военная администрация направила отчеты DIR 12 и CIR 4 в Апелляционную камеру. Однако эти сообщения были потеряны по официальным каналам между судебными органами Германии. «Месяцы настойчивых требований заявителя были напрасными». В результате 24 марта 1949 г. производство по делу против Восса было прекращено. Причина заключалась в том, что, согласно информации в первой анкете от 25 апреля 1946 года, которую Фосс составил сам, Фосс не пострадал по смыслу закона об освобождении от национал-социализма.

С этим Восс избавился от своего беспокойного прошлого. Восс, считавшийся признанным знатоком живописи Сейсенто и Сеттенто , смог продолжить свою карьеру. Он работал исследователем и ученым, написал множество статей, обзоров и обзоров выставок, которые публиковались в ведущих журналах. Он написал об этом многочисленные отчеты. Он был принят в комитет по закупкам Баварских государственных коллекций живописи и выступал в качестве советника правительства Баварии по продаже картин.

К своему 80-летию он был отпразднован выпускным отбором его (бывшего) делового партнера, арт-дилера Витале Блоха.

С августа 2009 года музей Висбадена исследует происхождение в общей сложности более 200 картин, которые Восс купил для дома в период с 1935 по 1944 год при частично необъяснимых обстоятельствах. Среди прочего, наследникам своего законного владельца была возвращена картина, приписываемая Питеру де Гребберу , двойной портрет молодой пары .

Частный

Герман Фосс был женат на Марианне Бозе из Берлина с декабря 1919 года. Марианна Бозе была дочерью художника Конрада Бозе (1852–1938).

Шрифты

• Немецкая самокритика. Бахмар, Штарнберг-ам-Зее, 1947.
• Коллекция картин Генриха Шойфелена: Штутгарт-Оберленнинген. Редактирование под co. Джулиана Хармс. Ред. По случаю д. Выставка d. Коллекция картин H. Schleufelen in d. Gemäldegalerie d. Государственный музей Нассау в Висбадене летом 1938 года. Штутгарт, 1938 год.
• Официальный каталог Gemäldegalerie Wiesbaden. Nassauisches Landesmuseum, Висбаден, 1937–1939.
• Собрание тайного советника Йозефа Кремера, Дортмунд. (совместно с Фридрихом Винклером) Вертхайм, Берлин, 1929 г.
• Барочная живопись в Риме. Издательство Propylaea, Берлин, 1925 г.
• История итальянской живописи барокко. Издательство Propylaea, Берлин, 1925 г.
• Живопись позднего Возрождения в Риме и Флоренции , 2 тома. Г. Гроте, Берлин, 1920.
• Зарождение дунайского стиля - кусок истории развития немецкой живописи. Иерсеманн, Лейпциг 1907 г.

литература

• Катрин Изельт: «Специальный представитель фюрера»: историк искусства и музейщик Герман Фосс (1884–1969) (= исследования искусства , том 20). Böhlau, Cologne / Weimar / Vienna 2010, ISBN 978-3-41220572-0 (диссертация в Техническом университете Дрездена 2009, 516 страниц).
• Ганс Кристиан Лёр: Коричневый дом искусства: Гитлер и особый порядок Линца, видения, преступления, потери. Akademie Verlag, Берлин 2005, ISBN 978-3-05004156-8 , стр. 51 и далее.
• Биргит Шварц: Музей Гитлера. Фотоальбомы Gemäldegalerie Linz. Документы по «Музею фюрера». Böhlau, Вена 2004, ISBN 3-205-77054-4 .

веб ссылки

• Литература Германа Фосса и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Германа Фосса и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Катрин Изельт: Герман Восс - искусствовед и музейщик в контексте кражи произведений искусства национал-социалистами.
2. ↑ Ханнс Кристиан Лёр: Коричневый дом искусства, Гитлер и «Особый порядок в Линце». Видения, преступления, потери. Akademie-Verlag, Берлин 2005, ISBN 3-05-004156-0 , стр. 49.
3. ↑ Детлев Розенбах: Алексей фон Явленский, жизнь и графика. Ганновер 1985, стр. 55
4. ↑ См .: Бернд Фетке: 1937, Восс невинно умыл руки. В: выстав. Кат .: Алексей Явленский, головы запечатлены и раскрашены, Годы Висбадена. Galerie Draheim, Висбаден 2012, стр. 51 f.
5. ↑ Катрин Изельт: специальный представитель фюрера: историк искусства и музейщик Герман Фосс (1884–1969). Бёлау, Кёльн / Веймар / Вена 2010, ISBN 978-3-41220572-0 , стр. 387-392.
6. ^ Биргит Шварц: Музей Гитлера. Бёлау, 2004, с. 16.
7. ↑ Катрин Изельт: специальный представитель фюрера: историк искусства и музейщик Герман Фосс (1884–1969). Böhlau, Кельн / Веймар / Вена, 2010, стр. 405 и далее, 408.
8. ↑ Интернет страница ( Memento из в оригинале от 12 ноября 2013 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную ссылку и ссылку на архив в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. из Федерального ведомства по Центральной службе и вопросам недвижимости  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.badv.bund.de
9. ^ Музей Висбадена восстанавливает картины в стиле барокко. На сайте kunstmarkt.com . Проверено 14 сентября 2012 года.
10. ↑ Досье, Музей Висбадена, инвентарный номер M 292 , pdf на веб-сайте lostart.de . Проверено 14 сентября 2012 года.