Хильдебранд Гурлитт

Хильдебранд Гурлитт (родился 15 сентября 1895 года в Дрездене ; † 9 ноября 1956 года в Оберхаузене ) был немецким историком искусства и арт-дилером . С 1925 по 1930 год он был директором музея Кенига Альберта в Цвикау, а с 1931 по 1933 год - директором Художественного музея в Гамбурге . Во времена национал-социализма он работал торговцем произведениями искусства. С одной стороны, ему было поручено продавать так называемое « дегенеративное искусство » (порочащее современное и авангардное искусство ), конфискованное из немецких музеев за рубежом. С другой стороны, после начала Второй мировой войны Гурлитт был одним из основных покупателей Музея Гитлера в Линце в ходе национал-социалистической кражи произведений искусства, в основном во Франции. С 1948 года он возглавлял художественное объединение Рейнской области и Вестфалии .

Жизнь

семья

Хильдебранд Гурлитт был родом из Дрездена. Его отцом был искусствовед Корнелиус Гурлитт , дедушкой - пейзажист Луи Гурлитт . Его бабушка Элизабет Гурлитт (в девичестве Левальд) приходилась сестрой писательнице Фанни Левальд , происходила из еврейской семьи. Одним из его братьев был музыковед Вилибальд Гурлитт , двоюродными братьями Хильдебранда Гурлитта были торговец произведениями искусства Вольфганг Гурлитт и композитор Манфред Гурлитт .

Хильдебранд Гурлитт женился на танцовщице Хелен («Лена») Ханке (1895–1968) в 1923 году, которую ее одноклассники, такие как Ивонн Георги , одна из первых учениц Мэри Вигман , называли «Бамбула» . С ней у него были сын Корнелиус (1932–2014) и дочь Николин Бенита Ренате (1935–2012).

Военная служба и обучение

Гурлитт был офицером в немецкой армии с 1914 по 1918 год . Трижды был ранен во время службы в Первую мировую войну . Затем он изучал историю искусства , сначала в TH Dresden , с 1919 года в Университете Гумбольдта в Берлине, а затем в Институте истории искусств Университета Иоганна Вольфганга Гете во Франкфурте-на-Майне . Там он был в 1924 году диссертация по истории архитектуры церкви Святой Екатерины в Оппенгейме на Рудольфе Kautzsch Dr. Фил. Кандидат наук.

Дирекция музея - приверженность авангардному искусству

Музей в Цвикау

С 1 апреля 1925 года по 1 апреля 1930 года Гурлитт возглавлял Музей короля Альберта в Цвикау , который был открыт 23 апреля 1914 года . Этот муниципальный музей был построен для размещения муниципальной школьной библиотеки , коллекции минералов, подаренной в 1868 году , рукописей муниципальных архивов и предметов искусства, принадлежащих муниципалитету, а также коллекции античного общества. Гурлитт был первым постоянным директором музея, и его назначение должно было ознаменовать начало целенаправленного развития коллекции современного искусства. Он сосредоточился на работах современных художников-авангардистов и организовал многочисленные выставки.

Сразу после назначения в 1925 году он представил работы Макса Пехштейна на большой выставке, на которой он также приобрел работы для музея. В 1926 году в центре внимания были Кете Кольвиц и молодой Дрезден, в 1927 году были показаны работы Эриха Хекеля и Карла Шмидт-Ротлуффа, а в 1928 году выставка была посвящена Эмилю Нольде . В то же время Гурлитта интересовали работы художников Оскара Кокошки , Эмиля Нольде, Ловиса Коринта , Макса Либерманна , Макса Слефогта , Эрнста Людвига Кирхнера , Отто Дикса , Лионеля Фейнингера , Пауля Клее и Василия Кандинского . Гурлитт был в тесном личном контакте со многими художниками своего времени, включая Эрнста Барлаха .

Гурлит поручил Баухаусу в Дессау спроектировать и расписать музей Цвикау; этот редизайн, представленный публике в 1926 году, был встречен аплодисментами страны. Финансовые возможности музея были очень скромными. Поэтому Гурлитт иногда продавал традиционные работы 19 века. Это, а также пропаганда современного искусства вызывали растущее сопротивление консервативных кругов Цвикау. Особо выделялась местная группа Zwickau из Kampfbund для немецкой культуры . Кампании против современного искусства, которую Гурлитт предпочитал приобретать, привели к его увольнению 1 апреля 1930 года. Официально причиной были названы финансовые затруднения в городе Цвикау. При посредничестве Людвига Юсти Гурлитт стал главой Kunstverein в Гамбурге в мае 1931 года .

время национал-социализма

Картина Отто Мюллера « Две женщины-полуобнаженные » прошла через руки Гурлитта и в соответствии с Вашингтонской декларацией была возвращена наследникам Исмара Литтмана в 1999 году . Он был приобретен для музея Людвига.

Уволен с должности главы художественного объединения.

В Гамбурге национал-социалисты также выступили против концепции искусства Гурлитта. Hamburger Kunstverein «содействовать международный и большевистское искусству курса» объявил Национальные Социалистический скульптор и высокий функционер Кампфбунд для немецкой культуры , Людольф Albrecht , который был назначен на 5 марта 1933 года в качестве представителя уже согласованного Рейх Ассоциации визуальных художников Германия Гау Северо-Западная Германия . Гурлитт был в состоянии провести выставку современного итальянского искусства в апреле 1933 года - с временной поддержки со стороны национал - социалистской первого мэра Гамбурга , Карл Винсент Крогманн , который находился в офисе с 8 марта , - в котором он размещался современные немецкие произведения. Но давление вскоре стало слишком сильным, потому что, среди прочего, сторонник Гурлитта Крогманн, который был не против современного искусства, преследовал свои собственные национал-социалистические цели и отказался от защиты Гурлитта. Крогманн начал приводить в порядок художественное объединение. Гурлитт был вынужден уйти в отставку 14 июля 1933 года. Его преемником стал историк искусства Фридрих Мутманн .

Арт-дилер в Гамбурге

После освобождения Гурлитт открыл магазин в Гамбурге с компанией Kunstkabinett Dr. Х. Гурлитт работает не по найму в качестве торговца произведениями искусства . Деловые помещения на короткое время располагались на Клопштокштрассе 35, а затем на Альтен Рабенштрассе 6 в Гамбурге-Ротербауме, пока дом не был разрушен во время Второй мировой войны . Гурлит был очень успешным. «Он предложил лучшее, всемирно признанное искусство мастеров старшего и младшего возраста, современное искусство, но также и« дегенеративное »под рукой». Поскольку торговля «дегенеративным искусством» была запрещена, Гурлитт «якобы» вел этот бизнес в подвальном помещении, чтобы никто не знал о незаконных процессах.

В 1937 году разразился скандал вокруг выставки картин Франца Радзивилла , которую Гурлитт организовал в залах своей картинной галереи. Радзивилл был членом НСДАП и выставлялся на Венецианской биеннале в 1934 году. В 1935 году Радзивилл попал в немилость с частями НСДАП. Его картины считались слишком современными. Ему пришлось временно отказаться от профессуры в Дюссельдорфской художественной академии. Его фотографии были конфискованы, а выставки закрыты. В 1937 году его фактически снова реабилитировали. На открытии радикальные студенты из студенческого союза NS выступили против Радзивилла, против профессора Вильгельма Нимейера из художественного колледжа, который читал вступительную лекцию, и против Гурлитта. В этом контексте Гурлитту угрожали закрытием его галереи.

В 1937 Гурлитт попытались Барла спроектировать тимпан в Санкте - Петрикирхе в Гамбурге , который отказались Барла так, чтобы не вызвать проблемы для своих покровителей , как Германн Ф. Реемтсма . Гурлитт также хотел иметь шрифт для Johanneskirche в Хамме, разработанный Барлахом. В 1942 году он отказался от своей гамбургской резиденции и переехал в Дрезден.

Торговля конфискованным «дегенеративным искусством»

Луи Маркусси : Grappe de raisins (Виноград), проданный Хильдебрандом Гурлиттом (после конфискации в 1937 году).

Франц Марк : Судьбы животных , 1913 г.

Четыре арт-дилера были назначены для продажи конфискованного «дегенеративного искусства», известной как «кампания по восстановлению», в том числе, помимо Гурлитта, Карла Буххольца , Фердинанда Мёллера и Бернхарда А. Бёмера . Торговля и бартерные сделки проходили с 1938 по 1941 год. Согласно сведениям, полученным Майке Хоффманн во время исследования деятельности Бернхарда А. Бомерса, Гурлитт взял на себя работы на бумаге и картины, но не изображения (скульптуры и скульптуры) из конфискованного имущества.

Гурлитт также продавал конфискованные работы отечественным коллекционерам. Коллекция Шпренгеля , в частности, извлекла выгоду из этого . Одним из приобретений, сделанных Бернхардом и Маргит Шпренгель на этом маршруте, стало болото Карла Шмидт-Ротлуффа с красной ветряной турбиной .

Конфискация произведений искусства дегенеративного искусства была оправдана законом о конфискации произведений дегенеративного искусства от 31 мая 1938 года. Это постановило, что соответствующие произведения искусства могут быть конфискованы в пользу Рейха без компенсации, при условии, что они ранее принадлежали гражданам Рейха или внутренним юридическим лицам. Некоторые из этих произведений искусства были сожжены. Произведения искусства, которые, как считалось, можно было продать за границу за иностранную валюту, были собраны во дворце Шёнхаузен . Остается неясным местонахождение многих произведений искусства, которые в то время перешли из рук в руки или хранились в подвале Министерства пропаганды.

Остракизированную экспрессионистскую картину из «Палаты ужасов» музея Морицбурга , Тиршиксале Франца Марка 1913 года, Гурлитт продал в мае 1939 года за 6000 швейцарских франков Художественному музею Базеля и получил комиссию в размере 1000 швейцарских франков. В ходе секретной операции в 1939 году арт-дилер Август Клипштейн и Гурлитт переправили несколько картин Василия Кандинского в Соединенные Штаты, которые были конфискованы как «дегенеративное искусство».

Приобретение произведений искусства во Франции по специальному заказу Линц

В 1943 году новый руководитель специального заказа Линц назначил Германа Фосса Гурлитта своим главным покупателем во Франции. Таким образом, Гурлитт стал влиятельным игроком в особом приказе Линца.

В оккупированной Франции различные организации были причастны к краже произведений искусства, принадлежащих евреям, масонам и людям, которых нацистские власти считали врагами государства. Самой крупной из этих грабительских организаций была Айнзацштаб рейхслейтера Розенберга , заместитель главы которой Бруно Лозе также выступал в качестве главного покупателя французского искусства для коллекции произведений искусства Геринга , посольства Германии в Париже в начале оккупации и специального командования в начале. оккупации Künsberg из в министерстве иностранных дел и особого порядка Линц. Искусство было также украдено из французской государственной собственности. Оправданием для этого была попытка отменить якобы незаконный вывоз произведений искусства Наполеоном Бонапартом примерно с 1806 года. Отдел защиты произведений искусства немецкой оккупационной администрации также иногда участвовал в краже произведений искусства, конфисковывая предметы искусства из еврейской собственности и передавая их оперативной группе рейхслейтера Розенберга. Конфискованные произведения, которые не были нужны крупным грабительским организациям, также были проданы художественной торговле в Париже. Поэтому украденные произведения искусства иногда можно было найти и в обычных магазинах. Гурлитт также покупал там картины, которые часто были ворованными произведениями искусства.

послевоенный период

Заявление под присягой от 10 июня 1945 г.

После « Дрезденской ночи бомбы » в феврале 1945 года семья Гурлиттов временно жила с его матерью в Поссендорфе недалеко от Дрездена. Гурлитт сбежал оттуда с женой и двумя детьми и прибыл 25 марта 1945 года на грузовике в замок барона Герхарда фон Пёльница , которого он знал по Берлину и Парижу, в Ашбахе недалеко от Бамберга . Американские войска достигли Ашбаха 14 апреля 1945 года. Фон Пёльниц, возглавлявший местное отделение НСДАП , и торговец произведениями искусства Карл Хабербок , также зарегистрированный в замке, были арестованы. Гурлитт был задержан армией США и помещен под домашний арест.

Согласно показаниям под присягой Гурлитта, он перевозил коробки с произведениями искусства из своего владения на грузовике, который ранее хранил в разных местах Саксонии. Ящики были конфискованы специальным подразделением Секции памятников, изящных искусств и архивов , сначала доставлены в Бамберг, а затем хранились в Центральном сборном пункте Висбадена . Первоначально Гурлитт останавливался в Ашбахе и жил в замковом доме лесника. Позже он путешествовал и пытался опубликовать фотографии, что ему удалось через пять лет, в 1950 году.

Специалисты по охране памятников , как называлось специальное подразделение, были в основном заинтересованы в возвращении награбленных произведений искусства, которые были доставлены в Германию из одной из оккупированных стран, в соответствующую страну происхождения, чтобы затем передать их властям стран происхождения для заниматься индивидуальной реституцией. В начале июня 1945 года Гурлитт был допрошен в Ашбахе лейтенантом США Дуайтом Маккеем о его роли нацистского торговца произведениями искусства. Согласно протоколу этого допроса, Гурлитт описал, как в начале 1943 года он был нанят главой особого ордена в Линце Германом Фоссом , чтобы помочь ему купить произведения искусства для Führermuseum в оккупированном Париже . Гурлитт отрицал свою причастность к торговле награбленными произведениями искусства во Франции. Согласно отчету Süddeutsche Zeitung за 2013 год, расследования союзников сосредоточились не на «дегенеративном искусстве», современности, которым Хильдебранд Гурлитт продал за границу с официального разрешения национал-социалистов, а на произведениях французского происхождения. Работы Курбе, Удри и Дега, которые якобы были приобретены на законных основаниях в парижской торговле произведениями искусства в 1942 году, предполагают подозрение в разграблении произведений искусства.

В послевоенный период Гурлитт прошел через процесс денацификации . Согласно материалам своего дела, Гурлитт указал налогооблагаемый доход в размере 178 000 рейхсмарок за 1943 год и активы в размере 300 000 рейхсмарок за 1945 год. С другой стороны, следственные органы определили состояние в 450 000 рейхсмарок на 1945 год. Реабилитация была достигнута путем оправдания правящей палатой Бамберг-Лэнда в июне 1948 года, поскольку он смог заявить о своем еврейском происхождении, своем непричастности к нацистским организациям и своей приверженности современному искусству. Одним из оправдывающих себя свидетелей был Макс Бекманн . Доказательством этого является файл, найденный в Кобурге, о содержании которого было сообщено в Coburger Tagblatt в ноябре 2013 года. В 1947 году Гурлитт возобновил контакты с другими арт-дилерами и, очевидно, попытался использовать свои знания о местонахождении произведений искусства в нацистскую эпоху. В 1948 году он возглавил художественную ассоциацию земель Рейнской области и Вестфалии в Дюссельдорфе .

Смерть и честь

9 ноября 1956 года Хильдебранд Гурлитт скончался от последствий автомобильной аварии на автобане недалеко от Оберхаузена. Двумя неделями ранее он попал под грузовик со своим DKW на обратном пути из Берлина в Дюссельдорф и с тех пор находится в коме. Гурлитт страдал катарактой и считался небезопасным участником дорожного движения. Похоронен на Северном кладбище Дюссельдорфа .

24 января 1957 года Леопольд Райдемайстер произнес речь в память о Хильдебранде Гурлитте в Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen. В 1965 году в честь Хильдебранда Гурлитта была названа улица в Дюссельдорфе.

Коллекция Гурлитта

Список произведений из владения Хильдебранда Гурлитта, конфискованных в 1945 г. , стр. 1; Центральный пункт сбора Висбадена (также с работами Луи Гурлитта )

Хильдебранд Гурлитт также собрал частную коллекцию работ, преимущественно классического модернизма. Это включало, например, картину Пауля Клее « Легенда о болоте» 1919 года, которая была конфискована из Провинциального музея в Ганновере в 1937 году, но была предоставлена ​​на время Софи Лисицки-Кюпперс . После того, как картина была издевательски показана на выставке « Дегенеративное искусство », Гурлитт взял ее - как и многие другие произведения искусства - из этого инвентаря и, наконец, купил в 1941 году за 500 швейцарских франков для своей коллекции.

Части коллекции Гурлитта были конфискованы союзниками в замке Ашбах в 1945 году и хранились в Центральном сборном пункте Висбадена , но были возвращены в 1950 году. В 1945/46 он вернул картину Макса Либерманна « Ваген в ден Дюнен » Макса Либерманна, которую он приобрел из владения Гамбургского Кунстхалле . Он был одним из кредиторов на первой выставке картин Голубого всадника после Второй мировой войны в 1949 году в Мюнхене. В 1956 году работы из коллекции Хильдебранда Гурлитта экспонировались в рамках выставки « Немецкая акварель» в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Кембридже.

В феврале 2012 года в мюнхенской квартире сына Гурлитта Корнелиуса таможенными следователями были обнаружены и конфискованы 1280 работ, в основном на бумаге, а также картины в рамах, большая часть которых была утеряна со времен нацизма . По сообщениям СМИ, это должно включать около 300 произведений, конфискованных в немецких музеях как так называемое «дегенеративное искусство» с 1937 года, и еще 200 произведений, которые разыскивались как искусство, разграбленное нацистами ; этот номер не подтвержден обвинением. Особую ценность представляют работы мастеров классического модернизма: Марка Шагала , Эрнста Людвига Кирхнера , Пауля Клее , Оскара Кокошки , Франца Марка , Анри Матисса и Эмиля Нольде . После окончания Второй мировой войны Гурлитт и в 1960-х годах его вдова описали фотографии, которые он хранил, как сожженные во время войны. Искусствовед Мейке Хоффманн из исследовательского центра «Вырожденное искусство» при Свободном университете Берлина было поручено определить происхождение и ценность произведений. О находке не было известно до начала ноября 2013 года. Среди прочего, на пресс-конференции, посвященной находке искусства в Швабинге, были показаны « Два всадника на пляже» Макса Либермана , до 1939 года коллекция Давида Фридмана , Бреслау и лошади Франца Марка в пейзаже . Бывшим владельцем акварели Марка до 1937 года был Художественно-промышленный музей Морицбурга в Галле (Заале) .

В период с начала февраля по конец марта 2014 года представители сына Гурлитта Корнелиуса объявили, что в общей сложности 238 дополнительных произведений искусства из коллекции, в том числе 39 картин маслом, были обнаружены в Зальцбургском доме Корнелиусом Гурлиттом и что последние предназначались для кражи произведений, украденных из еврейской собственности, должны были быть возвращены владельцам или их наследникам.

В начале сентября 2014 года стало известно, что в эффектах Гурлитта была найдена еще одна картина Клода Моне (возможно, около 1864 года).

6 ноября 2013 года австрийский историк искусства Альфред Вейдингер был поражен предполагаемым открытием этой коллекции; ее существование и размеры были известны всем искусствоведам на юге Германии.

Публикации

• История строительства Катариненкирхе в Оппенгейме a. Rh. Франкфурт, Phil. Diss., 1924.
• Введение и текст, сопровождающий переиздание, основанный на копии Питера Пауля Рубенса из Прусской государственной библиотеки , Palazzi di Genova 1622 , Berlin 1924. (онлайн)
• Город Цвикау. Förster & Borries, Цвикау, 1926 г.
• Из старой Саксонии. Б. Гарц, Берлин, 1928 г.
• К акварелям Эмиля Нольде. В: Искусство для всех. Мюнхен 1929, с. 41. (оцифрованная версия)
• Катариненкирхе в Оппенгейме а. Rh. Urban-Verlag, Фрайбург i. Br.1930.
• Музеи и выставки в средних городах . В: Das neue Frankfurt, международный ежемесячник по проблемам культурной перестройки , Франкфурт 1930, стр. 146. (онлайн)
• Новая английская живопись . В: Die neue Stadt, международный ежемесячный журнал архитектурного планирования и городской культуры , Франкфурт-на-Майне, 1933, стр. 186. (онлайн)
• Коллекция Вильгельма Буллера. Ассоциация художников земли Рейнланд и Вестфалия, Дюссельдорф, 1955 г.
• Ричард Гесснер. Друзья главного франконского искусства и истории, Вюрцбург, 1955 г.

литература

• Андреас Барезель-Бранд, Надин Барманн, Гилберт Люпфер (ред.): Искусство найти Гурлитта. Способы исследования , Де Грюйтер, Берлин 2020, ISBN 978-3-11-065813-2 .
• Майке Брюнс : Искусство в кризисе. Том 1: Искусство Гамбурга в «Третьем рейхе». Дёллинг и Галиц, Мюнхен, 2001 г., ISBN 3-933374-94-4 .
• Аня Хойс: Кража произведений искусства и культурных ценностей. Сравнительное исследование оккупационной политики национал-социалистов во Франции и Советском Союзе. Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 (также диссертация , Университет Франкфурта-на-Майне, 1999 г.).
• Майке Хофманн и Никола Кун: гитлеровский торговец произведениями искусства Хильдебранд Гурлитт 1895–1956. Биография . Verlag CH Beck, Мюнхен, 2016 г., ISBN 978-3-406-69094-5 .
• Стефан Колдехофф : Фотографии среди нас. Бизнес с разграбленными нацистами произведениями искусства и дело Гурлитта , Галиани, Берлин, 2014, ISBN 978-3-86971-093-8 .
• Михаэль Лёффлер: Хильдебранд Гурлитт (1895–1956), первый директор музея Цвикау. Муниципальный музей Цвикау, Цвиккау, 1995.
• Катрин Изельт: специальный представитель фюрера: историк искусства и музейщик Герман Фосс (1884–1969). Кельн, Веймар, Вена, Böhlau 2010, ISBN 978-3-412-20572-0 .
• Художественно-выставочный зал Федеративной Республики Германии , Художественный музей Берна (Hrsg.): Инвентарь Гурлитта . Хирмер, Мюнхен, 2017 г., ISBN 978-3-7774-2962-5 .
• Исгард Крахт: В действии для немецкого искусства. Хильдебранд Гурлитт и Эрнст Барлах. В: Майке Стейнкамп, Уте Хауг (ред.): Работы и ценности. О торговле и коллекционировании произведений искусства при национал-социализме. (= Труды исследовательского центра «Вырожденное искусство» 5) Akademie-Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , стр. 41–60.
• Леопольд Райдемейстер: Памяти доктора Хильдебранд Гурлитт: родился 15 сентября 1895 года, умер 9 ноября 1956 года. Памятная речь, произнесенная в Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen 24 января 1957 года. Дюссельдорф, 1957 год.
• Катя Терлау : Хильдебранд Гурлитт и торговля произведениями искусства в нацистский период. В кн .: Оживление памяти. Международные перспективы исследования происхождения. Американская ассоциация музеев. Вашингтон 2005, стр. 165-171.
• Ванесса-Мария Фойгт: торговец произведениями искусства и коллекционер модернизма времен национал-социализма. Коллекция Шпренгеля с 1934 по 1945 год. Реймер, Берлин, 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , стр. 130–155.
• Кэтрин Хикли: «Мюнхенский клад искусства. Торговец Гитлера и его тайное наследие », Thames & Hudson Ltd., Лондон, 2015 г., ISBN 978-0-500-25215-4 (перевод на немецкий язык, 2016 г.).
• Йенс Грисбах: Обнаружено: письма от нацистов арт-дилеров . В: Uetersener Nachrichten . 18 октября 2016 г., стр. 23. Почтовый мешок с письмами от Гурлитта и Бернхарда А. Бёмеров, найденный в Гюстрове .

веб ссылки

• Литература Хильдебранда Гурлитта в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Портретное фото Хильдебранда Гурлитца (около 1930 г.) , Frankfurter Allgemeine Zeitung , 9 сентября 2008 г.
• Документы на Хильдебранд Гурлитте в утраченном искусстве , Магдебург координационного офиса
• Сюзанна Альтманн: Дело Гурлитта. Профиль жертвы-преступника. От спасителя к спекулянту: как Хильдебранд Гурлитт получил свою коллекцию произведений искусства , в: искусство - Das Kunstmagazin , выпуск 1/2014
• Флавия Форадини: Коллекция Гурлитта должна быть продана в пользу еврейских организаций , The Art Newspaper, онлайн-издание, 20 ноября 2014 г.
• Флавия Форадини: Другой Гурлитт: торговец, которого лелеют как «дегенеративные» художники, так и нацисты , The Art Newspaper , январь 2015 г.
• Поместье Федерального архива N 1826 г.

Индивидуальные доказательства