Я борюсь за тебя

Кино
Немецкое название	Я борюсь за тебя
Оригинальное название	Завороженный
Страна производства	Соединенные Штаты
исходный язык	английский
Год публикации	1945 г.
длина	111 минут
Возрастной рейтинг	ФСК 16
стержень
Директор	Альфред Хичкок
сценарий	Ангус Макфайл Бен Хехт
производство	Дэвид О. Селзник для Selznick International
Музыка	Миклош Рожа Одри Гранвиль
камера	Джордж Барнс
резать	Уильям Х. Зиглер
оккупация
Ингрид Бергман : Д-р. Констанс Петерсен Грегори Пек : Джон Баллантайн / "Др. Энтони Эдвардс " Михаил Чехов : Др. Александр Брулов Лео Г. Кэрролл : Д-р. Murchison Джон Эмери : Д-р. Fleurot Ронда Флеминг : Мэри Кармайкл, пациентка Норман Ллойд : Гармс, пациент Билл Гудвин : гостиничный детектив Уоллес Форд : Пьяный в отеле Дональд Кертис : Гарри, медсестра Стивен Герай : Доктор. Графф Пол Харви : Д-р. Харниш Эрскин Сэнфорд : Др. Было правдой Арт Бейкер : Детектив-лейтенант. Кули Регис Туми : детектив сержант Гиллеспи Ирвинг Бэкон : билетный инспектор

Я борюсь за тебя - это немецкое название американского психологического триллера Spellbound («Забанен», «Очарован») 1945 года Альфреда Хичкока по роману «Дом доктора». Эдвардс - Фрэнсис Бидинг (псевдоним Хилари Эйдан Сент-Джордж Сондерс и Джон Палмер). В главных ролях играют Ингрид Бергман и Грегори Пек .

Это один из первых голливудских фильмов, посвященных психоанализу Зигмунда Фрейда . Что также примечательно для 1945 года, так это изображение роли женщин: психолог д-р. Обладая психоаналитической проницательностью, Констанс Петерсен видит насквозь ролевые игры окружающих ее мужчин. Мужчины вокруг нее оказываются смущающими фигурами, перед которыми она превосходит как интеллектуально, так и как личность.

История фильма

Доктор Мерчисон, давний директор Green Manors , дома для душевнобольных в Вермонте , должен уйти на пенсию после нервного срыва. В его роли его возглавит д-р. Энтони Эдвардс, известный психиатр и писатель. Как только Эдвардс, удивительно молодой для своего профессионального положения, прибыл, он почувствовал, что красивый, но отстраненный психолог д-р. Констанс Петерсен оделась. Но вскоре Эдвардс примечателен своим странным поведением в определенных ситуациях. Появляются все больше признаков того, что предполагаемый Dr. Эдвардс действительно параноик, обманщик амнезии. Доктор Петерсен первым видит это, но она влюбляется в него. Фальшивый Эдвард признается ей, что он считает, что убил настоящих Эдвардсов и принял его личность, чтобы справиться с травмой вины. Однако из-за своей амнезии он не может вспомнить свою настоящую личность.

Когда другим докторам удается разоблачить ложного Эдвардса, он уезжает в Нью-Йорк . Однако он оставляет письмо со своим адресом Констанс, которая все еще с ним. Она едет в Нью-Йорк, чтобы помочь не тем Эдвардсу. Она также хочет узнать, что случилось с настоящим доктором. Эдвардс, который исчез после того, как уехал на лыжную прогулку. Полиция сейчас ищет предполагаемого самозванца. Констанс и фальшивый Эдвардс - под кодовым именем Джон Браун - вместе едут в Рочестер, чтобы увидеть уважаемого психиатра доктора Дж. Брулов, давний учитель и наставник Констанции. Во время психоанализа сна «Брауна» выясняется, что он катался на лыжах с Эдвардсом. На основе подсказок во сне ложного Эдварда психоаналитики могут определить зону катания.

Доктор Петерсен и «Браун» едут на горнолыжный курорт в надежде, что повторение событий может вернуть заблокированные воспоминания пациента. Фактически, память о фальшивых Эдвардах возвращается на лыжной трассе. Он вспоминает крушение Доктора. Эдвардса и что его настоящее имя - Джон Баллантайн. Поскольку он случайно убил своего брата в детстве, с тех пор он страдает комплексом вины. У него также было тяжелое задание в качестве военного врача во время Второй мировой войны. Следовательно, он был пациентом настоящих Эдвардсов и принял личность психиатра из-за своего комплекса вины после смерти Эдвардса, за которую он чувствовал себя ответственным.

Предполагаемая случайная смерть в районе катания на лыжах, кажется, выяснена, но когда труп доктора Эдвардес выздоравливает, оказывается, стреляли в него сзади. Затем Баллантайн арестован по подозрению в убийстве. Доктор Констанс Петерсен пытается заступиться за него, но затем возвращается в Зеленое поместье. Когда восстановленный заведующий санаторием доктор В. Мерчисон бросает пренебрежительное замечание об Эдвардсе, Констанс узнает о настоящем убийце. В финальной схватке Мерчисон признается ей, что убил назначенного ему преемника Эдвардса из страха потерять свое положение. Пока Мерчисон стреляет в себя, Констанс и Джон Баллантайн вместе смотрят в будущее.

фоны

• Сам продюсер Дэвид О. Селзник хотел, чтобы большая часть фильма была основана на его личном опыте психотерапии . Он привел на съемочную площадку своего терапевта Мэй Ромм в качестве консультанта. Когда она поссорилась с Хичкоком по поводу того, как работает терапия, он сказал: «Моя дорогая, это всего лишь фильм».
• Сценарий сновидений был разработан Сальвадором Дали . Хичкок оправдал это тем фактом, что сцены снов в художественных фильмах всегда показываются с клубами дыма и снимаются немного не в фокусе, чтобы они казались туманными и расплывчатыми. Вместо этого Хичкок считал сны очень яркими и ясными («видид»). Изначально сцена создавалась примерно на минуту дольше. В нем также была сцена в бальном зале с висящими пианино и неподвижными фигурами, притворяющимися танцующими, за которыми следует предполагаемый доктор. Эдвардс, он же Джон Баллантайн, который работал с доктором Дж. Петерсен танцует. Затем д-р. Петерсен в статую в греческом одеянии. Стрела необъяснимым образом пронзает ее шею. Однако Хичкок посчитал эту роль слишком гротескной для коммерческого голливудского фильма, поэтому ее удалили.
• Примечательно, что произведение, которое на самом деле считается черно-белым фильмом, появляется в цвете только на один момент: момент, когда Dr. Мерчисон кончает жизнь самоубийством - он стреляет в себя - экран становится кроваво-красным на доли секунды. Этот эффект можно увидеть и в ТВ-версии.
• Тот, что о Джоне Баллантайне и Докторе Падающий «снег» Петерсена состоял из кукурузных хлопьев .
• Хичкок убедил Селзника купить права на роман за 40 000 долларов.
• В отличие от других адаптаций книг (например, « Ребекка» или « Психо» ), Хичкок принял только основную предпосылку основного романа (один психически больной человек принимает личность другого). В остальном фильм существенно отличается от романа. Хичкок и сценарист Хект изучили различные психиатрические больницы в районе Нью-Йорка, прежде чем сценарий был написан в основном в номере отеля Нью-Йорка.
• Пост-продакшн фильма был завершен в 1945 - ом февраля Ряд незначительных изменений по просьбе продюсера и несколько превью привели к тому, что полнометражный фильм не был выпущен до октября 1945 года.

Музыка

По словам кинолога Джека Салливана , музыка к Ich kkampf um dich является одновременно самой романтичной и самой страшной музыкой в ​​фильме Хичкока. Особое впечатление на публику произвело обилие и богатство относительно современной музыки. Ярким контрастом является использование терменвокса , который придает страхам главных героев и кризисам идентичности ауру, удаленную от потустороннего.

Решение нанять Миклоша Рожу в качестве композитора для музыки к фильму было принято Хичкоком и Селзником. После того, как предпочтительный кандидат, Бернард Херрманн, отказался от участия, Хичкок и Селзник смогли легко договориться о композиторе из Frau ohne Conscience . Рожа хотел использовать терменвокс , который особенно бросался в глаза для саундтрека, для фильма с самого начала, так как ранее он успешно работал с Ondes Martenot и увидел возможность использовать также терменвокс. По словам Розсы, Хичкок и босс студии Дэвид О. Селзник ничего не знали об этом инструменте, даже о том, «едят ли вы терменвокс или принимаете его от головной боли». С другой стороны, в отличие от других режиссеров, с которыми Рожа работал, они были достаточно предприимчивы, чтобы включить его в саундтрек.

В самом процессе производства Селзник, известный своим микроменеджментом , пытался вмешиваться в композицию всех произведений с помощью обширных записок; Однако сам Рожа заявил, что в значительной степени игнорировал их. Исключением было, например, использование скрипки , где Селзник настаивал на том, что в оркестре должно быть больше скрипок, чем в партитуре для Ребекки , и что Рожа, которому не нужно было платить самому скрипачу, любил подчиниться. В целом музыка из фильма Селзника была слишком малоизвестной и бесстрастной, в то время как Хичкок несколько раз публично жаловался на перепроизводство и слишком толстую музыку.

Фактически он закончил сочинение в октябре 1944 года. Во время работы над музыкой снова и снова возникала напряженность между всеми участниками. Среди прочего, Хичкок и Селзник обвинили Розсу в использовании тем из Ich kkampf um dich также для The Lost Weekend , которая была сочинена позже, но опубликована раньше. Особенно заметна почти идентичная тема с терменвоксом, которая характеризует Амнезию в « Я борюсь за тебя» и чрезмерное употребление алкоголя в «Затерянных выходных» . В конце съемок отношения между участниками были безвозвратно разрушены, и Рожа, с одной стороны, Селзник и Хичкок, с другой, перестали разговаривать друг с другом ближе к концу фильма.

В 1946 году Рожа получил « Оскар» за лучшую музыку к фильму за саундтрек к фильму « Я сражаюсь за тебя» . Сама музыка вызвала энтузиазм как критиков, так и публики и до сих пор считается одной из определяющих музыкальных композиций этого десятилетия. Среди прочего, она представила терменвокс и его использование в захватывающих и жутких сценах в музыкальных фильмах Голливуда.

Попытка продать оригинальную музыку к фильму отдельно в качестве записи на ARA - одна из первых попыток создания процветающей индустрии саундтреков в последующие десятилетия . ARA представляет музыку из картины Альфреда Хичкока «Spellbound», состоящей из четырех 78 -дюймовых 10-дюймовых пластинок с треками «Prelude», «Dementia», «Love Themes», «Scherzo», «Terror on the Ski Run», «Subconscious». '' и 'Концерт'.

Селзник уже начал в 1939 году « Унесенные ветром» выпускать на рынок музыку для фильмов отдельно; Кульминацией усилий Селзника стал саундтрек « Я сражаюсь за тебя» . В отличие от других ранних релизов саундтреков, этот не вращался вокруг отдельных популярных песен или конкретных хитов из фильма; скорее, он должен подчеркивать серьезность инструментальной музыки к фильму. Сильные организационные конфликты между киностудией и звукозаписывающей компанией, а также финансовый провал, с которым студии пришлось справиться с выпуском, привели к прекращению подобных попыток на время.

Отзывы

• Лексикон международного фильма : «Искусно созданный, замечательно сыгранный криминальный триллер Хичкока, который не обязательно включает в себя психоанализ и анализ сновидений реалистично, но эффективно».
• Süddeutsche Zeitung : «Высокая степень загадочного напряжения».
• Босли Кроутер из The New York Times счел историю «довольно очевидной и устаревшей» и одобрил Ингрид Бергман как «единственную», которая «вызывает доверие у аудитории».
• Однако изображение Грегори Пека было оценено как скромное. Итак, вердикт Time Magazine : «Он играет с мускулами челюсти и сужает глаза, чтобы предположить, таким образом, что все в нем неправильно».
• Протестантский обозреватель фильмов : «Фильм Хичкока, полный захватывающего напряжения, хорошо сфотографирован и отредактирован, часто пугающе сливающийся с сказочной реальностью».

Награды

• Премия Нью-йоркского кружка кинокритиков 1945 : Премия Нью-йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль за Ингрид Бергман
• Оскар 1946 : Оскар в категории Лучший фильм Музыка для Миклош Рожа

Камея

Хичкок выходит из лифта в отеле Empire State, несет футляр для скрипки и курит сигарету (через 39 минут).

Саундтрек

• Миклош Рожа : Зачарованный. Выдержки из Score Саундтрек изображения , на: Звук: Фильмы. Movie Box Vol 3 (2-CD-Set). История / TIM, Гамбург без даты, номер носителя аудиозаписи. 203120-302 - восстановленная в цифровом виде оригинальная запись музыки к фильму под руководством композитора
• Миклош Рожа: Зачарованный. Концерт для оркестра , на: Психо. The Essential Альфред Хичкок (набор из 2 компакт-дисков). Silva Screen Records, Лондон, 1999 г., звукосниматель No. FILMXCD 320 - новая цифровая запись Пражской филармонии под управлением Пауля Бейтмана

литература

• Фрэнсис Бидинг [Хилари Сент-Джордж Сондерс, Джон Лесли Палмер]: Дом доктора Эдвардс . Литтл, Браун и компания, Бостон, 1928 г. (немецкий перевод еще не переведен)
• Роберт А. Харрис, Майкл С. Ласки, Джо Хембус (ред.): Альфред Хичкок и его фильмы. (ОТ: Фильмы Альфреда Хичкока.) Книга фильмов Цитадели от Голдмана, Мюнхен, 1976, ISBN 3-442-10201-4

веб ссылки

• Spellbound in the Internet Movie Database (английский)
• Обзор фильма Кристофа Хартунга
• Spellbound atRotten Tomatoes(английский)
• Рецензия на фильм У. Беренса, filmzentrale
• Я борюсь за тебя в немецком дубляже

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Релиз сертификата, ибо я буду бороться за тебя . Добровольное саморегулирование киноиндустрии , январь 2007 г. (PDF; номер теста: 31 22D DVD).
2. ↑ ^{а б в г д} http://www.imdb.com/title/tt0038109/trivia
3. ↑ ^{б с д е е} Gene Д. Филлипса: Из Тени: Расширение Canon классического Film Noir . Scarecrow Press 2012, ISBN 978-0-8108-8189-1 , глава 6.
4. ^ Джек Салливан: музыка Хичкока Yale University Press, 2006, ISBN 0-300-11050-2 , стр.106
5. ↑ ^{a b c} Джек Салливан: Музыка Хичкока Yale University Press, 2006 ISBN 0-300-11050-2 , стр. 107
6. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 84
7. ↑ ^{a b} Джек Салливан: Музыка Хичкока Yale University Press, 2006, ISBN 0-300-11050-2 , стр. 108
8. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 85
9. ^ Джек Салливан: музыка Хичкока Yale University Press, 2006, ISBN 0-300-11050-2 , стр. 116
10. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 86
11. ^ Джек Салливан: музыка Хичкока Yale University Press, 2006, ISBN 0-300-11050-2 , стр. 115
12. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 79
13. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 87
14. ↑ Кайл С. Барнетт: Студия Селзника, «Spellbound» и маркетинг киномузыки в: Музыка, звук и движущееся изображение, том 4, выпуск 1, весна 2010 г., стр. 78
15. ↑ Я борюсь за тебя. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 2 марта 2017 . Шаблон: LdiF / Maintenance / Access used 
16. ^ ^Б Роберт А. Харрис, Майкл С. Ласки: Альфред Хичкок и его фильмы . Ред .: Джо Хембус. Вильгельм Гольдманн Верлаг, Мюнхен, 1976 г. (оригинальное издание). 
17. ↑ Ассоциация евангелической прессы Мюнхен, Критика № 138/1952