Интродукция, пассакалия и фуга для органа

Введение, Пассакалия и фуга в ми минор , соч. 127, представляет собой крупномасштабный орган композиции по Макс Регер , который он посвятил в 1913 году к своему другу, протестантских органистом и директором Святого Томаса хора , Карл Штраубе . Мировая премьера спектакля состоялась 24 сентября того же года на открытии Зала столетия во Вроцлаве . В то время орган Валькера был самым большим органом в мире с 200 регистрами . Работа была опубликована Bote & Bock в Берлине в ноябре 1913 года .

сказка

Зал столетия во Вроцлаве

Регер написал сочинение в Майнингене в апреле и мае 1913 года. Это было сознательно органное произведение для концертного зала, сочинение «в большом масштабе». Регер написал его по заказу открытия Зала столетия в Бреслау. Хотя Регер был воспитан католиком, он был очарован протестантской литургией с ее хоралами и богатством мелодий с юности. Эта мелодичная песенная техника композиции является определяющей для Регера чертой стиля и также отражена в этой работе.

Органные произведения Регера оживили устарелую концертную органную игру . В Карле Штраубе у него были органист и друг, который мог играть технически сложные произведения и влиять на композицию. Говорят, что Штраубе оказал значительное влияние на композицию. Прежде всего, инструкции должны исходить от него. После того, как Эйн Солид Кастл - наш Бог (соч. 27), Регер посвятил ему еще одно сочинение с оп. 127 . Премьера его состоялась в Бреслау 24 сентября 1913 года. Работа была опубликована в ноябре того же года в Берлине Эд. Bote & G. Bock .

Музыка

Произведение состоит из трех частей: вступления, пассакалии с 26 вариациями и двойной фуги .

Органист Дэвид Гуд писал в своем анализе, что вступление начинается с плотного хроматизма и пышной фигурации. Пассакалия основана на теме , содержащей одиннадцать из двенадцати нот хроматической гаммы . 26 вариаций разделены на начало, в котором скорость и текстура увеличиваются, затем медитативная средняя часть и конец, который снова усиливается к фуге. Гуд подчеркивает мастерство Регера в определении последовательности движений и стимуляции (эффективное управление темпом и возбуждением) .

Автограф и редакция

Институт Макса Регера владеет автографом Регера , его печатной копией.

  • Макс Регер: Полное собрание сочинений для органа , том 6. Хоровые фантазии. Breitkopf & Härtel , Висбаден / Лейпциг / Париж, стр. 91–147.

Идол

Канадский композитор Хили Уиллан услышал произведение своего друга Далтона Бейкера. Замечание Бейкера о том, что такая работа могла быть составлена ​​только «немецким философским умом» (« такая работа могла быть составлена ​​только немецким философским умом »), побудило Виллана написать работу подобной структуры, которую он закончил в 1916 году. .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c Том I / 2-3 Фантазии и фуги, вариации, сонаты, сюиты . Институт Макса Регера . 2016 г.
  2. ^ A b Пол Тиссен: Заметки об органной музыке Макса Регера (Часть 1) . Падерборнская епархия . 2016 г.
  3. ↑ 1913 . Институт Макса Регера . 2016 г.
  4. ↑ Макс Регер, биографические данные . Институт Макса Регера . 2016 г.
  5. ↑ a b Интродукция, Пассакалия и фуга ми минор соч. 127 / для органа . Институт Макса Регера . 2016 г.
  6. ↑ Эндрю Клементс: Регер: Интродукция, вариации и фуга; etc - review ( English ) 2013. По состоянию на 10 декабря 2018 г.
  7. ^ Ричард Hörnicke: Орган зимних игр в St.Bonifatius открыт с Регера «Фантазия и фуга на БАХ» . 2015. По состоянию на 10 декабря 2018 г.
  8. ^ Дэвид Гуд: Введение, Пассакалия и Фуга ми минор, Op 127 ( английский ) Hyperion Records . 2013. По состоянию на 10 декабря 2018 г.
  9. ↑ Музыкальные автографы ( англ. ) Институт Макса Регера . 2016 г.
  10. ↑ Chris Dawes: Theatricality in Healey Willan's Introduction, Passacaglia and Fugue для органа (1916) ( английский ) 2005. По состоянию на 10 декабря 2018 г.