Макс Регер

Франц Нёлькен : Макс Регер за работой (1913)
Бах Регер (обрезанный) .jpg

Иоганн Баптист Йозеф Максимилиан Регер (родился 19 марта 1873 г. в огне в Верхнем Пфальце ; † 11 мая 1916 г. в Лейпциге ) был немецким композитором , органистом , пианистом и дирижером .

Жизнь

Дом Регера в Вайдене в Верхнем Пфальце

Макс Регер был сыном учителя сельской школы Джозефа Регера и его жены Филомены, урожденной Райхенбергер. Он вырос на своей родине огня в Верхнем Пфальце, недалеко от города Вайден . Он получил музыкальное образование в раннем возрасте. После посещения Байройтского фестиваля в 1888 году он вопреки желанию отца решил стать музыкантом.

Он учился в консерваториях в Зондерсхаузене (у теоретика музыки Хуго Римана ) и в Висбадене (там у Римана и Альберта Фукса ). Он устроился преподавателем фортепиано и органа в Консерваторию Висбадена. В результате военной службы и профессиональных неудач он перенес психическое и физическое расстройство. В 1898 году его сестра Эмма вернула его в родительский дом, он был по уши в долгах, пристрастился к алкоголю и был болен. Позже он называл свои годы в Висбадене «временем бури и питья». Вернувшись домой, музыкальная активность Регера резко возросла. В 1901 году он переехал в Мюнхен , где надеялся на большее количество музыкальных стимулов, чем в Верхнем Пфальце. В 1902 году Регер женился на разведенной протестантке Эльзе фон Беркен , с которой познакомился в Висбадене в 1893 году, но снова встретился только в Мюнхене. Свадьба состоялась 7 декабря 1902 года в Бад-Болле . Брак привел к его отлучению .

Квартиры Регера в Лейпциге
Lpz. Felixstrasse 4.jpg
Felixstrasse 4
Lzg. Kaiser-Wilh.-Str. 68.jpg
Kaiser-Wilhelm-Str. 68


Дома больше нет

Как композитор, а также как пианист, Регер был чрезвычайно продуктивен в это время. В 1905 году он был назначен в Королевскую музыкальную академию в Мюнхене в качестве преемника Райнбергера , но ушел в отставку через год из-за разногласий с преимущественно консервативным факультетом. Во время концертной поездки в Карлсруэ Регер был назначен музыкальным директором университета и профессором Королевской консерватории в Лейпциге в 1907 году . Среди его учеников здесь Йозеф Хаас , Вильгельм Реттих , Отмар Шёк , Эрвин Шульхофф , Йоханна Сенфтер , Бото Зигварт цу Эйленбург , Герман Келлер , Герман Грабнер , Фриц Любрих , Аарре Мериканто , Отто Дидам и композитор более позднего фильма Вилли Шмидт-Гентнер . Он сохранил концертную и композиционную деятельность.

Дом Регера в Майнингене

Однако он оставил пост музыкального руководителя университета еще в 1908 году. Вместо этого в 1911 году он занял должность придворного дирижера в знаменитом придворном оркестре Майнингена . Задолго до того, как он занял этот пост, он сформулировал предложение: «Есть только один оркестр, который я хотел бы иметь: Майнинген» . Он продолжал преподавать в Лейпциге. В 1910 г. он был удостоен степени доктора философии. ЧАС. c. медицины в Берлине.

Отель Хентшель, место смерти Регера

Начиная с 1906 года, его брак все больше омрачался алкоголизмом, который, как он считал, преодолен и с которым он боролся всю оставшуюся жизнь. Пара усыновила двух дочерей: Мари-Марта Хейер (* 1905, удочерение 1907) в роли Кристы Регер и позже Сельма Шарлотта Мейниг в роли Лотти Регер (* 1905), о которой в основном заботилась его жена Эльза. Сказывалась и большая нагрузка между преподавательской деятельностью и экскурсиями. После концерта в Хагене 28 февраля 1914 года Регер потерял сознание. Он провел месяц в Мерано , лечился , а затем провел расслабляющий отпуск. 1 июля 1914 года он ушел в отставку с должности судебного дирижера.

Однако вскоре он возобновил свою интенсивную композиционную и концертную деятельность, даже после того, как в 1915 году переехал в Йену , откуда он раз в неделю ездил в Лейпциг для чтения лекций . Во время одной из таких поездок в мае 1916 года Регер скончался от сердечной недостаточности в своем номере в отеле Hentschel после вечернего посещения ресторана с друзьями . Урна Регера, хранившаяся дома в Йене, была похоронена в шестую годовщину его смерти на Веймарском кладбище, а в 1930 году, в 14-ю годовщину его смерти, по просьбе его вдовы Эльзы Регер она была перенесена в почетная могила на Мюнхенском лесном кладбище , могила № 131-W-14 после ее возвращения в Мюнхен в 1929 году.

растение

  • Этапы жизни Макса Регера

  • 1890
    музыкальный студент

  • 1895 г.
    учитель фортепиано

  • 1907
    университетский музыкальный руководитель

  • 1913 г.
    придворный кондуктор

Регер прославился прежде всего своими сочинениями для органа . Даже во время своего пребывания в Висбадене, хотя он был «католиком до кончиков пальцев», он развил особую тягу к протестантским хоралам, которая связала его с его великим образцом для подражания Иоганном Себастьяном Бахом . Регер заново открыл старые барочные жанры хоральной прелюдии , фэнтези и фуги, а также пассакальи и развил их дальше. Особого внимания заслуживают смелые хоральные фантазии. Его композиционный стиль также был сформирован его дружбой с органистом Томасом, а затем Томаскантором Карлом Штраубе . Благодаря этому Регер познакомился с самыми большими и современными органами того времени с их универсальными инструментами для игры и техническими новинками. Его органные произведения часто требуют использования технических возможностей этих органов и содержат, например, большие динамические диапазоны, которые можно легко реализовать с помощью таких инструментов. Он также добился значительных успехов в области камерной музыки (включая литературу для солистов-струнников), лжи , хоровой и оркестровой музыки .

Классификация и характеристики

Хотя формальные источники Регера относятся к эпохе барокко, его звучание больше соответствует традициям Брамса и Листа . Он также ценил Рихарда Вагнера , чей Парсифаль однажды побудил его стать музыкантом, но заявил: «Туман Брамса останется - я предпочитаю его палящему зною Вагнера».

Кроме того, Регер также считается завершителем «хроматической полифонии», которую когда-то культивировал его образец для подражания Бах. Говорят, что шестнадцатилетний Регер сам сказал, что между гармонией и контрапунктом «нет особенно большой разницы». Для целой серии произведений характерно значительное расширение тональности (включая Симфоническую фантазию и фугу, соч. 57 и особенно Концерт для скрипки, соч. 101), выходящее далеко за рамки того, что уже существовало.

Сочинения Регера есть, среди прочего. сам по себе, описанный как технически очень сложный, и на самом деле это до такой степени отпугивает интерпретаторов, особенно потому, что они по-прежнему имеют такой же поляризующий эффект на более широкую аудиторию, как и Брамс, Брукнер и Вагнер. Оригинальную тему фа-диез минор (op.73) и Вариации Баха (op.81) можно сравнить только по рангу с вариационными произведениями И. С. Баха ( Вариации Гольдберга ), Бетховена ( Вариации Диабелли ) и Брамса ( Вариации Паганини). ).

«Мне сложно работать с органом», - писал он своему другу, органисту Густаву Бекманну в 1900 году, - «нужен умный музыкант, способный овладеть техникой ... Меня часто обвиняют в том, что я намеренно так тяжело писал; У меня есть только один ответ на это обвинение, что нет ни одной ноты слишком много ». Он написал Вступление, Пассакалью и Фугу ми минор, соч.127 для инаугурации самого большого органа в мире в то время в Зале Столетия. во Вроцлаве . По просьбе своего близкого друга и интерпретатора Карла Штраубе он ретроспективно переработал некоторые из своих сочинений для органа, так что существуют две версии некоторых произведений, например Фантазия и Фуга op.135b.

В последние годы творческой деятельности Регер попытался упростить предложение в пользу максимально возможной ясности и тонкости. «Годы бури и зелья», как их называл Регер, прошли, и теперь он объявил свой личный стиль «свободным стилем Йены» (Регер был назначен музыкальным директором университета в Лейпциге и с 1915 года жил в Йене). К этому творческому периоду относятся самые известные произведения, например, Вариации Моцарта (op.132), в которых он использует известную тему фортепианной сонаты ля мажор KV 331, которую уже варьировал сам Моцарт, или кларнет. квинтет ля мажор (соч. 146), его последнее законченное произведение.

Композиции

Регер написал множество произведений для органа, фисгармонии, фортепиано, скрипки, оркестра, сольных инструментов с оркестром, камерной музыки и вокальных произведений.

Среди органных произведений с номером опуса - многочисленные хоральные фантазии, хоральные прелюдии, фуги и сонаты, в том числе хоральные фантазии о « Крепком замке - Бог наш », соч.27 (1898), « Как красиво сияет утренняя звезда », соч. 40/1 и « Проснись, нас зовет голос », соч. 52/2, а также «Фантазия и фуга на БАХ», соч. 46 (1900), Симфоническая фантазия и фуга ре минор, соч. 57 («Адская фантазия»), Фантазия и фуга ре минор, соч. 135b и 2-я соната ре минор, соч. 60. Одно из важнейших произведений для органа Регера - Вариации и фуга на оригинальную тему фа-диез минор, соч. 73. Органные произведения без опуса номер, вступление и пассакалия ре минор часто используются WoO IV / 6. Затем следует упомянуть школу игры трио. Двухголосные изобретения И. С. Баха, обработанные для органа Максом Регером и Карлом Штраубе (1903) и Романс ля минор (1904), который композитор представил как для фисгармонии, так и для органа.

Его оркестровые произведения включают Симфониетту op. 90 (1904/5), Серенаду op. 95 (1905), Вариации и Фугу на тему Иоганна Адама Хиллера (из Зингшпиля «Der Ärndtekranz») op. 100 (1907), концерт в старинный стиль, соч. 123 (1912), романтическая сюита (по Эйхендорфу ), соч. 125 (1912), четырехтоновые стихотворения по А. Бёклину, соч. 128 (1913), в ней № 3: « Die Toteninsel », вариации и фуга на тему Моцарта op.132 и аранжировки для Шуберта . В молодом возрасте Регер, вероятно, также создал симфонию 1896/7, которая не была принята к публикации и теперь утеряна, а также концерт для фортепиано, сочиненный в то же время.

Его камерная музыка включает в себя многочисленные трио, квартеты, квинтеты, струнный секстет и сонаты для скрипки, виолончели и кларнета с фортепиано.

Есть множество небольших фортепианных пьес, а также сонатины, вариации и фуги на темы Иоганна Себастьяна Баха , Людвига ван Бетховена (для двух фортепиано) и Георга Филиппа Телемана .

Регер также написал целую серию произведений только для струнных (сюиты для виолончели op.131c, сюиты для альта op.131d) и другие. Сонаты только для скрипки op.42 и 91, а также многочисленные прелюдии, фуги и чакона только для скрипки op.117.

Его вокальные произведения включают около 300 фортепианных песен, в том числе на тексты Кристиана Моргенштерна , Стефана Цвейга , Ричарда Демеля , Габриэле Д'Аннунцио , Адольфа Хольста , а также священные песни для голоса и органа. Наиболее важные вокальные произведения включают 100-й псалом op.106 (1908/09) и Реквием op.144b (1915) для альта (или баритона), хора и оркестра на основе стихотворения «Seele, не забывайте их» Фридрих Хеббель . Он посвятил это произведение, как и его Requiem WoO V / 9, незаконченное по совету Штраубе, «памяти немецких героев, погибших на войне».

Одно издание всех работ состоит из 38 томов и было опубликовано с 1954 по 1990 год. С 2010 года выходит новое «Научно-критическое гибридное издание произведений и источников Макса Регера» (рабочее издание Регера); Органные произведения изданы в 2010–2015 годах, в настоящее время ведется работа над песнями и хорами.

эффект

Памятник Регеру 1937 года в английском саду Майнингена

Важность Регера была неоднозначной. Несмотря на то, что он был знаменит, как вряд ли любой другой композитор при его жизни, Регеру пришлось мириться с враждебностью со стороны националистически-традиционной музыкальной сцены, которую он называл «филистимлянами», по отношению к его органным произведениям. Его бывший учитель композиции Хьюго Риманн также сформулировал разрушительное суждение о работе Регера , хотя личные причины также сыграли свою роль.

Пятнадцатилетний Сергей Прокофьев был в зале, когда Регер дирижировал своей серенадой соль мажор (соч. 95) в Санкт-Петербурге в 1906 году. Спустя годы Прокофьев заявил, что был очарован эффектом работы. Влияние Регера на композиторов современников было неоднозначным: Стравинский, например, находил свою музыку столь же отталкивающей, как и внешность композитора.

Регер имел длительное влияние на Новую венскую школу , и в 1920-х годах он был наиболее интерпретируемым современным композитором в немецкоязычных странах. Пол Хиндемит сказал в разговоре с биографом Reger Гельмутом Виртом: «Макс Регер был последним гигантом в музыке. Я даже не могу думать об этом без него ".

В финале века между Последней симфонией Малера и « Священным миром» Стравинского работа Регера долгое время оставалась малоизвестной широкой публике. Сам Регер предсказывал: «Через несколько лет меня назовут реакционером и отправят на слом, но мое время придет». Среди прочего, это деятельность Архива Макса Регера в Майнингене и Института Макса Регера в Карлсруэ, а также благодаря Макс Регер Дни в Вайдене, что творчество Регера переживает возрождение в концертных залах.

Архив Макса Регера, основанный в 1920 году его вдовой Эльзой Регер, сейчас находится в замке Элизабетенбург в Майнингене . Он сохраняет творческое и личное наследие композитора и одновременно является местом встреч и исследовательским центром для друзей Регера и музыковедов. В 1932 в «Регер орган» , который он вдохновил, был открыт на Erhard Мауерсбергер в городе Meiningen церкви ; с тех пор а.о. в Вайдене и Мюнхене «Регер Органы». В 1947 году Эльза Регер продолжила основание Института Макса Регера вместе с Фондом Эльзы Регер, который сейчас владеет самой большой в мире коллекцией автографов Регера и до конца 1986 года был единственным владельцем авторских прав на работы Регера.

Назначения, почести, памятники

Мемориальная доска на доме Mayor-Prechtl-Strasse 31 в Вайдене в Верхнем Пфальце
Макс Регер Фелс
  • Многочисленные улицы и площади в Германии названы в честь Макса Регера.
  • В городе Вайден в Верхнем Пфальце , который в память о Регере называет себя «Макс-Регер-Штадт», проходит музыкальное мероприятие «Вайденер Макс-Регер-Таге» , Max-Reger-Haus, в котором он был в молодости жил и Макс-Регер-Галле. В Макс-Регер-парке с 1953 года установлен памятник ему - гранитный блок, спроектированный Йозефом Голлвитцером в 1957 году в виде серии из 8 органных труб. В Mauermannbrunnen на нижнем рынке в Вайдене есть цитата Регера: в отеле было хорошо, в отеле много забавных жуков, только мне не нравился носильщик.
  • Школы в Вайдене и Амберге названы в честь Регера.
  • В Майнингене есть бронзовый бюст Регера 1937 года (см. Рисунок выше), рядом с ним музыкальная школа и улица названы его именем.
  • В Лейпциге Leipziger Romantik e. В. проводит «Регериаду» с 2017 года, накануне годовщины смерти Регера. Это происходит в кафе Ring-Café , недалеко от отеля Hentschel, который был разрушен во время Второй мировой войны , где погиб Регер. Предлагаются элементы, которые определили его жизнь, его музыку, а также еду и напитки.
  • Макс Брод , который познакомился с Максом Регером в Праге перед Первой мировой войной , испытал композитора таким противоречивым образом, что он побудил его придать персонажу Тихо Браге в его романе 1915 года «Путь Тихо Браге к Богу» черты Регера.

Записи для Welte-Mignon

8 декабря 1905 года Регер записал десять своих собственных композиций на пианино для фрайбургской компании M. Welte & Söhne , производителя репродуктивного фортепиано Welte-Mignon :

Регер (в шляпе) перед компанией M. Welte & Sons в 1913 году.
  • Юмореска соль минор op.20, No. 5 из: Fünf Humoresken op.20 (1898/99)
  • Интермеццо соль минор op.45, No. 5 из: Sechs Intermezzi op.45 (1900)
  • Силуэты ре мажор op.53, no.2 и фа-диез мажор op.53, no.3 из: Sieben Silhouetten op.53 (1900)
  • Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 3, Andante sostenuto
  • Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 5, Moderato
  • Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 6, Состенуто
  • Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 10, Andante innocente
  • Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 11, Sostenuto ed espressivo

28 мая 1913 года Регер также записал 15 пьес для органа Велте филармонии .

Регер также записал 12 пьес для Ludwig Hupfeld AG в неизвестный момент времени . Записи для франкфуртской компании JD Philipps & Sons больше не могли производиться в 1914 году из-за начала войны.

литература

  • Гвидо Багье: Макс Регер. Немецкое издательство, Штутгарт / Берлин, 1923 г.
  • Герман Дж. Буш (Ред.): Об интерпретации органной музыки Макса Регера. Переработанная и обновленная новая редакция. Merseburger, Кассель 2007, ISBN 978-3-87537-311-0 .
  • Райнер Каденбах: Макс Регер и его время. Laaber-Verlag, Laaber 1991, ISBN 3-89007-140-6 .
  • Пещера Ферруччо Делле, Герхард Фазольт: Макс Регер. От Мерано до Йены. Athesia, Bozen 2016, ISBN 978-88-6839-211-6 .
  • Герберт Эйленберг : Макс Регер. В кн . : Тени - 20 портретов музыкантов. ECON, Дюссельдорф, 1965.
  • Стефан Гаш (ред.): Эстетика внутреннего. Макс Регер и песня около 1900 года ( Венские издания по музыковедению, 48). Холлитцер, Вена 2018, ISBN 978-3-99012-535-9
  • Адальберт Линднер: Макс Регер. Картина его юности и творческого развития. J. Engelhorn Nachf., Штутгарт, 1922.
  • Институт Макса Регера (ред.): Рабочее издание Регера. Гибридное издание. Carus, Stuttgart 2010 и далее. К 2015 году все органные произведения были опубликованы в 7 томах, а в 2016 году - песни и хоры.
  • Сюзанна Попп, Сюзанна Шигихара: Макс Регер на повороте к современности. Иллюстрированная книга с документами из фондов Института Макса Регера. Бувье, Бонн, 1987, ISBN 3-416-02051-0 .
  • Сюзанна Попп:  Регер, Йоханнес Джозеф Макс. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 21, Duncker & Humblot, Берлин 2003, ISBN 3-428-11202-4 , стр. 261-263 ( оцифрованная версия ).
  • Сюзанна Попп:  Регер, Макс. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 13 (Paladilhe - Ribera). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2005, ISBN 3-7618-1133-0  ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
  • Сюзанна Попп: Тематико-хронологический справочник произведений Макса Регера и их источников. Каталог Reger Works (RWV). Генле, Мюнхен 2011, ISBN 978-3-87328-123-3 .
  • Сюзанна Попп: Макс Регер. Работа вместо жизни. Биография. Breitkopf & Härtel, Висбаден 2015, ISBN 978-3-7651-0450-3 .
  • Франц Рабич: Regerlieder. Учиться. Бейер и Манн, Бад-Лангензальца, 1914.
  • Карл Йозеф Шмитц:  Макс Регер. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 7, Баутц, Герцберг 1994, ISBN 3-88309-048-4 , Sp. 1469-1480.  ( Статья / начало статьи в Интернет-архиве )
  • О. и И. Шрайбер (ред.): Макс Регер в своих концертах. 3 тома. Дюммлер, Бонн, 1981, DNB 550674551 .
  • Михаэль Швальб: Макс Регер. Консервативный модернист . Фридрих Пустет, Регенсбург 2018, ISBN 978-3-7917-2877-3 .
  • Сюзанна Шигихара: Регер изучает. Висбаден 1993.
  • Мартина Зихардт (ред.): Подходы к Максу Регеру , Олмс, Хильдесхайм, 2014 г., онлайн [1]
  • Лотте Таубе: годы мастерства Макса Регера. Издание Боте и Г. Бока, Берлин, 1941 г.
  • Герман Унгер : Макс Регер. Изображение его жизни, характера и творчества. Три маски, Мюнхен, 1921 год.
  • Герман Унгер: Макс Регер. Велхаген и Класинг, Билефельд и Лейпциг, 1924 г.
  • Мартин Вейер : Органные произведения Макса Регера. Справочник для органистов . Noetzel, Wilhelmshaven 1989, ISBN 3-7959-0528-1 .
  • Хельмут Вирт: Макс Регер в личных свидетельствах и фотодокументах (= rowohlts monographs. 206). Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 1973, ISBN 3-499-50206-2 .
  • [Каталог] В поисках работ: Макс Регер - его работа - его коллекция , [выставка Института Макса Регера в Карлсруэ в Badische Landesbibliothek к 125-летию со дня рождения Макса Регера, 15.9. - 31.10.1998], изд. пользователя Susanne Popp. Badische Landesbibliothek, Карлсруэ, 1998.

Фильмография

веб ссылки

Викицитатник: Макс Регер  - Цитаты
Commons : Max Reger  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Ноты и аудиофайлы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Ульрих, Иоганн Креститель. В: Австрийский биографический лексикон 1815–1950 (ÖBL). Том 15, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2018, ISBN 978-3-7001-8383-9 , стр. 89.
  2. ↑ ср. Ульрих Вирц: «Мы знаем от Линднера, что Регер не был вундеркиндом». Подготовительный работник Макс Регер и музыкальное обучение в баварских подготовительных школах. В: Гернот Грубер и др. (Ред.) Музыка во всем. Праздник для Гюнтера Вайса в день его 70-летия . Тутцинг 2003, стр. 73–86 (PDF) ( памятная записка от 4 марта 2016 г. в Интернет-архиве )
  3. ↑ Катрин Хаасе: Любишь ли ты своего Регера? В: Гевандхаусмагазин № 89, 2015/16, стр. 8–13.
  4. ↑ Тереза ​​Пешакон Рафаэль: Отчет Макса Регера - Совместный Сеппель. В: концерты. Проверено 13 апреля 2018 года .
  5. ^ Джозеф Иоганн Макс Регер , Deutschland Heiraten, 1558-1929, FamilySearch , доступ к 10 марта 2019
  6. ↑ Из объяснения: «Ничто так не подходит для поднятия и подбадривания ума угнетенного и больного человека, как настоящее искусство, и что Макс Регер, в частности, основанный на искусстве старых мастеров, посвятил себя музыке с богатая изобретательность sacra e profana и сделала ее доступной для людей ».
  7. ↑ В марте 1915 года в Йене он и его семья переехали на Бетховенштрассе, 6, на «виллу Ферше»: Регер купил виллу и собственность за 47 000 марок. - Источник: Иммануэль Фойгт: Успокойся в Йене: Макс Регер умер 105 лет назад , по состоянию на 13 мая 2021 г.
  8. ↑ Обложка пластинки «Орган Шуке в Новом Гевандхаусе в Лейпциге - Маттиас Айзенберг играет Регера, Мендельсона и Листа», Eterna 8 27 814, запись 1983 г.
  9. ↑ Сюзанна Попп (ред.): Молодой Регер. Письма и документы до 1900 г. Висбаден, 2000 г., стр. 184 f.
  10. ↑ Регер в письме Густаву Бекманну, цитата, часть 1
  11. ↑ Регер в письме Густаву Бекманну, цитата, часть 2 ( Мементо от 22 августа 2010 г. в Интернет-архиве )
  12. ↑ Хельмут Вирт: Макс Регер. С собственными свидетельствами и фотографиями. (= Монографии Ровольта. 206). Rowohlt, Гамбург, 1973, с. 152.
  13. ↑ Хельмут Вирт: Макс Регер. С собственными свидетельствами и фотографиями. (= Монографии Ровольта. 206). Rowohlt, Гамбург, 1973, с. 151.
  14. ↑ Институт Макса Регера. Возникновение. ( Памятка от 6 января 2009 г. в Интернет-архиве ) на: karlsruhe.de
  15. ↑ https://www.onetz.de/oberpfalz/fichtelberg/einst-verbindist-platz-nahm-neu-entdeckter-reger-stein-fichtelberg-id3301625.html
  16. ↑ Макс-Регер-Штадт Вайден ( воспоминание от 11 мая 2016 г. в Интернет-архиве )
  17. ^ Петра Vorsatz (городской архив): Регер тур. Weidener Musiktage 2007, 5 мая 2007 г., по состоянию на 11 мая 2016 г.
  18. ↑ Ютта Порше: Искусство в Вайдене: Фонтан Мауэрмана - чумная тележка и двойная скрипка. In: Onetz.de, Weiden, 20 августа 2008 г., по состоянию на 11 мая 2016 г.
  19. ↑ II. Реге Риаде. Архивировано из оригинального апреля 14, 2018 ; Доступ к 14 апреля 2018 года .
  20. ↑ Макс Регер - колосс. Из воспоминаний Макса Брода. В кн . : Литература Баварии. Опубликовано Институтом истории баварской литературы при Мюнхенском университете. Мюнхен 1998, выпуск 52.
личные данные
ФАМИЛИЯ Регер, Макс
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Регер, Иоганн Креститель Иосиф Максимилиан (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий композитор, органист, пианист и дирижер
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 19 марта 1873 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Бренд / Верхний Пфальц
ДАТА СМЕРТИ 11 мая 1916 г.
МЕСТО СМЕРТИ Лейпциг