Джимми Блэнтон

Джимми Блэнтон (* 5 октября +1918 в Чаттануга , штат Теннесси , † тридцатые Июле 1942 в Лос - Анджелесе , штат Калифорния ) был американский джаз - двойной бас - гитарист , который в свое время в Duke Ellington группы (1939-1941) , один из самых влиятельный басист в истории джаза.

Живи и действуй

Мать Джимми Блэнтона была пианисткой и руководила местной группой; Первоначально он учился игре на скрипке и в возрасте восьми лет играл, но перешел в Университет штата Теннесси для игры на бас-гитаре . У него были уроки теории музыки от дяди. Во время учебы в 1936 и 1937 годах он играл в университетском оркестре, а в перерыве между семестрами с Fate Marable в речном оркестре. После завершения учебы в конце 1937 года он отправился в Сент-Луис (штат Миссури), чтобы присоединиться к оркестру Jeter-Pillars Orchestra , с которым он также делал записи.

В конце 1939 года он присоединился к оркестру Дюка Эллингтона . Эллингтон слышал это в Fate Marable's в бальном зале отеля Coronado в Сент-Луисе. Предшественник Блэнтона в Эллингтоне, Билли Тейлор , пострадал от понижения до второго басиста и покинул Ellington Orchestra в 1940 году, когда группа выступила в Southland Cafe в Бостоне. Бас-гитара играет так хорошо, что меня не смущает ».

Хотя Блэнтон играл там всего два года, он произвел революцию в игре на басу с помощью быстрых контр-мелодий и, таким образом, сделал контрабас «социально приемлемым» в качестве сольного инструмента. После него и столь же блестящего Бена Вебстера эти годы существования группы Эллингтона также известны как годы Блэнтона-Вебстера (составленные как группа Блэнтона-Вебстера ). Самые важные записи Ellington Band с Blanton включают Across the Track Blues , Jack the Bear , Ko-Ko , Harlem Air Shaft и Conga Brava . За это время он также записал несколько дуэтов с Эллингтоном на фортепиано, таких как Plucked Again , Pitter Panther Patter , Mr. JB Blues и Body and Soul . Его также можно услышать на записи легендарного концерта в Фарго, штат Северная Дакота, в 1940 году .

«Но не только его соло продемонстрировали более полную и разнообразную манеру игры на басу, - писал биограф Эллингтона Джеймс Линкольн Коллиер , - он также изменил способ совместной работы ритм-секции . Хотя он делал упор на все четыре такта примерно половину времени, иногда он играл только первую и третью доли, а затем только вторую и четвертую доли . Иногда он полностью отказывался от такта и разговаривал с группой. Он не просто шел вверх и вниз по аккордам , но и тщательно выбирал ноты, чтобы создать музыкально разумные связи между аккордами ».

В 1941 году Блэнтону был поставлен диагноз (врожденный) туберкулез ; ему пришлось покинуть группу (за ним последовал Оскар Петтифорд ) и он умер несколько месяцев спустя в 1942 году в возрасте 23 лет в санатории в Калифорнии.

Блэнтон, которого Перси Хит назвал «отцом современной игры на басу», своей игрой оказал влияние на поколение последующих басистов, таких как Оскар Петтифорд, Ред Каллендер , Рэй Браун , Чарльз Мингус и позже Пол Чемберс . Он также принимал участие в ранних сессиях музыкантов в Minton's Playhouse ; согласно Леонарду Фезерсу , Джимми Блэнтон был выбран в ближайшее окружение Чарли Паркера и Диззи Гиллеспи .

литература

• Джеймс Линкольн Кольер : герцог Эллингтон. Гений джаза . Ульштайн, Берлин 1999, ISBN 3-548-35839-X
• Леонард Фезер , Ира Гитлер : Биографическая энциклопедия джаза. Oxford University Press, Нью-Йорк, 1999, ISBN 0-19-532000-X .
• Мартин Кунцлер : Джазовый лексикон. Том 1: A - L (= rororo-Sachbuch. Vol. 16512). 2-е издание. Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 2004, ISBN 3-499-16512-0 .

веб ссылки

• Биография на All Music Guide
• Ноты соло

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Пароходы линии Streckfus курсировали с мая по ноябрь по Миссисипи из Нового Орлеана в Сент-Пол в Миннесоте .
2. ↑ Джо Виера: Джаз - Музыка нашего времени , Verlag Oreos, 1992, стр.116
3. ↑ Коллиер описывает открытие Блэнтона следующим образом: Блэнтон играл там, когда Джонни Ходжес пришел в клуб. Ходжес снова убежал за Стрейхорном ; После того, как Стрейхорн услышал Блэнтона, они оба побежали в отель Эллингтона и разбудили Дьюка. Эллингтон пришел с ними в клуб, одетый только в пальто поверх пижамы, и сразу же спросил Блэнтона, не хочет ли он играть в его оркестре. Цитата из Collier, p. 295.
4. ↑ Цитата из Collier, p. 297
5. ↑ Цитата из Collier, стр. 297. Коллиер воспроизводит точку зрения Лоуренса Брауна о том, что звук инструмента Блэнтона улавливался около грифа, а не снизу; поэтому существующие записи не давали истинного впечатления о его звучании, которое, по словам Брауна, было похоже на звучание Рэя Брауна.
6. ↑ Цитата из Кунцлера, с. 124.