Джозеф Дрекслер

Джозеф Дрекслер (1844)

Йозеф Дрекслер (родился 26 мая 1782 г. в Веллишбиркене , Богемия , † 27 февраля 1852 г. в Вене ) был композитором и учителем музыки .

Жизнь

Дрекслер получил свое первое музыкальное образование от своего отца, который был кантором и школьным учителем в родном городе Дрекслера. В 10 лет он стал певчим в Пассау , позже он научился гармонии и играл на басу с неким Гроцием в «Бенедиктинском монастыре Флоренбах». (Это хорошо для Ворнбаха-на - Инне . Гроций, вероятно, латинизация Гроца, органистом этого монастыря был.) В Пассау он изучал философию , затем отправился в Прагу, чтобы присоединиться к теологии, чтобы посвятить себя, но оказался слишком молод для посвящения , наконец, в юриспруденцию . Во время своего пребывания в Праге он, вероятно, развил живую композиторскую деятельность. С этого периода возникла Missa Solemnis (1804 г.), различные сочинения для фортепиано и романс для голоса и фортепиано.

Однако Дрекслер не закончил учебу, а в 1807 году после того, как директор театра Карл Фридрих Хенслер позвонил в Вену в качестве капельмейстера в Театре Леопольдштадта . Очевидно, там были условия, которые не нравились Дрекслеру, поэтому он решил не вступать в должность и жить частными уроками музыки. В 1810 году он стал репетитором театра Хофопертеатр, а в 1812 году получил звание адъюнкта Капельмейстера. В этом году также отмечается его первая песня Singspiel «Die Feldmühle», которая была исполнена в Kärntnertortheater 29 сентября. Из-за ограничений в придворном оперном театре Дрекслер снова потерял эту должность и стал директором оркестра в театрах Бадена и Прессбурга. Устав от «этой возни», как он сам это называл, он принял должность органиста в сервитской церкви в Вене (1815 г.). Тогда же он открыл музыкальную школу, давал уроки фигурного баса и органа . В следующем году он стал регеншори в церкви св. Анны, а несколько лет спустя (1823) капельмейстером университетской церкви и прихода при дворе.

Но и от оперных и театральных амбиций он не отказался. С 1821 по 1822 год он был капельмейстером в Театре в дер Йозефштадте , где в октябре 1822 года его музыка к «Образ принца» Карла Майсла была исполнена вместе с « Освящением дома » Бетховена . Бетховен и Дрекслер знали друг друга лично, как показывают записи в записных книжках Бетховена . В 1822 году Дрекслер стал капельмейстером в Театре Леопольдштадта. За время работы в этом театре он написал музыку для 35 опер , сингшпилей , оперетт и пьес , в том числе трех произведений Фердинанда Раймунда , а именно: « Бриллиант короля-призрака » (1824 г.), « Девушка из волшебного мира » (1826 г.) и » Зловещая волшебная корона »(1829 г.).

Однако в 1830 году Дрекслер снова отказался от этой должности, поскольку важные члены ансамбля покинули театр и посвятили себя в основном преподаванию, в дополнение к которому он занимал должность регеншори церкви при дворе. Его теоретические педагогические работы, органная школа и руководство по прелюдии, вышедшие без года, вероятно, приходятся на это время. Он опубликовал теорию гармонии и бассо континуо еще в 1816 году.

В 1844 году, после смерти предыдущего капельмейстера Иоганна Баптиста Генсбахера, он занял должность капельмейстера собора Святого Стефана , на которую ранее безуспешно претендовал в 1823 году. Он занимал этот пост до конца своей жизни 27 февраля 1852 года, в возрасте семидесяти лет. Он был похоронен в Санкт-Марксере Фридхоф в Вене.

В 1894 году его именем была названа улица Дрехслергассе в Вене - Пенцинг (14 округ) .

растение

Основное внимание в творчестве Джозефа Дрекслера, безусловно, уделяется двум областям: с одной стороны, в области сценических работ, количество которых поразительно (Дрекслер написал музыку около 50 сценических работ), но которые, безусловно, могут поддерживать определенный уровень. К ним относятся: «Клодин фон Вильябелла» по тексту Гете , три вышеупомянутых постановки текстов Фердинанда Раймунда и бесчисленное множество других. Однако в музыке к произведениям Раймунда часто сочиняются мелодии, исходящие от самого поэта, которые Дрекслер затем использовал в качестве основы для своих композиций. В своей автобиографии Раймунд пишет, что он «... записал мелодии сразу, когда было написано много песен». Например, мелодия песни «Brüderlein fein» пришла от самого Раймунда, но некоторые другие мудрецы также явно могут быть отнесены к Раймунду. В письме он писал: «... Я также спою Мюллеру музыкальные произведения из своей собственной головы ( Венцель Мюллер , 1767–1835, театральные пьесы другого композитора Раймунда)». Таким образом, несомненно, что сам Раймунд имеет определенную долю в музыке Дрекслеру, вероятно, всегда приходилось добавлять «остаток» композиции. В отличие от других мастеров ансамбля и сценических композиторов (таких как Венцель Мюллер), Дрекслер старается выделиться из чисто фолк-элемента и придать своей музыке что-то оперное.

С другой стороны, Дрекслер был уважаемым учителем музыки, как показывают его учебные работы. Даже Иоганн Штраус (сын) был одаренным учеником капельмейстера. К его заявлению о концессии «разрешить проводить музыкальные представления в гостиницах» было приложено свидетельство Джозефа Дрекслера, свидетельствующее о его врожденном таланте и постоянном прогрессе. Он также получил улучшенное новое издание фортепианной школы Игназа Плейеля .

Кроме того, он также успешно работал в совершенно разных областях музыки. Он написал десять мажорных и шесть минорных месс , реквием , другие священные вокальные сочинения, три кантаты , одну из них к открытию недавно построенной синагоги. Также есть инструментальная музыка композитора, а именно струнные квартеты , органные фуги , фортепианные сонаты и другие фортепианные произведения. Он также последовал просьбе Антона Диабелли (1781–1858) написать вариацию на его вальс и представил впечатляющую пьесу, которая была опубликована в 1824 году вместе с другими работами в виде второго тома публикации Vaterländischer Künstlerverein ; По этому поводу Людвиг ван Бетховен написал свои знаменитые « Вариации Диабелли », которые заняли первое место. Дрекслер также сочинял песни , арии и хоры помимо своих сценических работ.

Теоретические труды

Йозеф Дрекслер был не только композитором и музыкантом, но и учителем музыки, который не только открыл курсы органа и фигурного баса в средней школе Святой Анны в 1815 году, но и написал различные учебники. С одной стороны, он работал в фортепианной школе композитора, издателя и производителя фортепиано Игнаца Плейеля (1757–1831) и редактировал ее , с другой стороны, он сам написал небольшую органную школу. Он также написал теорию гармонии (1816 г.) и руководство по прелюдии (без даты). «Теоретико-практическое руководство, чтобы иметь возможность фантазировать или прелюдировать, не зная контрапункта», было написано «как руководство к публичным лекциям по гармонии и игре на органе в церкви Святой Анны», как отмечает Дрекслер на титульном листе. Небольшой буклет (76 страниц) учит гармонической импровизации, но при этом не делает ненужным знание контрапункта. Эти инструкции, а также, вероятно, другие учебники Дрекслера, представлены не как изученные теоретические труды, а как простые учебные пособия для всех.

прием

Джозеф Дрекслер является главным героем в народной части с музыкой в одном действии, Brüderlein Фейн по Лео грехопадения (музыка) и Его Falschholz (либретто).

литература

• Богумир Ян Длабач , Всеобщая историческая энциклопедия художников для Bohemia Vol. 1 (Прага 1815, перепечатка: Hildesheim 1973) Sp. 339.
• Константин фон Вурцбах : Дрекслер, Йозеф . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 3-я часть. Типогр.-литерар.-художник издательство. Учреждение (L. C. Zamarski, C. Dittmarsch & Comp.), Вена 1858 г., стр. 380 f. ( Оцифрованная версия ).
• Франсуа-Жозеф Фетис , биография вселенская музыкантов и générale de la musique библиография. Том 3 (Париж, 1869 г.) с. 55.
• Герман Мендель - Август Райссманн, Musikalisches Konversationslexikon. Энциклопедия всех музыкальных наук Том 3 (Берлин 1880 г.) с. 242.
• Альфред Орел, арт.Тёрнер. В кн .: Музыка в прошлом и настоящем. Под редакцией Фридрих Блюм Том 3 (Кассель, 1954), полковник 743.
• Альфред Орел, Введение в Раймунд Г.А. Том 6. С. XVIII.
• Карл Мария Писаровиц:  Дрекслер, Джозеф. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , p. 106 ( оцифрованная версия ).
• Эльмар Зайдель, Венская гармония и бассо континуо времен Бетховена и Шуберта. В: Federhofer Festschrift. Под редакцией Фридрих Вильгельм Ридель и Хуберт Унверрихт (Майнц, 1971), стр. 217–228.
• Беседы Людвига ван Бетховена. Под редакцией Карл-Хайнц Кёлер Том 2 (Лейпциг, 1976).
• Вальтер Сенн, Арт Генсбахер. В кн . : Музыка в прошлом и настоящем . Под редакцией Фридрих Блюм Том 4 (Кассель, 1955), полковник 1232.
• Франц Штигер, Оперный лексикон. Часть II, том 1 (Тутцинг, 1977), стр. 285 и далее.
• Александр Вайнманн - Джон Варрок, Арт Антон Диабелли. В: Новый Словарь музыки и музыкантов Grove . Под редакцией Стэнли Сэди, том 5 (Лондон, 1980), с. 414.
• Ева Кицлер: Джозеф Дрекслер и его церковная музыка . Диссертация, Венский университет, 1983 г. (2 тома).

веб ссылки

• Работы Йозефа Дрекслера и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Работы Йозефа Дрекслера и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Запись о Йозефе Дрекслере в Австрийский форум  (в австрийском лексиконе AEIOU )