Хулио Кортасар

Хулио Кортасар в 1967 году

Хулио Кортасар Флоренсиу (родился 26 августа 1914 года в Брюсселе , † 12 февраля, 1984 в Париже ) был аргентинец - французский писатель и интеллектуальный , и вместе с Хорхом Луис Борхес один из самых важных авторов фантастической литературы . Поскольку его тексты исследуют границы между реальностью и вымыслом, они связаны с сюрреализмом . Однако, согласно его собственной теории туннелей, Кортасар использует только гомеопатически дозированные сюрреалистические элементы, чтобы сломать границы повседневной реальности.

Жизнь

Отец Хулио Кортасара был аргентинцем и торговым атташе посольства Аргентины в Брюсселе (который на момент его рождения был оккупирован немцами). Семья переехала в Швейцарию в 1916 году , затем в Барселону и, в конце концов, вернулась в пригород Буэнос-Айреса после окончания Первой мировой войны, когда сыну было четыре года . Вторая жена Кортасара, Уге Карвелис , описывает атмосферу того времени как определяющую для многих историй Кортасара:

«Вернувшись в Аргентину, он вырос в мелкобуржуазном пригороде Буэнос-Айреса в окружении женщин. Отец ушел из семьи и больше не подавал признаков жизни. Мама нашла небольшую работу в офисе, бабушка держит в саду цыплят и кроликов. Ничего из этого недостаточно, чтобы обеспечить Хулио и его старшую сестру предметами первой необходимости. В конце каждого месяца возникает вопрос, что лучше платить фармацевту или бакалейщику.

Больной мальчик находит убежище в мире фантазий. Он пожирает книги, все книги. От семейных альманахов и Жюля Верна, которого он будет обожать всю свою жизнь, до готических романов об Эдгаре Аллане По , французской литературе и поэзии со всего мира. Пытаясь помочь своей матери, он начинает сажать спагетти и беспокоится, что они не растут ... "

Кортасар учился в Университете Буэнос-Айреса , был нанят в 1937 году учителем в небольшом городке в провинции Буэнос-Айрес. В середине 1940-х он стал профессором французской литературы в университете Куйо в Мендосе .

В 1951 году Кортасар эмигрировал во Францию в оппозицию к режиму Хуана Перона , где жил до своей смерти. С 1952 года он работал в качестве переводчика для ЮНЕСКО . Среди прочего, он перевел Робинзона Крузо и рассказы Эдгара Аллана По на испанский язык , благодаря чему влияние По также ощущается в его оригинальной работе.

В последние годы жизни он изменил свою политическую позицию, стал активно сотрудничать с левыми группами в Южной Америке и поддержал кубинскую революцию . В октябре 1979 года он отправился в Никарагуа и поддержал сандинистское правительство. Некоторые из его текстов использовались в кампании по обучению грамоте .

24 июня 1981 года правительство Франсуа Миттерана одним из первых указов предоставило ему французское гражданство .

Кортасар умер от лейкемии в 1984 году , и он был также полагают , что переливание крови перед ВИЧ СПИДа идентификации может быть фактической причиной смерти.

Кортасар был женат трижды: с 1953 по 1967 год на аргентинской переводчице Авроре Бернардес, с 1967 по 1979 год на литовской писательнице и переводчике Угне Карвелис (1935-2002), которая была представителем Литвы в ЮНЕСКО в 1990-х годах , и с 1979 по 1979 год. ее смерть с канадкой Кэрол Данлоп (1946–1982).

Создайте

Кортасар считается автором мастерских рассказов , особенно фантастического жанра (см., Например, Бестиарио (1951), Аксолотль , Ночь на спине , Оккупированный дом и Финал де Хуэго (1956)). Но он также публиковал романы, некоторые из которых стали очень важными для испаноязычной литературы 20-го века, например « Райуэла» (1963), которая была одним из инициаторов латиноамериканского бума, и « Либро де Мануэль» (1973). Перуанский писатель Марио Варгас Льоса назвал его образцом для подражания и наставником.

Он также писал пьесы, стихи и танго, но не смог добиться с ними сопоставимого успеха.

Сильные стороны Кортасара как автора заключаются в его очаровательном и непочтительном юморе, впечатляющих технических навыках, поэтическом и новаторском использовании языка и тщательно сбалансированном развитии сверхъестественного в его рассказах.

Сам Кортасар понимал игривость и юмор как основные мотивы своего письма:

«Юмор и юмор были постоянными в моих текстах с тех пор, как я начал писать. Это, несомненно, кажется парадоксальным, потому что мои рассказы никогда не бывают веселыми. Они гораздо более трагичны или драматичны. Ты ближе к ночи, чем к дню. Однако смехотворность проявляется в них в других формах. Даже самые драматичные повествования руководствуются музыкальным ритмом, что, конечно, не означает, что они имитируют музыкальные ритмы. Для меня в языке есть ритм, что-то вроде биения сердца ».

В рассказах Кортасара развивается динамика, которая не является результатом действия или криминального триллера, а скорее соответствует ходу кризисов, которые продолжают набирать обороты и вовлекать читателя в этот сюжет.

Рассказы Кортасара, в частности, очень точно и пластично описывают ситуации современной повседневной реальности - но не теряются в мелочах. Напротив, Кортасара неоднократно обвиняли в элитарном и герметичном стиле письма. В текстах Кортасара возникает «смесь повседневного и литературного языка, которая ставит нас перед часовыми механизмами наручных часов в отелях, переполненных туристами, и сталкивает нас с тем, что происходит в нашей голове, пока мы находимся в вечной пробке. автобан идет вверх ".

Отличительной чертой текстов Кортасара является то, что реальность повседневной жизни скользит в реальность фантастики, как если бы повседневные условия поддавались «скрытому давлению», которое «толкает их к прекрасному, и они, не позволяя им полностью разрушиться, плавает в своего рода напряженной, сбивающей с толку промежуточной области, в которой реальное и фантастическое перекрываются, не смешиваясь ». Для Кортасара реальное не одномерно, а« пористо и гибко », фантастическое следствие отказа принять существующее Принимать отношения как данные Богом и неизменные:

«Я всегда искал экстраординарное, чтобы найти разрыв между двумя вещами. Когда я начал писать, я говорил именно об этих местах. Во всем, что я пишу, всегда присутствует призыв не принимать вещи как действительные и неизбежные, и именно это придает моей литературе характер фантастики ».

С 1986 года испанское издательство Alfaguara обязалось опубликовать полное издание Cortazar. Ранее не публиковавшиеся работы, такие как El Examen и Divertimento, также были опубликованы в Biblioteca Cortázar .

Работает

  • Presencia (сборник стихов, под псевдонимом Хулио Денис, 1938)
  • Лос Рейес (драматическая поэма, 1949)
  • Бестиарио (немецкий бестиарий , рассказы, 1951)
  • Финал де Хуэго ( конец игры , рассказы, 1956)
  • Las armas secretas (англ. Тайное оружие , рассказы, 1959; содержит, среди прочего, Эль Персегидор и Лас Бабас дель Дьябло )
  • Эль персегидор (англ. Преследователь , повествование, 1959)
  • Los premios (нем. Победители , роман, 1960)
  • Historias de cronopios y de famas . Ediciones Minotauro, Буэнос-Айрес, 1962 г. (Немецкие рассказы о хронопиях и славе, короткие рассказы, 1977 г.)
  • Райуэла (нем. Райуэла. Рай и ад , роман, 1963)
  • Todos los fuegos el fuego ( англ . Огонь всех огней, рассказы, 1966)
  • La vuelta al día en ochenta mundos ( англ . Путешествие вокруг дня в 80 мирах, рассказы / коллаж, 1967), переиздан в 2004 году ISBN 3-518-41590-5
  • 62 / modelo para armar (нем. 62 / модельный комплект, роман, 1968 г.)
  • Буэнос-Айрес, Буэнос-Айрес (с фотографиями Сильвии Д'Амико и Сары Фасио, 1968 г.)
  • Último round (немецкий последний тур, коллаж, 1969)
  • La prosa del Observatorio (англ. The Observatorio, с фотографиями Хулио Кортасара в сотрудничестве с Антонио Гальвесом, 1972 г.)
  • Либро де Мануэль (немецкий альбом для Мануэля, Романа, 1973)
  • Октаэдро (немецкий октаэдр, рассказы, 1974)
  • Fantomas contra los vampiros multinacionales (рассказ с использованием отрывков из комиксов, 1975 г.), (немецкий язык 2009 г., «Фантомас против многонациональных вампиров», Septime Verlag)
  • Сильваландия (тексты по мотивам картин Хулио Сильвы, 1975 г.)
  • Estrictamente no profesional. Humanario (с фотографиями Сильвии Д'Амико и Сары Фасио, 1976 г.)
  • Alguien que anda por ahí y otros relatos (Немецкие пассаты, рассказы, 1977)
  • Territorios (разные типы текста, 1978)
  • Унталь Лукас (нем. Некий Лукас , 1979)
  • Queremos tanto a Glenda ( англ . " Все любят Гленду" , рассказы, 1980)
  • Дешора (дт. Несвоевременные рассказы, 1982)
  • Los autonautas de la cosmopista ( англ . Автонавты на космобане. Вечное путешествие Париж-Марсель , описание путешествия вместе с Кэрол Данлоп, 1983)
  • Никарагуа tan violentamente dulce (нем. Никарагуа, такая жестокая нежность , 1984)
  • Nada a Pehuajó (англ. " Ничего больше после Калингасты" )
  • Relato con un fondo de agua (Немецкая история с глубокой водой , иллюстрированный рассказ, 2010)

Посмертно

  • La otra orilla (1945, опубликовано в 1995)
  • Дивертисмент (роман, 1949, опубликован в 1986)
  • Эль-Экзамен (роман, середина 1950-х, опубликован в 1986)
  • Диарио де Андрес Фава (дневник немецкого Андреса Фаваса, дневник персонажа из Эль-Экзамена , середина 1950-х, опубликован в 1995 году)
  • Adiós, Robinson y otras piezas breves (Plays, 1984, опубликовано в 1995 г.)

Антологии

  • Ceremonias (= Las armas secretas + Final del juego , 1968)
  • Relatos (1970, выбор из: Bestiario , Final del juego , Las armas secretas и Todos los fuegos el fuego )
  • Pameos y meopas (1971, стихи 1944–1958)
  • La isla a mediodía y otros relatos (1971, выбор из: Bestiario , Final del juego и Todos los fuegos el fuego )
  • La casilla de los Morelli (редактор Хулио Ортега, 1973, выбор из: Rayuela , La vuelta al día en ochenta mundos и Ultimo Round )
  • Salvo el crepúsculo (сборник стихов, 1984)
  • Cuentos completetos 1 (1945–1966) / Cuentos completetos 2 (1969–1982) (1996, четыре тома)

Киноадаптации

  • 1966: « Взрыв» - режиссер Микеланджело Антониони ; по рассказу Las Babas del Diablo (англ.
  • 1985: Граффити - Режиссер: Мэтью Патрик
  • 1987: Стеклянное небо - режиссер Нина Гросс ; по повести El otro cielo
  • 1998: Анабель ( Diario para un cuento ) - Режиссер: Яна Бокова
  • 2007 Люси и Мейнтенант - режиссеры: Симона Фюрбрингер, Николя Гумберт и Вернер Пензель ; согласно отчету о путешествии Los autonautas de la cosmopista
  • 2009: Ментирас Пиадосас - Режиссер: Диего Сабанес; по рассказу La salud de los enfermos

Свидетельства

«Проза, которая заставляет язык подпрыгивать, танцевать и летать».

- Октавио Пас

«Тот, кто не читает эти рассказы, погибает. Неспособность прочитать его - серьезная коварная болезнь, которая со временем может иметь ужасные последствия. Подобно тому, кто никогда не пробовал персик. Он постепенно становился меланхоличным и бледнее, возможно, у него постепенно выпадали волосы ».

- Пабло Неруда

«Вы могли бы дружить с этим Хулио Кортасаром, но вы никогда не сможете вступить в более близкие отношения. Дистанция, которую он умел поддерживать с помощью системы любезностей и правил, которых нужно было придерживаться, чтобы поддерживать его дружбу, была частью магии человека: она окружала его аурой некой тайны, делала его жизнь тайной. Измерение, которое выглядело как источник тревожного, иррационального и жестокого подводного течения, которое иногда просвечивало даже в его самых ярких и веселых текстах ».

- Марио Варгас Льоса

«Я прочитал Bestiarium , его первый том рассказов, в дешевом отеле в Барранкилье, где я проспал за полтора песо между плохо оплачиваемыми парнями и счастливыми шлюхами, и после первой страницы понял, что имею дело с писателем. было таким, каким я хотел быть, когда вырос ".

- Габриэль Гарсиа Маркес

Звуковой носитель

  • Преследователя говорит Герт Хайденрайх. Музыка: Чарли Мариано и Дитер Илг. (Аудиокниги и книги Gugis - ISBN 3-939461-16-4 )

литература

  • Карлос Х. Алонсо (ред.): Хулио Кортасар. Новые чтения . Cambridge University Press, Cambridge u. 1998 г., ISBN 0-521-45210-4 .
  • Вальтер Бруно Берг: Grenz -zeichen Cortázar: Жизнь и творчество современного аргентинского писателя (= издания Иберо-Американы , серия 3, монографии и эссе , том 26). Vervuert, Франкфурт-на-Майне, 1991 г., ISBN 3-89354-826-2 (докторская диссертация Гейдельбергского университета, 1988 г., 424 страницы).
  • Вильтруд Имо: концепция и представление реальности в повествовательной работе Хулио Кортасара . Con un resumen in español. Haag + Herchen, Франкфурт-на-Майне 1981, ISBN 3-88129-452-X .
  • Питер Стэндиш: Понимание Хулио Кортасара (= Понимание современной европейской и латиноамериканской литературы ). University of South Carolina Press, Columbia SC 2001, ISBN 1-57003-390-0 .
  • Марио Варгас Льоса: Предисловие - труба Дейи (перевод Эльке Вер), в: Хулио Кортарсар: Ночь на спине (= Рассказы , том 1 ( Cuentos completetos , 1984, перевод Рудольфа Витткопфа и Вольфганга Промисса)), Suhrkamp Taschenbuch 2916, Франкфурт-на-Майне 1998, ISBN 3-518-39416-9 .
  • Габриэль Гарсиа Маркес: Аргентинец, сумевший заставить всех полюбить его. В кн . : «Буканьеры» . Ежеквартальный журнал по культуре и политике, № 20, Вагенбах , Берлин, 1984, ISSN  0171-9289 .

веб ссылки

Commons : Хулио Кортасар  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Ugné Karvelis: A Cronopium. Один всегда и всегда другой (перевод Эльке Вер), в: Freibeuter , No. 20, Berlin 1984, p. 44, ISSN  0171-9289
  2. ↑ Хулио Кортасар: Ночь на твоей спине . 6-е издание. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, стр. 3 .
  3. ↑ Жан Монтальбетти: Расскажите нам о своем двойнике, мистер Кортасар! Интервью с Хулио Кортасаром (перевод Эльке Вер), в: Freibeuter , No. 20, Berlin 1984, p. 56, ISSN  0171-9289
  4. ↑ a b Дагмар Плоетц : Неуверенный я. Рассказы Хулио Кортасара «Преследователь» , в: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 10 июля 1979 г.
  5. ↑ Карстен Гарша , аннотация , в: Хулио Кортасар: Бестиарий. Рассказы , перевод Рудольфа Витткопфа, Франкфурт-на-Майне (Зуркамп) 1979 (1-е издание)
  6. ↑ Ugné Karvelis: A Cronopium. Один всегда и всегда другой (перевод Эльке Вер), в: Freibeuter , No. 20, Berlin 1984, p. 43, ISSN  0171-9289
  7. ↑ Глория Сусана Эскивель: Инструкции по использованию Кортасара , январь 2014 г. (перевод Кэтрин Дехлан)
  8. ↑ Марио Варгас Льоса: Предисловие - труба Деи (перевод Эльке Вер), в: Хулио Кортасар: Ночь на спине. Die Erzählungen , том 1, переведенный Рудольфом Витткопфом и Вольфгангом Промис, Франкфурт-на-Майне, 1998 г., ISBN 3-518-39416-9 , стр. 10.
  9. ^ Уте марка: Хулио Кортасар - Ruhelos в: Die Zeit , 17 февраля 1984 года .
  10. ^ Жан Montalbetti: Расскажите нам о своем двойнике, мистер Кортасар!. Интервью с Хулио Кортасаром (перевод Эльке Вер), в: Freibeuter , No. 20, Berlin 1984, p. 53, ISSN  0171-9289
  11. ↑ Марио Варгас Льоса: Предисловие - труба Дейи (перевод Эльке Вер). В: Хулио Кортарсар: Ночь на твоей спине. Рассказы . Том 1, перевод Рудольфа Витткопфа и Вольфганга Промиса. Франкфурт-на-Майне 1998
  12. ↑ Габриэль Гарсиа Маркес: Аргентинец, которому удалось, чтобы все его любили . В: Freibeuter , No. 20, Berlin 1984, ISSN  0171-9289.
личные данные
ФАМИЛИЯ Кортасар, Хулио
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Кортасар, Хулио Флоренсио (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Аргентинский писатель
ДАТА РОЖДЕНИЯ 26 августа 1914 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Брюссель
ДАТА СМЕРТИ 12 февраля 1984 г.
Место смерти Париж