Курос
Курос , также Kuros ( древнегреческий κοῦρος , множественное число Kouroi «мальчик, молодой человек») является современным названием для статуи в виде молодого человека в греческом искусстве в период архаики . Женский аналог называется коре . Схема обычно раздетого куроса была широко распространена в греческой культурной области до 8 века до нашей эры. Известен. Фигура « Куроса из Палаикастро » высотой 54 см , найденная на Крите с 1987 по 1990 год , показывает, что реальная схема использовалась до того, как остров был завоеван микенцами и, следовательно, до Темных веков . Схема Куроса оставалась одним из лейтмотивов греческого искусства до появления строгого стиля около 490/80 года до нашей эры. До н.э., который представил классическое искусство .
Архаичный Курос характеризуется почти строгой симметрией и фронтальностью , что представлено системой осей так называемого Dipylon Master . Положение головы направлено на зрителя. Повороты головы при виде спереди можно найти только у куроев или коренов позднего периода. Конечности мало двигаются. Часто статуи показывают что-то вроде шагающей позы, например, в случае колоссальной статуи так называемого Суниона-Куроса . Лица архаичного Куроя кажутся относительно стереотипными. Для архаичного куроя, как и для архаической скульптуры в целом, характерна тонкая, почти незаметная улыбка, именуемая « архаической улыбкой ».
Статуи в основном были сделаны из мрамора , но также были выполнены из известняка, дерева, бронзы, слоновой кости и терракоты, но тогда не достигли в натуральную величину. Ранние экземпляры достигали высоты до 3 метров. Предположительно статуи были расписаны. По крайней мере, белокурая голова из Акрополя, созданная одновременно с так называемым мальчиком Критиосом , могла быть признаком того, что на линии роста волос остались остатки краски.
Коурои можно найти, с одной стороны, в святилищах в качестве жертвоприношений , с другой стороны, их кладут на могилы. Только в святилище Аполлона в Птуоне в Бойотиене было обнаружено более сотни.
Схема куроса
Курос - это в основном статуя стоящего обнаженного молодого человека. Он широкоплеч, с ярко выраженной талией. Он стоит прямо, выставив вперед одну ногу, обычно левую. Руки свисают по бокам, руки сжаты в кулаки. Руки редко кладут на ноги. Подобно греческим храмам, элементы которых выполняют понятную функцию по переносу и погрузке, действие противостоящих сил можно увидеть на фигуре Куроса. Вы можете видеть явный отек ног, несущего элемента, несущего несущий элемент, сужающуюся верхнюю часть тела.
Курои долгое время интерпретировались как статуи Аполлона и назывались так, потому что предполагалось, что все они представляют бога Аполлона. Это может относиться к отдельным статуям, но не ко всем, потому что они часто были помечены другими именами и были либо как Предметы захоронения, использованные или найденные в храмах других божеств. Курой часто представлял греческий идеал победителя соревнований.
Самые старые отдельно стоящие монументальные статуи происходят из Делоса. Курои из Делоса совпадают с началом тесных контактов между Грецией и Египтом. У Греции были слабые связи с Египтом еще во 2-й половине 8-го века до нашей эры. В 7 веке до н.э. Затем в Египте были основаны греческие поселения, о чем сообщает Геродот . Псамметикос I сделал свободные пространства доступными ионийцам и карийцам слева и справа от Нила.
Благодаря этому контакту со старой высокой культурой, которая долгое время возводила огромные монументальные статуи, греческие скульпторы начали создавать свои собственные отдельно стоящие статуи в натуральную величину и больше, чем в натуральную величину, особенно на Крите и на островах Эгейского моря. Для этого изначально использовали белый островной мрамор, который в основном добывали на кикладских островах Парос и Наксос.
Египетские влияния
Согласно Геродоту, египетский правитель Псамметик I пригласил ионийцев и карийцев поселиться в Египте . Они были первыми иностранцами, которым разрешили поселиться в Египте. Около 650 г. до н.э. Затем большие мраморные скульптуры начали заменять маленькие деревянные фигурки ( ксоана ) в храмах , которые использовались до этого . Курои также возникли в это время египетского влияния, и многие свойства были заимствованы у египетских скульптур, а затем получили дальнейшее развитие в Греции. Греческие курои имеют такую же позу, также стоят прямо и без скручивания тела. Голова прямая и угловатая, с плоским лицом, тонкой талией и широкими плечами. Одна нога вытянута, как египтяне изображают фараонов . Кулаки сжаты, часто с небольшим камнем в кулаке. Такие же «париковые» волосы носят египетские статуи. Использование мышечной структуры в качестве декоративного узора с выделением коленей, голеней и икр заимствовано непосредственно из египетских статуй.
Отличия от египетских предшественников
В отличие от египетской фигуры, слитой с камнем, греческая фигура отделяется от камня и стоит на свободе. Это свободное положение - это собственная энергия тела, и оно подчеркивает определенные части тела, такие как колено. Трехмерность, взаимодействие конечностей и способность двигаться теперь можно обрабатывать в трех измерениях.
Еще одно важное различие между египетскими и греческими статуями - нагота греческого куроя. Египетские статуи всегда носили юбки или набедренную повязку.
С другой стороны, в образе обнаженного молодого человека человек представлен как таковой в лучшем, сверхиндивидуальном облике молодого человека. В то время как греческий курос олицетворяет общий этический и эстетический идеал (аристократического общества), образцовые египетские статуи представляют различные касты египетского общества.
Еще одно отличительное отличие - «архаическая улыбка», которая особенно характерна для Греции во второй половине 6 века до нашей эры. Появляется. Он должен производить яркое впечатление о здоровой молодости, выражать идеальное состояние молодого и гармоничного человека. Моделирование по-прежнему выглядит довольно плоским и неестественным, но рассматривается как шаг в сторону натурализма . Впервые в истории западного искусства были изготовлены отдельно стоящие статуи, египетские обычно поддерживались на спине каменным столбом.
Отдельные греческие скульпторы основывались на египетских моделях, но различались деталями. Очень ранние статуи еще больше напоминают египетских предшественников, в то время как со временем греческие скульпторы стремились к более дифференцированному моделированию и выработали более живое выражение. Египетские статуи практически не менялись с течением времени, в то время как греческие скульпторы обменивались идеями по всей стране и, таким образом, принимали предложения из разных провинций и мастерских и, таким образом, быстро развивали свое искусство. И последнее, но не менее важное: изобретение железного долота около 500 г. до н.э. также внесло свой вклад. Хр. Внес свой вклад в технический прогресс, благодаря которому мрамор стал лучше обтесываться.
предшественник
8 век до н.э. Хронические бронзовые статуэтки периода Геометрии (VIII в.) Уже изображают обнаженные мужские фигуры с широкими плечами и тонкой талией. Одна ступня обычно уже вытянута, но поскольку руки отлиты из металла, их не надевают. Фигуры имеют очень простую структуру, не показывают анатомических деталей, а пропорции неправильные.
1-я половина VII века до нашей эры. Хр. Среди находок из Олимпии есть и статуя воина 7 в., Которая уже имеет более реалистичные пропорции. Он геометрический в том, что грудь идеально ровная, а ноги круглые.
Середина 7 века до нашей эры. Более натуралистические фигуры были найдены в Дреросе на Крите. Культовые фигуры (Аполлон, Лето и Артемида ) середины VII века анатомически построены правильно, но пропорции еще не верны. Голова слишком велика по отношению к телу.
2-я половина VII века до нашей эры. Хр .: Хотя в бронзовых статуэтках из Дельфи не найдены правильные пропорции, а анатомические детали очень низкие, общая форма теперь озвучена.
материал
Мрамор был наиболее распространенным материалом для изготовления курои. В основном использовался островной мрамор (с Наксоса или Пароса ), но также использовался мрамор из местных карьеров. Ранние аттические курои ( Сунион-Курой , Нью-Йорк Курос и Курос Святых ворот ) сделаны из наксийского мрамора . Для Куроя из первой половины VI века до нашей эры. Был использован голубовато-серый гиметский мрамор.
Хотя известняк мягкий, и поэтому с ним легко работать, он редко использовался для куроя. Однако еще в VII веке до нашей эры греческие скульпторы Нет трудностей для хорошей работы с тяжелым роком. Собственный белый мрамор, вероятно, был предпочтительнее всех других видов камня.
Хотя сохранилось очень мало бронзовых статуй , должно быть, их было очень много, но они были переплавлены из-за высокой материальной ценности. Sphyrelaton методика описана на Павсания (бронзовые пластины забиваются на деревянный сердечник) использовался в основном до 6 века до н.э.. Б / у (Дрерос-Курос, статуэтки из Самоса). Когда в 7 веке был изобретен процесс полого литья , произошел подъем. Что в VI веке до нашей эры Курои из Пирея показывают, что эта процедура была хорошо освоена . На протяжении веков статуи, особенно меньшие по размеру, всегда делали из цельного куска.
Хотя в Греции много глины, отдельно стоящие статуи редко делали из терракоты . Очевидно, греческих скульпторов больше интересовало создание из бронзы и камня.
Статуэтки из слоновой кости делали во все времена, конечно, также и меньшие по размеру курои. Из золота или серебра не остается Kouroi. Только очень маленькие статуэтки были сделаны из свинца .
цвет
Греческие курои были нарисованы повсюду. Потому что на курой есть остатки краски, например, на светловолосой голове с Акрополя в Афинах, а также на переноске для теленка с того же места. Однако окрашивались не только подчеркнутые части тела, такие как губы или волосы, но и кожа. Причина сегодняшней «бледности» Kouroi и разной сохранности цветных поверхностей кроется в самих цветах, некоторые из которых вступили в реакцию с мрамором и, таким образом, были навсегда закреплены.
Производство
Специально для производства Marmorkouroi были наиболее часто используемые инструменты: молоток , зубчатое железо , остроконечное долото , плоское долото , долото и рашпиль . Остроконечное долото использовалось во все времена. Около 570 г. до н.э. Зубное железо было одним из инструментов каменщиков. В архаические времена плоские стамески и долота в основном использовались для волос и одежды. Все остальные поверхности обрабатывались острым долотом или зубчатым утюгом. Окончательная шлифовка производилась наждачной бумагой или песчаником.
Чтобы сделать курос из каменного блока, с каждой стороны было нарисовано двухмерное изображение куроса. Затем скульптор медленно вырезал четыре двухмерных изображения в центре, а затем медленно округлил камень до трехмерной статуи.
литература
- Гизела М.А. Рихтер : Курой. Древние греческие юноши. Исследование развития типа куроса в греческой скульптуре . 3. Издание. Phaidon, London 1970. (перепечатано Hacker, New York 1988, ISBN 0-87817-317-X )
- Гельмут Кириелейс : великие куросы Самоса . Habelt, Бонн, 1996 г., ISBN 3-7749-2771-5 . (Самос, т. 10)
- Детлев Крейкенбом : зрелая архаическая скульптура . В: Питер С. Бол (ред.) История античной скульптуры. Том 1. Раннегреческая скульптура , Заберн, Майнц, 2002, ISBN 3-8053-2869-9 , стр. 133-170.
- Вольфрам Мартини : архаическая скульптура греков. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт 1990, ISBN 3-534-03175-X , стр. 125.
- Кристиан Форстер : Ранняя архаическая скульптура. В: Питер К. Бол (ред.): История античной скульптуры. Том 1. Раннегреческая скульптура. Заберн, Майнц, 2002, ISBN 3-8053-2869-9 , стр. 97-132.
- Винзенц Бринкманн : Полихромия архаической и ранней классической скульптуры (= исследования древней живописи и колорита. Том 5). Biering & Brinkmann, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-930609-19-3 .
- Марион Мейер , Нора Брюггеманн: Коре и Курос. Посвящения богам. Phoibos Verlag, Вена 2007, ISBN 3-901232-80-X .
- Юрген Франссен: обету и представительство. Скульптурные посвящения архаического периода из Самоса и Аттики (= археология и история. Том 13). Verlag Archäologie und Geschichte, Гейдельберг 2011, ISBN 978-3-935289-36-8 .
веб ссылки
- Курос на Ancient-greece.org
- Цветная реконструкция Куроса Тенеи