Марин Марэ

Марин Марэ, роспись 1704 года

Марин Марэ (родился 31 мая 1656 года в Париже ; † 15 августа 1728 года там ) был французским гамбистом и композитором .

Жизнь

Марин Марэ родился в скромной семье в семье сапожника Винсента Марэ. После смерти матери в 1666 году он стал певчим в приходской церкви Сен-Жермен-л'Оксерруа , где капелланом был его дядя Луи Марэ. Часовня этой церкви была спроектирована Франсуа Купереном Старшим. Ä. (1631-1708) руководил. Среди одноклассников Марэ были Мишель Ришар де Лаланд и Жан-Франсуа Лалуэт . Последний был немного старше Марэ и позже помог ему поступить на службу ко двору Людовика XIV в качестве музыканта . Марэ, вероятно, уже научился играть на виоле да гамба, будучи студентом хора , потому что, когда ему пришлось покинуть хор в 1672 году из-за его сломанного голоса , его наставляли самые известные скрипачи своего времени, Николас Хотман и месье де Сент-Коломб .

Эврар Титон дю Тий пишет об уроках Марэ в Сент-Коломбе: «Хорошо известно, что Сент-Коломб был учителем Марэ; но когда через шесть месяцев он заметил, что его ученик может превзойти его, он сказал ему, что больше ничему он не мог бы его научить. Марэ, страстно любивший виолу, хотел и дальше использовать знания мастера, чтобы совершенствоваться в игре на инструменте; Поскольку у него был доступ в свой дом, он использовал время летом, когда Сент-Коломб был в своем саду, и заперся в небольшой деревянной хижине, которую он построил на ветвях тутового дерева, чтобы играть в тихую и приятную гамбу. там может. Марэ прокрался под эту хижину; он услышал там своего учителя и извлек для себя пользу из некоторых особых отрывков и ударов луком, которые мастера этого искусства хотели бы сохранить при себе ».

С 1676 г. Марэ играл в малом хоре короля Людовика XIV; Жан-Батист Люлли одобрил его прием. Задача небольшого ансамбля - аккомпанировать певцам. На мировой премьере « Атиса Люлли» Марэ появился, замаскированный под аллегорический сон, и играл в игру. Очень ценимый Люлли, Марэ позже был задействован в исполнении всех великих опер Люлли (в основном в группе континуо ) и даже представлял Люлли в качестве дирижера. Марэ считал себя учеником сочинения Люлли и, исполненный благодарности, посвятил ему первый том своей « Виолончели» (1686). Этот том характеризуется не обязательным бассо континуо, а использованием точно объясненных символов интерпретации, которые ценны для интерпретации не только музыки для виолончели Марэ. Наиболее распространены: «)» = трепет (трель); «X» = Battement (Мордент); «√» = Coulé de doigt (полутон глиссандо); "T" = Tiré d'archet (втягивание лука) и т. Д.

Экономически обеспеченный, Марэ женился на Катрин Дамикур, дочери мастера-шорника, 21 сентября 1676 года.

1 августа 1679 года Марэ получил патент как «joueur de viole de la musique de la Chambre», который Кольбер и король подписали от руки; Таким образом, Марэ стал солистом Королевской камерной музыки. Одна из его обязанностей - регулярно играть для короля на виоле. В 1685 году он стал членом оркестра Королевской академии музыки . За это время Марэ прославился как выдающийся гамбист и композитор. Жан Руссо пишет в своем Traîté de la Viole (1686): « Никто не может сомневаться в том, что самые опытные в наше время совершенствовались, следуя его (Сент-Коломб) стопам, особенно мистер Марэ, чье мастерство и красота интерпретируют его. от всех остальных, так что все его слушатели по праву восхищаются им ».

В 1686 году Марэ дебютировал как придворный композитор. «Драматическая идиллия» была поставлена ​​в Версале и имела такой успех, что дофин попросил ее повторить. Музыка потеряна. После смерти Люлли в публике преобладала «музыкальная война» между итальянцами и французами. Спор возник из- за вопроса о том , высоко развита влияют на представление итальянской музыки и ее формальных законов, разработанных среди прочих, Страделла , Алессандро Скарлатти или Корелли , могут быть переданы французской музыки. Важные композиторы, такие как Франсуа Куперен , Марк-Антуан Шарпантье и Андре Кампра, экспериментировали со смешением стилей. Традиционалисты категорически отвергали изысканные гармоники, хроматику и колоратуру итальянцев. Марэ был одним из таких традиционалистов. Он даже зашел так далеко, что запретил своим ученикам играть «сонату», которую осуждают как итальянскую. Опера Марэ строго следовала пути его учителя Люлли. Целью была ясность и мелодия, адаптированная к французской просодии , речитативы, которые слегка склонялись к мелодии, простые и ясные гармонии, разнообразная музыка, которая подчеркивала драматургию сцены и состояла не только из бесконечного чередования речитатива и да капо арии , она включала хоры, танцы, ариеты, ариози, речитативы и описательные музыкальные произведения. Это был успех Марэ: его оперы, в частности оперы « Алсид» и « Альсион», были столь же успешны, как и оперы Люлли.

По рекомендации короля Марэ был назначен директором оркестра Королевской академии музыки в 1705 году в качестве преемника Андре Кампраса . Это позволило ему исполнить свой шедевр - оперу Альчоне 18 февраля 1706 года . До 1710 года Марэ занимал должность дирижера оркестра. В преклонном возрасте Марэ все больше и больше уходил. Как «музыкальный Аякс, он сопротивлялся натиску частных концертов, которые Франция хотела передать римлянам, венецианцам, флорентийцам и наполитанцам» (Х. Ле Блан), и прежде всего посвятил себя публикации своих произведений. работает. В 1725 году Марэ оставил свой пост как «Gambiste de la chambre du Roi».

У Марэ было 19 детей, некоторые из которых стали музыкантами. Среди наиболее известных - Винсент (около 1677–1737 гг.), Занявший пост своего отца в 1725 г., и Ролан Марэ (около 1685–1750 гг.), Из которых сохранились два тома « Пьеса де Виоль» .

заводы

Инструментальная музыка

1. Пьесы [1. Book] для 1 и 2 альтов (20 августа 1686 г., только партии альта; связанный бассо континуо не был опубликован до 1 марта 1689 г.)
2. Пьесы в трио для флейт, виолончели и виолончели (опубликовано 20 декабря 1692 г., посвящено Мари-Анне Роланд )
3. Пьесы [2. Книга] для 1 и 2 альтов (1701)
4. Пьесы де Виоль [3. Книга] (1711)
5. Пьесы [4. Книга] для 1 и 3 альтов (1717)
6. La gamme et autres morceaux de symphonie (1723, включает "La Gamma en forme d'un petit Opera", "Sonata a la Maresienne", "La Sonnerie de Ste. Женевьев дю Мон де Пари")
7. Пьесы де Виоль [5. Книга] (1725)
8. 145 уникальных произведений для альта (около 1680 г.), опубликованных примерно на 100 позже в книгах 1–3.
9. Концерт для скрипки с оркестром (утерян)
10. Концерт для скрипки с оркестром (утерян)
11. 32 вариации на тему Les Folies d'Espagne для скрипки и B. c.

Оперы

1. Драматический идилль 1686 года (музыка утеряна)
2. Alcide ou Triomphe d'Hercule (1693) в сотрудничестве с Луи Люлли
3. Ариана и Вакх (1696)
4. Альчоне (впервые исполнено 18 февраля 1706 г.)
5. Семеле (1709)
6. Пантомима страниц (с Луи Люлли , музыка утеряна)

Духовные работы

1. Te Deum , 1701 год, о выздоровлении дофина (погибшего)
2. Domine salvum fac regem (мотет), 1701 год, о выздоровлении дофина (утерян)

Литература и кино

Марин Марэ - центральный персонаж фильма 1991 года « Tous les matins du monde» (нем . Седьмая струна ) Алена Корно, которого играют Жерар Депардье и его сын Гийом по одноименному роману Паскаля Куиньяра . Его произведение La Sonnière De Geneviève Du Mont de Paris послужило образцом для частей саундтрека к фильму « Жидкое небо» (1982).

Sonnerie de Sainte-Geneviève du Mont de Paris от La Gamme et Autres Morceaux de Symphonie (1723) в исполнении New Comma Baroque

веб ссылки

• Произведения Марина Марэ и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Ноты и аудиофайлы Marin Marais в проекте International Music Score Library Project
• Вернер Фридрих Кюммель : Марин Марэ (1656-1728). Le Tableau de l'Opération de la Taille - Барочная постановка операции по удалению мочевого пузыря

Замечания

1. ↑ Как аранжировка для классической гитары, опубликованная Хосе де Аспиазу , например, в Verlag Хайнриххофена , Вильгельмсхафен, 1981.
2. ↑ Онлайн-счет Sémélé, Париж 1709 г.