Миддлмарч (роман)

Миддлмарч , 1871 г.

Роман Миддлмарч. Изучение жизни в провинции считается главным произведением Джорджа Элиота , псевдонима писательницы Мэри Энн Эванс. В обширном рассказе она описывает отрывки из общественной жизни вымышленного английского провинциального городка Миддлмарк около 1830 года. Основная тема - отношения между женщинами и мужчинами, которые развиваются при вступлении в брак и оказываются или терпят поражение в повседневном браке. Психологический анализ партнера и квазисоциологическое описание среды маленького городка побуждают некоторых критиков относить Элиота к раннему феминизму .

Ричард Кэммерлингс прочиталромандля Die Welt, который «считается вехой в истории английской литературы». Сэм Сакс , литературный критик Wall Street Journal , назвал роман величайшим психологическим романом, когда-либо написанным на английском языке; писатель Джордж Скиалабба назвал последнее предложение романа самым волнующим в истории британской литературы. Тематика романа, актуальность, качество и сложность его реализации привели к тому, чтов2015 году 82 международных литературных критика и ученых проголосовали за него как за самый важный британский роман всех времен.

Обзор

Действие происходит примерно в 1830 году в вымышленном центральном английском городе Миддлмарк, в котором есть черты Ковентри , родного города Элиота , и в полдюжине загородных имений, окружающих город. Они состоят из особняков, связанных деревень или деревень, полных бедных арендаторов, небольших приходских церквей, которым все еще нужно платить десятину , и, по крайней мере, в одном случае также небольшой школы.

Дом в георгианском стиле в Солсбери , Великобритания

Самый важный из городских героев - молодой доктор Тертиус Лидгейт, интересующийся полевыми исследованиями , который покупает кабинет врача и бесплатно работает в новой больнице, надеясь специализироваться на инфекционных заболеваниях. Со своими медицинскими методами он вскоре встречает сопротивление со стороны признанных врачей; Но что действительно стоит ему почти всех его сил, так это супружеская война с Розамондой, которая начинается вскоре после его свадьбы и которую он выбрал для себя из-за его консервативного образа женщины из-за ее красоты и энтузиазма. Его растущая задолженность в результате щедрого образа жизни этих двоих, подорванных стремлений молодой жены к продвижению по службе и участия Лидгейта в деле о краже наследства стоило ему репутации, а молодой паре - любых перспектив когда-либо снова быть принятым в этом городе. .

Самым важным героем из среды высшего класса, живущего перед городом в своих загородных поместьях и знающего о своем богатстве и происхождении, является 19-летняя Доротея Брук, которая со своей наивностью, решительной религиозностью и готовностью воспитывать как ну и социальная ответственность тоже не соответствует традициям Миддлмарча. Она восторгается худым и бледным ученым лет пятидесяти, который из-за слабого зрения ищет читателя из-за слабого здоровья и женщину с самоотверженной любовью из-за своего слабого здоровья. На первый взгляд, это кажется совместимым с мечтами Доротеи, которая изначально ожидала, что муж будет «как своего рода отец и даже сможет обучать вас на иврите», чтобы принять участие в дополнительном образовании - «даже если только в качестве подсвечник "для маленькой научной лампочки мужа. Надежды Доротеи на образовательный брак, на домашнее обучение в викторианском стиле не оправдались. Эта связь также разрывается эмоционально, и Доротея обретает новое счастье только благодаря неминуемой смерти ее мужа. Но, как и Лидгейт, ей приходится покинуть провинциальный городок, чтобы начать новую жизнь со своим вторым мужем, что не дает никаких перспектив для всех нетрадиционных персонажей.

Роман всегда был неоднозначным. Б. в сложной лингвистической репрезентации, во многих экскурсиях, в психологической вивисекции или в пессимизме, вызванном неудачей. Но Миддлмарч все еще актуален - это связано с отсутствием интереса Элиота к сеттингу сюжета, что позволяет легко перенести паутину разговоров и мыслей на сегодняшний день, в нашу «глобальную провинцию». Это можно увидеть в «почти безошибочной вторичной литературе» и, возможно, также в двух новых немецких изданиях, которые издатели dtv и Rowohlt опубликовали в 2019 году к 200-летию автора. Это может изменить ситуацию, когда большинство книг Элиота «так и не попали в Германию».

Тема и подтекст

Пример большого особняка в Мидлендсе (Хардвик-холл, построенный в 1590–1597 гг.)

В центре Миддлмарча находится небольшое количество старых и недавно заключенных браков, в которых материальные условия и ожидания партнеров гармонично или конфликтно сочетаются по-разному. «Ведя параллельные роли главного героя-женщины и мужчины с похожими амбициями, Элиот также рисует гендерный портрет своего времени в центре своего большого портрета общества». В нем женщины показаны не только как «положительные фигуры». (...) или как трагические жертвы », но Элиот очень открыто критикует,« как женщины устроились в этом ограничении ».

Но проблемы во взаимоотношениях между такими же идеалистическими героями Доротеи Брук и Тертиусом Лидгейтом - лишь часть препятствий, которые необходимо преодолевать повсюду. Во всем круге внутренних фигур Элиот описывает роковую неудачу как человеческое состояние, в котором желания, способности и социальные возможности противоречат друг другу. Неудача не ломает людей, но их ожидания терпят крушение. Это заставляет их переориентироваться, что поначалу расстраивает, но только через самосознание и восприятие потребностей других они могут достичь новой свободы действий.

Доротея и Уилл Лэдислав (иллюстрация 1910 г.)

В этом беспокойном обществе люди постоянно меняются, все персонажи куда-то «идут своим путем», и в следующем начале, при входе на новую территорию, всегда возникают новые возможности: за каждым закатом следует восход солнца, поэтому название восьмая книга. Таким образом, подтекст романа - стойкость . «Этот еще больший интерес делает вашу книгу такой большой и выводит ее за рамки часто упрощенных социальных сатир».

Элиот уже предлагает это обобщение в подзаголовке ( Исследование ...), которое их современники интерпретировали как отголосок идей Дарвина и Геберта Спенсера о развитии через адаптацию всех видов во взаимодействии с их средой: роман можно рассматривать как « «изучение медленного роста через накопление небольших, иногда случайных изменений» можно рассматривать как попытку перенести теорию развития в социальные контексты. Эта мелкошаговая диалектика индивидов и их социальных условий привела Джорджа Бернарда Шоу к его кульминационной фразе «Миддлмарч»: «У персонажей не больше своенравия, чем у бильярдных шаров: они двигаются исключительно условиями жизни и генетической структурой».

Повествовательные стратегии

Юмор и ирония

Несмотря на сложность сюжета, Элиот удается увлечь читателя на протяжении длительного периода истории благодаря своим повествовательным стратегиям, а также множеству разнообразных повседневных сцен. В фельетах это прежде всего означает их юмористическое и ироническое изображение. Например, Элиот отмечает огромное восхищение одной-единственной большой собственностью семей в провинции, которые, вероятно, получили бы еще большие глаза «от великой плутократии с ее благородной утонченностью благородных жизненных потребностей». Или Элиот иронично иронизирует над своими героями Доротеей Брук и Тертиус Лидгейт, который оба следуют за стремлением к маленьким революциям, следующим замечанием: «Разумные люди действовали так же, как и их соседи, так что любых невменяемых людей, которые замышляли свои шалости, можно было распознать и избежать». Или она добавляет несколько строк позже. что «Сестра-молитва» Доротея не полностью подавила свою сторону, обращенную к жизни, наслаждаясь верховой ездой «в языческой чувственной манере». Обратите внимание: три примера только на двух последовательных страницах - и это продолжается так же свежо. Это вызывает дополнительные трудности в поиске нужной ноты, особенно для перевода: «Вездесущая подсознательная ирония - особая проблема».

Общение с читателями

Более сотни раз Элиот выходил из контекста повествования своими комментариями и переходил на уровень авторского повествования, на котором сюжет описывается или комментируется, а затем его значение обобщается. Типичный пример: «Младшая (сестра Доротеи) всегда носила ярмо; но существует ли порабощенное существо без собственного мнения? »Во многих комментариях рассказчик говорит либо о себе, либо о своих персонажах, либо о мире своих читателей, так что темы романа обсуждаются непосредственно с читателями, как если бы на стадии парландо: «Вам кажется маловероятным, что ...» Или: «Вы думаете…» Или: «Вы хотите знать точнее, как…» Или: «Вы когда-нибудь (. ..) заметил, что ... ». Таким образом, рассказчик выходит из повествовательного мира в реальный и становится дискурсивным партнером в процессе социальной реформы. Это изменение роли от рассказчика к педагогу происходит в контексте стремления Элиота к социально сбалансированной и просвещенной «сплоченности человечества». Своим голосом Элиот поддержал утопию «общества разума».

Розамонд и Тертиус Лидгейт в конфликте (иллюстрация 1910 г.)

Логика точки зрения

Элиот пишет «изнутри наружу», почти демонстрируя незаинтересованность в деталях внешних условий действия. С другой стороны, она очень внимательно изучает факторы, которые с точки зрения персонажа важны для его настроения или решения действовать - почти сто процентов текста посвящено воспроизведению мыслей и их анализу у отдельных персонажей. или, наоборот, в конфликтах. Первоначально все еще нащупывая прямую речь, как мысленный отчет и внутренний монолог , драматургия логики точки зрения, наконец, также находится в кульминации конфликтов между Доротеей и ее мужем, между Лидгейт и его женой, в кризисе Булстроуда. брак и отложенный счастливый конец, используемый между Доротеей и Уиллом. Анализ погружает читателя в глубины различных мотивов, как это показано на семинаре по поэтической психологии, который подробно освещает историю взаимоотношений с обеих сторон. Цель обучения Элиота - размышлять о скрытых желаниях других, изменяя свою точку зрения, в результате чего изначально «несимпатичные» персонажи выигрывают в человечестве в этом процессе. Таким образом, читатель становится свидетелем увеличения знаний и, возможно, сможет применить эту процедуру в своей собственной среде после последней страницы.

Сайдинг

Основная личная тема анализа взаимоотношений и общий вопрос об участии людей в сопротивлении, выбранных самим собой, рассматриваются Элиотом посредством множества комментариев и намеков на темы из медицины, мифологии, теологии, сельского хозяйства, банковского дела, химии, физики, зоологии и т. Д. Философия дополняет. Опыт Элиот был основан на ее работе в качестве «помощника редактора», фактически в качестве главного редактора, а затем и редактора либерального журнала The Westminster Review , для которого она регулярно писала собственные комментарии и эссе. Помимо работы с другими континентальными философами, она также перевела на английский язык Спинозу , Давида Фридриха Штрауса и Людвига Фейербаха .

«Почти всех первых рецензентов беспокоила весомая научная тема отступлений от сюжета, они обвиняли автора в том, что он написал половину научно-популярной книги вместо романа», - но благодаря тщательному исследованию она была и политически , медицинские и юридические Аплодисменты. С юмором и иронией Элиот расширяет «космос мировых знаний» сложным, но «чрезвычайно интересным» способом - поэтому Вирджиния Вульф резюмировала, что «Миддлмарч - один из немногих английских романов, написанных для взрослых».

Структура текста

Восемь отдельно доставленных томов, которые также представлены в сегодняшних однотомных изданиях, вышли всего на 150 страницах каждый и только с 8–12, то есть вместе 86 главами. Сама по себе эта структура требует детального планирования последовательности и информационного взаимодействия доставок и, следовательно, действий. В каждой главе можно также воспользоваться выбранным Элиотом или написанным им самим Мотти заранее, ссылаясь на соответствующий вырез или важность общего заявления о том, как названия книг, ранее являвшиеся частичными поставками целого, уже очерчивают заметки. Индивидуальные девизы, такие как B. утверждения первой или четвертой главы содержат общие утверждения, которые выходят за рамки отдельных глав, о необходимости постоянного женского стремления внести свой вклад в общее благо и о неисчислимости запутанности в обстоятельствах, в которых она сама повлияла.

В дополнение к формальной структуре, образ действий на мета уровне устанавливает единство романа и, следовательно, его читаемость: « Мидлмарч - это, по сути, роман параллелей», сходство во взглядах, мотивах и развитии главных героев. . Есть cum grano salis z. Например, жизненные пути Доротеи и Лидгейт параллельны, исследовательские цели Лидгейт и Казобон аналогичны, их отношение к женщинам очень похоже - а противоположные женские персонажи Доротея и Розамунд становятся жертвами своих романтических отношений. Тематические совпадения этих и других персонажей придают роману «архитектурную структуру», которая также усиливается вариативностью и контрастом. «Почти все персонажи романа связаны друг с другом густой сетью соединительных нитей».

Особенностью романа является то, что весь сюжет охвачен прелюдией , вступлением, ведущим к теме, и финалом - оба вместе создают идеальную основу, которая фокусируется на общей теме. Взятый в эту клешню, Элиот обостряет подтекст (см. Выше) и подчеркивает в качестве своего послания, как женщины, стремление к «жизни, выходящей за рамки ее собственного существования», которая часто не достигает конечной цели, но по крайней мере одна шаг осуществился в его сторону. В прелюдии Элиот упоминает пример Терезы Авильской , которая мечтала о героической жизни в рамках национальной испанской Реконкисты , но затем реформировала монастырь. Элиот, наконец, обобщает проблему (... многие Терезы ...) на «неудачную связь определенного духовного величия с жалкими перспективами», которая из-за «препятствующих обстоятельств» приводит к множеству различных «вариаций» - реализации в меньший или даже отказной - свинцовый. В финале этой легенды о Терезе она записывает жизни всех Доротин, которым читатель должен быть в конечном итоге благодарен за их секретную работу.

Создание и публикация

Миддлмарч возник в результате объединения двух отдельных повествований, первое из которых, начатое в начале 1869 года, было названо «Мидлмарч» и сосредоточено на фигуре молодого доктора Лидгейта, а второе, начатое ближе к концу года, на фигуре "Мисс Брук". Эффект объединения двух сторон повествования - это общий взгляд на английское общество, от небольшого богатого сельского высшего класса до ряда социально дифференцированных городских жителей и зависимых сельских жителей, живущих на грани бедности. Ансамбль, вызванный Элиотом, перечислен в английской Википедии с 23 персонажами, и этот обзор «муравьиной толпы (групп) второстепенных персонажей всех видов» все еще неполон. Поскольку социальные круги города и деревни редко соприкасаются друг с другом, нити истории легко различить, что можно объяснить строгим социальным разделением среды и историей возникновения романа.

При слиянии и дальнейшей разработке исходный материал увеличился в четыре раза с более чем 300 страниц, что означало экономический риск для редактора. С декабря 1871 года по декабрь 1872 года роман публиковался в виде компромисса в восьми первых двухмесячных, а затем ежемесячных доставках - обычная процедура в то время для более длинных текстов. После успеха восьми частей первое четырехтомное издание в переплете появилось в 1872 году, а первое однотомное издание - в 1874 году.

Историческое прошлое

Микрокосм вымышленного маленького английского городка Миддлмарк представлен серией событий в период с сентября 1829 года по май 1832 года.

Джон Констебл: Коттедж на кукурузном поле, XIX век

Обеспокоенные изменения, указывающие на индустриализацию. Прежде всего, политические дебаты о Законе о реформе 1832 года и дискуссии помещиков, т.е. Общество, переживающее потрясения, демонстрирует, например, электрические эксперименты на их землях, использование химии и севооборота для улучшения урожая, равенство католиков и влияние железной дороги на округ. Даже если в Миддлмарче и его окрестностях нет механических ткацких станков, машинные выключатели представляют собой проблему для высшего класса. В отличие от политической истории, ссылки Элиота на социальную историю обычно скудны и разрознены. Ни недавний крах фондового рынка 1825/26, ни торговая политика дворянства не играют роли в романе.

На первых сотнях страниц снова и снова затрагивается только одна тема: Доротея Брук обдумывает свои чертежи типовых домов, с помощью которых она хочет улучшить условия жизни фермеров в поместьях, которые могут вместить до десяти человек в ветхих домах. или двухкомнатный катен вживую. Однако как женщина и без соответствующей подготовки она вряд ли сможет заявить о себе против окружающих ее мужчин, которые постоянно обвиняют ее в том, что она не имеет представления о политической экономии .

Несмотря на то, что с момента создания сюжета до публикации прошло всего около 40 лет, и несмотря на то, что сюжет встроен в единственную вскользь , очень слабо обозначенную социально-историческую картину, в обширной литературе по Миддлмарчу есть и «исторические». "Исторический" и "Реалистический" роман. Роман посвящен другим фокусам и «в любом случае не поддается категоризации».

статьи расходов

• Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни . Роман. Отредактировано и переведено с английского Мелани Уолц . Rowohlt Verlag, Hamburg 2019, ISBN 978-3-498-04537-1 (цитируется здесь как Rowohlt edition )
• Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни. Роман. Перевод с английского, с комментариями и послесловием Райнера Цербста. С предисловием Элизабет Бронфен, Мюнхен: dtv 2019, 3-е издание 2020 г., полностью переработанное издание ISBN 978-3-423-28193-5 (цитируется здесь как издание dtv )
• Джордж Элиот, Миддлмарч, исследование провинциальной жизни. Перевод с английского Илзе Лейзи, эпилог Макса Вильди. Manesse Verlag, Цюрих 1962, ISBN 3-7175-8002-7 .
• Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни . Перевод с английского, с комментариями и послесловием Райнера Цербста. Reclam-Verlag, Штутгарт 1985, ISBN 3-150-28080-X .
• Джордж Элиот, Миддлмарч. Отредактированный Дэвидом Кэрроллом. С введением Фелиции Бонапарт, Oxford University Press, Oxford, 1998, ISBN 0192834029 .
• Джордж Элиот , Миддлмарч . Авторитетный текст. Фоны. Критика. Под редакцией Берта Г. Хорнбека, Norton Critical Edition, Norton & Company: New York / London 2000, ISBN 0-393-97452-9 (цитируется здесь как Hornback, Middlemarch )

Аранжировки для театра и телевидения

«Миддлмарч » несколько раз экранизировали для телевидения и театра, но до сих пор так и не сняли художественный фильм. Британский режиссер Сэм Мендес рассматривал аналогичный проект еще в 2007 году.

Еще в 1968 году роман был переработан BBC в одноименный телесериал. Роман был снова снят в 1994 году BBC и транслировался в виде сериала из шести частей с 12 января 1994 года по 16 февраля 1994 года по британскому телевидению. Главными действующими лицами были Джульетта Обри (Доротея), Руфус Сьюэлл (Уилл), Роберт Харди (Артур Брук), Дуглас Ходж (доктор Лидгейт), Майкл Хордерн (Питер Физерстоун) и Патрик Малахайд (преподобный Эдвард Касобон). Помимо проблемы каждой литературной экранизации, эта попытка показывает, что очарование повествования во многом зависит от бесчисленных иронических комментариев в голосе рассказчика и расширенной точки зрения в романе.

Опера Аллена Ширера « Миддлмарч весной » основана на либретто Клаудии Стивенс. Либретто сосредоточено на истории Доротеи Брук, а количество персонажей ограничено шестью. Мировая премьера состоялась в 2015 году в Сан-Франциско .

литература

• Джером Бити, История по косвенным признакам: Эра реформ в Миддлмарче , в: Хорнбэк Миддлмарч , стр. 593 и далее.
• Элизабет Бронфен , предисловие в: Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни. Роман. Перевод с английского, с комментариями и послесловием Райнера Цербста. С предисловием Элизабет Бронфен, Мюнхен: dtv 2019, 3-е издание 2020 г., полностью переработанное издание ISBN 978-3-423-28193-5
• Карен Чейз., Ред., Миддлмарч в двадцать первом веке, Oxford University Press , Oxford / New York, 2006, ISBN 9780195169959 .
• Роберт Б. Heilmann,'Stealthy Конвергенция в Middlemarch в: роговой части , Middlemarch , стр 618 сл..
• Берт Г. Хорнбэк, Моральное воображение Джорджа Элиота, в: Hornback, Middlemarch , стр. 606 и сл.
• Клаудия Московичи, намекающий Mischaracterization в Middlemarch в: роговой части , Middlemarch , стр 663 сл..
• Джордж Сэмпсон: Краткая Кембриджская история английской литературы , Cambridge University Press , третье издание, перепечатанное в 1975 г.
• Марк Шорер, Художественная литература и «Матрица аналогий», в: Hornback, Middlemarch , стр. 587 и сл.
• ES Shaffer, Introduction (1991) in: Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни, Библиотека обывателя, Нью-Йорк-Лондон-Торонто 1991 (на основе однотомного издания 1873 г.), стр. XI-XXIX ISBN 978-1-85715-006-3
• Мелани Уолц , эпилог в: Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни. Роман. Отредактировано и переведено с английского. Мелани Вальц, Rowohlt: Hamburg 2019, стр. 1201–1223 ISBN 978-3-498-04537-1
• Райнер Цербст, эпилог в: Джордж Элиот, Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни. Роман. Перевод с английского, с комментариями и послесловием Райнера Цербста. С предисловием Элизабет Бронфен, Мюнхен: dtv 2019, 3-е издание 2020 г., полностью переработанное издание ISBN 978-3-423-28193-5

веб ссылки

• Майке Альбат : пристальный наблюдатель, Deutschlandfunk Kultur, 5 декабря 2019 г. [3]
• Ян Элерт: Миддлмарч - классик английской литературы, NDR 21 ноября 2019 г. [4]
• Роланд Гуч: грандиозный роман-монстр из старой Англии, Нордкурье 13 января 2020 г. [5]
• Томас Хаммитч: Викторианское исследование человека, интеллект 4 июня 2020 г. [6]
• Ричард Кэммерлингс : «Как будто женщина - это просто нарисованная поверхность», Die Welt, 22 ноября 2019 г. [7]
• Вернер фон Коппенфельс : Джордж Элиот: Ей было все равно, какую женщину она пришлет себе, NZZ 22 ноября 2019 г. [8]
• Юлия Роше: Викторианский универсал, Тралалит. Журнал переведенной литературы 27 ноября 2019 г. [9]
• Эльке Шмиттер : гениальная бомба-вонючка, Der Spiegel, 10 января 2020 г. [10]
• Тобиас Шварц: первая женщина своего века, Der Tagesspiegel 22 ноября 2019 г. [11]
• Густав Зайбт : Браки в провинции, Süddeutsche Zeitung, 13 декабря 2019 г. [12]
• Таня Стерн : Героизм посредственности (очерк середины 1980-х) [13]
• Антье Равич Штрубель : знание человеческой природы и высокого напряжения, Deutschlandfunk , 19 января 2020 г. [14]
• Инса Уилке : Джордж Элиот - Миддлмарч. Исследование о жизни в провинции, WDR 10 февраля 2020 г. [15]
• Миддлмарч как бесплатная аудиокнига (на английском языке) в LibriVox

Единичные квитанции

1. ↑ Джордж Элиот: Миддлмарч. Исследование провинциальной жизни. Роман . Перевод с английского Мелани Уолц. Ред .: Мелани Уолц. 3-е издание. Rowohlt, Гамбург 2019, ISBN 978-3-498-04537-1 (1263 страницы). 
2. ↑ Фон Коппенфельс (см. Веб-ссылки) в качестве причины своего псевдонима приводит признание своего спутника жизни Джорджа Генри Льюиса, поклон французскому писателю Жоржу Санду, разграничение Элиота от группы неглубоких писателей и, наконец, защиту их частной жизни. См. Также Schmitter (см. Веб-ссылки), Schwarz (см. Веб-ссылки) и Zerbst (см. Литературу), стр. 1125.
3. ↑ Strubel (см. Веб-ссылки) видит «тонкий феминизм», а Уилке (см. Веб-ссылки) читает «раннюю феминистскую литературу». Шварц, с другой стороны, говорит (см. Веб-ссылки): «С одной стороны, это подходит в качестве модели для более поздних феминисток (...). С другой стороны, она отнюдь не была феминисткой. Его главные герои почти всегда сильные личности, но остаются в ловушке условностей, в том числе безусловного желания жениться ». То же самое и с Цербстом (см. Литературу, стр. 1126):« В конце концов, Миддлмарч не стал феминистский роман . (...) Джордж Элиот никогда не был в авангарде женского движения ». Бронфен (см. Литературу, стр. 11) отмечает, что« тот факт, что Джордж Элиот не может представить себе женское счастье вне брака (...) старомодно ». выглядит. Подобно Московичи (см. Литературу), стр. 665: Элиот «не считал, что время пришло для эгалитарных взглядов».
4. ↑ См. Веб-ссылку.
5. ↑ Элисон Флуд: лучший британский роман всех времен - нашли ли его международные критики? В: Хранитель. 8 декабря 2015, доступ к 2 января 2016 .  В издании Rowohlt последнее предложение романа гласит: «Но влияние ее существования (имеется в виду: Доротея Брук) на ее непосредственное окружение было непредсказуемо разнообразным, потому что благо мира частично зависит от негероических поступков, а все не так. это настолько плохо, насколько это могло быть, отчасти из-за количества тех, кто сознательно жил втайне и покоился в забытых могилах ".
6. ↑ Сэмпсон , см. Литературу, стр. 637: «Миддлмарч по амплитуде сцены, характера и юмора не уступает любому роману на этом языке».
7. ↑ См. Walz , Literatur, стр. 1213, 1225.
8. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 13 и сл., 19, 45, 79, 108 и сл., 398 и сл., 472, 572 и сл., 1123 и. Элиот описывает слуг и арендаторов только в нескольких замечаниях.
9. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 636, 651 и сл., 845, 934.
10. ↑ Общество Миддлмарча структурировано иерархически через происхождение и «кровь», по крайней мере, так же сильно, как и через собственность: важные фигуры, миссис Кадвалладер и Лидгейт, бедны, но, по крайней мере, имеют «семью». «Белое» общество создало расовый дискурс для стабилизации привилегий само по себе, автохтонно, без своей колониальной истории, с аристократией и монархией (ср. Königsheil ). Элиот позволяет своим персонажам говорить на их языках о евреях, поляках и цыганах, то есть о «чужой крови». (Элиот, издание Middlemarch Rowohlt, стр. 85, 140 и сл., 149, 155, 244 сл., 346, 445, 551, 587, 664, 869, 904, 1033, 1107, 1164, 1197.)
11. ↑ Не только милосердно стабилизируя систему, но и с желанием вмешаться и изменить условия, Доротея неоднократно обращается к цели социального сообщества: «Мы все заслужили быть изгнанными из наших прекрасных домов с помощью кнута - мы все, кого мы позволяют арендаторам жить в свиньях, подобных той, которую мы видим повсюду », и в какой-то момент она даже призывает к материальному« равенству ». (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 48, 1100.) Она разрабатывает новые концепции для этих фермерских коттеджей и очень открыта для «социального вопроса». Кажется, на него повлияло «величайшее счастье наибольшего числа людей» либерального философа Джереми Бентама . (Там же. Стр. 7, 14, 28, 42, 45, 91, 96, 128 ф., 138, 474, 569, 691, 792, 891 ф., 1052, 1954, 1096, 1100, 1138, 1153, 1174 .) Но у нее не осталось вариантов. (Там же, стр. 45, 400, 1174.)
12. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр.18.
13. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 29, как покорность Доротеи иронически преувеличена.
14. ↑ Bronfen (см. Литературу, стр. 5 и далее) Дает краткое и хорошее резюме.
15. ↑ Шаффер (см. Литературу, стр. XXV) сообщает, что «влиятельные критики утверждали, что для писателя она слишком много знала».
16. ↑ Zerbst (см. Литературу), стр. 1131 f. На приеме также Walz (см. Литературу), стр. 1214 ff.
17. ↑ Зайбт иронично комментирует (см. Веб-ссылки): «Что касается четкости цвета, он предоставляет только самое необходимое, наиболее подробно в социально значимых гардеробных». Редкое исключение - это аллегория зимнего пейзажа, изображающая холодность брака Казобона. . (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 398-400.)
18. ↑ Wilke (см. Веб-ссылки): «Здесь пишет женщина нашего времени». Шаффер (см. Литературу), стр. XXIII: «Провинциальная жизнь, которую изобразил Джордж Элиот, все еще касается нас».
19. ↑ Walz (см. Литературу), стр. 1219.   Shaffer (см. Литературу, стр. XXXI и далее) Предоставляет краткую аннотированную библиографию на английском языке.
20. ↑ Для ее перевода романа Middlemarch Джорджа Элиота, Вальц был номинирован на Лейпцигской книжной ярмарке премии в 2020 году. Сравнение старого перевода Лейзи с переводами Вальца и Цербста выгодно для Вальца, но большие достижения всех переводчиков высоко оцениваются (см. Веб-ссылки для Ehlert , Gutsch , Hummitzsch , Kämmerlings , von Koppenfels , Schmitter , Seibt и Rosche ). «В конце концов, не имеет значения, какой перевод вы выберете. Главное, чтобы вы его прочитали - этот шедевр романа». ( Ehlert , см. Веб-ссылку.)
21. ↑ Вальц (см. Литературу), стр. 1222.
22. ↑ Bronfen (см. Литературу), стр. 5 и 10: В романе «могут быть открыты различные грани женственности», он раскрывает «палитру женственных образов ». Кэммерлингс (см. Веб-ссылки): Элиот имеет «возможности различных женские персонажи в романе и пределы женского существования в художественной литературе ». Зайбт , также Роше (см. Веб-ссылки): «В отличие от знаменитых сестер Флобера, Толстого и Фонтане, речь идет не о прелюбодеянии, а о неудачных браках».
23. ↑ Strubel (см. Веб-ссылки).
24. ↑ Wilke (см. Веб-ссылки).
25. ↑ Strubel (см. Веб-ссылки): «Жители Миддлмарча выходят в жизнь с благородными желаниями, и почти каждый разочаровывается». В Миддлмарче «неудачи в различных формах» играют главную роль ( Walz , см. Литературу, стр. 1211) ; 1209). Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 93 .: «Мы, смертные, мужчины и женщины, должны переварить так много разочарований между завтраком и ужином, что нам нужно сдерживать слезы ...» И эти драмы - самообман. - и романтические мечты главных героев - необходимые кирпичики. (Там же, стр. 167, 176, 285, 294, 309 f., 362, 385, 396, 413, 471, 478, 483, 542, 548, 577, 581, 597, 607, 613, 692, 751 f. ., 753, 775, 828 ф., 847, 863, 1079 ф., 1117, 1139.)
26. ↑ Причастным к этому людям, особенно молодому поколению, часто не хватает сочувствия (Элиот, Миддлмарч Роуолт издание, стр. 826, 833, 844) и предвидения: «Предвидеть, как может быть результат, часто означает возможность. Рассмотрите неудачи и препятствия» ( Там же, стр. 1104.) Шаффер (см. Литературу, стр. XX) также видит проблему в восприятии мира персонажами: «Характерная для Джорджа Элиота драма движения от верха к низу имеет место в интеллектуальной сфере».
27. ↑ Успешное самопознание и познание других персонажей значительно хуже, чем их противоположность (Элиот, Миддлмарч Ровольт-Осгабе, стр. 251, 275, 658, 1121, 1169).
28. ^ «Все и вся в этом романе движется по« пути »». ( Шорер, см. Литературу, стр. 589.)
29. ↑ Книга восьмая: «Закат и восход» - эта последовательность и есть программа. „Es heißt, die ältesten Bewohner Perus ließen sich von den Erdbeben nicht mehr erschüttern, wohl weil sie über jeden Erdstoß hinausblicken und annehmen, dass er nicht der letzte gewesen ist.“ (Ebenda, S. 787.) „Hinausblicken“, das ist посольство. Шорер видит эту сосредоточенность на будущем в метафоре «смотреть вперед», с которой он сталкивался почти на каждой странице - это «ключ к роману» («ключ к роману»). (см. литературу, стр. 590.)
30. ↑ Персонажи Элиота требуют настойчивости: «Почему он никуда не попал?» - спросила Доротея, которую теперь интересовали все, кто пропустил свои собственные цели. (...) Доротея почувствовала размер мира и разнообразные стремления людей работать и упорствовать »( издание Миддлмарч Роуолт, стр. 714 и 1129 и далее).
31. ↑ Wilke (см. Веб-ссылки).
32. ↑ Взаимодействие внутреннего и внешнего создает «смешанный результат». (Элиот, Middlemarch . Rowohlt издание р 1197) Девиз четвертой главы: « Первый дворянин : Наши дела оковы , которые мы куют себя. Второй дворянин . Да, конечно; но я думаю, что это мир добавляет железа ».
33. ↑ Шаффер (см. Литературу), стр. XXVII: Ее роман представляет собой «исследование способа медленного роста посредством накопления небольших, иногда случайных изменений». Подобно Уолцу (см. Литературу), стр. 1218.
34. ↑ Элиот подчеркивает отдельные этапы развития и описывает изменение персонажа, например, через Б. изменение отдельных частей личности. ( Издание Миддлмарч Роуолт, стр. 140 сл., 286, 296 сл., 309 сл., 838, 844, 846, 854, 886, 888.)
35. ↑ Стерн (см. Веб-ссылки), стр. 17. Шоу может полагаться на следующую марионеточную метафору этого иронического преувеличения ( издание Миддлмарч Роуолт, стр. 141): «Судьба - саркастический зритель, который держит в руках наши персонажи драматических произведений ».
36. ↑ Гуч (см. Веб-ссылки): «Одно из качеств этой прозы - ее юмор, чудесно постоянно присутствующий подсознательной иронией». Или Зайбт (см. Веб-ссылки): «Крутой, строгий, знающий юмор становится источником бесконечного веселья». Или Шаффер (см. Литературу, стр. XV), который считает, что Элиот исследовал власть общества над людьми «с высокой комедийностью, сатирической силой и трагическим подтекстом».
37. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 16 и 17.
38. ↑ Вальц (см. Литературу), стр. 1222.
39. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт , стр.25 .
40. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 99, 108, 124 сл., 231, 339, 351, 385, 495 сл., 607 сл., 752 ...
41. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 17, 25, 34, 42, 96, 301, 304, 413, 642 ...
42. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, напр. BS 91, 93, 124, 213, 216, 220, 437, 505 ф., 615, 617, 868, 929, 1059, 1080, 1021 ...
43. ↑ Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 216, 392, 591, 617.
44. ↑ «Тревожная решимость Доротеи творить добро в этом мире является частью более широкой сети реформ, которая, возможно, является общей темой Мидлмарка» . (Хорнбэк, см. Литературу, стр. 608.) Шаффер (см. Литературу), стр. XXII: «Самая актуальная тема Элиота - неспособность нации справиться с требованиями, предъявляемыми к ней в современную эпоху».
45. ↑ Zerbst (см. Литературу), стр. 1129: «Писатель, опубликовавший свои произведения, неизбежно брал на себя роль учителя в их глазах, человека, который влиял на общественный дух, общественное мнение». В этом она добилась успеха: «Выдержки из ее романы выходили с целью нравственного и духовного назидания публики »( Zerbst, см. литературу, с. 1125.)
46. ↑ Сравните документ № 10.
47. ↑ Шаффер (см. Литературу), стр. XXIV: «Она тоже проецировала своим голосом неизгладимое ощущение возможной« сущности ума ». (...) создать идеал нового сообщества ".
48. ↑ Например, обед, объявленный Элиотом в начале (стр.19) с сэром Четтамом и Касобоном, состоит, помимо двух слов, из отчета о разговоре между присутствующими - тот факт, что разговор происходит во время ужина, может состоят исключительно из упоминания «у супного прохода» (стр. 26). (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт.) Исключения: 498 сл., 572 сл.
49. ↑ Зайбт (см. Веб-ссылки): «То, что мир, большой и маленький, распадается на множество точек зрения (...), является основной идеей этого ультрасовременного писателя. (...) Некоторые даже найдут свое главное удовольствие в медленном вращении и повороте эмоциональных мотивов ». Шмиттер (см. Веб-ссылки): Элиот может« почти эпиграмматически сформулировать свои психологические идеи ». Штрубель (см. Веб-ссылки): Но это также становится ясно, что «каждый человек очень одинок в своих стремлениях и стремлениях».
50. ↑ Элиот по-прежнему пишет, не используя опытную речь или поток сознания . (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 92, 262 и сл., 406 и сл., 507, 535, 546 сл., 593, 610, 627, 679, 690, 752, 763, 777, 852, 907, 931, 948 , 1006, 1058 ф.)
51. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 406: «Но почему всегда Доротея? Была ли ваша точка зрения относительно этого брака единственно мыслимой? »Нет, но ей тоже пришлось научиться направлять свое внимание с себя на центр других, с чем, наоборот, ее муж не мог справиться до конца. . (Там же, стр. 309 ф., 407 ф., 413.)
52. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 842 и сл., 854 и сл., 930 сл., 946 сл., 954 сл., 1085 сл., 1126 сл.
53. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 883 и сл., 1017, 1075 и.
54. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 899, 911 и сл.)
55. ↑ Eliot, Middlemarch Rowohlt-Ausgabe, стр. 579: «Когда мы наблюдаем эффекты, пусть даже только электрические батареи, часто необходимо изменить свою точку зрения и определенную смесь или группу людей на некотором расстоянии от места. чтобы увидеть, где началось то движение, которое нас интересует ».
56. ↑ Элиот, Middlemarch Rowohlt Edition, стр. 751: «Но как мало мы знаем, из чего может состоять рай для наших соседей! Мы судим на своих условиях, и наши соседи не всегда достаточно открыты, чтобы показать хотя бы намек на их рай ".
57. ↑ Seibt (см. Веб-ссылки): «Взгляд читателя (привлечен) к более высокому уровню эпической справедливости, и он (может) поверить, что он так же умен, как мудрый рассказчик».
58. ↑ Rosche (см. Веб-ссылки).
59. ↑ Вальц (см. Литературу), стр. 1202.
60. ↑ Walz (см. Литературу), стр. 1215; аналогично 1207, 1208.
61. ↑ Seibt (см. Веб-ссылки).
62. ↑ Walz (см. Литературу), с. 1201.
63. ↑ Walz (см. Литературу), стр. 1214. Zerbst (см. Литературу), стр. 1116.
64. ↑ «Поскольку я не могу сделать ничего хорошего как женщина, я постоянно стремлюсь делать то, что хорошо». ( Невеста Бомонта и Флетчера)
65. ^ " Первый дворянин : Наши дела - это оковы, которые мы сковываем сами. Второй дворянин . Да, конечно; но я думаю, что это мир добавляет железа ».
66. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 1052: «В чем смысл нашей жизни, если не в том, чтобы не усложнять жизнь друг другу?» (Аналогично там же, стр. 1054, 1096, 1100, 1138 .)
67. ↑ Zerbst (см. Литературу), стр. 1115 и далее. Так же и Хейльманн (см. Литературу), стр. 623: «Элиот уловил это слияние несопоставимых, как с тех пор мало кто».
68. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 422: Оба движутся «вместе со связанными натурами в одной и той же запутанной среде (...), в одной и той же бурной, попеременно освещенной жизни».
69. ↑ Персонажи Доротея и Розамунд обе склонны к романтическим сновидениям, несмотря на их различия. (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 306, 391, 398 сл., 433, 503 сл., 631.)
70. ↑ Zerbst (см. Литературу), стр. 1117. Рассказчик Элиота: «По крайней мере, я так занят разгадыванием индивидуальных человеческих судеб и наблюдением, как они сотканы и переплетены, что весь свет, который у меня есть, выходит, что эта единственная сеть должна концентрироваться. »( Издание Миддлмарч Роуолт, стр. 209; 220, 437, 889.)
71. ↑ Зербст (см. Литературу, с. 1118) отмечает, что акцент на Доротее в прелюдии и финале не оправдывается романом в целом и, следовательно, возможно, исходит из подготовительной работы над рассказом «Мисс Брук».
72. ↑ Элиот неоднократно называет социальную ответственность особой женской обязанностью (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 582, 686, 785, 1152 и далее).
73. ↑ Элиот также упоминает возможность того, что люди шага за сам шагом расстоянием от их социального вызова и развиваться в неудачи ( Middlemarch Rowohlt издание, стр. 213 сло.) И что люди могут принадлежать к важным «ничтожным людям» , которые с их негероическими делами готовят почва для будущей Доротин (там же, с. 585).
74. ↑ Элиот, Миддлмарч Ровольт-Осгаб, стр. 7 и 1198. Последнее предложение романа, которое часто цитируется, можно найти в примечании 5.
75. ↑ Шаффер (см. Литературу), стр. XXVI. Walz (см. Литературу), p. 1204 ff., 1207. Zerbst (см. Литературу), p. 1114 f.
76. ↑ Kämmerlings (см. Веб-ссылки): «Потрясающая панорама сельского английского общества на пороге индустриальной эры».
77. ↑ Keyword Middlemarch , по состоянию на 8 октября 2020 г.
78. ↑ Stern (см. Веб-ссылки), стр. 3.
79. ↑ Границы классов в основном проводятся высшим классом. (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 131, 133, 135, 337.)
80. ↑ Вальц (см. Литературу), стр. 1206, 1220.
81. ↑ Beaty (Hornback Middlemarch , p. 593) ограничивает действие этим периодом.
82. ↑ Это должно дать городам больше влияния за счет реструктуризации избирательных округов и расширения избирательного права при переписи населения. У Элиота ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 663 и сл., 718 сл.
83. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 27 и сл., 584 сл., 798 сл.
84. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 40, 115.
85. ↑ За исключением кампании за право голоса, «большая политика» остается подчиненной сюжету: «Однако чаще всего она вводит историю косвенно (...); она не показывает и не сообщает сразу о наиболее важных политических событиях (...) в тексте романа »( Beaty, см. литературу, стр. 597).
86. ↑ Элиот лишь несколько раз насмехается над английской аристократией (Eliot, Middlemarch Rowohlt edition , p. 16, 495 f., 540) и несколько более подробно описывает бедственное положение сельского населения как исключение на примере усадьбы Дагли (там же, стр.572 и сл.)
87. ↑ Английский финансовый кризис 1825/26 г., первый современный экономический кризис в результате спекуляций на фондовом рынке, который усилил сомнения дворянства в отношении лондонского Сити и буржуазии в целом, присутствует только в Миддлмарче с намеком на посвященных . (Элиот, издание Middlemarch Rowohlt, стр. 16.) Спекулятивный пузырь с золотыми приисками в Южной Америке лопнул, и в конце концов 143 банка, в основном в Англии, обанкротились; Банк Англии был временно закрыт , и Англия собиралась вернуться к бартеру. (Börse.de, [1] .) «Мало-помалу до современников дошло, что нестабильность, свидетелями которой они только что стали, была характерной чертой новой эры» (Der Spiegel, 15 октября 2020 г. [2] ).
88. ↑ Дополнительные «волнения» расстроили страну, потому что помещики ограничили ввоз зерна, чтобы иметь возможность продавать свой урожай подороже. Поэтому его превосходство в парламенте также стало проблемой ». ( Зайбт, см. Веб-ссылки).
89. ↑ Элиот ( издание Миддлмарч Роуолт), стр. 24, 45, 47, 48, 51, 53, 56, 69, 85, 93, 96, 113, 135, 404, 565.
90. ↑ Позже Доротея сократила эти пробелы в знаниях, изучив «Книги по экономике» в своей библиотеке. (Элиот, Middlemarch Rowohlt издание, стр. 1108, 1152 сл.) Карла Маркса основная работа , Das Kapital , опубликованный в 1864 году , также имеет подзаголовок «Критика политической экономии». Помимо других отступлений, это явное указание на широту спектра интересов Элиота. (Элиот, издание Миддлмарч Роуолт, стр. 16, 28 сл., 1108, 1174.)
91. ↑ Когда у Казобона случился первый сердечный приступ, его жена решительно позвонила, прося о помощи, «и помощь пришла» (Элиот, Миддлмарч Ровольт издание, стр. 414) - но кто, где и сколько слуг не будет до, после или в какой-то момент только намекают: слуги просто есть.
92. ↑ Вальц (см. Литературу), стр. 1218. Также Цербст (см. Литературу, стр. 1126 и далее) рассматривает Миддлмарч как «исторический роман», но оправдывает этот атрибут влиянием персонажей через их ситуативные условия.
93. ↑ Шаффер (см. Литературу), стр. XV.
94. ↑ Rosche (см. Веб-ссылки).
95. ^ Линдесей Ирвин: Мендес направляет мини-Миддлмарч. В: Хранитель. 23 апреля 2007, доступ к 2 января 2016 . 
96. ↑ Джерри Робертс: Энциклопедия телевизионных кинорежиссеров. Scarecrow Press, Лэнхэм (Мэриленд), 2009, ISBN 9780810863781 , стр.105.
97. ↑ Джошуа Косман: Обзор оперы: «Мидлмарч весной» - солнечная шумная игра. В: Sfchronicle.com . 21 марта 2015, доступ к 22 ноября 2019 .