Гобой д'амур
Гобой d'Amore (французский hautbois d'Amour , также любовь гобой и большой гобой ) принадлежит к семейству гобоя инструментов . Термин «d'amore» (нем. «Liebes-») - это пережиток эпохи Возрождения , когда другие инструменты (например, альт д'амор ) получили это прозвище из-за их теплого и прекрасного звука.
Для этого деревянного духового инструмента характерен сферический или грушевидный колокольчик ( любовная ножка ). Как и аналогичный английский рожок , это альтобой .
Дизайн и звук
Гобой д'амур настроен на ля, то есть на минорную треть ниже, чем у гобоя, и поэтому находится в диапазоне меццо-сопрано . Диапазон простирается от (звучания) бемоль до е 3 . Его конструкция и ключевой механизм аналогичны гобою, но при общей длине 72 см он на 7 см длиннее. Как и в случае с английским рожком , мундштук ( двойная трость , сокращенно « трость » у гобоистов) размещается на так называемом S-образном изгибе - металлической изогнутой сужающейся части, соединяющей корпус и трость . S-лук оказывает сильное влияние на характер звука и интонацию.
Эта ступня называется « любовной стопой ». Он не имеет формы колокольчика, как гобой, а, скорее, снова сужен на нижнем конце, похож на форму груши. Некоторые современные модели также имеют основание в форме воронки.
Тембр , как правило , мягче , чем у гобоя, особенно в нижнем регистре очень похоже на рожок, но становится более похожим на гобой с увеличением высоты тона. В течение долгого времени гобой д'амур представлял собой серьезную проблему в изготовлении инструментов и считался несбалансированным в различных регистрах, с сильной слабостью интонации, и поэтому играть на нем было очень неудобно. Причины были в основном из-за нечастого использования, в основном только во время Рождества и страстей, и, соответственно, было построено и наиграно мало инструментов. Современные разработки в значительной степени устранили эти проблемы; теперь на инструменте можно комфортно играть после того, как он привык к его особенностям.
Гобой д'амур был все еще очень популярен в эпоху барокко , но затем полностью исчез в классическом периоде, особенно из-за растущей популярности валторны и кларнета , и был забыт. В середине 19 века к музыке Баха снова возрос интерес в соответствии с духом времени, но, поскольку больше не было инструментов для игры, отрывки, предназначенные для гобоя д'амур, были перенесены либо на гобой, либо на английский рожок. . Только в 1874 году Виктор-Шарль Махийон снова разработал и построил гобой д'амур . В настоящее время такие производители, как Б. Гебр Мённиг - Oscar Adler & Co., Gustav Mollenhauer and Sons, Marigaux , Lorée и Bulgheroni предлагают инструменты.
Использование в музыке
Вообще, гобой д'амур в основном использовался в протестантской церковной музыке в период барокко. Иоганн Себастьян Бах перевел большие соло гобоя д'амур с ярко выраженными кантиленами, например. Б. в Quia respexit ( Magnificat ) и использовал его в качестве полифонического аккомпанемента, например Б. in Qui sedes ad dexteram Patris ( месса си минор ). В « Рождественской оратории» играют два гобоя д'амур, в основном вместо гобоя и часто парами - в основном, когда это подсказывает ключ. Используется, например, как верхняя часть в пародийной арии « Просвети мои темные чувства» ( фа-диез минор ).
В современном симфоническом оркестре гобой д'амур используется сравнительно редко; B. в Доместикой Sinfonia по Рихарду Штраусу или в Равель Болеро . Густав Малер сочинил партию гобоя д'амур в одной из своих песен «Рюкертлидер в полночь» , которая обеспечивает эффект глиссандо, который невозможно реализовать на гобое д'амур.
Гобой д'амур в основном использовался в качестве солиста в период барокко. Особого внимания заслуживают произведения Георга Филиппа Телемана : Концерт соль мажор для гобоя д'амур, струнных и бассо континуо (TWV 51: G3) и Концерт ля мажор для гобоя д'амур, струнных и bc (TWV 51: А2). Иоганн Себастьян Бах написал Концерт ля мажор для гобоя д'амур, струнных и до н. Э. (Бассо континуо) (BWV 1055R) и Концерт ре мажор для гобоя д'амур, струнных и до н. эта форма также существует в ми-бемоль или фа мажор для гобоя. Оба концерта являются так называемыми реконструкциями , т.е. нельзя с уверенностью сказать, были ли эти произведения изначально написаны для гобоя д'амур или для гобоя. Б. Пределы близкой дистанции на нем. Концерт ля мажор для гобоя д'амур, струнных и до н. Э. Приписывается Антонио Лотти . Два других концерта - от Карла Диттерса фон Диттерсдорфа .
В камерной музыке следует упомянуть концерт Георга Филиппа Телемана для флейты, гобоя д'амур и альта д'амур ми мажор (TWV 53: E1).
В более поздней и современной литературе можно найти почти исключительно аранжировки, в которых подходящие пьесы, изначально написанные для скрипки, виолончели или кларнета, соответствующим образом транспонированы, например Б. Три фантазии Роберта Шумана op.73.
литература
- Вирджиния Снодграсс Гиффорд: Музыка для гобоя, гобоя д'амур и английского рожка. Библиография материалов Библиотеки Конгресса (в The Music Reference Collection No. 1). Greenwood Press, Вестпорт, Коннектикут, 1983, ISBN 0-313-23762-X .
- Джоппиг, Гюнтер: гобой и фагот. Их история, их вспомогательные инструменты и их музыка , 1981 год . ISBN 3-7957-2345-0
Смотри тоже
Индивидуальные доказательства
- ↑ Виланд Цигенрюкер: Общая теория музыки с вопросами и заданиями для самоконтроля. Немецкое издательство музыки, Лейпциг, 1977; Издание в мягкой обложке: Wilhelm Goldmann Verlag и Musikverlag B. Schott's Sons, Майнц, 1979, ISBN 3-442-33003-3 , стр. 173.
- ^ Сайт Gebrüder Mönnig
- ↑ Джоппиг, Гюнтер: гобой и фагот. Их история, их второстепенные инструменты и их музыка , 1981. ISBN 3-7957-2345-0
- ↑ Восстановленные концерты гобоя , Bach-Collegium Stuttgart, вступительный текст Михаэля Меркера и Инго Горицки