Пекинский дворец-музей
Дворец - музей в Пекине ( Китайский 北京故宮博物院 / 北京故宫博物院, пиньиньте ПЕКИН Гугун Bówùyuàn ) является самым важным музеем в Народной Республике Китая . В 1925 году он был установлен в зданиях бывшего императорского дворца . Он содержит важные части обширной коллекции произведений искусства китайских императоров, а также ценные предметы быта и репрезентации последних императорских династий .
Музей
Создание
Обширный дворцовый квартал двух императорских династий Мин и Цин был построен между 1406 и 1420 годами. Он занимал площадь 72 гектара и был разделен на внешнюю, служебную и внутреннюю, частную. В 1911 году Сунь Ятсен провозгласил Китайскую республику, в следующем году император отрекся от престола, но сохранил свою прежнюю резиденцию. Постройки дворца и хранящиеся в них произведения искусства постепенно перешли в собственность государства. Постоянная экспозиция была открыта в передней части дворца в 1914 году - впервые за многие столетия художественные сокровища правителей стали общедоступными.
Пуйи , последний император, окончательно покинул частные владения дворца в 1924 году. В предыдущие годы он продал или заложил более 1200 самых ценных произведений искусства для финансирования своего двора. По сей день руководство музея пытается выкупить эти экспонаты на аукционах. В 1925 году дворец-музей был официально основан на бывшей императорской жилой площади. Долгое время две коллекции существовали бок о бок в так называемом « Запретном городе ». Оба музея объединились в 1947 году, и название «Дворцовый музей» было сохранено.
Разделение
В 1931 году японские войска вторглись на северо-восток Китая, оккупировали Маньчжурию и угрожали остальной части страны. Правящая национальная партия Гоминьдан под руководством Чан Кайши решила в качестве меры предосторожности передать на аутсорсинг наиболее важные экспонаты дворцового музея. Более 2000 коробок прибыли по увлекательным маршрутам через Шанхай в город Чунцин на юго-западе Китая , временную столицу страны. После поражения японцев во Второй мировой войне снова началась гражданская война между китайскими националистами и коммунистами , которая была прервана войной против общего врага. В 1949 году Гоминьдан и их сторонники были вынуждены отойти на остров Тайвань . Туда же были привезены увезенные с собой сокровища дворцового музея.
Когда стало ясно, что воссоединение Китая невозможно в обозримом будущем по представлениям национальных китайцев, они основали « Национальный дворец-музей » в Тайбэе в 1965 году . В Пекине, как и в Тайбэе, были созданы многоэтажные подземные депо и установлены комплексные системы безопасности. Директора обоих музеев имеют ранг министров. Императорские коллекции также служат инструментом в идеологическом споре между Китайской Республикой на Тайване и Китайской Народной Республикой, основанной в 1949 году.
Объекты использования
Каждый китайский император имел разные светские и религиозные титулы. В течение года ему пришлось провести несколько десятков церемоний, в которых он был либо центром поклонения, либо тем, кто проводил ритуалы . В конфуцианской системе правления эпохи китайской империи такие обряды, особенно придворные церемонии, имели большое значение. В этом контексте образ жизни императоров должен был быть великолепным и впечатляющим. Обстановка и утварь во дворце, а также одежда правителя и высших должностных лиц были предметами высочайшего качества, изготовленными руками лучших ремесленников страны. Сегодня они являются частью фондов музея.
Коллекция произведений искусства
История Китая представляет собой редкую картину долговременной согласованности , единства и развития культурных традиций на протяжении длительного исторического периода. Никакая другая великая древняя культура не достигла ничего подобного. Во многом это было связано с тем, что ценные предметы, которые считались важными для китайской идентичности, постоянно собирались и передавались - в пределах определенных семей, но особенно, и в значительной степени, императорами всех династий с момента объединения империи в 221 году до нашей эры. Chr.
Вначале дело не в эстетическом качестве. В китайском воображении каждая династия получила небесный мандат, каждый император был «сыном небес», а владение ритуальными предметами было одним из знаков его власти. Однако согласно наставлениям Конфуция, правитель также должен быть знатоком искусства и, если возможно, сам владеть каллиграфией , живописью и поэзией. Таким образом, коллекция все больше пополнялась предметами, художественное совершенство которых стало важнейшим критерием их приобретения. Собрались большие коллекции картин, каллиграфии, фарфора, изделий из бронзы, лаков и эмали , гобеленов, а также резьбы по дереву и нефриту . В начале своего правления соответствующий правитель демонстративно завладел коллекцией. Он поставил свою печать на изображениях или свитках и добавил комментарии или каллиграфические дополнения. В то время как ритуальные предметы ранее гарантировали небесный мандат, теперь произведения искусства стали символом законных притязаний их владельцев на правление в светском государстве.
Следовательно, большое значение придавалось судьбе великих императорских коллекций в периоды взлетов и падений китайской истории. При слабых правителях часть владений была потеряна, а иногда судебным чиновникам даже приходилось платить произведениями искусства, потому что у них не было денег. Сильные императоры старались пополнить коллекцию и тем самым подчеркнуть свою легитимность . Некоторые части со временем исчезали четыре или пять раз, а затем снова возвращались. Состояние императорской коллекции было довольно надежным показателем силы соответствующей центральной власти. Эта традиционная связь продолжается по сей день и отчасти объясняет особую приверженность, с которой Пекин и Тайбэй проявляют себя в вопросе о своих дворцовых музеях.
литература
- Лотар Леддероз (редактор): Пекинский дворец-музей. Сокровища из Запретного города . Insel Verlag Франкфурт-на-Майне, 1985. ISBN 3-458-14266-5
Фильм
- Документальный фильм режиссеров Бин Чжоу и Хуан Сюй «Внутри Запретного города» (F, 2006, 47 мин.; Английский и немецкий) показывает записи истории коллекций и ремонта комнат музея ( Запретный город ) в 1950-х годах. и 2000-е гг.
веб ссылки
Координаты: 39 ° 55 ′ 8 ″ N , 116 ° 23 ′ 28 ″ E.