Палата изящных искусств Рейха

Reich палата изобразительных искусств ( Reichskunstkammer для краткосрочного ) является учреждение в « третьем рейхе », который имел задачу продвижения изобразительного искусства , которые соответствовали отношениям времени, но и для подавления направлений , которые противоречили его. « Немецкое искусство » в смысле национал-социализма было противопоставлено « искусству вырождения ». Таким образом, Рейхскунсткамера способствовала приведению в соответствие культуры и общества в нацистскую эпоху . Только члены могли выставляться в Германском рейхе и заниматься искусством как профессией. Художники еврейского или коммунистического происхождения не допускались или были исключены. Если они не могли вовремя покинуть Германию, их убивали или казнили во время Холокоста ( Ода Шоттмюллер , Като Бонтьес ван Бик ).

Функции

Арно Брекер (1940), справа Альберт Шпеер

Reichskunstkammer или Reichskammer дер Bildenden Художеств была основана 1 ноября 1933 года в качестве одного из семи отделов Имперская палата культуры со стороны министерства пропаганды . Его цель, завуалированно определенная министром пропаганды Геббельсом , должна состоять в следующем.

« Продвигать немецкую культуру с ответственностью за людей и Рейх, регулировать экономические и социальные дела культурных профессий и находить баланс между всеми усилиями групп, принадлежащих к ней, посредством сотрудничества членов всех сфер деятельности. покрыт им под руководством рейхсминистр по просвещению и пропаганде, чтобы эффект ".

Фактически, он функционировал не только как некоммерческая профессиональная организация, но и как орган контроля и так называемого соответствия художников нацистскому режиму. В 2015 году искусствовед Нина Кубович пришла к следующему выводу на основании своих исследований деятельности Палаты изящных искусств Рейха: «Масса десятков тысяч художников в Германии была очень разнородной, их не только преследовали. и дегенеративные художники, с одной стороны, и «нацистские художники», с другой. Настоящая масса художников и деятелей культуры в Германии лежала между этими двумя полюсами. Их судьбы также должны быть приняты во внимание при осмотре Палаты изящных искусств Рейха , потому что они сформировали фактическую базу членов ". Палата не может быть определена в одностороннем порядке в зависимости от ее функции в качестве простого контролирующего органа или простого представления интересов художников.

Чтобы попасть на выставки, необходимо было членство в Рейхскунсткаме. Некоторых художников отвергали или исключали, «если были факты, что рассматриваемый человек не обладал надежностью и способностями, необходимыми для выполнения их работы».

В президентские советы Палаты изящных искусств Рейха входили Альберт Шпеер , Ганс Герберт Швейцер , Ганс Вайдеманн , Отто фон Курселл , Франц Ленк (1933-1936), Рихард Кляйн и Ханс-Петер Майстер .

Законом о Контрольном совете № 2 от 10 октября 1945 года Имперская палата культуры и, соответственно, ее подразделение, Рейхская палата изящных искусств, были запрещены Контрольным советом союзников, а их собственность была конфискована.

состав

Палата изящных искусств Рейха была разделена на следующие профессиональные ассоциации:

  • Ассоциация немецких архитекторов e. В.
  • Ассоциация немецких дизайнеров садов В.
  • Ассоциация немецких коммерческих художников-графиков В.
  • Ассоциация немецких художников и графиков В.
  • Ассоциация немецких скульпторов В.
  • Ассоциация немецких копиистов В.
  • Ассоциация немецких мастеров e. В.
  • Ассоциация немецких торговцев предметами искусства и антиквариата В.
  • Ассоциация немецких художественных издателей и дилеров художественной бумаги В.
  • Рейхский студенческий совет немецких экспертов по рекламе NSRDW e. V., Раздел для соискателей
  • Ассоциация немецких ученых-искусствоведов В.
  • Федерация музеев и коллекций Германии В.
  • Федерация ассоциаций немецких художников В.
  • Bund Deutscher Kunstvereine e. В.
  • Католическая имперская община христианского искусства
  • Евангелическая имперская община христианского искусства

Палата изящных искусств Рейха располагалась в здании, которое тогда было Берлинским W 35, Blumeshof 4–6 (сегодня район Тиргартен ). Он был разделен на 31 региональную часть по всей империи, которую возглавляли так называемые государственные руководители и их «государственные лидеры». Среди прочих были руководители страны.

Эффекты

Организация видела себя, как и все другие императорские палаты, профессиональным представителем всех принадлежащих к ней художников. Были включены все штатные сотрудники, поскольку они могли быть отнесены к профессиональным ассоциациям профессиональных групп. Членство в Имперской палате культуры было обязательным для всех немецких художников. Это учреждение было государственной властью, действовавшей в духе нацистской диктатуры.

Все предыдущие профессиональные организации (включая все группы и ассоциации свободных художников) были распущены или принудительно переданы Палате культуры Рейха . Людей без арийских свидетельств постепенно исключали. Кроме того, художники, чьи работы представляли критическое для системы содержание и / или « дегенеративное искусство », были исключены и им было запрещено рисовать и выставлять свои произведения. Соответствующие выводы были сделаны соответствующими комитетами жюри . Как правило, они решались после полевых наблюдений партийных комиссаров по искусству на выставках, в торговле произведениями искусства или через частную рекламу. Анонимные разоблачения были в порядке вещей, и их опасались все художники, чьи работы не отвечали популярным вкусам. Новые приемы в Палату культуры Рейха производились только по запросу. В 1936/37, организационная гармонизация в данной области техники при национал - социализме в смысле «национальной социалистической народной культуры» была в основном завершена. С тех пор только те, кто был зарегистрирован в качестве членов Палаты изящных искусств Рейха, получали государственное финансирование, государственные контракты и выставочные возможности в немецкой торговле произведениями искусства. В конце концов, систематическое устранение экономической основы означало профессиональный запрет для всех неорганизованных художников.

В биографиях почти всех действующих в то время художников, работающих на полную ставку, скрывается обязательное членство в Палате культуры Рейха (и ее подгруппах). Фактически, простое членство не оправдывает подозрений, что художник был активным сторонником и защитником национал-социалистических идей.

С объявлением вне закона всех "разрушающих людей" художественных движений и всех художников, которые каким-либо образом были связаны с иудаизмом, профессиональные художники как члены Reichskunstkammer столкнулись с стилистической проверкой содержания и, при необходимости, корректировкой или корректировкой их художественная работа. Каждый должен был найти свой ответ на этот вопрос. Поэтому некоторые ушли во внутреннюю эмиграцию и пытались создавать безобидные предметы, такие как портреты, натюрморты, пейзажную живопись или аполитичный натурализм. Некоторые художники продолжали отстаивать свое искусство и собственное художественное выражение. Если их искусство оказалось дегенеративным , они бежали в изгнание . Другие отказались от немецкого искусства и организованного арт-бизнеса и занялись другой профессией. Немецкие художники еврейского происхождения подвергались преследованиям, были вынуждены бежать или были убиты во время Холокоста.

литература

  • Искусство в 3-м рейхе. Документы подачи. Frankfurter Kunstverein (Steinernes Haus am Römerberg) 15 октября - 8 декабря 1974 г. Франкфурт 1974 г., ISBN 3-927268-06-2 .
  • Нина Кубович: Палата изящных искусств Рейха. Устанавливая границы творческой свободы. В: Вольфганг Рупперт (ред.): Художники национал-социализма. «Немецкое искусство», художественная политика и Берлинский художественный колледж. Böhlau Verlag, Кельн / Веймар / Вена 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , стр. 75–96.
  • Нина Кубович: Палата изящных искусств Рейха. В: Вольфганг Бенц , Питер Эккель, Андреас Начама (ред.): Искусство в нацистском государстве. Протагонисты идеологии-эстетики. Метрополь Верлаг, Берлин 2015, ISBN 978-3-86331-264-0 , стр. 49-57.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ § 3 Закона о культурной палате Рейха в: Искусство в 3-м рейхе. Документы подачи. Франкфурт 1974, стр.17.
  2. ↑ Нина Кубович: Палата изящных искусств Рейха. Устанавливая границы творческой свободы. В: Вольфганг Рупперт (ред.): Художники национал-социализма. «Немецкое искусство», художественная политика и Берлинский художественный колледж. Böhlau Verlag, Кельн / Веймар / Вена 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , стр. 75–96.
  3. ↑ § 10 Закона о Рейхской палате культуры в: Искусство в 3-м рейхе. Документы подачи. Франкфурт 1974, стр.19.
  4. ^ "Die Kunstkammer", официальный орган Reichskunstkammer; Главный редактор Стефан Хирзель, заместитель главы протестантской "Арт-Сервис". Цитата из Ганса Пролингхойера: Гитлеровские благочестивые бунтари . Диттрих, Кельн 2001, ISBN 3-920862-33-3 , стр. 135.
  5. ↑ Росвита Квадфлиг: Беккет был здесь. Гамбург в дневнике Сэмюэля Беккета за 1936 год . С предисловием Марка Никсона. Хоффманн и Кампе, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-455-09541-0 .
  6. ^ Андреа М. Клюксен: Академия изящных искусств в Нюрнберге. В кн . : Исторический лексикон Баварии. Проверено 14 февраля 2018 года .
  7. ↑ Уте Хауг: Кельнское художественное объединение в национал-социализме. Структура и развитие художественного института в культурно-политическом ландшафте «Третьего рейха». Диссертация. Phil. Fac. Of the Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule Aachen. 1998, стр. 178-183 , доступ к 24 января 2018 .