Рифмующий секс

В учении стихов различие между односложной и многосложной рифмой называется родом рифмы . Односложная рифма называется мужским, а двусложная - женским. В метрике акцента, которая соответствует мужскому и женскому концу стиха , то есть завершению стиха ударным слогом (подъем, мужская каденция) или безударным слогом (уменьшение, женская каденция).

Род рифмы имеет особое значение в метрике романских языков, где alternance des rimes ( французское «изменение рифмы») описывает регулярную смену пола рифмы в строфе .

Наконец, в немецком языке также возможны трехсложные рифмы. Они известны как скользящие или богатые . Любая дальнейшая многосложная рифма называется расширенной рифмой или двойной , множественной или комбинированной рифмой .

История концепции

Обозначение рифм как «мужской» или «женский» происходит от терминологии французской поэзии: потому что в процессе развития от вульгарной латыни к старофранцузскому в двух наиболее важных типах склонения, мужском о-склонении (тип servus ) и (в основном) женском a-склонение ( розовый шрифт ), гласные последних слогов o-склонения рано замолчали, в то время как гласные a-склонения продолжались как безударные / e /, на которых до сих пор говорят на старом и среднефранцузском, имеют грамматически женские формы во французском Как правило (но не всегда и не исключительно) безударный последний слог, который становится безмолвным только в новофранцузском. Даже во французском языке грамматический род не может быть выведен из рода рифмы - мужской род Homme («мужчина, мужчина») женского рода согласно рфмовому роду, а связи без пола, такие как parle, parlent rhyme feminine, - но это все равно работает во Франции с XVI века - иногда с очаровательным оправданием того, что / e / настолько слаба, настолько слабоумна и, тем не менее, так трудно контролировать поэту как женщину ( Thomas Sébillet , 1512–1589) - и в Германии Широко натурализовано, начиная с Опица, для обозначения рифм с ударением в конце, а также полубеденций перед цезурой как мужского, а не с ударением в конце как женского, хотя в немецком языке из-за полностью отсутствующей связи между грамматическим родом и слоговым ударением альтернативные обозначения «тупой» (мужской ) и «звучание» (самка).

Согласно общему определению (окончательной и полной) рифмы как созвучия двух слов, начиная с последнего ударного гласного и далее, если звук предыдущего слога непоследователен , женские рифмы состоят как минимум из двух слогов с ударным и последующим безударным слогом, что в современном французском языке лингвистически немо, но там он все еще может влиять на произношение следующего звука стиха. Так как последний ударный слог на немецком языке не обязательно основной тона, женские рифмы также могут закончиться proparoxytonal с двумя безударными (или один безударным и один вторичным) слогами, например: челнок / встряхнула , а также на итальянском Rima sdrucciola и на испанском языке в rima esdrújula .

Французское различие между мужскими (тупыми) и женскими (звучащими) рифмами или каденциями не следует приравнивать к более сложным классификационным системам, разработанным в старых германских исследованиях, где, в связи с Андреасом Хейслером, в рамках ритмических аспектов, включая длину слогов и пауз, мужской род. Каденции можно разделить на тупые или полные, а затем на односложные или двухсложные, женские каденции - на двухсложное полное и двух- или трехсложное звучание.

Примеры

Мужской или тупой, односложный:

Женское или звучащее, двусложное:

Скользящие или насыщенные, трехсложные:

Расширенный, многосложный:

литература

• Отто Кнёррих: Лексикон лирических форм (= карманное издание Крёнера . Том 479). 2-е, переработанное издание. Kröner, Штутгарт 2005, ISBN 3-520-47902-8 , стр.181 .

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{a b} Вильгельм Буш : Он стоял перед воротами дома ... В: Критика сердца . В кн .: Историко-критическое полное издание в четырех томах. Том 2, с. 506
2. ↑ Фридрих Рюкерт Мудрость брамина. Том 6. Лейпциг, 1839, [XIX, 6] стр. 233, онлайн
3. ↑ Георг Крейслер Две старые тети танцуют танго (1958)