Рудольф Янс
Рудольф Янс (родился 13 марта 1896 года в Вольфенбюттеле † 1 июля 1983 года в Хольцминдене ) был немецким живописцем и графиком . Его творчество охватило шесть десятилетий с конца Первой мировой войны до начала 1980-х годов. Янс занимает особое положение среди конструктивистов . Его описывают как «романтического конструктивиста» (Й. Бюхнер), поэта и музыканта среди живописцев своего времени. С 1927 года он вместе с Куртом Швиттерсом , Карлом Буххайстером , Гансом Ницшке и Фридрихом Фордемберге-Гильдевартом принадлежал к кругу « абстрактного ганновера ».
жизнь и работа
Рудольф Янс получил раннее художественное вдохновение от своего деда. Его прадед был учителем рисования в средней школе. Его отец работал бухгалтером в Брауншвейге . Янс окончил здесь среднюю школу в 1915 году. Затем он служил солдатом (медиком) в Первой мировой войне до 1918 года. Его планы по изучению архитектуры и живописи не осуществились. Вместо этого Янс посещал вечерние курсы в школе искусств и ремесел в Брауншвейге. Первые работы относятся к периоду 1917-1919 гг. Ранние работы были созданы в его собственной студии Брауншвейга. После Первой мировой войны Рудольф Янс начал работать таможенным и налоговым инспектором. Он практикует этот «хлеб с маслом» с 1920 года в маленьком городке Хольцминден на юге Нижней Саксонии . Однако живопись оставалась для него настоящей задачей на протяжении всей жизни, к которой он чувствовал себя призванным. Weserbergland , область вокруг Holzminden, становится принят домом художника. Хольцминден описал Янс как небольшой провинциальный городок, который находится «в одном из самых красивых ландшафтов северо-западной Германии на берегу Везера», «окруженный со всех сторон чудесными лесами Золлинг, Фоглер и Везерберг». Янс считает, что такой небольшой город можно найти Художник может развиваться лучше всех. В 1923 году он женился на преподавательнице фортепиано Ренате Хельмке. Сын и дочь родились в 1920-е гг. Контакты с Берлином и Ганновером, которые были важны для художественного признания его работ, также упали в этот период.
Природа, пейзаж, музыка и люди были определяющими темами для художника, большинство из которых можно найти в абстрактных рисунках, акварелях и картинах. Природа и искусство, эта связь всегда интересовала его в своих литературных заметках. Янс получил ранние художественные импульсы, в частности, от таких художников, как Кандинский , Клее , Фейнингер , а также из области дальневосточной живописи. В его ранних работах присутствуют как элементы экспрессионизма, так и кубизма . Решающий прорыв, сделавший Янса более известным, произошел в 1924 году благодаря контактам в Берлине с Хервартом Вальденом , а затем и с кругом ганноверских художников вокруг Курта Швиттерса. Тем не менее, Янс оставался одиночкой в своем творчестве на протяжении десятилетий. Будучи самоучкой , он продолжил обучение музыке и художественным тенденциям Веймарской республики и, таким образом, нашел свой собственный путь.
Между 1933 и 1945 Абстрактная живопись была остракизму со стороны национал - социалистов как « дегенеративное искусство ». Это касается и Рудольфа Янса. Каталог raisonné, опубликованный в 2003 году, показывает пробел для этого периода. После 1945 года художественные работы, отдельные картины маслом, в основном натуралистические, появились снова, прежде чем в середине 1950-х годов начался этап, когда Рудольф Янс ссылался на свои ранние работы. Многочисленные работы созданы после выхода на пенсию налогового инспектора Янса в 1957 году. С тех пор он мог полностью посвятить себя своей художественной деятельности, снова участвовать в художественных выставках и получать награды. Помимо живописи, с 1957 года занимался также различными графическими техниками (линогравюра, офорты). В своих поздних работах ему удалось как отразить стиль своих ранних работ, так и расставить новые акценты в своих рисунках, миниатюрах и других композициях.
Фонд Рудольфа Янса
После смерти первого председателя Барбары Розелиб-Янс Фонд Рудольфа-Янса переходит к музею Шпренгеля в Ганновере . Цель фонда - продвигать искусствоведов и изящных искусств, в частности поддерживать и развивать работы Рудольфа Янса.
Каждые два года, начиная с 1994 года, Фонд Рудольфа Янса объявляет «Премию Рудольфа Янса», которая в последний раз присуждалась в размере 10 000 евро и присуждалась историкам искусства, публицистам и педагогам, которые внесли выдающийся вклад в творчество Рудольфа Янса и / или его времени. . В 2006 году эта награда была преобразована в двухлетнюю волонтерскую службу фонда для музеев.
Художественно-историческая классификация и оценка
Художественное произведение было тщательно исследовано и оценено в диссертации Ульрике Мюллер. Разнообразная работа за 60 лет творчества ускользает от четких заданий стиля. Частично репрезентативные факторы и элементы преобразуются в собственный визуальный язык с помощью различных служб преобразования.
Автор подчеркивает важность природы, фигуры человека и музыки как основных факторов достижения художественной жизни. Благодаря этому довольно интуитивному образу по сравнению с его современниками, самоучка занял независимое место во втором поколении художников, посвятивших себя работе за пределами репрезентации. В начале его творческого периода, примерно в 1919 году , уже появились экспрессионизм , кубизм и конструктивизм , которые художник не просто принял, но расширил и дополнил «новым, живым выражением и собственным утверждением».
Возникающее в результате разнообразие выражений прямо противоположное, что видно из темы «Весна», которая была реализована в 1919 году в геометрически-конструктивной композиции и в 1923 году в биоморфно- абстрактном представлении. По мнению автора, жизненное творчество художника нельзя отнести к основному стилю, так как помимо абстрактных и конструктивных работ существуют еще абстрактные и, с другой стороны, конструктивистские образы, к которым добавляются биоморфно-абстрактные и даже натуралистические образы.
Причина такого разнообразия, а не стилистическая классификация, более полезна для понимания работы жизни, которую автор видит в основном утверждении художника: «Кто работает как природа, а не в соответствии с природой». Художнику удалось добиться баланса противоположностей между «геометризацией, гармоническими построениями» и «выразительными, биоморфными композициями». Его следует отнести к категории художников-обобщающих, которые видят не противоположности, а симбиоз .
По мнению автора, основная предпосылка этого полярного равновесия проходит через всю жизнь художника:
- Связывание с буржуазией и упорство на непопулярной государственной службе, с одной стороны, и клапан в художественном творчестве, с другой.
- Дружба со строгим рационалистом Вальтером Вильгельмом как соратником более интуитивного художника,
- Занятие конструктивизмом группы, абстрактным ханновером и высвобождением творческих противостоящих сил,
- Образ человека в художественном творчестве также формируется полярными противоположностями, которые сам Рудольф Янс назвал «проблемой объединения дизайнерских миров Эроса и Логоса, чувства-духа, цвета-формы».
- Он изображает природу в области противоречия между принципом правового воспитания и живыми и подвижными формами дизайна.
- Его музыкальные («музыкальные») образы созданы с контрапунктной точки зрения на основе музыкальной фуги , в которой тема и контр-тема сочетаются в уравновешенной, гармоничной форме.
«За более чем 60 лет своего создания работа Янса оставалась« незавершенной »в позитивном смысле. Творческим двигателем Янса-самоучки был поиск, в котором ему было недостаточно найти чистую форму как нарисованную формулу, в котором отношение к жизни было более важным: «Живопись! Что это (?), Как не жизнь! »"
Литература (подборка)
- Ульрике Мюллер: художник Рудольф Янс (1896-1983) и его сюжеты: природа - фигура - музыка . (Теория современного искусства, Том 9). Мюнстер 1997, ISBN 3-8258-3295-3 .
- Гизела Буркамп: Рудольф Янс . (Современное искусство Нижней Саксонии, том 54). Ганновер 2000, ISBN 3-88746-412-5 .
- Ульрих Кремпель , Барбара Розелиб-Янс (ред.): Рудольф Янс. Каталог raisonné 1917-1981 . Ostfildern-Ruit 2003, ISBN 3-7757-1212-7 .
- Мирка Кнауф (аранжировка): Рудольф Янс - живопись и графика. (Эд. Фонд Рудольфа Янса Детмольд). Sprengelmuseum, Ганновер 2006, ISBN 3-89169-198-X .
- Питер Лаффт : Янс, Рудольф. В: Хорст-Рюдигер Ярк , Гюнтер Шеель (ред.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon - XIX и XX века . Hahnsche Buchhandlung, Ганновер 1996, ISBN 3-7752-5838-8 , стр. 299-300 .
Ссылки на литературу
- ↑ Ульрике Мюллер: Рудольф Янс (1896-1983) Художник и его сюжеты: природа - фигура - музыка. (Теория современного искусства, Том 9). Мюнстер 1997, с. 248.
веб ссылки
- Работы Рудольфа Янса [1]
- Литература Рудольфа Янса и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Rudolf-Jahns-Stiftung.de
Ссылки и комментарии
- ↑ a b c d e Ульрике Мюллер: Рудольф Янс (1896-1983) Художник и его сюжеты: природа - фигура - музыка . (Теория современного искусства, Том 9). Мюнстер 1997, ISBN 3-8258-3295-3 .
- ^ Рудольф Янс: Живопись - это жизнь. Дневники. Письма. Тексты. Мюнстер 1988, ISBN 3-88789-083-3 .
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Янс, Рудольф |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Немецкий живописец и график |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 13 марта 1896 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Вольфенбюттель |
ДАТА СМЕРТИ | 1 июля 1983 г. |
Место смерти | Holzminden |