Скерци (Шопен)
Четыре Scherzi Frédéric Chopin Среди его наиболее важных фортепианных произведений . Вместе с ними он создал страстную виртуозную конфессиональную музыку, которая с ее высоким темпом (Presto, Prestissimo) и многочисленными пианистическими вызовами доступна только великим пианистам .
Scherzi - как его баллад - можно рассматривать как новый жанр. Шопен принял тип движения Бетховена с быстрым временем 3/4, трехчастной формой ABA и трио средней частью , которые заменили менуэт и сделали его независимым.
Помимо формального сходства, первые три скерци диаметрально отличаются от моделей Бетховена тем, что своей чрезвычайной выразительностью и напряженной драматичностью они превращают оригинального персонажа в противоположность. В отличие от формально неограниченных, более повествовательных баллад, в которых используются элементы основного движения сонаты с тематическим дуализмом , а также вариации и формы рондо , фактическая обработка материала в скерци отделяется от ряда мотивов.
Четыре скерци
- Скерцо № 1 си минор, соч. 20 , с его бешеной восьмую проходы и внезапные изменения настроения, самая дикая часть этого жанра.
- Гораздо более популярным является второе скерцо си-бемоль минор, соч.31 , сочиненное и опубликованное в 1837 году , сравнительная длина которого обусловлена повторением первой основной части и трио. Часто исполняемое, очень эффективное Скерцо впечатляет контрастом внутри двухчастной основной темы между угрожающей, зловещей фигурой в унисон и гневными аккордами фортиссимо в верхнем регистре, мелодией второстепенной темы, которая разворачивается поверх катящейся сопровождающей фигуры, драматическим развитием трио и эруптивной кода. Сам композитор несколько раз указывал - например, Вильгельму фон Ленцу - на особую значимость мрачных sotto-voce триолов вступительной фигуры. В нее надо играть «как в могилу» и напоминать склеп .
- Третий скерцо диез минор, соч. 39 , в состав которой входят между 1838 и 1839 и опубликован в 1840 году, изначально удивляет своей вопросительной вводного фигурой и диких октавных пассажей играл обеими руками, которые передают панического волнения. Музыкальный климакс красивого средний участок, который можно рассматривать как композиционный пик в творчестве Шопена: звучная тема хорала будет прервана по импрессионистскому , капельному, leggiero каскадов восьмых нот, которые играются в течение гимновых крупных и мрачные минорные сфер в отдаленных ключах модулировал и продолжил. В кратком развитии арабески-подобные фигуры и хорал обрабатываются до тех пор, пока повторяющаяся актуальная главная тема не сливается с перепросмотром, в котором мелодия хорала появляется сначала в ми минор , а затем в блестящем до-диез мажор .
- Четвёртую Скерцо ми мажор, соч. 54, является исключением с его расширенной сонатной форме, двойного развития, и прежде всего его поэтического звука и света основного характера. Пение трио, которое сопровождается все более сложной аккомпанирующей фигурой и разветвляется полифонически , - одна из самых красивых мелодических идей композитора. Произведение отдаленно напоминает эльфийский анекдот Феликса Мендельсона Бартольди , даже если пианистическая энергия и драматическая сила выводят его далеко за пределы этой сферы.
Индивидуальные доказательства
- ↑ Шопен, Фредерик Францишек , в: Composers Lexicon, Metzler, Stuttgart 2003, p. 129
- ↑ Итак, Иоахим Кайзер , Фредерик Шопен, Четыре скерци для фортепиано, Kaisers Klassik, 100 музыкальных шедевров, Schneekluth, Аугсбург 1997, стр. 395