Скерцо № 1 (Шопен)

Шопен, портрет Эжена Делакруа

Скерцо № 1 си минор, соч. 20 , который Фредерик Шопен состоит между 1830 и 1831 (по другим данным, 1831 по 1832 год ) является первым из серии из четырех Scherzi . Он посвящен Томасу Альбрехту и, с его дикими, лихорадочными пассажами из восьмых нот и внезапными сменами настроения, является одним из самых ярких произведений в творчестве Шопена.

содержание

Скерцо начинается ( Presto con fuoco ) с двух напряженных аккордов фортиссимо, которые кажутся крикливыми, и каждый простирается на четыре такта. Затем начинаются дикие, кружащиеся, динамично увеличивающиеся восьмые ноты, которые сопровождаются возбужденной синкопированной фигурой левой руки и напоминают угрожающее бульканье и бурление. После спуска вниз, дальнейших подъемов и трех аккордов фортиссимо в 43-м такте, это движение дважды контрастирует с мрачными басовыми мотивами, за которыми следует своего рода пульсирующий мотив судьбы в 52 и 54 тактах .

После стремительного роста среднее трио ( Molto più lento ) си мажор из такта 157 удивляет мучительным, почти волшебным контрастом настроений. Шопен процитировал польскую рождественскую песню Lulajże, Jezuniu, lulajże, lulaj ( спи, мой младенец Иисус, спи! ), Интимная мелодия которой обогащена изысканной фортепианной настройкой со следующей доминантой фа-диез в верхнем регистре.

После того, как рождественская мелодия сыграна три раза, два резких аккорда фортиссимо, напоминающие бурное начало, представляют собой возвращение стремительной основной части из такта 205, которая ведет к драматической коде из такта 325 без перерыва . Повышение ( risoluto e semper più animato ) завершается ярким аккордом из десяти нот над доминирующей точкой органа фа-диез, который удаляется девять раз сильнее фортиссимо. После стремительного движения вниз, стремительного восходящего хроматического пробега, сыгранного обеими руками - двойные октавы Владимира Горовица - и тяжелых аккордов, работа заканчивается.

задний план

Получивший посвящение Томас Альбрехт был секретарем посольства Саксонии в Париже, а также торговцем вином и близким другом композитора, который также спонсировал крещение дочери Альбрехта Терезы. Его начальником был граф Ганс Генрих фон Кённериц , который был саксонским посланником в Париже с 1828 по 1848 год. В 1850 году Томас Альбрехт был назначен саксонским консулом и торговым агентом в Париже.

Согласно широко распространенному мнению, первое скерцо можно объяснить автобиографически. Это произошло в сложной жизненной ситуации, эмоциональные эффекты которой отражаются в возбужденных и патетических жестах музыки. Шопен был на гастролях в Вене , когда ноября восстание вспыхнуло в Варшаве 29 ноября , и вскоре было подавлено. Польскому патриоту посоветовали не возвращаться на родину. Поэтому он остался в Австрии, а затем отправился в Париж через Штутгарт . Как он сказал другу, он мысленно страдал от обстоятельств. В салонах он оставался спокойным, а дома возился и грохотал за роялем. Говорят, что идея работы пришла к нему в Вене. В Штутгарте, где он узнал о подавлении восстания и запланированном возмездии русских, он продолжил работу над скерцо и завершил ее в Париже.

Как и многие другие его произведения, Скерци отличаются от своих предшественников и, как и баллады, могут рассматриваться как новый жанр, поскольку Шопен отделил тип движений Бетховена, который заменил менуэт , от цикла сонат и сделал его независимым.

Другие современные композиторы, такие как Феликс Мендельсон Бартольди, также выбрали термин Скерцо для более коротких произведений, в которых они переняли живую моторику этой музыкальной формы. В отличие от них, Шопен более четко сослался на сопоставление Бетховеном скерцо и трио-подобных частей.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Государственное руководство для Королевства Саксония. 1850 , Лейпциг без даты, стр. 262 ( оцифрованная версия )
  2. ↑ Иоахим Кайзер , Фредерик Шопен, Четыре скерци для фортепиано , Kaisers Klassik, 100 музыкальных шедевров, Schneekluth, Аугсбург 1997, стр. 394
  3. ↑ Шопен, Фредерик Францишек , в: Composers Lexicon, Metzler, Stuttgart 2003, p. 129