Автопортрет с Шарлоттой Беренд и бокалом шампанского

Автопортрет с Шарлоттой Беренд и бокалом шампанского
Ловис Коринф , 1902 год.
Масло на холсте
98,5 x 108,5 см
В частной собственности

Автопортрет с Шарлоттой Беренда и шампанское флейты , названный в каталоге raisonné как автопортрет с женой и бокал шампанского (BC 234), является картина немецкого художника Коринт . На двойном портрете изображены он сам и его студентка- рисовальщица , а позже жена Шарлотта Беренд , которая сидит с обнаженной грудью у него на коленях и обнимает его, пока он поднимает стакан. Она была создана как «обручальная картина» в студии Коринфа в Берлине в октябре 1902 года, за несколько месяцев до свадьбы двух натурщиков. Картина, написанная в масле на холсте, с размерами 98,5 × 108,5 см находится в частной собственности.

Описание изображения

На картине изображен художник Ловис Коринт и его будущая жена Шарлотта Беренд в виде портрета пары, обнимающейся спереди. Коринф сидит на невидимом для зрителя стуле и держит в левой руке поднятой к зрителю чашу с красным шампанским. Беренд сидит на правом бедре Коринфа и обнимает ее за плечи, соответственно, ее рука лежит на левом плече мужчины. Она держит стебель цветка с свисающим белым цветком. Коринф носит зеленую куртку и белую рубашку, расстегнутую на груди. Торс Шарлотты Беренд полностью обнажен, ее правая рука свисает вниз, а ее рука лежит на ткани струящегося платья вокруг ее бедер. Правая рука Коринф прикрывает голый торс Шарлотты Беренд. Его рука, помещенная под подмышку между плечом и грудью, прижимает грудь, в результате чего между указательным и средним пальцами виден сосок. Он прислоняется щекой к голому плечу женщины, оба смотрят на зрителя с улыбкой. Свет падает на верхнюю часть тела Шарлотты Беренд, так что плечо и правая половина тела кажутся светлыми, в то время как лицо Коринф находится в тени позади ее тела и, соответственно, темнее. По словам Бита Висса , «влюбленный Коринф» «прижимается к себе» «в тени своего полуобнаженного любовника, сидящего у него на коленях».

Фон - это стена комнаты, которая образует угол комнаты на левом краю с прилегающей стеной. В углу круглый стол, накрытый белой скатертью. Сверху - бутылка с красным игристым вином, две пустые чаши из-под шампанского, несколько цветов в высокой вазе и тарелка с фруктами, наполненная яблоками и виноградом на переднем крае.

Изображение подписано в верхнем левом поле изображения и датировано октябрем 1902 г. в правом верхнем углу изображения .

Предпосылки и классификация

Хронологический порядок

Встреча с Шарлоттой Беренд и их отношения совпали с тем временем, когда Коринф обосновывалась в Берлине. Он закончил учебу в Мюнхене в 1890-х годах. Его версия Саломеи , написанная в 1900 году , обнаженная в исторической обстановке, основанная на литературной модели Оскара Уайльда и изображающая Саломею , дочь Иродиады , с отрубленной головой Иоанна Крестителя , не должна выставляться в Мюнхенском Сецессионе . Затем Коринф подарил картину Вальтеру Лейстикову в Берлине, который принял картину для выставки Берлинского сецессиона . Из-за большого успеха работы Коринф вскоре после этого сменил место жительства и переехал в Берлин.

Картина « Автопортрет с Шарлоттой Беренд и бокалом шампанского» - одна из самых ранних картин Ловиса Коринта, на которой он изобразил свою будущую жену Шарлотту Беренд (1880–1967). Коринф познакомился с тогдашней 21-летней женщиной в 1901 году после открытия школы рисования для молодых женщин в Берлине. Шарлотта Беренд, дочь еврейской купеческой семьи, была его первой ученицей и в последующие годы была для него постоянной моделью.

В 1902 году он отправился с ней на Балтийское море, где они вместе поехали отдыхать в Хорст в Померании , ныне Нехоже . Коринф изображал ее несколько раз в том году. Во время пляжного отдыха была создана картина Petermannchen, а также картина Paddel-Petermannchen . Во время их пребывания в Хорсте отношения между Ловисом Коринф и Шарлоттой Беренд углубились, и они стали любовниками. Позже Беренд описала в своих мемуарах Mein Leben mit Lovis Corinth , как они оба сидели, тесно переплетенные друг с другом на причале, и она рассказала ему историю их первого предложения руки и сердца. Фотография « Автопортрет с Шарлоттой Беренд и Секткельх» была сделана после короткого отпуска в Тутцинге на озере Штарнберг , «медовая луна тянулась вперед», и была воспринята Коринф как помолвка. По воспоминаниям Шарлотта Беренд-Коринф описала творение следующим образом:

В следующем году, 26 марта 1903 года, Ловис Коринф и Шарлотта Беренд поженились, которые выбрали двойное имя Беренд-Коринф. Их сын Томас Коринф родился 13 октября 1904 года.

• 

  Ловис Коринф и Шарлотта Беренд, 1902 год.

• 

  Петерманнхен , 1902 г.

• 

  Девушка с быком , 1902 год

• 

  Автопортрет с обнаженной сзади , 1903 год.

Классификация в художественном произведении

Картина « Автопортрет с Шарлоттой Беренд и Секткельч» может быть интегрирована в творчество Ловиса Коринта во многих отношениях, благодаря чему она выполняет функцию двойного портрета и в то же время автопортрета и портрета Шарлотты Беренд, позже Шарлотты Беренд- Коринф на переднем плане. Коринф создал множество автопортретов, как правило, на каждый день своего рождения. По словам Карла Георга Хайзе , он оставил 42 картины с автопортретами, а также многочисленные эскизы, рисунки и графические листы со своим портретом. Он написал около 80 картин своей жены, на которых он явно изобразил ее - кроме того, есть множество других картин, на которых она была его моделью, но это не было особо подчеркнуто. Он отметил, что портреты Коринфа оказывались особенно страстными, чем более личными они становились для него, и что поэтому легко понять, «в каких портретных моделях художественная изобретательность Коринфа вспыхнула наиболее страстно: в его собственном облике и в облике его соседей». "

Когда он встретил Шарлотту Беренд в качестве своей ученицы в 1901 году, Коринф был уже признанным и хорошо обученным художником, который уже получил признание за свои работы, особенно на берлинской художественной сцене вокруг Берлинского сецессиона . Ранее он также привлекал внимание автопортретами и обнаженными телами, так что эти предметы не были для него новой территорией. С другой стороны, связь с Шарлоттой Беренд стала поворотным моментом в его жизни, поскольку до этого момента он не был привязан к женщине. Эти отношения начались в 1902 году, так что с этого года он принял Шарлотту Беренд в качестве мотива и модели в своих работах. Согласно воспоминаниям Шарлотты Беренд-Коринф, в конце семестра 1901 года он впервые спросил ее, может ли он написать ее портрет. Он спланировал вместе с ней портрет Шарлотты Беренд в белом платье , который позже подписал и подарил ей. Однако перед этим он нарисовал картину « Маска в белом платье» , так как Беренд принесла с платьем черный шелковый шарф и черную маску.

Согласно характеристике историка искусства Альфреда Куна , опубликовавшего свою биографию в 1925 году после смерти Коринфа, отношения с Шарлоттой Коринф положили начало «новой эре в творчестве художника», и «тяжелый человек, неповоротливый гигант стал ребенком, бык шел ручным и волевым на поводке, который вел юная девушка ». Он имел в виду портрет девушки с быком , который, как и Петерманнхен , был написан в их первое совместное путешествие. Эта картина, на которой Шарлотта Беренд ведет и гладит могущественного быка за кольцо в носу, привлекла особое внимание в Берлинском Сецессионе из-за своего смысла: символически она показала нынешние отношения пары, в которых Коринф представил себя как приручила быка женщина розовой лентой вокруг кольца в носу.

Устный перевод и прием

Ссылка на Рембрандта

Для автопортрета с Шарлоттой Беренд и Секкельч Ловис Коринт выбрал в качестве модели картину Рембрандта , которая, по словам Бита Висса, «легко узнаваема». Сабина Фелеманн , бывший директор музея фон дер Хейдта в Вуппертале, также считает Питера Пауля Рубенса образцом для подражания. В автопортрете Рембрандта «Рембрандт и Саския в притче о блудном сыне» , созданном около 1635 года, Рембрандт изобразил себя со своей женой Саскией ван Эйленбург в сцене, в которой она сидит у него на коленях, и он поднимает тост за зрителя. стакан, держа руку на бедре женщины. Рембрандт поместил картину в контексте представления библейской притчи о блудном сыне из Евангелия от Луки (15.11-32 ЕС ). Он изображает блудного сына, который растрачивает свои деньги в таверне, Саския изображена в роли шлюхи . Коринф использует композицию и цветовую схему картины Рембрандта; в отличие от этой, однако, он и Шарлотта Беренд не представили себя и Шарлотту Беренд в библейском или историзирующем контексте, а как эротическую и очень интимную сцену. По словам Герхарда Лайстнера , эти две картины также соответствуют друг другу по содержанию: «Обе картины посвящены притче о блудном сыне в борделе», Коринф - «общественное предприятие [возьмем], в реакционной империи - чувственно исполненные отношения между мужчинами. так безжалостно открывать и выставлять напоказ женщину ». Однако, по словам Висса, Коринф меняет роли в картине: «Если Рембрандт, замаскированный под счастливого воина, выдвигается на передний план, Коринф кажется полностью потерянным в любви, вине и живописи. В центре внимания мерцающая кожа Шарлотты: художник показывает ее нам, как если бы он был королем Кандаулом , который велел своему другу Гигесу спрятаться за занавеской, откуда он должен был любоваться своей великолепной женой ».

Однако, по словам Висса, Рембрандт также изобразил обнаженную женщину на коленях в своей первой версии изображения блудного сына: «Недавние исследования показали, что картина сильно обрезана. Обнаженный мандолист был закрашен ». Его одетую жену Саскию, на которой он недавно женился, он только после этого положил себе на колени и, таким образом,« снял тупую первую версию, вероятно, по семейным обстоятельствам », чтобы избежать смешения библейского мотива. низкая точка блудного сына в борделе и домашние условия Рембрандтов. Сделав исправление в ролевом портрете блудного сына, он хотел избежать того, что Коринф спровоцировал в акте саморазоблачения. В то время как Рембрандт видел себя в роли, в которой он изобразил себя и, таким образом, сделал себя «личностью истории», ибо «история Коринфа становится самой личностью». Живописные детали также раскрывают личные чувства и проблемы Коринфа: бокал для вина в левой руке символизирует давнее искушение алкоголем для «Коринфа, пьющего», а сундук в руке художника выглядит «так, будто любовник снова требует стать младенцем. . "

По словам Лайстнера, во времена Коринфа Берлин предлагал «в качестве богатой и приятной сцены» «подходящую атмосферу для жизненной картины Коринфа». Ему удалось сформулировать свои «зрелищные работы между мясистыми женскими телами и сценами кровавой бойни» как ответ на «похотливую двусмысленность салонного эротизма чопорной эпохи Вильгельма, которая в Берлине более англо-американская, пуритански асексуальная».

Понимание ролей и владения

Как и другие автопортреты Коринфа, картина « Автопортрет с Шарлоттой Беренд и Секткельх» в первую очередь была посвящена изображению одного из этапов жизни, в данном случае начала этапа жизни вместе с его будущей женой Шарлоттой Беренд. Хотя картина и другие подобные картины Коринф «вошли в репутацию ценителя жизни, безудержно предавшегося чувственным удовольствиям», Хайсе в 1958 году посчитал эту репутацию ложной, по крайней мере, в отношении этой картины. Он также связывает это с двойным портретом Рембрандта и пишет, что «здесь нет ничего из основанного на брамаре восторга голландца, а скорее интимность чувства, которое не уменьшается, а только усиливается наготой женщины». Он видит здесь одну Joie de vivre в зоне «домашнего блаженства», подчеркнутой «искрящимся натюрмортом» стола с фруктами и непринужденным фоном. «Смелость мотива во время его создания могла казаться вызывающе современной, но для сегодняшнего наблюдателя вечная черта очевидна в плавности светящегося кисти». Майкл Ф. Циммерманн поместил изображение в контекст соответственно других портретов в семейном кругу. Он пишет, что Коринф всегда «больше, чем молчаливый очевидец» на всех портретах с женой и семьей.

Герхард Лайстнер описал это как «набросок помолвки с точки зрения мужчины: художник в его отношениях с женщинами, а также зависимость от них в качестве компаньона, музы и модели». По его словам, Шарлотта Беренд является «объектом искусства». наблюдение, изучение и желание », и Коринф обнимает молодую женщину правой рукой в ​​собственнической позе […], обнимает ее правую грудь и намеренно демонстрирует ее сосок между двумя пальцами». Художник держит бокал с шампанским слева от себя. рука вместо кисти и «тост за нас». В современной монографии о Коринфе 1913 года Георг Бирманн описал картину как «памятник» «новому, спокойному настроению, которое переполняет творчество художника в те моменты семейного счастья». Он подчеркнул «счастливую чувственность» и «утверждение». жизни и радости существования фиксируют сцену ». По его мнению, «художники, подобные Коринфу» - «чистокровные люди во всех отношениях, и было бы совершенно неправильно выражать какие-либо чувствительные опасения по поводу такого творения, которое выросло из сильного чувства счастья».

Герта фон дер Остен контрастирует с автопортрет с Шарлоттой Беренда и шампанское флейты с известным Коринфе в автопортрете со скелетом с 1896 и представил его как часть серии автопортретов с женскими моделями. По его словам, картина «Полный ответ [Коринфа] Одиночество со скелетом»: «Здесь изображена не рабочая клетка, не промышленный и городской пейзаж из окна, а игристое вино и виноградный натюрморт в уютном интерьере, чувственная встреча с возлюбленная перед зеркалом, отражение которого он трансформирует в картину ». Он также помещает ее в ряд с« Аллегорией Авалоса » Тициана , изображением Альфонсо д'Авалоса, который хватается за грудь своей жены. Он писал: «То, что кажется памятным жестом одержимости в« Аллегории Авалоса »Тициана, например, становится хваткой за обнаженную женскую грудь в Коринфе. Приверженность телесным желаниям и наличие близких ». Он также описал выражение лица Коринфа как« веселое »и« языческое »,« тускло сияющее »и« затененное », но также дает понять, что« этот крайний, иногда неправильно понимаемый язык Коринфа тем не менее естественной чистоты ». Фелеманн сосредотачивается на Шарлотте Беренд, которая, по ее мнению, все еще критически и неуверенно смотрит на свою судьбу, «в то время как он уже держит бокал с шампанским рядом с ней, уверенный в победе». Она также намекает на фруктовый натюрморт на заднем плане «как намек на многообещающий, богато накрытый стол» и отражает это на обнаженной женщине. Циммерманн описывает его в подобном стиле как «понимающую улыбку», которая кладет голову на плечо своей возлюбленной, демонстративно лаская ее грудь. Он также включает натюрморт на заднем плане в эту сцену, написав: «Пара ласкает теплый золотой свет, как если бы натюрморт на заднем плане с вином, фруктами и цветами выпустил свои ароматы в комнату».

Питер Кроппманнс писал в своей биографии Коринфа в 2008 году, что Ловис Коринт изобразил Шарлотту Беренд «правой рукой и овладевающей ее грудью». Альфред Кун охарактеризовал отношения между Коринфом и Берендом еще в 1925 году как «владение» и написал: « Художник увековечил счастье первого владения в серии картин, богатых отсылками ». Это« захват »Шарлотты Беренд Коринф также является центральным моментом в характеристике картины и портретов своей жены Симоны Стрек. Для них роли обоих людей становятся ясными в картине, как и в более поздних портретах. Шарлотта - жена и муза Коринфа, и он закрепил за ней эту роль, не получая дополнительной поддержки в своем творческом развитии и карьере. По их мнению, демонстративная демонстрация Шарлотты бросается в глаза в сочетании с четким заявлением о том, что он держит ее «так сказать твердо под контролем»:

Отношения между ними также становятся ясными через взгляды двух людей. Ее сдержанный и застенчивый взгляд контрастирует с его серьезным и решительным выражением лица и жестом поднятия бокала с шампанским, что подчеркивает «уникальность этой связи».

Шарлотта Беренд подчиняется этому распределению ролей и поглощается им. По словам Сабины Фелеманн, ее выражение лица в будущих картинах меняется с дразнящей неуверенности на ответственное и полное любви. По словам Циммерманна, это уже ясно видно на автопортрете с обнаженной сзади, написанном в 1903 году , на котором Шарлотта изображена «обнаженной обнимающей художника на спине» и, таким образом, «полностью берет на себя роль музы-покровительницы. , которую она, несмотря на свой высокий талант артиста, всю жизнь играла для Коринфа ».

Выставки и провенанс

Происхождение картины только не полностью документированы. Согласно каталогу raisonné, сначала он принадлежал арт-дилеру Оскару Моллю из Бреслау, а затем Вернеру Рольфесу из Франкфурта-на-Майне. Герт фон дер Остен написал в своей биографии Коринфа в 1955 году, что местонахождение картины неясно, и заявил, что Рольфес был последним известным владельцем на 1926 год. В июле 1979 года картина появилась в каталоге аукциона Christie's в Лондоне. В 2008 году художественная галерея Nathan Fine Arts была названа владельцем в каталоге выставки « Ловис Коринф и рождение современного искусства».

В 1908 году картина под названием « Автопортрет с обнаженной натурой» была впервые показана в журнале Kunst und Künstler: Illustrated Monthly for Fine Arts and Applied Arts вместе с множеством других картин Коринфа. В своем каталоге-резоне Шарлотта Беренд-Коринт перечислила лишь несколько выставок, на которых была показана картина. Он был показан в 1913 году на ежегодной выставке Берлинского сецессиона, а в 1926 году в ретроспективе художника, скончавшегося годом ранее в Национальной галерее в Берлине, и на выставке Kunstverein Frankfurt. Картина относительно регулярно появляется в каталогах последних выставок, например, на выставке в Музее фон дер Хейдта в Вуппертале в 1999 году и на совместной ретроспективе « Ловис Коринт и рождение модернизма» в Музее д'Орсе в Париже, Музее изящных искусств. искусства, представленные в Лейпциге и в Остдойче-галерее Kunstforum в Регенсбурге с 2008 по 2009 год.

подтверждающие документы

1. ↑ ^{a b c d e f g h i} Герхард Лайстнер : Автопортрет с Шарлоттой Беренд и бокалом шампанского. В: Ульрике Лоренц, Мари-Амели Принцесса цу Салм-Зальм, Ганс-Вернер Шмидт (ред.): Ловис Коринт и рождение современности. Кербер, Билефельд / Лейпциг, 2008 г., ISBN 978-3-86678-177-1 , стр. 58–59.
2. ↑ ^{а б в г} Автопортрет с женой и бокалом шампанского. В: Шарлотта Беренд-Коринф : Ловис Коринф. Каталог raisonné. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , стр. 88
3. ↑ ^{a b c d e f g h i} Бит Висс : Автопортрет как история, современный Рембрандт. В: Ульрике Лоренц, Мари-Амели Принцесса цу Салм-Зальм, Ганс-Вернер Шмидт (ред.): Ловис Коринт и рождение современности. Kerber, Bielefeld / Leipzig 2008, ISBN 978-3-86678-177-1 , стр. 312-319 (ссылка на стр. 315).
4. ↑ Зденек Феликс : Карьера аутсайдера. В: Зденек Феликс (ред.): Ловис Коринт 1858–1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.). DuMont Buchverlag, Кельн, 1985, ISBN 3-7701-1803-0 , стр. 17-18.
5. ^ Ловис Коринф: Petermannchen. Портрет Шарлотты Коринф. Описание изображения на сайте Еврейского музея в Берлине, дата обращения 13 мая 2015 г.
6. ↑ Лотар Браунер: Paddel-Petermannchen, 1902. В: Петер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel, Мюнхен 1996, ISBN 3-7913-1645-1 , стр. 148.
7. ↑ Лотар Браунер: Petermannchen, 1902. В: Петер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel, Мюнхен 1996, ISBN 3-7913-1645-1 , стр. 149.
8. ↑ Шарлотта Беренд-Коринф : Моя жизнь с Ловисом Коринфом. Пауль Лист Верлаг, Мюнхен, 1958, стр. 116–118.
9. ↑ Шарлотта Беренд-Коринф: Двойной портрет с молодой женой, 1902 год . В: Карл Георг Хайзе : Ловис Коринт - портреты жены художника. (= Работа монографии по изобразительному искусству в Универсальной библиотеке Реклама. № 26). Reclam-Verlag, Штутгарт, 1958, стр. 20-21.
10. ↑ ^{a b c d} Постановочная близость: Шарлотта Беренд-Коринф. В: Майкл Ф. Циммерманн : Ловис Коринт. Beck Wissen series bsr 2509. CH Beck, Munich 2008, ISBN 978-3-406-56935-7 ; С. 104-110 (здесь 104, 105).
11. ^ ^{A b} Карл Георг Хайзе : Ловис Коринт - портреты жены художника. (= Работа монографии по изобразительному искусству в Универсальной библиотеке Реклама. № 26). Reclam-Verlag, Штутгарт, 1958, с. 4.
12. ↑ Шарлотта Berend-Коринф: маска в белом платье, 1902 . В: Карл Георг Хайзе : Ловис Коринт - портреты жены художника. (= Работа монографии по изобразительному искусству в Универсальной библиотеке Реклама. № 26). Reclam-Verlag, Штутгарт, 1958, стр. 18-19.
13. ^ ^{A b} Альфред Кун : Ловис Коринф. Издательство Пропилеи. Берлин, 1925, стр. 86-90.
14. ^ ^{A b} Ганс-Вернер Шмидт: Девушка с быком, 1902 / Petermannchen, 1902. В: Ульрике Лоренц , Мари-Амели цу Зальм-Зальм , Ганс-Вернер Шмидт : Ловис Коринт и рождение современности. Каталог к ​​ретроспективе 150-летия Ловиса Коринфа (1858–1925) в Париже, Лейпциге и Регенсбурге. Kerber Verlag, Билефельд 2005, ISBN 3-86678-177-6 , стр. 214-215.
15. ^ ^{A b c} Маргрет Грейнер : Шарлотта Беренд-Коринф и Ловис Коринф: Я хочу принадлежать самому себе. Verlag Herder, 2016; о. С. ( Google Книги ).
16. ^ Хорст часы: Коринт. Калифорнийский университет Press, Беркли, 1990 (оцифровано) ; С. 139-140.
17. ^ ^{A b c d} Сабина Фелеманн : Ловис Коринф - Выставка. В: Сабина Фелеманн (ред.): Ловис Коринф. Выставка в музее фон дер Хейдта в Вуппертале, 1 августа - 19 сентября 1999 г., стр. 31–32.
18. ^ ^{A b c} Карл Георг Хайзе : Ловис Коринф - портреты жены художника. (= Работа монографии по изобразительному искусству в Универсальной библиотеке Реклама. № 26). Reclam-Verlag, Штутгарт, 1958, стр. 6-7.
19. ↑ ^{а б} Георг Бирманн : Ловис Коринт. Verlag von Velhagen and Klasing, Bielefeld and Leipzig 1913, p. 62.
20. ↑ ^{а б в} Герт фон дер Остен: Ловис Коринф. Bruckmann, Мюнхен, 1955, стр. 95-96.
21. ↑ Питер Кропманнс: Ловис Коринф - Жизнь художника. Hatje Canz Verlag, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2074-8 , стр. 62.
22. ↑ ^{a b c d} Симона Стрек: Ловис Коринт (1858-1925): Шарлотта Беренд в шезлонге, 1904. Произведение искусства месяца, июль 2003 года. Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster, Landschaftsverband Westfalen-Lippe 2003. ( полный текст ).
23. ↑ Герт фон дер Остен : Ловис Коринф. Bruckmann, Мюнхен, 1955, с. 193.
24. ^ Коринт В: Kunst унд Künstler, шестой 1908 год, выпуск 4, стр 234-246 (иллюстрации на стр 243.);. ( Оцифрованная версия Гейдельбергского университета ).

литература

• Автопортрет с женой и бокалом шампанского. В: Шарлотта Беренд-Коринф : Ловис Коринф. Каталог raisonné. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , стр.88 .
• Герхард Лайстнер : Автопортрет с Шарлоттой Беренд и бокалом шампанского. В: Ульрике Лоренц, Мари-Амели Принцесса цу Салм-Зальм, Ганс-Вернер Шмидт (ред.): Ловис Коринт и рождение современности. Кербер, Билефельд / Лейпциг, 2008 г., ISBN 978-3-86678-177-1 , стр. 58–59.

Эта статья была добавлена в список отличных статей данной версии 10 июня 2021 года .