UNOWIS

ЮНОВИС едет в Москву на Первую Всероссийскую конференцию учителей и студентов искусствоведов (неизвестный фотограф, 5 июня 1920 г.) Семейный архив и собрание Лазаря Хидекеля

UNOWIS ( русский УНОВИС ; аббревиатурой России Собирается твердители нов ого ис кусства U twerditeli Теперь OWO Is kusstwa , немецкий  подтверждение нового искусства ) было объединение для художников в Витебске , который существовал с 1920 по 1923 год . Режиссер Казимир Малевич оказал значительное влияние на развитие русского искусства начала ХХ века. UNOWIS считается одной из важнейших групп в российском искусстве и сыграл важную роль в распространении супрематических идей и их воплощении в дизайне , графике , архитектуре , театре и балете . Сами участники часто называли ассоциацию партией искусств .

ЮНОВИС тесно связан с Витебским народным художественным училищем , ученики и преподаватели которого основали его и где проходили спектакли и встречи. Несмотря на большое совпадение с точки зрения персонала и содержания, вы должны учитывать два разных объекта. Не все ученики и преподаватели художественной школы были членами ЮНОВИС, и впоследствии ЮНОВИС расширился за пределы художественной школы.

история

Казимир Малевич пытался создать вокруг себя арт-группу еще до UNOWIS. Группа Supremus , на которой он сосредоточился, состояла примерно из десяти художников, но из-за Первой мировой войны у нее было лишь ограниченное пространство для маневра в реализации лозунга в повседневной жизни , что является важным требованием молодого авангарда. Наконец Малевич воспользовался возможностью поступить в Витебское народное художественное училище, которым руководил и основал Марк Шагал . Витебск был важнейшим художественным центром Беларуси с тех пор, как Иегуда Пен основал художественную школу в 1896 году . На момент основания UNOWIS Витебск принадлежал Российской Федеративной Советской Социалистической Республике (РСФСР).

Малевич: О новом в искусстве (дизайн Эль Лисицкого), Витебск, 1919. Частное собрание.

В ноябре 1919 года Казимир Малевич познакомился с Эль Лисицким , который также получил должность преподавателя в училище, в Витебске, в училище народного творчества. В то время в школе преподавали Марк Шагал, Давид Якерсон , Вера Ермолаева , Нина Коган , Иегуда Пен и Александр Ромм . Через неделю, после приезда Малевича, состоялась Первая Государственная выставка картин москвичей и местных художников , на которой были представлены работы Шагала, Малевича, Василия Кандинского , Ольги Розановой , Роберта Фалька и других. Во время выставки читались различные лекции, и Малевич пользовался большим спросом у студентов. В 1919 году текст Малевича « О новом в искусстве» был напечатан студентами литографически тиражом в 1000 экземпляров .

У Малевича быстро появились сторонники своей супрематической концепции искусства. Первыми к нему присоединились Лисицкий, Ермолаева и Коган. Влияние Малевича было огромным, например, Лисицкий, ранее создававший фигуративную живопись в стиле Шагала, в течение нескольких недель переключился на абстракцию, которую он больше не терял после своей смерти. Ермолаева и Коган также создавали репрезентативные произведения до 1919 года. Эта группа старших кубистов среди учителей очень помогла в распространении идей Малевича. Помимо учителей, которые присоединились к Малевичу, супрематизм быстро поддержали различные ученики Витебского государственного художественного училища. Это развитие также было ускорено крупным приказом в ноябре 1919 года. К второй годовщине Витебского комитета по борьбе с безработицей 4 декабря, июл. / 17 декабря 1919 г. гр. На Белых казармах , резиденции комитета, должны были быть созданы большие настенные украшения , а в городском театре, где должны были проходить торжества, должны были быть отремонтированы. Оглядываясь назад, можно сказать, что эта работа рассматривалась как работа ЮНОВИС, которая, однако, была основана совсем недавно.

В конце 1919 или начале 1920 года несколько студентов взяли Малевича на экскурсию в Москву на его первую персональную выставку - 16-ю Государственную выставку Департамента изящных искусств ( ИСО ) Наркомата просвещения РСФСР . Возможно, была встреча студентов с Владимиром Маяковским . Экскурсия также приводит к прочной связи между студентами и Малевичем.

Эскиз Нины Коган к занавесу супрематического балета (из ЮНОВИС-Альманах 1, 1920, с. 20) Третьяковская галерея Фонд 76/9 рукописный отдел

19 января 1920 года ученики Витебского народного художественного училища образовали группу « МОЛПОСНОВИС» («Молодые последователи нового искусства»). Всего через девять дней они объединились со старыми кубистами и назвали себя POSNOWIS (последователи нового искусства). 6 февраля 1920 года опера « Sieg über die Sonne» должна была быть исполнена в день открытия так называемой « Фронтовой недели» . Алексей Кручоныч написал либретто, Ермолаева разработала костюмы и декорации под руководством Малевича. После оперы был показан супрематический балет Нины Коган, что можно рассматривать как предвкушение спектакля как вида искусства. Затем последовала публичная лекция Михаила Носкова о новом искусстве. 14 февраля 1920 года было решено переименовать название UNOWIS, что должно излучать больше уверенности в себе.

В июне самое важное издание ЮНОВИС, Альманах ЮНОВИС № 1 , вышло тиражом в пяти экземплярах на пишущей машинке и снабжено рисунками от руки. Это было сделано не из художественных соображений; они на самом деле не хотели создавать рукопись или книгу художника , а вместо этого выступали за массовое производство; это не могло быть достигнуто из-за ситуации - государство вряд ли было индустриализировано, и шла гражданская война . Альманах объясняет UNOWIS как коллективную группу, стремящуюся к новой коллективной форме искусства, в которой индивидуальный художественный гений находится не на переднем плане, а как художественная программа, которая создается и трансформируется многими людьми. Это также причина, по которой некоторые художники маркируют свои работы не своими именами, а подписью UNOWIS . ЮНОВИС был первой арт-группой ХХ века, у которой была такая коллективная выставка и метод работы, революция в понимании роли художника, чье «изобретение» долгое время приписывалось группе художников ОБМОЧУ .

С 15 февраля по 1 марта 1920 года Витебское народное художественное училище отметило свой первый день рождения открытием Второй Всесоюзной студенческой выставки , на которой было представлено 350 работ, в основном членов ЮНОВИС. Выставка привлекла 3000 посетителей, а Витебский музей живописи культуры , организованный Художественным училищем, приобрел 17 экспонатов . К этому времени в музей поступило уже 50 работ 36 учеников художественного училища.

6 июня 1920 года группа отправилась в Москву для участия в Первой Всероссийской конференции учителей и студентов-искусствоведов . Для этой поездки железнодорожный вагон специально украсил украшения Николая Суетина. Самый известный групповой портрет UNOWIS, который можно увидеть в начале статьи, был снят на спуске. В Москве состоялась презентация недавно завершенного альманаха и выступления. По этому поводу UNOWIS зарекомендовал себя как самая радикальная и прогрессивная среди художественных школ РСФСР. Различные контакты были установлены и в других городах - в Перми , Екатеринбурге , Саратове и Самаре . Кобро и Стржеминский уже основали группу UNOWIS в Смоленске и Iwan Kudrjaschow основан в Оренбурге UNOWIS.

Проект трибуны.jpg
Эскиз для трибуны Ильи Чащника (1920)
Эль Лисицкий, Ленинская трибуна, 1920. Государственная Третьяковская галерея, Москва.jpg
переработанная версия Эль Лисицкого (1920)


С 1920 по 1921 год UNOWIS участвовал в различных праздниках Витебска. ЮНОВИС принимал участие практически во всех крупных мероприятиях и в самых разных сферах жизни. Они создавали украшения для домов и трамваев, разрабатывали вывески для магазинов, указатели и даже продуктовые талоны. Помимо этих художественных дисциплин, ЮНОВИС осознавал важность архитектуры для его концепции искусства. Здесь большое влияние оказал Лисицкий, руководивший архитектурной мастерской художественного училища с осени 1919 до конца 1920 года. После его ухода Илья Чащник и Лазар Чидекель были определяющими фигурами для архитектуры UNOWIS. Еще в конце 1919 года Лисицкий начал придавать своим работам высокую степень трехмерности в дополнение к обычным супрематическим элементам. Пространственные супрематические элементы в своих картинах Малевич использовал спорадически еще в 1915 году, но придерживался этого подхода лишь незначительно, в то время как Лисицкий сосредоточился на этом аспекте. Его работы часто основаны на тревожных противоречивых перспективах, которые ставят под сомнение точку зрения зрителя. С середины 1920 года он называл эту работу PROUN , что является аббревиатурой от pro ekt Un owisa ( немецкий  проект UNOWIS ). Самый важный и первый архитектурный проект UNOWIS принадлежит Илье Чащнику. Он спроектировал платформу оратора, которая позже была переработана Лисицким, и последняя приобрела большую известность, хотя никогда не заявлял о ее авторстве для себя. Трибуна, по-видимому, отменяет законы гравитации, удивительно наклоняясь под углом, статистически это стало возможным благодаря большому бетонному блоку. Сцена должна была быть построена в Смоленске, но так и не была реализована.

Члены ЮНОВИС в Витебске в 1922 году

Вскоре был сформирован так называемый творческий комитет , который отвечал за организацию и контроль всей деятельности. Ермолаева была секретарем комитета, а Осип Бернштейн - его архивистом. С 1920 по 1922 год Малевич, Ермолаева и Коган были постоянными членами комитета. Лисицкий, Чащник, Чидекель, Иван Гаврис , Николай Суетин , Георгий Носков , Иван Червинко , Лев Юдин и Натан Эфрос - все время от времени работали в комитете. Последняя фигура особенно интересна тем, что Эфрос был не художником, а профессиональным чтецом стихов. Эфрос также читал в тот вечер «ЮНОВИС» , сериал, снятый осенью 1921 года. В первый вечер цикла 17 сентября 1921 года он прочитал стихотворение Владимира Маяковского « Война и мир » . Ермолаева и Лев Циперсон оформили декорации, Малевич прочитал стихи.

В 1921 г. ведение художественных учебных заведений было передано Наркомату просвещения РСФСР . В результате учителя школы долгое время оставались без зарплаты. Из-за этого Малевич уже вернулся в Петроград в июне 1922 года . Выпуск десяти учеников из школы также стал причиной медленного роспуска ЮНОВИС. Большинство главных героев также переехали в Петроград, такие как Ермолаева, Суетин, Чидекель, Чащник, Юдин, Анна Каган , Магарил и Ефим Рояк . Многие из них продолжали следовать идеям ЮНОВИС, особенно в ГИНЧУКе, который был основан в 1924 году .

Малевич пытался пустить UNOWIS, но безуспешно. В мае 1924 года он написал текст UNOWIS: Suprematist Manifesto и использовал термин Unowist в письме голландским художникам в конце 1924 года. Имя UNOWIS осталось у одного человека, дочь Малевича Уна Малевич (1920–1989) была названа в честь группы художников. Польский унизм , основанный Кобро и Стржеминьским в Польше, теоретически и концептуально восходит к теории UNOWIS.

Выставки и участия

  • Вторая выставка студенческих союзов [1. Выставка ЮНОВИС. Витебск] , Витебское народное художественное училище, 15 февраля - 1 марта 1920 г. (участие).
  • Первая Всероссийская конференция учителей и студентов-искусствоведов [1. Выставка UNOWIS Москва] , Москва, 5 июня 1920 г. (участие).
  • [2. Выставка UNOWIS Витебск] , Витебск, 28 марта 1921 г.
  • [2. Выставка UNOWIS, Москва] , Клуб Сезанна WChUTEMAS, Москва, 4-8 июня 1921 г. (совместно с UNOWIS Смоленск и Оренбург)
  • [3. Выставка ЮНОВИС Москва] , ИНЧУК Москва, декабрь 1921 г.
  • [4. Выставка UNOWIS] , Москва, март-апрель 1922 г. (участие)
  • [3. Выставка UNOWIS Витебск] , Институт Практического Искусства Витебск, 14-20 мая 1922 г.
  • Первая выставка русского искусства в Берлине 1922 , Galerie Van Diemen & Co в Берлине , с 15 октября до конца 1922 года; Stedelijk Museum Amsterdam , 29 апреля - 28 мая 1923 г. (участие)
  • Работы петроградских художников всех направлений, 1918–1923 гг. , Бывшая Академия художеств Петроград, лето 1923 г. (участие)

Документы

Следующие тексты были написаны членами ЮНОВИС во время их членства и имеют прямое отношение к ЮНОВИС, его целям и истории.

Устав ЮНОВИС (май 1920–1921 гг.)

Первая известная версия датирована 15 мая, последняя - 1921 годом.

  • Первый вариант устава датирован 15 мая 1920 года, но он пока опубликован только на русском языке: Александр Лисов: УНОВИС, партия Малевича . В кн . : Татьяна Котович (ред.): Малевич, классический авангард, Витебск . Лента 4 . Витебский областной краеведческий музей, Витебск, 2000, с. 19-21 .
  • Устав УНОВИС [Витебск, 1920] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 246 .
  • Альтернативная версия и расширенная версия в 1921 году напечатаны в: Анна Кафеци (Ред.): Русский авангард 1910–1930. Собрание Г. Костаки . Министерство культуры, Афины, 1995 г., стр. 564-565 .

Альманах ЮНОВИС № 1 (июнь 1920 г.)

Так называемый альманах UNOWIS был выпущен в июне 1920 года тиражом в пять экземпляров. Тексты из альманахов были опубликованы как:

  • Нина Коган: О супрематическом балете . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 247 .

Листовки и другие тексты

  • Творческий комитет УНОВИС [Казимир Малевич]: Мы хотим! [Витебск, 1920] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 243-244 .
  • Иван Гаврис: Краткая история истоков УНОВИС [Витебск, 1920] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 244-245 .
  • Лев Юдин: Журнал (отрывок) [Витебск, 13 ноября 1921 г.] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 248-249 .
  • Лев Юдин: Журнал (отрывок) [Витебск, 14 декабря 1921 г.] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 249-250 .
  • Лев Юдин: Журнал (отрывок) [Витебск, 12 февраля 1922 г.] . В кн . : Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 250-251 .

Члены

Витебск UNOWIS

Смоленск UNOWIS

Оренбург UNOWIS

литература

  • Александра Щазкич: UNOWIS: фокус нового мира . В кн . : Великая утопия. Русский авангард 1915–1932 гг . Schirn Kunsthalle, Франкфурт-на-Майне, 1992, стр. 57-69 .
  • Александра Шацких: Витебск: Жизнь искусства . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен 2007 (английский).
  • Анжела Лампе (Ред.): Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 (английский).
  • Памела Качурина: Центр художественной жизни: Народная художественная школа в Витебске, 1919–1923 . В кн .: Качурин (ред.): Делая модернизм советским: Русский авангард в раннюю советскую эпоху, 1918–1928 . Издательство Северо-Западного университета, 2013, стр. 37-70 (английский).
  • Татьяна Горячева: Альманах Уновис: Хроника Витебского эксперимента Малевича . В: Журнал Третьяковская галерея 1 . 2003 (английский, русский, PDF ).

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Анджела Лампе (Ред.): Шагал Лисицкий Малевич. Русский авангард в Витебске, 1918–1922 . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2018, ISBN 978-3-7913-5807-9 , стр. 250-251, 259-265 .
  2. ↑ б с д е е г ч я J к л м п о р Александр Schazkich: UNOWIS: координационный центр нового мира . В: Schirn Kunsthalle (ред.): Великая утопия. Русский авангард 1915–1932 гг . Schirn Kunsthalle, Франкфурт-на-Майне 1992, стр. 57-69 .
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n Александра Семеновна Шацких: Витебск: Жизнь искусства . Издательство Йельского университета, 2007, ISBN 978-0-300-10108-9 , стр. 81-83, 317 ff .
  4. ↑ Дата 14 апреля, о которой иногда упоминается, неверна.