Шестая симфония (Чайковский)

. Симфония № 6 «Патетическая» си минор (. Соч 74) является последним произведением русского композитора Петра Чайковского ; это стало 16 октября . / 28 октября 1893 г. гр. Премьера под его собственным руководством в Санкт-Петербурге, за девять дней до его смерти.

Характерна необычная для симфоний медленная финальная часть, финал которой напоминает реквием . Чайковский считал симфонию своим самым личным и важным сочинением. Премьеру приняли осторожно. Чайковский не дожил до более позднего триумфального развития симфонии.

Возникновение

Через два года после премьеры своей Симфонии № 5 ми минор, соч.64 Чайковский планировал, как он писал своему другу, великому князю Константину , «написать грандиозную симфонию, которая станет краеугольным камнем всего моего творчества». После нескольких попыток задуманная симфония оформилась в 1893 году.

Чайковский взял существенные части программы из проекта симфонии ми-бемоль мажор 1892 года : от «импульса, уверенности, побуждения к действию» в первой части до «смерти», «результата разрушения» (вновь отвергнутый черновик симфонии уступил место уверенному Финалы с этой программы и далее); далее было сказано: «Второе предложение - любовь; третье разочарование; четвертая заканчивается смертью ». Первоначально новую симфонию также следовало называть программной симфонией .

После концертной поездки в 1893 году он за двенадцать дней зарисовал произведение в Клину . Как писал Чайковский своему брату Модесту , на этот раз оркестровка была более сложной, чем обычно, но, наконец, она была завершена через четыре недели. Так , например, во время своего почетного доктора в Королевском колледже в Кембриджском университете , Чайковский смог сообщить проводнику Walter Дамрош из завершения его новой симфонии и указал, как он отличается от других его симфоний: «Последнее движение адажио, и вся работа имеет один Программа ».

Юрий Давидов, младший племянник композитора, рассказывает о том, какое трогательное воздействие симфония произвела на генеральную репетицию, на музыкантов-участников и друзей Чайковского, таких как дирижер Эдуард Направник и композитор Александр Гласунов . Великий князь Константин даже сказал Чайковскому: «Что ты наделал ?! Это реквием, настоящий реквием! " Чайковский отклонил предложение Великого князя поставить на музыку стихотворение Реквиема русского поэта Алексея Апухтина, умершего 17 августа 1893 г., на том основании, что он слишком рискует повторить себя, и добавил, что «в этом Симфония «вложила всю свою душу».

Чайковский посвятил свою 6-ю симфонию своему племяннику Владимиру Давыдову и написал ему, что их «программа должна оставаться загадкой для всех», назвав ее «полностью субъективной». Поскольку программа должна была оставаться в секрете, ему больше не нравился эпитет программной симфонии, и поэтому на следующий день после премьеры он с энтузиазмом отреагировал на предложение Модеста назвать симфонию «Патетической».

Оркестровый состав

3 флейты (III. Также пикколо ), 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота - 4 рожка , 2 трубы , 3 тромбона , туба - литавры , большой барабан , тарелки , там-там - струнные.

Под музыку

  1. Движение: Adagio - Allegro non troppo - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato assai - Allegro vivo - Andante come prima - Andante mosso
  2. Движение: Allegro con grazia.
  3. Движение: Allegro molto vivace.
  4. Часть: Финал. Adagio lamentoso - Анданте

В письме к племяннику Владимиру Давыдову Чайковский не только комментирует программу своей последней симфонии, но и заявляет: «Формально эта симфония предложит много нового. Между прочим, финал не будет шумным аллегро, а - наоборот - быть очень длинным адажио ".

Исполнение симфонии длится около 50 минут, из которых первая часть - около 20 минут, вторая и третья части - около 8 минут, а последняя часть - около 13–14 минут.

Первое предложение

Пример оценки 1
Пример оценки 2
Пример оценки 3

Движение начинается с мрачного вступления Адажио (такты 1–18), которое начинается на субдоминанте ми минор. В начале соло фагота демонстрирует мотив в нижнем регистре (см. Пример 1 с нотами) более поздней основной темы сонаты Allegro (см. Пример 2 с нотами). Нижний из разделенных контрабасов играет хроматизм, падающий от ми до Б. Основная тема представлена ​​разделенными альтами, разработанными с помощью мотива сальтандо (сальтандо (итал.) = Прыжок) и завершившимися фанфарами из меди. После короткого перехода вторичная тема звучит ре мажор (см. Пример примечания 3). В боковом наборе использован мотив Saltando основной темы. Затухает экспозиция (такты 19–160) в пятикратном фортепьяно фагота (на практике эту позицию чаще занимает бас-кларнет). Развитие (161–304 такты) начинается с внезапного удара по тутти. Сначала она приносит возбужденное фугато на главную тему, затем - цитату из русской похоронной службы. Возврат к перепросмотру (такты 305–334) происходит через органную точку (фа-диез) из литавр и контрабасов. Перепросмотр обходится без основной темы; второстепенная тема выдвигается немедленно. Подобная хоралу кода со звуками похоронного марша (такты 335–345) позволяет части спокойно закончиться си-мажором.

Второе предложение

Пример оценки 4
  • Ре мажор, размер 5/4, трехчастная форма

Подобная вальсу вторая часть, которая находится в 5/4 раза, как это принято в русской народной музыке, обещает некоторое расслабление от стенаний первой части (см. Пример примечания 4) .

Третье предложение

Пример оценки 5
  • Соль мажор, размер 12/8 или 4/4, форма скерцо

Третья часть выходит за рамки классического скерцо : в беспокойном блуждании деревянных духовых инструментов один инструмент за другим играет маршевый мотив, пока кларнет, наконец, не расширяет его до темы (см. Пример ноты 5) . После нескольких энергичных повторений марш завершает это движение. Не должно быть совпадением, что этот механизм с его бурным характером, беспокойными струнами, свистящими духовыми инструментами и грохотом медных духовых инструментов напоминает финал Симфонии № 3 Иоахима Раффа «Im Walde» ; Симфония была одной из самых популярных в свое время, и Чайковский уже был вдохновлен Раффом в его 5-й симфонии.

Четвертое предложение

Пример оценки 6
Пример оценки 7
  • Си минор, время 3/4, трехчастная форма

В то время, когда была написана симфония, несомненно, смело было добавить медленную часть к концу многодетального концертного произведения. В качестве еще более раннего сопоставимого примера следует упомянуть медленную кодировку быстрого финала так называемой « Прощальной симфонии » Йозефа Гайдна . Струны воспроизводят падающий мотив вздохов (см. Пример примечания 6) , который контрастирует с темой Анданте в средней части (см. Пример примечания 7) . Резюме первой части заканчивается кодой, которая открывается битом там-там фортепьяно. Затем следует медный хорал и небольшая вариация на тему Анданте из средней части. Симфония заканчивается аккордом си минор низких струн.

Поклонник Чайковского Густав Малер перенял идею медленной финальной части в своих 3-й и 9-й симфониях , хотя и не в миноре, а в мажоре .

эффект

28 октября 1893 года Чайковский провел мировую премьеру произведения в Санкт-Петербурге , где оно было воспринято публикой довольно умеренно. Чайковский думал, что это позор, что он «не смог убедить ни оркестр, ни публику, что это моя лучшая работа» и что он никогда не сможет написать ничего лучше. Буквально за несколько дней до смерти композитор написал своему издателю Юргенсону: «Что-то странное случилось с этой симфонией! Не то чтобы она ей не нравилась, просто люди не знают, что с ней делать. Что до меня, то я горжусь ею больше, чем любой из моих композиций ".

С другой стороны, его племянник Юрий Давыдов сообщает, что публика отреагировала на симфонию сначала эмоционально, а затем с энтузиазмом; сообщения об обратном, сделанные, в частности, композитором Николаем Андреевичем Римским-Корсаковым , не соответствуют истине.

После внезапной смерти Чайковского 25 октября, июля / 6 ноября 1893 г. гр. Эдуард Направник снова выполнил эту работу (теории о причине смерти варьируются от случайного заражения холерой до осуждения Чайковского «судом чести» за его гомосексуализм ) . По заявлению Римского-Корсакова, «на этот раз публика восприняла произведение с энтузиазмом» и началась «неслыханная победа произведения, пробегающая по России и всей Европе».

литература

  • Томас Кольхейз : П.И. Чайковский. Симфония № 6, Майнц, 1983.
  • Хайнц фон Леш : Патетическая картина Чайковского: симфония жизни или веселое признание? В: Кордула Хейманн-Вентцель, Йоханнес Лаас (ред.): Музыка и биография. Festschrift Райнера Каденбаха к его 60-летию. Вюрцбург 2004, стр. 344-351.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Вальтер Дамрош : Моя музыкальная жизнь , Нью-Йорк, 1923, стр. 144f.
  2. ↑ a b Юрий Давидов: Последние дни в жизни Чайковского после его приезда в Петербург , в: Эрнст Кун (Ред.): Чайковский из ближнего. Критические оценки и воспоминания современников , Берлин 1994, стр. 242-256.
  3. ↑ a b Модест Чайковский: Жизнь Петра Ильича Чайковского , 3 тома, Москва 1900–1902, том 3, с. 636
  4. ↑ а б Томас Кольхейз: П.И. Чайковский. Симфония № 6 , Майнц, 1983, стр. 283
  5. ↑ Модест Чайковский: Жизнь Петра Ильича Чайковского , 3 тома, Москва 1900–1902 гг., Том 3, стр. 602f.
  6. ^ Томас Кольхейз: П. И. Чайковский. Симфония № 6 , Майнц, 1983, стр. 275f.
  7. ^ Герберт Вайншток : Питер Iljitsch Tschaikowsky ., Adliswil 1993, стр 337