Воздух (музыка)

Воздуха (также Айр , Эйр ) или Aria является дочерней формой музыкального жанра песни , но также может быть использована для описания простой песни-как инструментальная пьеса . Тем не менее, это всегда простая композиция, как правило , в два-части формы песни .

Термин « Воздух» (означающий «мелодия», «песня») в этом контексте происходит не от английского языка (где имя Toy , как в Фрэнсис Каттинг, обозначало похожие музыкальные произведения), а от французского, но первоначально относится к этому итальянскому слову. ария назад. В эпоху барокко , если это не была вокальная композиция , Воздух представлял собой инструментальную пьесу , похожую на песню, которая не имела отношения к танцу (например, как ария анонимных авторов или в произведениях Иоганна Антона Лози фон Лосинталя († 1721). ), даже если он был в сюите был вставлен.

Английские айры для голоса и лютни

Арии для голоса и лютни были созданы при дворе английской королевы Елизаветы I в конце 16 века и пользовались большой популярностью до 1620-х годов. Вероятно, Air основан, с одной стороны, на итальянской монодии , с другой - на Air de Cour . Это сольные песни с аккомпанементом лютни, состоящие из нескольких, как правило, трех частей. Их популярность началась с публикации Первой книги песен Джона Доуланда (1563-1626) или Эйреса 1597 года (к 1612 году он издал четыре книги с пением в сопровождении громкоговорителя). Самые известные айры Дауленда - « Приди снова , пролей мои слезы» , я видел, как моя госпожа рыдала, и в темноте позволь мне жить . Жанр был развит Томасом Кэмпионом (1567-1620) и Филипом Россетером : их Книга Эйра (1601) содержит более 100 песен для голоса и лютни и была переиздана четыре раза в 1610 году. Хотя в 1620-х годах этот печатный бум пошел на убыль, эры продолжали писать, исполнять и часто вовлекать в замаскированные пьесы . В предисловии к этой книге Кэмпион, по-видимому, выступает против «перегрузки мадригализмами (эффекты тональной окраски, экстремальная хроматика и т. Д.), Как они знают итальянские мадригалы ». Поэтому эти айры очень простые и громкие. Другими важными воздушными композиторами являются Томас Велкс и Томас Морли . Роберт Джонс , Фрэнсис Пилкингтон , Альфонсо Феррабоско и Генри Перселл .

Воздух у Баха и Генделя

Иоганн Себастьян Бах использует движение под названием « Воздух» или « Ария» в нескольких своих сюитах , например, во второй и четвертой французских сюитах, а также в четвертой и шестой партите . Эти предложения сильно различаются по скорости и характеру, так что вывести конкретное значение этого термина вряд ли возможно. Бах тоже имел в виду просто «мелодию», когда использовал это название движения.

Георг Фридрих Гендель также называл « Воздухом» шестую часть первой сюиты фа мажор (HWV 348) из известной « Вассермюзик» . Это мелодичное произведение с характерными пунктирными ритмами часто исполняется ансамблями барокко.

Ария из 3-й оркестровой сюиты (Бах):

Ария из 3-й оркестровой сюиты Баха, переложение для скрипки и фортепиано (запись с 1920 г.)

Вероятно, самый известный пример движения с пометкой « Воздух» можно найти в оркестровой сюите Баха ре мажор BWV 1068 : во 2-й части молчат трубы, гобои и литавры; Одни только струнные и бассо континуо развивают песенное движение за 4/4 времени, которое, между обширной мелодией верхней части и обычным басом из восьмой ноты, содержит полностью развитые, имитирующие средние голоса.

Переложение для скрипки и фортепиано восходит к скрипачу Августу Вильгельми , в котором этот воздух, транспонированный до мажор, исполняется только на струне G ; в этой аранжировке пьесе было дано название « Воздух на стрингах» . В этой форме и во многих других аранжировках на ее основе композиция исполняется снова и снова по сей день.

литература

  • Карл Дальхаус, Ганс Генрих Эггебрехт: Музыкальный лексикон Брокгауза-Римана в двух томах. Шотт, Висбаден / Майнц 1978.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Фредерик Ноад: Гитара эпохи Возрождения. (= Антология гитары Фредерика Ноада. Часть 1) Ariel Publications, Нью-Йорк, 1974; Перепечатка: Amsco Publications, Нью-Йорк / Лондон / Сидней, ISBN Великобритании 0-7119-0958-X , ISBN США 0-8256-9950-9 , стр. 65.
  2. ↑ Хуберт Заноскар (ред.): Игра на гитаре старых мастеров. Оригинальная музыка 16-17 веков. Том 1 (= Edition Schott. Volume 4620). Б. Сыновья Шотта, Майнц, 1955, с. 11.
  3. ↑ См., Например, Адальберта Квадта (Ред.): Гитарная музыка 16-18 веков. Века. 4 тома. Немецкое музыкальное издательство, Лейпциг 1970–1984. Том 3, стр. 15-17 (анонимная сюита около 1700 г .: Entrée, Courante, Sarabande, Aria, Minuet, Gavotte, Gigue) и 22 ф.
  4. ↑ Ричард Лорбер: Было время, когда пчелы умели разговаривать. «Эйрс» Джона Доуленда (1562–1626). В: Guitar & Laute 6, 1984, № 5, стр. 69-76.
  5. ↑ Виланд Шмид: Тонарт - учебник для верхнего уровня. Хелблинг, Инсбрук, Эсслинген 2009, ISBN 978-3-85061-460-3 .