Антониус Дивитис

Антоний Дивитис (де Rycke де Рийке де Ryke, ле Риш) (* между 1470 и 1475 в Левен , † около 1526) был франко-фламандский композитор , певец и клирик в эпоху Возрождения .

Живи и действуй

Дату рождения Антониуса Дивитиса музыкальные историки еще не смогли установить. Из капитулярных файлов его первой известной должности можно сделать вывод, что его настоящее имя было Антониус де Рик ; отсюда происходит французская форма le Riche , или латинизированная Divitis («богатых»). Последняя форма встречается исключительно в его музыкальных рукописях. Считается, что образование он получил в Брюгге . 13 июня 1501 года он был принят в качестве певца и священнослужителя в Св. Донатян в том же городе, а 30 июня он был назначен магистром певчих мальчиков ( Зангмейстер ). Чуть позже, 12 июля, он также занял позицию succentor (хормейстер) в качестве преемника Ален де Гроот. Он был рукоположен в священники 15 декабря того же года и отслужил свою первую мессу 3 апреля следующего года .

Дивитис отказался от этой должности в марте 1504 г. по неизвестным причинам и переехал в Зеландию ; Вскоре после этого он отправился в Мехелен , где 4 апреля был назначен хормейстером и мастером хормейстера в церкви Св. Румбольда. Финансовые проблемы, которые уже преследовали его в Брюгге и Зеландии, побудили его оставить эту должность только через год и отправиться в придворный оркестр герцогства Бургундии .

Это заведение при дворе Филиппа Прекрасного, безусловно, было одним из самых уважаемых музыкальных заведений того времени. Дивитис был здесь с октября 1505 года соратником Пьера де ла Рю , Александра Агриколы и Марбриана де Орто . В 1506 году Филипп Прекрасный перевез всю часовню в Испанию, но умер там 25 сентября того же года. Как и многие его коллеги, Дивитис оставался на службе у регента Йоханны до 1508 года; тогда информация на следующие два года отсутствует. В реестрах папской курии Дивитис упоминается в мае 1510 года как певец в часовне французской королевы Анны де Бретань , где в то время также работали Жан Мутон , Клод де Сермиси и Жан Ришафор . После смерти королевы Анны в 1514 году часовня досталась королю Людовику XII. о том, кто умер в 1515 году. Дивитис оставался на этом посту даже при своем преемнике Франце I. В мотете Пьера Мулу «Mater floreat florescat» , возможно, написанном по случаю прихода королевы Клавдии в 1517 году, Дивитис упоминается в тексте как «Divitis felix».

После того, как король Франц был схвачен после его поражения в битве при Павии в 1525 году против императора Карла V , его двор был резко сокращен, и композитор исчез из платежной ведомости. С этого года трек Divitis будет полностью утерян. Широкое распространение его произведений в Италии никоим образом не предполагает пребывания в Италии, поскольку композиции из среды французского придворного оркестра (Mouton, Richafort, de Sermisy, Moulu) были вообще очень популярны к югу от Альп. Однако есть композиция Реквиема в так называемом «Кодексе Окко» , скопированном в бургундской письменной мастерской Петруса Аламире , с заголовком «Antonius divitis pie memorie». Это неправильное написание, потому что одно и то же произведение названо «Antonius de fevin pie memorie» в двух более ранних рукописях Аламира; но писец, совершивший эту ошибку, очевидно, знал, что Дивитис к этому времени тоже был мертв.

важность

Подобно многим другим франко-фламандским композиторам его времени и его предшественникам, артистический ранг и очарование музыки Антониуса Дивитиса заключается в первую очередь в творческой обработке существующего мелодического материала (например, Иоганнеса Оккегема или Хоскена ). Мотет Ista est speciosa построен вокруг тройного канона cantus firmus ; его оценка Магнификата и песнопение «Gloria laus et honor» - это перефразирование cantus firmus высочайшего контрапункционального уровня. Однако исторически и художественно наиболее важной частью его творчества являются три существующих массовых сеттинга , ранние представители пародийной массы, основанные на произведениях-предшественниках Окегема, Обрехта и Хоскена. Это началось в первые десятилетия 16-го века с композиторов при французском дворе; здесь в качестве шаблона использовался не унисон cantus firmus, а полный часовой механизм из четырех частей.

Техническое мастерство Антониуса Дивитиса, его ненавязчивый, но всегда ясный текст и богатое воображение в работе с существующим музыкальным материалом ставили его в один ряд с другими франко-фламандскими композиторами его поколения (Мутон, Ришафор, де Сермиси).

Работает

Вся вокальная музыка; Полное издание: Антониус Дивитис. Собрание сочинений , 1 том, под редакцией Б. А. Ньюджента, Мэдисон 1993 (= Недавние исследования в музыке эпохи Возрождения № 94), с полными ссылками.

• Выставки и фрагменты ярмарок
  • Миса "Gaude Barbara" для четырех голосов (по мотивам песнопения Жана Мутона)
  • Missa "Quem dicunt homines" для четырех голосов (по мотивам песнопения Жана Ришафора)
  • Missa super "Si dedero" с четырьмя голосами (по мотивам песенного мотета Александра Агриколы или Йоханнеса Гизелина )
  • Кредо шести голосам
  • «Pleni sunt coeli» с тремя голосами
• Магнификат (все до четырех голосов)
  • Magnificat secundi toni
  • Магнификат октави тони
• Мотеты, в полной мере
  • «Gloria, laus et honor» до пяти голосов
  • «Ista est speciosa» до пяти голосов
  • «O desolatorum consolator» в четыре голоса
  • «Per lignum salvi facti sumus» пятью голосами
  • Salve regina («Adieu mes amours») на пять голосов
  • «Семперы Эрис нищий», counterfactor из пленарных от «dedero Si» Мисса
• Фрагменты мотетов
  • "Ave Maria gemma" для трех голосов (неполная, обнаружены только тенор и бас)
  • "Da pacem Domine", количество голосов неизвестно (сохранились только старые)
  • "Si ambulavero" для трех голосов (неполная, обнаружены только тенор и бас)
• Шансон
  • "For seulement" на пять голосов (альт = сопрано из одноименного шансона Окегема)
• Сомнительные работы и неправильная атрибуция
  • Missa "Dictes moy" (частично анонимно, частично приписывается Дивитису или Антуану де Февену ; Антуан де Февен)
  • Missa pro fidelibus defunctis (Реквием) (приписывается Дивитису или Февену; Антуан де Февен)
  • Missa "Vos qui in turribus" (в оглавлении "Divitis" исправлено на "Gascone"; автор: Mathieu Gascongne )
  • Magnificat quinti toni (приписывается Divitis и Jean Richafort; авторство не определено)

Литература (подборка)

• H. Prunières: La musique de la chambre et l'écurie sous le règne de François I ^er . В: L'Année musicale No. 1, 1912, страницы 215-251.
• Г. ван Дорслаер: Антониус Дивитис. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis No. 13, 1929, страницы 1-16.
• То же: La Chapelle musicale de Philippe le Beau. В: Revue belge d'archeologie et d'histoire d'art No. 4, 1934, страницы 21–57 и 139–165.
• KE Roediger: Рукописи духовной музыки библиотеки Йенского университета , 2 тома, Йена, 1935 г.
• Л. Локвуд: взгляд на пародийную мессу в начале шестнадцатого века. В: Памятная публикация к двадцать пятой годовщине Куинс-колледжа, Нью-Йорк, 1964, стр. 53–77.
• BA Nugent: Жизнь и творчество Антониуса Дивитиса , диссертация в Государственном университете Северного Техаса, Дентон, 1970
• Б. Хейс: Неизвестная хоровая книга Аламира («Кодекс Окко»), недавно приобретенная Королевской библиотекой Бельгии. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis No. 24, 1974, страницы 1-19.
• МК Дагган: Королева Джоанна и ее музыканты. В: Musica disciplina No. 30, 1976, pp. 73-95.
• Р. Шерр: Членство в капеллах Людовика XII и Анны де Бретань в годы, предшествующие их смерти. В: Журнал музыковедения, № 6, 1988 г., стр. 60-82.
• BA Нуджент: Предисловие к Полному изданию (1993), см работы
• Ф. Кангилхем: Пародия Aux origines de la messe: Le cas d'Antoine Divitis. В: Revue de musicologie No. 82, 1996, страницы 307-314.

веб ссылки

• Ноты и аудиофайлы Антониуса Дивитиса в проекте International Music Score Library Project
• Ноты Антониуса Дивитиса в общественном достоянии в Хоровой публичной библиотеке - ChoralWiki (английский)
• Произведения Антониуса Дивитиса и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки

Индивидуальные доказательства

1. ^ Музыка в прошлом и настоящем (MGG), Часть Человека Том 5, Bärenreiter Verlag Kassel и Базель 2001, ISBN 3-7618-1115-2
2. ↑ Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 2: C - Эльмендорф. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау а. а. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .