Художник
Художник (от латинского Среднего Artista и французской артистки ) является одним из артистов . С конца 18-го века он практиковал узкоспециализированное искусство физической ловкости , артистизма , как сценический художник, в основном в театрах , варьете , цирках или как уличный артист . International Artist Lodge действует как профессиональная ассоциация артистов-исполнителей в Германии .
Культурное значение
Художники были частью культурной жизни с древних времен. Тогда, как и сейчас, художники, з. Б. жонглеры , художники, заставляющие аудиторию удивляться, смеяться и удивляться. Помимо выступлений, например в цирке, артистизм играет ключевую роль в некоторых видах спорта, особенно в художественной гимнастике . Это также имеет значение в некоторых танцевальных формах, таких как рок-н-ролл и брейк-данс . По большому счету, культурное значение артистизма сегодня довольно недооценивается, хотя он также играет важную роль во многих «современных» экстремальных видах спорта, таких как свободное скалолазание , паркур и скейтбординг .
Помимо типичных культурных мероприятий, существуют также традиции с художественными элементами, например, велосипедная ракетка в Дюссельдорфе .
Формы артистизма
Есть несколько форм артистизма: антиподисты балансируют и бросают предметы или людей (как икарийцы ) ногами. Свою подвижность акробаты ( акробатики ) демонстрируют на пьедесталах или трапеции. Артисты на стропе или на русских брусьях впечатляют сложными сальто и поворотами . В проволоке и трапеции художники представят свои трюки в куполе цирка. Вольтижеры исполняют акробатические фигуры на лошадях . Вышедшая из моды дисциплина - силовой акробат, здесь подчеркиваются особо напряженные фигуры.
С одной стороны, клоуны соединяют преобразования между числами с помощью маленьких шуток (повторений), с другой стороны, они также представляют более длинные сцены (входы). С животными работают дрессировщики или дрессировщики и всадники . В эквилибристах дело со всеми видами противовесов. Таким образом, выступления стойки на руках, актеров и канатоходцев также являются частью эквилибризма . Жонглеры обычно манипулируют коробками для сигар, шляпами, кольцами, клюшками и мячами. Подобно пожирателям огня или пожирателям огня , они часто выступают в роли уличных артистов. Одним из великих фокусников был Энрико Растелли . Художественные стрелки и метатели ножей сегодня встречаются нечасто . Художники по побегам удивляют своих зрителей особым мастерством, а манипулятор с бумагой - его техникой разрыва. Кроме того, следует также отнести к категории художников ручного теневого игрока и почти забытое искусство шапо-графики.
В последние несколько лет художников, таких как художники или музыканты, иногда ошибочно называют художниками. Это связано с ошибкой перевода, потому что на английском, в отличие от немецкого, художник в целом художник.
История женщин в акробатике
Женщины и девушки с самого начала были интегрированы в рабочий и профессиональный мир цирка. Как артисты, статисты, балерины и т. Д. Они работали наравне со своими коллегами-мужчинами. Для них были открыты все должности в иерархии цирка, от начальника манежа до статиста. Женщины также присутствовали во всех жанрах циркового искусства. Женщины работали в качестве школьных наездников, тренеров, сенсационных художников, канатоходцев , женщин- змей и жонглеров , но также, хотя и гораздо реже, в этих жанрах, как клоунские ужины или волшебницы.
Цирк XIX - начала XX веков был местом больших противоречий: с одной стороны, артистки могли работать там самостоятельно, а иногда и очень хорошо зарабатывать, путешествовать по миру и, помимо нормативных гендерных ролей жены и матери, альтернативы. работа, жизнь и пробовать модели любви. Многие из «большого числа людей» отказались от брака и материнства и жили, например, в «диких браках» или лесбийских любовных связях. С другой стороны, цирк был местом строгих иерархий и правил, которым должны были подчиняться все сотрудники.
На арене художницы продемонстрировали своим зрителям, что женщины способны на совершенно неожиданные достижения: женщины приручили диких зверей, ловили ядерные ядра, подбрасывали мужчин в воздух или смертоносно пролетали через купол на деревянных санях. Даже если цирк всегда был местом, предлагающим место для неслыханного и экстраординарного, выступления артистов все же могли заставить нас переосмыслить то, что считалось само собой разумеющимся. Вот как радикальная активистка за права женщин Лили Браун оправдала свое требование об открытии профессионального мира для женщин примерно в 1900 году физической силой женщин-художников:
«Если бы развитию женской мускулатуры уделялось столько же внимания, сколько и мужской, тогда женщины, несомненно, были бы равны среднему показателю мужчин, это то, чему учат женщины-акробаты».
Искусство и школьные наездники в 19 веке
Художественные и школьные наездники европейского цирка 19 века были настоящими знаменитостями, которых можно сравнить с сегодняшними. Такие артисты, как Кэролайн Лойо , Эллен Кремцов, Матильда Моне, Ада Менкен, Кэтчен Ренц или Тереза Ренц, восхищали свою публику, получали очень высокие зарплаты, путешествовали по миру и были женаты на знатных мужчинах, зачастую даже из самых простых социальных слоев. . Американский наездник Омар Кингсли даже появлялся в течение многих лет как женщина, как мисс Элла , около 1850 года , чтобы извлечь выгоду из славы великих наездниц.
Примерно в 1900 году наездница из Бреслау Дженни фон Раден критически взглянула на условия труда и жизни артисток в цирке .
«Профессия арт-райдера (...) гламурна только внешне; этот обманчивый вид вскоре теряет свой блеск, если вы только посмотрите на него поближе, если вы серьезно исследуете заглянуть за кулисы ... "
На самом деле условия труда и жизни в цирке XIX века были тяжелыми. Конкуренция, недовольство, плохие трудовые контракты, непродолжительность контрактов непостоянных художников, физические нагрузки и частая смена места работы были не менее стрессовыми для художников.
Силовые акробаты около 1900 г.
Известной женщиной, занимающейся физкультурой в раннем возрасте, была Элиза Серафин Люфтманн, которую считают «первой профессиональной спортсменкой Германии», которая в первой половине 19 века поднимала тяжелые веса, такие как гантели и пушечные ядра. Силовые акробаты около 1900 года явно противоречили всем « добродетелям », которые требовались от буржуазных женщин. Такие женщины, как Катарина «Сандвина» Брумбах (* 1884, Вена, † 21 января 1952 года) или бельгийская Атлета, впечатляли невообразимой физической силой. Одетые в трико или шкуры хищника, в вечерние наряды или костюмы гладиаторов, эти художники поднимали слонов, несколько человек одновременно, или позволяли автомобилям наезжать на них.
Хищные укротители
Еще в первых бродячих зверинцах женщины представляли животных. В бродячих зверинцах XIX века в клетку с хищниками входили в основном жены, дочери и горничные владельцев зверинцев и представляли тигров, львов, гиен, змей и других животных. Потому что женщины в клетке с хищниками с самого начала привлекали внимание публики.
К самым известным ранним дрессировщикам относятся француженка Нума-Хава (1861–1926), англичанка Эллен Блайт, убитая тигром в возрасте 17 лет, мисс Сенид (ее настоящее имя Генриетта Уиллардт), Клэр Хелиот и австрийка Тилли Бебе . Многие дрессировщики были убиты своими животными в демонстрационных машинах или на арене. В 1915 году известная укротительница Миезе Хаупт была убита своими львами на глазах у своего мужа, укротителя Германа Хаупта.
литература
- Паула Буш: Игра моей жизни. Уленшпигель, Берлин 1992, ISBN 3-359-00641-0 .
- Лотар Грот: Сильные люди. История силовой акробатики. Хеншель, Берлин, 1987 г., ISBN 3-362-00223-4 .
- Стефани Хэрдл: Не бойтесь, это наша работа! Художественные наездники, дрессировщики и другие артисты цирка. AvivA, Берлин 2007, ISBN 978-3-932338-29-8 .
- Дженни фон Раден: Le Roman de l'cuyère. Париж без даты
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ Грот: Сильные мужчины. История силовой акробатики. С. 71.