Бар (мастер-вокал)

Бар - так называли мастерсингеры основной песни. Мастер-песня состоит из нескольких строф, построенных по определенным правилам . Регулярных минимум три, а общее количество строф нечетное.

История и этимология

Поскольку мастера-певцы своими песнями во многом продолжают традиции поэтов- песенников XII-XIV веков и искусных авторов-песенников XIV-XV веков, у авторов песен обычно есть тексты с одним стихом («Spruch», «Spruchstrophe», » Sangspruchstrophe »), отдельное название многострочной песни в песенно-куплетной традиции требуется не раньше, чем с появлением многострочной виртуозной песни в XIV веке; предположительно, однако, нет никакой связи с менестрельной песней, которая была намного раньше в нескольких строфах .

Можно также найти много других указаний на усиление «терминологических» усилий в традиции песнопений, особенно в XIV веке. В случае создания тактового термина для полифонической песни использовалось старое средневерхненемецкое обозначение, готовое для «особо художественного произведения». Это основное значение привело к принятию этого слова в позднесредневековом языке фехтования, где оно означает особенно хитрый удар. По крайней мере, можно поэтому предположить, что термин par в поэологическом и литературном использовании в 14 веке первоначально также сохранял агональный характер своего собственного появления в текстах с несколькими станзанами. Немецкий словарь Якоба и Вильгельма Гримм являются альтернативные формы Parthen и Barthen и относится к фризской Bere «репутации, крики, шум, шум» и Бария «вызов», различные музыкальные инструменты , называемые Parda или Барто и продолжить на Barditus называется бой песня немцев ( Tac. Germ. 3), но категорически отрицает связь последнего с кельтским пением бардов.

Свидетельства о том, что par в значении «основная песня», в XIV веке немногочисленны. Только в 15 веке слово par для основной песни использовалось чаще. Среди мастерсингеров, организованных в свои общества с конца 15-го века, это довольно часто становится названием мульти-строфы Meisterlied. С другой стороны, единственная строфа называется l . В этом конкретном использовании языка исключительные круги муниципального Meistersinger не преобладают. В ходе усилий по адаптации собственной поэтической терминологии к общепринятому использованию за пределами обществ Мейстерзингеров, с конца 16 века песня или основная песня заменили старую пар (а набор  - или со времен строфы Мартина Опица  - заменил старую liet ).

Последствия

Использование слова бар в его мужской форме ( в строке ) для обозначения конкретной формы строфы основывается на ошибочном толковании Иоганна Кристофа Wagenseil в книге фон дер Meister-Зингера благодатного искусства (1697), который Рихард Вагнер , затем в его опере мейстерзингеры Нюрнберг (1868 г.) позволил певцу Гансу Заксу дать такое название строфе канцоны . Вот как подмастерье сапожник Дэвид объясняет рыцаря Штольцинга в первом акте:

У «перекладины» есть много правил и предписаний:
кто бы ни нашел правильное правило,
правильный шов
и правильную проволоку
с хорошо собранными «шпильками», тот
отшлепает стержень правильно.
И только тогда приходит «лебединая песня»;
что он
не короткий, не слишком длинный и не содержит рифмы,
уже установленной в туннеле. -

Соответствующий отрывок из табулатуры Мейстерзингера, который Вагнер, вероятно, взял из произведения Вагензейля, можно найти в черновиках к опере:

«В каждом такте мастера пения есть свои аккуратные Гемы в рифмах и слогах, назначенные и усиленные через рот мастера, которые все певцы, воронки и маркеры должны измерить и пересчитать на пальцах. - Бар имеет более или менее разные правила или штукатурку, чем многие из них, которые может сделать воронка. Движение состоит в основном из двух туннелей с одинаковой мелодией. Столл состоит из нескольких куплетов, и конец песни, когда написана основная песня, обычно отмечается маленьким крестиком. Затем следует лебединая песня, которая тоже понимает несколько стихов, но имеет особую и отличную от туннелей мелодию. Наконец, есть еще один столлен или часть движения, как в предыдущем столлене Мелодея ".

В сочетании с оперным текстом Вагнера (и, возможно, недоразумением, вызванным Вагензейлем), современные немецкие исследования все еще кое-где говорят о барной форме . Поскольку это просто означает строфу канцоны, вы должны называть ее так и избегать терминов bar (m.) Или bar form .

Смотри тоже

литература

  • Фридер Шанце: Бар . В: Клаус Веймар [ua] (Ред.): Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft. Редакция настоящего словаря истории немецкой литературы [...]. Том 2. Берлин / Нью-Йорк 1997-2003 гг., ISBN 3-11-015663-6 , стр. 198 f.
  • Майкл Балдзун: Поле формируется . Наблюдения за поэологической терминологией в табулатурах Мастерсингеров . В: Герд Дике, Манфред Эйкельманн, Буркхард Хазебринк (ред.): В поле слова текста. Словоисторический вклад в обозначения речи и письма в средние века ( Trends in Medieval Philology , 10). Берлин / Нью-Йорк 2006, ISBN 3-11-018328-5 , стр. 165–185 (здесь особенно стр. 168–176).

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Бар, п.. В: Якоб Гримм , Вильгельм Гримм (Hrsg.): Немецкий словарь . лента 1 : A - Пивная сыворотка - (I). С. Хирцель, Лейпциг 1854, Sp. 1121 ( woerterbuchnetz.de ). Сравните с barditus . В: Полис Реаленциклопадия классической античности . Том III.1, Метцлер, Штутгарт 1897, столбец 10 f.
  2. ^ Рихард Вагнер: Полное собрание сочинений и стихов. Популярное издание. 7 том. Breitkopf & Härtel, Leipzig без даты [1911], стр. 161.
  3. ^ Рихард Вагнер: Полное собрание сочинений и стихов. Том 11. С. 371 ф.