Форма стержня
Barform олицетворяет форму средневековой строфы канцоны с 19 века . Первоначально, на языке мастерсингеров , бар был названием основной песни, состоящей как минимум из трех строф. Из-за недопонимания традиции Иоганна Кристофа Вагензейла , Рихард Вагнер ссылался на термин « бар» в своем « Мейстерзингере» не на всю песню, а на отдельную строфу, что вызвало переход от исторически правильного к общепринятому теперь значению как формы строфы .
В дальнейшем обобщении термин сегодня обозначает ту структуру любого музыкального контекста, которая может быть описана схемой A - A - B. Так понимаемая тактовая форма играет важную роль в немецких мелодиях .
Форма и ее варианты
Барстроф (форма схемы ААБ) состоит из
-
Aufgesang , состоящий из
- шипа (A) (также десятилетие называется)
- и метрически и музыкально идентичный встречный туннель (также называемый зданием ).
- Abgesang (B), который представляет собой дальнейшее развитие без обязательной ссылки на предыдущее. Нередко шпилька Abgesang полностью или частично повторяется (в конце Reprisenbar ).
Многие старые и современные хоралы (в том смысле , гимнов ) основаны на виде штрих - схеме в мелодии в стихах
А. | А. | Б. |
Пример: просыпайтесь, нас зовет голос
В тексте обычно нет повторов. Почти всегда A ≤ B ≤ AA относится к количеству циклов.
Пример из эпохи романтизма является Aufschwung от Роберта Шумана Фантастические пьесы для фортепиано .
Форма такта отличается от аналогичного музыкального движения тем, что столлен и контрстоллен не только похожи, но и одинаковы, и что последняя фраза всегда заканчивается тоникой.
Форма контрбара
Форма стойки несет в конце повторяющуюся часть:
А. | Б. | Б. |
Печатная форма
В заключение, форма репризы повторяет туннель полностью или частично как репризу :
А. | А. | Б. | А. |
Пример: выросла роза
литература
- Виллибальд Гурлитт , Ганс Генрих Эггебрехт (Ред.): Музыкальный лексикон Римана (предметная часть) . Б. Сыновья Шотта, Майнц, 1967, стр. 81 год f .
- Курт Гудевилл : Форма планки и ее модификация . В: Общество музыкальных исследований : Отчет Конгресса: Люнебург 1950 . Bärenreiter, Kassel u. а. 1950, с. 65-68.
- Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 1: А - Византийское пение. Обновленное специальное издание. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау а. а. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , с. 187.
- Отто Кнёррих: Лексикон лирических форм (= карманное издание Крёнера . Том 479). Kröner, Штутгарт 1992, ISBN 3-520-47901-X , стр. 27f.