Бернардо Беллотто

Бернардо Беллотто , по прозвищу Каналетто (* 20 мая 1722 г. , по другим данным - 30 января 1721 г. в Венеции ; † 17 октября 1780 г. в Варшаве ), был венецианским художником , известным своим реалистическим ведутом европейских городов, а также Итальянские города, особенно Дрезден , Вена и Варшава.

Бернардо Беллотто: Автопортрет в венецианском аристократическом костюме (отрывок из идеального ведуте с автопортретом 1765 года; Варшава, Muzeum Narodowe )

Молодежь и образование

Бернардо Франческо Паоло Эрнесто Беллотто родился 20 мая 1722 года в Венеции в семье помещика Лоренцо Антонио и Фьоренца Доменика, урожденная Канал, четвертого из пяти детей. Дед по материнской линии и его брат уже были театральными художниками (сценографами), братом матери был тогда уже известный венецианский художник-ведуте Джованни Антонио Канал (1697–1768), известный как Каналетто .

Талант молодого Бернардо рано открыл его дядя, и в возрасте 14 лет он присоединился к мастерской старшего Каналетто в 1736 году. В 1738 году он стал членом гильдии художников , вероятно, это формальная независимость Беллотто. Мало что известно о последующих годах, вплоть до 1742 года. Однако за это время было создано около 300 из 564 сохранившихся рисунков и менее 20 приписываемых ему ведут. Отличить стиль дяди от племянника крайне сложно. Другая трудность заключается в том, что Беллотто перенял сценическое имя Каналетто у своего дяди [Каналетто было повторяющимся прозвищем знатной семьи да Канал со времен средневековья]. По словам Ковальчика, основные отличия заключаются в более тщательном рассмотрении и воспроизведении архитектуры, более динамичной обработке неба и воды и более сильных контрастах света и тени в Беллотто.

Перед своей свадьбой с Марией Элизабеттой Пиццорно 5 ноября 1741 года Беллотто путешествовал со своим дядей Джованни Антонио Канал по окрестностям Венеции, вдоль Ривьеры дель Брента и в Падую . Рисунки, созданные во время этой художественной поездки, позже послужили художнику образцом для его каприччи , в отличие от которых в результате поездки была создана только одна картина.

Венецианское каприччио с видом на Санта-Мария-деи-Мираколи, около 1740 г.

Весной 1742 года новобрачный Беллотто отправился один через Флоренцию , Лукку и Ливорно в Рим , куда он прибыл только в начале лета. В этой поездке Беллотто получил первую возможность увидеть и нарисовать мир своими глазами - без влияния своего дяди. Три пары снимков были сделаны во Флоренции, в Лукке - только одна из предположительно пяти запланированных видов города. В Риме он сделал десятки рисунков всего за два месяца (в июле он снова был в Венеции), из которых он превратил только 16 видов Рима в конце 1742 и 1743 годов. С такими взглядами Беллотто наконец вышел из тени своего дяди и освободился от его влияния.

Итальянский период

Беллотто потратил месяцы от своего возвращения из Рима до конца 1743 года на подготовку 16 видов Рима. Только в 1744 году он снова начал путешествовать. Предположительно он совершал короткие поездки из Венеции в весенние и летние месяцы. За это время было создано около 20 ведут из Ломбардии , Пьемонта и Вероны, а также примерно столько же каприччи .

Бернардо Беллотто, Верона, вид вверх по течению от Нойе Брюке (фрагмент), 1746/48; Дрезденские старые мастера

Техника живописи Беллотто за это короткое время чрезвычайно обогатилась: холодные цветовые тона, сильные светотеневые контрасты, композиция картины, определяемая диагональю и неестественно глубоким горизонтом. Художник представляет нам сцену, на которой теперь «разыгрывается» городская жизнь. Сельский пейзаж также появился как новый предмет. В то время как с его дядей Каналетто город «наводили порядок», т. ЧАС. был освобожден от всего неприглядного для создания идеального образа, Беллотто включил в свои картины повседневную, повседневную жизнь. Процедура, которая указывает скорее на следующее столетие, чем на прошлое. С повышением технической безопасности Беллотто также увеличил формат изображения.

В 1745 году Беллотто получил от Карла Эмануэля III. , Герцог Савойский и король Сардинии , заказал два ведуте из Турина. Хотя этот королевский клиент не соответствовал клиентуре его дяди, он все же подписался своим именем художника, которое, очевидно, все еще имело звену: «BERNARDO BELLOTTO / DT. IL CANALETTO ». Впервые Беллотто включил сельский пейзаж в городской пейзаж. В ведуте Вероны ему удалось передать индивидуальность этого города. Это особенно заметно по сравнению с веронскими ведутами других мастеров и становится еще более очевидным в его поздних венских, дрезденских и варшавских картинах.

Почему Беллотто решил покинуть Венецию в 1747 году, неизвестно. Конечно, для переезда было несколько причин. Помимо смерти троих детей за четыре года, вероятно, это был также страх оказаться экономически неуспешным в Венеции и истощиться художественно. После 5 апреля 1747 года Беллотто отправился в Дрезден, чтобы обсудить условия своей работы в избирательном суде. Он ненадолго вернулся в Венецию и вместе со своей женой, пятилетним сыном Лоренцо и слугой навсегда покинул родной город в июле 1747 года.

Первый дрезденский период

Дрезден, в котором 25-летний художник поселился в 1747 году, был не только столицей электората Саксонии, но и резиденцией польского короля (как Август III) в лице курфюрста Фридриха Августа II . Курфюрст и король был исключительным знатоком искусства, который особенно отдавал предпочтение современной венецианской живописи и пользовался значительной поддержкой своего первого министра, графа Генриха фон Брюля . Предположительно при посредничестве дипломата и знатока искусства Франческо Альгаротти Беллотто был назначен придворным художником с годовой зарплатой в 1750 талеров. Другими признаками высокого уважения были золотая табачная коробка и принятие на попечение его четырех дочерей, родившихся между 1748 и 1752 годами, королевской четы, членами Княжеского дома и графом и графиней Брюль.

Во время этого первого пребывания в Дрездене (1747–1758) Беллотто усовершенствовал знания, полученные им во время обучения и во время путешествий по Италии. Он дополнил его изучением голландского искусства в предвыборной коллекции и применил накопленные навыки при подготовке нескольких циклов ведуте по королевской комиссии. Основной цикл из 14 видов Дрездена, который все еще находится в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене, создавался до 1754 года. 13 из 14 изображений были сделаны снова в том же размере для графа Брюля. С 1753 по 1756 год он создал еще один цикл из одиннадцати видов городка Пирна , к югу от Дрездена на Эльбе . Восемь из них были воспроизведены для графа Брюля.

Каналетто, как он теперь называл себя, привнес некоторую художественную свободу в многочисленные виды Дрездена. Он нарисовал некоторые здания, когда они были закончены, хотя на самом деле они еще строились. Точно воспроизведена панорама центра города с отражающимися в реке зданиями.

Беллотто смог завершить только пять ведут крепости Кенигштайн в Эльбских песчаниковых горах в 1757/58 году на основе своих собственных рисунков, сделанных в 1755/1756 году. В 1756 году началась Семилетняя война; Пирна и Кенигштайн были основными районами боевых действий. Поскольку Саксония была полностью оккупирована прусскими войсками в ходе войны, положение с порядком для него было очень плохим. Его клиент, Август II (1733–1763), также уехал в ссылку в Варшаву. Каналетто, вероятно, беспокоился об оплате своей работы в Кенигштайне, потому что вскоре после ее создания он продал ее арт-дилерам, которые продавали ее английским аристократическим семьям. Чтобы заработать денег, художник был вынужден отправиться в поход и уехал примерно на рубеже 1758/1759 года.

В 2014 году два из пяти ведут крепости Кенигштайн впервые вернулись на родину в Германию. С 11 апреля по 2 ноября того же года они были взяты напрокат в галереях «Манчестер Сити» на специальной выставке в горной крепости. Это два внутренних вида на крепостное плато. Они передают подробную картину повседневной жизни на Кенигштайне.

Интермеццо: Вена и Мюнхен

Бернардо Беллотто: Вена, вид с Бельведера , 1759–1760, Художественно-исторический музей , Вена - ( вид на Каналетто )
Бернардо Беллотто: Императорский дворец удовольствий Шенбрунн, сторона внутреннего двора , 1759–1760, Художественно-исторический музей , Вена.

5 декабря 1758 года Бернардо Беллотто получил пропуск в Байройт. Вероятно, он отправился туда по рекомендации архитектора и художника-декоратора Джузеппе Галли да Бибиена , который построил Байройтский театр еще в 1747–1748 годах и который встречался с Беллотто в Дрездене в 1748–1754 годах. Попытки найти там работу явно не увенчались успехом, поскольку художник приехал в Вену в январе 1759 года. Здесь Беллотто первоначально работал на двух высших дворян, принца Венцеля Антона фон Кауниц-Ридберга и принца Йозефа Венцеля фон Лихтенштейна . Впервые он интегрировал подробные и сложные портреты клиента в ведуте ее дворца в саду .

Предположительно шесть венских городских интерьеров , задуманных как аналоги , были созданы для Кайзерхоф , плюс два вида на дворец и парк Шенбрунн, панорама города с Бельведера и четыре вида на дворец Хоф (всего 13 изображений). Предположительно они использовались для украшения комнаты в императорском дворце, но в 1781 году они были повешены в замке бывшей венгерской столицы в Пресбурге . Поскольку Беллотто пробыл в Вене немногим более двух лет, ему требовалось в среднем от шести до семи недель для каждой картины, созданной там.

В Вене Беллотто также получил известие о разрушении его дома и уничтожении части его произведений искусства в результате бомбардировки Пруссией с 14 по 20 июля 1760 года. Его жена и дочери не пострадали, но ущерб от разрушения части его произведений искусства и печатных форм составила 50 000 талеров.

Получив рекомендательное письмо от Марии Терезии, Беллотто переехал в Мюнхен в январе 1761 года , где встретил саксонского наследника престола Фридриха Христиана Саксонского , который жил со своим зятем, курфюрстом Максимилианом III. Иосиф Баварский искал убежища. Предположительно в качестве подарка хозяевам пара получила два вида на летнюю резиденцию Schloss Nymphenburg и панораму Мюнхена, нарисованную в избирательных комнатах мюнхенской резиденции . В конце 1761 года Беллотто вернулся в раздираемый войной Дрезден.

Второй дрезденский период

Каналетто: руины Кройцкирхе, вид с востока.

Когда в октябре 1763 г. король Август III. и граф Генрих фон Брюль умер, Беллотто потерял своих самых важных защитников. Преемники перестали отдавать предпочтение живописи рококо. Академия , возникшая в 1764 году, была больше ориентирована на зарождающийся идеал классицизма. Хотя его приняли в академию профессором перспективы, его зарплата была снижена до 600 талеров. Поскольку он больше не получал никаких комиссионных за ведуте, Беллотто после нескольких аллегорий переключился на Каприччи в 1762 году . Он был знаком с этим предметом, он уже написал почти дюжину каприччи в Италии. Новым, однако, является то, что архитектурная фантазия «буйно» заполняет всю поверхность картины. Эти великолепные открытые лестницы и аркадные залы населены простыми людьми и низшими слоями общества. В дополнение к ведуте Дрездена, которое он подарил академии - по-видимому, зная, что его стиль живописи и сюжет вызовут у получателя отказ, - были также изображения пригорода Пирны и Кройцкирхе , которые были слишком большими. в 1760 г. во время Семилетней войны части были разрушены.

Варшавский суд

Бернардо Беллотто, Варшава, вид с террасы Королевского замка (фрагмент) (1773 г.), Варшава, Muzeum Narodowe

Очевидно, Беллотто больше не мог сводить концы с концами в Дрездене. Он искал новую работу и якобы нашел ее в Санкт-Петербурге , при дворе царицы Екатерины II , но так и не попал. На полпути он остановился при дворе нового польского короля Станислава II Августа . Его вкус все еще оставался барочным, он обожал венецианскую живопись, он был высокообразованным и говорил на нескольких языках, включая итальянский . При своем дворе он собрал целую колонию итальянских художников, которая устраивала совершенно бесталанного в лингвистическом отношении Беллотто. Каналетто не был назначен придворным художником при варшавском дворе, но работал с другими художниками в так называемом «художественном отделе».

Основными строительными задачами при дворе были модернизация королевского дворца в Варшаве , а также королевская собственность с 1764 по 1786 год, а также реконструкция Уяздовского дворца недалеко от Варшавы, который с 1766 по 1771 год находился в частной собственности короля. Уяздовский дворец был заменой резиденции на время строительных работ на Варшавском замке и должен был быть оборудован всеми представительскими помещениями. Беллотто мог здесь работать. Согласно доступным источникам, он обставил целую комнату, которая даже была названа его именем; неясно, действительно ли он писал фрески. Беллотто также создал 16 видов Рима на основе офортов Пиранези для Уяздува, а также первого варшавского ведуте. Его сын Лоренцо Беллотто помог ему с римским циклом, датированным 1768/69 годом, но умершим в 1770 году. Иногда можно увидеть связь между Римом и Варшавскими ведутами: при прямом сравнении их следует представить как равные друг другу - Венецию также часто описывали как altera Roma , второй Рим.

Король Станислав Август не смог завершить ремонт в Уяздове, поэтому он решил сосредоточиться на Варшавском королевском замке. Ведуте было перенесено туда в 1777 году и повешено в прихожей сенатора, деревянные панели которой были адаптированы к уже существующим картинам. В дополнение к уже существующим, Беллотто написал другие варшавские ведуты, некоторые в меньшем формате, так что, наконец, 22 картины Беллотто украсили зал. Ниже представлена историческая картина (жанр, незнакомый Беллотто), на которой изображено избрание Станислава Августа Понятовского польским королем , остальные - виды Варшавы.

На этих варшавских vedute Беллотто уделяет гораздо больше внимания персоналу, чем в Дрездене. По оценкам, на фотографиях Варшавы изображено около 3000 человек, около половины из которых четко идентифицируются по статусу и профессии. Две версии избрания Станислава Августа и въезда посланника Ежи Оссолинского в Рим в 1733 году наполнены людьми, которые, тем не менее, частично можно идентифицировать.

Бернардо Беллотто, которого звали Каналетто, неожиданно скончался в Варшаве 17 октября 1780 года. Причиной смерти стал инсульт ( апоплексический удар ).

технология

Делая ведуте, Беллотто всегда действовал аналогичным образом. Сначала с помощью камеры-обскуры было сделано несколько рисунков малого и среднего размера , которые затем были преобразованы в большой окончательный рисунок. Этот рисунок, сделанный очень точно с помощью линейки, теперь возведен в квадрат, т.е. ЧАС. снабжены линейной сеткой, и с помощью этих квадратов затем увеличиваются на холсте. Кроме того, Беллотто также делал эскизы архитектурных деталей и вольные зарисовки фигур стаффажа в масштабе картины. Эти рисунки обычно бережно хранили, потому что, если картина должна была быть выполнена снова (что часто случалось), ему не требовался оригинал, но он мог повторять рисунки до конца своей жизни.

Предварительно склеенный (т.е. покрытый клеем) холст сначала загрунтовали в красный цвет с помощью bolo veneziano , а затем еще дважды. На готовом праймере он затем нарисовал сетку в соответствии с квадратом на рисунке, на который он перенес соответствующие квадраты рисунка темно-коричневым мазком. Некоторые линии композиции и архитектурные детали он прорисовал линейкой, часто они видны невооруженным глазом.

Затененные участки нанесены полупрозрачной краской, позволяющей просвечивать грунтовку. Более грубые части были выполнены масляной краской . Он использовал темпера для тонких линий . Некоторые линии подчеркнуты резьбой по свежей краске. Наконец, были применены цифры штатного расписания .

Особые последствия после Второй мировой войны

После Второй мировой войны большая часть старого города Варшавы была реконструирована с помощью видов Варшавы Беллотто .

заводы

Основные произведения и история собрания

Другие работы (подборка)

  • Венеция, Большой канал Висто да Палаццо Бальби (арестован в Милане в сентябре 2005 г.)
  • Венеция, Большой канал с Санта-Кроче и Корпус-Домини , 1738/1739 (Лондон, Национальная галерея) - AK Vienna 2005 No. 1
  • Венеция, Рио-деи-Мендиканти со Scuola di San Marco , 1738/1739 (Венеция, Gallerie dell'Accademia) - AK Vienna 2005 No. 2
  • Вид на Большой канал от Палаццо Фоскари до Карита , 1739/1740 (Стокгольм, Национальный музей)
  • Арсенальные ворота и Кампо ди Арсенале ; Пьяцетта в сторону площади Сан-Марко , 1740/1743 (Национальная галерея Канады, Оттава)
  • Флоренция, площадь Синьории ; Флоренция, вид на Арно со стороны Понте Веккьо в сторону Санта-Тринита , 1742 г. (Будапешт, Музей Сепмювесети) - AK Vienna 2005 No. 3,4
  • Neustädter Markt , Картинная галерея Дрездена
  • Дрезден Альтмаркт , Пинакотека Джанни и Марелла Аньелли, Турин
  • Рыночная площадь в Пирне . 1753 или 1754, холст, масло 134 × 238 см, Gemäldegalerie Dresden
  • Крепость Кенигштайн с северо-запада . Между 1756 и 1758 годами, холст, масло, 132 × 234 см, из собрания графа Дерби, Ноусли, Ланкашир.
  • Вена, вид с Бельведера . Между 1758 и 1761 годами Художественно-исторический музей.
  • Въезд Ежи Оссолинского в Рим в 1633 году , Вроцлав, Muzeum Narodowe
  • Idealvedute с дворцовой лестницей , 1762 г., холст, масло, Гамбург, (Hamburger Kunsthalle)
  • Пьяцца Навона , 1767–1770, Нижегородский художественный музей.

Выставки

литература

веб ссылки

Commons : Бернардо Беллотто  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Wikisource: Бернардо Беллотто в каталоге Королевской картинной галереи в Дрездене (1887 г.)  - источники и полные тексты
Wikisource: Папка Каналетто, 24 вида Дрездена, Пирны и Кенигштайна по офортам Каналетто (1895 г.)  - источники и полные тексты

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ см. Роттермунд, примечание 17.
  2. ↑ Роттермунд 2005, стр. 13/14
  3. ↑ Бернардо Беллотто и реконструкция Варшавы , по состоянию на 24 июня 2018 г.
  4. ↑ Реконструкция: «идеальный город» вместо реконструкции вместо оригинала - исторический центр Варшавы. Верность оригиналу , стр. 228; доступ: 24 июня 2018 г.
  5. ↑ Ингеборг Венсовски: Выставка Каналетто: Не смотри цвета. В: Spiegel Online . 12 октября 2010, доступ к 9 июня 2018 .
  6. ↑ http://www.nationalgallery.org.uk/whats-on/exhibitions/venice-canaletto-and-his-rivals
  7. ↑ Musée Jacquemart-André: Canaletto - Guardi ( воспоминание от 10 декабря 2014 г. в Интернет-архиве )
  8. ↑ Объявление о выставке , доступ 17 ноября 2014 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Беллотто, Бернардо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Каналетто
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский художник
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 30 января 1721 г. или 20 мая 1722 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Венеция
ДАТА СМЕРТИ 17 октября 1780 г.
МЕСТО СМЕРТИ Варшава